《半截煙頭》的讀后感
孔雀河老師的小說《半截煙頭》，講述的是男主人公海明半月回家后，在自家門前發(fā)現(xiàn)了半截煙頭，因之懷疑妻子出軌。在經(jīng)過一番疑惑，猜忌，暴怒與糾結(jié)之后，方知是一場真實的誤會。文章以半截煙頭設(shè)置懸念，以現(xiàn)實婚姻為揭示點，反映了當今紛繁世界里的婚姻危機動蕩重重，現(xiàn)實社會生活壓力重重，讀來令人深思。
一：環(huán)境渲染
小說以家的概念為載體。家，才是每個人的溫馨港灣。在一個早春的季節(jié)回家，是個高興的開端。而恰恰是在這個美好的意念下，小說卻以一個可以說是滿目瘡痍的樓道為環(huán)境的起筆點，真可謂是獨具匠心的烘托。鑄鐵管是銹色的。臺階是破損且滑溜的。窗口的鋁合金早被人盜走，過道盡是些野廣告。各家的門口盡是些肆意耷拉的線。用作者本人的語言就是“猙獰”一詞。這個場景很尋常，拋開作者的貶義詞語，這場景不就在我們尋常百姓的身邊嗎？
一個糟糕的場景設(shè)置，引出以下的泛了黃的春聯(lián)，還有那點精之筆的半截煙頭。自然而然地，就會令人感受“一絲悲涼”了。
這一切的環(huán)境渲染，就一個目的，襯托出主人公海明的心海沉浮�！苫螅录�，糾結(jié)。真可謂心有千千節(jié)，等待人心解。
這讓我想起了我的小說《某年某月的那些人、那些事之阿梅》里的樓道，一個花花綠綠式的煙盒，一個竹掃帚，僅此而已。但足于令兩項道具來幫襯阿梅，顯示她的無比潑辣的性格。
孔雀河老師的場景可謂繁雜，而我的樓道里的場景卻簡約。一繁，一簡，都是為主人公渲染的。
二：人文環(huán)境的渲染
作品插敘了五星婚姻的裂變，來襯托海明夫婦的婚姻。讓讀者跟著猜疑，是不是海明的婚姻也會如法炮制呢？
如果說之前的場景，是紛繁世界的物象。那么，五星的婚姻悲劇，就是紅塵世界的一項林林總總之“人象”。既把海明夫婦置身于世俗紅塵之中，又將兩對夫婦間的婚姻對比，令人喟然長嘆，又叫人思考社會壓力。
其實，家離不開社會。社會是大家，是由單個的小家編織而成的。但作品卻還寫了一個不能少的“盜賊”，引出女主人公田雨的防衛(wèi)。
這又讓我想起了我的小說《某年某月的那些人、那些事之阿梅》里的兩位吸毒粉的十六七歲的少年。都是人文場景，一個是“婚姻，盜賊”，一個是“吸粉”，一個廣義，一個狹義，都極好地烘托了主題。
三：伏筆
作品以一個美好的春天為起興，正如文字“一切都顯現(xiàn)出春天已經(jīng)來臨的跡象和生氣”一樣，春來了，家到了。于此，來伏筆海明以下的不快，形成鮮明的對比。
然，那盜走的'鋁合金，為小區(qū)的防盜安全伏筆。引出田雨將半截煙頭故意地放在門口，來筑起防賊的心墻。由此，一位如若驚弓之鳥的落單的家庭主婦的形象就呼之欲出。而我寫的阿梅，卻多以言語動作道出。如“雙手叉腰，擺出一個剪刀叉，朝樓下扯著厲嗓”等等。但孔雀河老師的側(cè)重點在于婚姻，埋下伏筆，為主題而前進。
四：半截煙頭
眾所周知，半截煙頭是作品的主線。這條主線串起了家庭婚姻的和諧美滿。
文中有兩處寫到“茶幾上的煙頭狂舞起來”。一處是在海明夫婦倆剛見面時，小別勝新歡的狂舞，一處是在夫婦倆消除誤解之后的狂舞。這兩處的描寫，與之前海明第一次拾起煙頭的描寫，都屬細節(jié)描寫。但表現(xiàn)出的含義都不同。
第一次，海明發(fā)現(xiàn)了煙頭，彎腰撿起，他的表情是沉思的，是左瞅右看的，足足地令他額頭上的皺紋越積越多。于是，他反復猜測，滿腹狐疑。
第二次是在海明夫婦見面后的首次觸電。如果說第二次的觸電是在海明心存疙瘩下進行的，那么最后一次的纏綿，則是歡愉下的“狂舞”。
半截煙頭，將全文串起。文由煙頭起，又由煙頭終，可謂有張有合。與我寫的那篇《某年某月的那些人、那些事之文兵》里的紅色火車票，如出一轍。而我寫的阿梅，卻始終以“愛”來復活女主人公。
五：婚姻
文章在現(xiàn)實浮華的世俗下，以半截煙頭為主線，以防盜安全為切入點，揭示了現(xiàn)實婚姻的一端。
拋開原形文字的表象，回復現(xiàn)實社會生活，這疑竇的婚姻之外，我們失去了什么呢？僅僅是信任嗎？
不，還有人與人之間的本真。本真之外，就疊加了懷疑，憂郁，憤怒，恐懼。這一切都會形成無形的壓力，讓你迷茫，不知所終。忍不禁地讓我又想起了我的那個標題：骨子里，我們都是個病人。
孔雀河老師以半截煙頭來反映現(xiàn)實生活，而我卻以愛情來刻畫阿梅這個人物。都異曲同工之妙。
我們失去了些什么呢？信任還本真？
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