劍橋的星空讀后感
王安憶讓嘉莉妹妹(德萊塞《嘉莉妹妹》)和艾麗絲(科爾姆·托賓《布魯克林》)在百貨公司“相遇”——將兩部或兩部以上文學(xué)作品放在一起進(jìn)行對照分析是王安憶隨筆集《劍橋的星空》的一大特點(diǎn)。在這里，兩位不同時(shí)代、不同國籍卻有著某種“命運(yùn)相似性”的女性共同面對物質(zhì)和流行、消費(fèi)和時(shí)髦，面對她們命運(yùn)中新開啟的另一扇門。王安憶將這一章稱為“溫柔的資本”。她抽絲剝繭地向我們指認(rèn)了嘉莉妹妹和艾麗絲在面對中的同和不同。由此，她提出見解：“嘉莉妹妹是那種有著強(qiáng)烈欲望的女孩，艾麗絲呢，一切都是在可控范圍。有性格原因，也有社會(huì)的原因，資本社會(huì)發(fā)展到此，已順理成章，在荒蠻時(shí)期的道德透支之后，漸漸走上合法性的正途，道德復(fù)又嚴(yán)謹(jǐn)起來�！�
我在幾年前曾先后讀過《嘉莉妹妹》和《布魯克林》，它們給我的印象并不深刻。然而，在王安憶津津有味、極富魅力感的敘述和解析中，我忽然意識(shí)到自己的忽略，意識(shí)到自己的忽略是多么可怕。我仿若是“進(jìn)城”不久的嘉莉妹妹和艾麗絲，隨著某種指示推開了”另一扇門”，進(jìn)入到“百貨公司”：這本來是舊的風(fēng)景。在此之前，我大約從未想過這兩部書可有如此的解讀方式，從未想過兩本書、兩個(gè)女性的“相遇”，自然也就從未想過在嘉莉妹妹和艾麗絲的故事之間有那么多的意趣和警醒。王安憶發(fā)現(xiàn)了它，我重燃重讀這兩部書的興趣。
盡管《劍橋的星空》的整體重心依然是在對文學(xué)、對作品的打量上，但它明顯有了更多的從容、更為深邃的'思考以及更多對語感調(diào)性的打磨。在這本隨筆集中，無論是言說物質(zhì)資本、靈魂與精神、命運(yùn)之有無，“音樂生活”、社會(huì)變遷還是文學(xué)問題，王安憶均采取多部文本交叉比較的方式，她的筆墨深入不同作品之肌理，在其具有“質(zhì)地同一性”的位置橫斷切開——這考驗(yàn)了一個(gè)作家對文本的熟悉程度，考驗(yàn)了案頭工作的扎實(shí)耐心，也考驗(yàn)了其綜合分析的邏輯能力。王安憶做得那么熟稔、精細(xì)、準(zhǔn)確，又那么的生機(jī)盎然，使這部隨筆充盈著強(qiáng)烈的交響感。兩部或兩部以上小說的故事并行前進(jìn)，各自波瀾，各自風(fēng)生水起，在一些節(jié)點(diǎn)上王安憶便讓它們相遇，說出她的發(fā)現(xiàn)：“奧斯特里茨終于要接觸和人的故事了：‘從我孩提時(shí)代和青年時(shí)代以來，我就不知道自己是誰，到底是誰�！约菏钦l，何以為誰，是哲學(xué)的命題，奧斯特里茨要以自己的經(jīng)歷來做出回答。這一抽象的命題事先表明了企圖，那就是瓦解事物的具體性質(zhì)，以使保持在形而上。與此相對，《無命運(yùn)的人生》則從一開始，就服從了個(gè)人生活的具體性，還有偶然性，沿著故事的發(fā)展，向不確定的結(jié)局走去�！�(《命運(yùn)和無命運(yùn)》)“在驚悚小說中，凡是被死靈魂吸引到的人全都有一種孤獨(dú)的面目，是這類小說中最動(dòng)人的情感。”(《劍橋的星空》)“嘉莉從他踏上去往芝加哥的旅程這一刻，就與家鄉(xiāng)、父母、親緣脫離了關(guān)系……可是，現(xiàn)在，艾麗絲要回家了……無論怎樣，她都是掌握著主動(dòng)權(quán)的人了，雖然他沒有寫作性格的光彩，可姐姐給他指的路，讓他走上了自主的人生，不愧為慧眼識(shí)時(shí)務(wù)”(《溫柔的資本》)……并行的敘述之線在王安憶的筆下極富姿彩，嶄新而豐盈。與之相交叉還有更多的旁征博引，它們的參與推進(jìn)，讓文本顯得更加闊大。
《劍橋的星空》如同在暗夜中閃爍的星光，燃起了我對某些陌生文本的興趣，而那些原本已經(jīng)熟悉的經(jīng)典作品，在王安憶的解讀闡釋中，則讓人恍然，讓人意識(shí)到自己的忽略。她精確、獨(dú)特、精心地拭掉了蒙在其上的灰塵，讓它們“重新復(fù)活”，并且含有了陌生。
這本隨筆照見了王安憶的心性、敏感和注意。在指認(rèn)通向文本的特異路徑的同時(shí)，王安憶暗暗昭示了通向“創(chuàng)作”的通道以及貯滿于其中的豐富魅力，幾可算是認(rèn)識(shí)王安憶和認(rèn)識(shí)文學(xué)創(chuàng)作的“雙重指南”。
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