2023《無名》的觀后感(通用7篇)
認(rèn)真品味一部作品后,從中我們收獲新的思想,為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。快來參考觀后感是怎么寫的吧,以下是小編整理的2023《無名》的觀后感(通用7篇),希望對大家有所幫助。
《無名》的觀后感1
這次《無名》出世,很多人都禁不住揣測,非線性敘事是不是對大眾不友好,存在觀影門檻,從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預(yù)告里幽默,“超級商業(yè)片”。一開始以為是他自嘲,后來發(fā)現(xiàn)他確實(shí)是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業(yè)片之間本不應(yīng)該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝,比商業(yè)更商業(yè)”,與其說是文藝片商業(yè)化,他更想這部電影是商業(yè)片文藝化。
但是《無名》的非線性敘事又大有不同。他非常大膽地把時(shí)間和空間都打亂,變成魔方,變成珍珠,變成拼圖,或者是九連環(huán)的環(huán)扣。先是把每一個(gè)細(xì)節(jié)不慌不忙一個(gè)一個(gè)展示在你面前,讓你清晰地看清楚每一個(gè)細(xì)節(jié),然后囑咐你:要記得哦,不過忘了也沒關(guān)系,你很快會記起,它一直在你腦子里。這是電影的前半段,你能看到每個(gè)出場人物的日常,他們的`身份以及可能的身份,他們在一起做什么,接下來要做什么,他們之間可能是怎樣的情感和立場。然后后半段開始,通過一個(gè)片段疊一個(gè)片段然后加入一些新東西的方式,把所有的環(huán)在你眼前一個(gè)一個(gè)扣住、連接,最后形成一個(gè)完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想時(shí)間線的時(shí)候,你可能會混淆某些情節(jié)在影片出現(xiàn)的時(shí)間段和實(shí)際的時(shí)間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》里外星生物七肢桶的非線性語言體系和時(shí)間體系。你恍然大悟之后是興奮的,原來如此,原來是這樣,原來竟是這樣,如此簡單。
《無名》的觀后感2
電影《無名》是一部諜戰(zhàn)片,由梁朝偉、王一博、周迅主演。
梁朝偉曾經(jīng)在電影《色戒》中塑造了一個(gè)冷酷無情的形象。他貌似對王佳芝(由湯唯扮演)有情,實(shí)則無情。他原本可以救王佳芝,卻沒有救她。然而王佳芝卻因?yàn)橐粫r(shí)婦人之仁,提醒他“快跑”,救了他一命。
在電影《無名》中,梁朝偉仍然扮演類似的'角色。然而,這一次他卻扮演的角色是個(gè)好人。王一博扮演的角色開始貌似壞人,其實(shí)也是個(gè)好人。
真真假假,假假真真,不到最后解開迷底,難以分辨誰是好人。
《無名》的觀后感3
相比《邊境風(fēng)云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足,程耳七年磨一劍的《無名》保留了這位導(dǎo)演所有的優(yōu)點(diǎn):唯美卻沖突的畫面、對復(fù)雜人性的探討、服道化精細(xì)到每一根頭發(fā)絲的精良制作……此外風(fēng)格更純熟、每一處細(xì)節(jié)和伏筆更經(jīng)得起推敲。
梁生和迅哥的表演依然很穩(wěn),黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的是另一位男主演王一博,這位流量明星第一部走進(jìn)觀眾視野的`電影,真的讓人刮目相看,表演節(jié)奏掌握得非常好,每一個(gè)微表情、每一個(gè)眼神都很到位并且出人意料,觀看影片的時(shí)候會忘了他是一個(gè)“愛豆”,他就是那個(gè)時(shí)代下蓬勃但壓抑的人物,角色魅力爆棚。
其實(shí)看完《無名》就明白,程耳本次一改以往低調(diào)的宣傳風(fēng)格,不僅高調(diào)宣傳,更不吝于贊美自己的電影和自己一手調(diào)教出的新人演員,完全是因?yàn)椤稛o名》值得,“不好的電影我是不會向大家推薦的”;“尊重觀眾”、“恭喜王一博轉(zhuǎn)型成功”……這位話不多甚至有點(diǎn)社恐的導(dǎo)演真誠得可愛。
《無名》的觀后感4
這部電影是非!俺潭笔降,在看《無名》前 ,可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下,不同于其他電影,有屬于自己的呈現(xiàn)方式和鏡頭美學(xué),說實(shí)話 ,跟現(xiàn)在浮躁的社會環(huán)境有些“格格不入”。
《無名》不同于其他“快餐式”的電影,在你拿到餐食時(shí),里面的內(nèi)容已一覽無余,電影沒有采用一般電影平鋪直敘的講述方式,而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式,你需要看到電影最后一秒,才能拿到所有拼圖,還原整個(gè)故事呈現(xiàn)內(nèi)容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個(gè)完整的故事,而《無名》的特別在于電影中有大塊的留白,所以我說就算你看完最后一秒,你當(dāng)下能做到也只是把故事完整串聯(lián),還原呈現(xiàn)內(nèi)容的邏輯,但電影內(nèi)容的'外延卻讓人忍不住深思,那些留白,那些橫跨的時(shí)間,那面墻,那個(gè)天坑、那幾只狗,那幾個(gè)人,那碗醉蝦,那塊拿破侖蛋糕,那盤排骨……看似簡單的故事,卻讓那樣悲壯的時(shí)代全景式的呈現(xiàn)在你面前。
電影里的主要角色都沒有自己完整的名字,第一次看電影有這種設(shè)定,尤其是這樣的年代劇,是極其少見的,但深想一下,又有了自己的理解,他們在那個(gè)時(shí)代是無數(shù)人的縮影,人存活于世,總是有各種各樣的角色定位,基于親情的父子、兄弟,基于愛情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關(guān)系定位,卻因?yàn)樵谀莻(gè)時(shí)代都被另一個(gè)角色“無名者”所取代,情不由己,信仰永存,一切只為了黎明的到來,電影中沒有那么多宏大悲壯的敘述,但卻讓人真實(shí)的感受到那個(gè)時(shí)代是怎樣的。
凡是電影,總有主角和配角,但這部電影你看到時(shí)候不會去這樣定義,凡是出現(xiàn)的人,都是那個(gè)時(shí)代的一種縮影,他們說著不同的方言,他們都是那個(gè)時(shí)代的一員,他們都有故事。
拋開粉絲濾鏡,我相信每一個(gè)看過這部電影的人,都會對葉先生印象深刻,他是一個(gè)怎樣的人,每個(gè)人心中都會有一番描述,我卻不禁在那大塊的留白中去想,他原本是什么樣子,他從黑夜走到黎明經(jīng)歷了哪些,除了電影里呈現(xiàn)的,還有哪些故事,這就是我說的,我忍不住想為他寫一部小說。
作為粉絲而言,說實(shí)話我向來是人劇分離的,上一次把人和劇放在一起說還是陳情令的時(shí)候,《無名》讓我看到了一博想做演員的決心和無限的可能,這兩天網(wǎng)上有各種各樣的聲音,一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特,但首先得真的看了哈姆雷特才能評說,我是帶父母一起去看的,看完后,他們說:“這個(gè)年輕演員真厲害,幾種語言都會,打戲也很好,演的好真呀!”他還有很長的路要走,這路注定充滿波譎,但我相信他會堅(jiān)定的走下去,人生如戲,戲如人生,希望在未來可以更多從演員的角色來見到他。
我們都走在旅途上,行路匆匆,《無名》卻想讓我們學(xué)會慢下來,去看,去思,去想,如果你趕路不是那么急的話,不妨去看看這個(gè)故事。
《無名》的觀后感5
今天才有空去看了《無名》,說實(shí)話,看之前我看了很多討論貼,對里面的一些情節(jié)也大概知道。但今天第一次去看的時(shí)候,我還是有很大驚喜的。
我知道這部電影構(gòu)圖很美,但是還是美的驚艷,真的是驚艷!
但我印象最深的還是電影通過構(gòu)圖對比反映了很多的殘酷:比如太平洋的蔚藍(lán)景色對比轟炸后的廣州;比如猶如野外踏青的景象對比被水泥活活悶死的工人;夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧;戰(zhàn)爭的行動和酒醉燈迷的夜生活…
當(dāng)然還有隱喻:那在血水罐子里蹦的活蝦卻怎么也跳不出來;那只無法自保被吞入腹中的羊羔;那個(gè)黑云壓境的草地;76號審問犯人時(shí)不斷出現(xiàn)的狗叫;唐先生站在日本與國民黨旗幟的中間等等
在這其中,對比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿,何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點(diǎn)駝背有點(diǎn)承受重壓的樣子,這和他們的身份是呼應(yīng)的。
當(dāng)然,看影片的.時(shí)候,我最大的感受就好像作為一個(gè)旁觀者,感受當(dāng)時(shí)不同身份的人在時(shí)局下的不同選擇,這是一個(gè)群像戲,有種無奈感。
整個(gè)片子給我一種壓抑感和寂寞感,出了影院,突然感覺現(xiàn)在真的挺好的,心情一下子就放松了!
我本身專業(yè)歷史,所以里面的時(shí)間線對我來說問題不大,更不用說已經(jīng)說的很清晰了。通過無名,真切的感受到歷史書上的那些背誦起來簡單的事件其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代人們生活的經(jīng)歷和過往,他們不是簡單的名字,是和我們一樣曾經(jīng)活生生的人構(gòu)成的生活,只是不是一個(gè)時(shí)代而已……
《無名》的觀后感6
今年第一場電影,一個(gè)人觀看,在眾多的春節(jié)檔電影內(nèi)選擇了《無名》,選擇看這部電影的理由很膚淺,因?yàn)橛辛撼瘋コ鲅,我喜歡看他電影,大概是從看王家衛(wèi)的《花樣年華》開始的,心想有個(gè)老戲骨出演的電影應(yīng)該不會太差。
電影講述的是日本侵華至日本投降期間,各方力量特務(wù)之間的潛伏及周旋。電影使用了蒙太奇手法,用了大量的低角度拍攝,反復(fù)在不同的場景之間開展故事,使用相似的物品作為轉(zhuǎn)場,而轉(zhuǎn)場的物品承擔(dān)了一定的暗喻。整部電影看下來我的感受是緊張而又刺激。將看似無關(guān)的跳躍片段故事梳理一遍,故事完整清晰。
印象深刻的是,開篇沒多久,三個(gè)親日分子(走狗王部長,包含兩個(gè)潛伏共黨:何主任、葉秘書),在他們工作的監(jiān)獄里走著,監(jiān)獄的多個(gè)籠子里關(guān)著犬只,充斥著狗吠聲。我覺得這里是有三種暗喻,首先是,狗作為“走狗”來內(nèi)涵這三個(gè)親日分子背叛祖國;其次是,狗是警覺的,為后來兩人的謹(jǐn)慎潛伏做了鋪墊;再次是,狗被關(guān)在籠子里是困獸,也比喻后來兩人出現(xiàn)的危機(jī)。后來三人抓捕了共黨江小姐,在監(jiān)獄內(nèi)江小姐說想換個(gè)地方,這里的狗叫讓她不舒服,我的理解是江小姐在罵他們走狗。何主任最后放走了要被槍決的江小姐,從這里已經(jīng)初見端倪何先生是共黨。在草原上行刑放了空槍,鏡頭又出現(xiàn)了“狗”,相比起刑場耀武揚(yáng)威的警犬,轉(zhuǎn)場后出現(xiàn)的這只狗就遜色很多:在日軍轟炸后的廢墟中,瘸著腿的犬只在尋找食物,雨水無情地拍打著它,在這種情境下人的溫飽都成問題,它自然是沒有找到食物的。它一拐一跳的走進(jìn)擠滿了人的防空洞內(nèi)避雨,防空洞內(nèi)兩個(gè)士兵,一個(gè)士兵拿槍來想砸這只敗犬,另一個(gè)士兵制止了他,將一塊餅扔出防空洞外,犬只跑去叼起來,后被飛機(jī)投下的炸彈炸死。士兵沒有保護(hù)殘疾的犬只,而是去欺負(fù)它,那他們將會如何對待民眾呢?
第二個(gè)暗喻,是出現(xiàn)在日軍找水源,找到一口井并喝了里面的水,發(fā)現(xiàn)井水被污染無法飲用勃然大怒,將村民放到坑里用水泥活埋。之后電影出現(xiàn)了透過方框向外看,一只小羊在尖叫的畫面。小羊代表了無法反抗的村民,及被活埋時(shí)候的絕望。后來畫面轉(zhuǎn)到日軍圍著大鍋吃羊肉,平民像羊一樣任人宰割。
第三個(gè)暗喻是鏡子,它多次出現(xiàn),都在最為復(fù)雜的“葉秘書”這個(gè)角色的情景中。我開始一直以為葉秘書是一個(gè)堅(jiān)定的.走狗,直到電影最后半小時(shí),他的身份才開始反轉(zhuǎn)。人看鏡子,是在審視、反思自己。當(dāng)葉秘書喜愛,喬裝成舞女的共黨方小姐罵他走狗,讓他去死;在執(zhí)行日軍的刺殺任務(wù)之前;在最后跟日軍頭目攤牌自己是共黨,每個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都出現(xiàn)了對鏡凝視的鏡頭。
還有一個(gè)場景的轉(zhuǎn)場很妙,是一個(gè)透明帶蓋子的碗里面,鮮紅的醬汁泡著一些在跳的蝦,這道菜是王部長的父親做的。電影不久后出現(xiàn)的場景:葉秘書執(zhí)行日軍的刺殺任務(wù),一個(gè)手榴彈扔出,一群人倒在血泊中,跟這碗生腌蝦多像。電影還有一幕用生腌蝦做轉(zhuǎn)場:到了和平年代,葉秘書在一家餐室吃生腌蝦,鄰座(應(yīng)該是王部長的父親)說他兒子前些年在上海,現(xiàn)在還沒有回來,生腌蝦的血紅色也是暗示了王部長被人殺了。
電影也用了色彩去渲染氣氛,例如用黑色等深色來烘托緊張的氣氛,用橙色的陽光來表達(dá)溫暖和平的氛圍等等。
《無名》的觀后感7
針對春節(jié)電影院線,我一直在《滿江紅》《流浪地球2》《無名》之間糾結(jié),到底先看哪一部?由于看過《流浪地球1》,對那些過分強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義的電影有點(diǎn)感冒。所以,決定先看《滿江紅》,畢竟自己是張藝謀的粉絲,但后來網(wǎng)上說《滿江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是,果斷在年初一走進(jìn)影院觀看《無名》。因?yàn),本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的,又是諜戰(zhàn)片,值得期待。
《無名》是由博納影業(yè)出品,程耳編劇并執(zhí)導(dǎo),梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰(zhàn)電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線,講述了地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào),用生命與熱血保衛(wèi)祖國的故事。
在宣傳該片時(shí)突出諜戰(zhàn)懸疑效果,提醒觀眾要關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié),還說不看三遍不能了解劇中細(xì)節(jié)的深刻用意。
然而,整部電影看下來,可以說和預(yù)期相差太大,也就是希望有多大,失望有就多大。兩小時(shí)不到的電影,中途有多名觀眾起身上廁所,雖然我也有尿意,但為了關(guān)注細(xì)節(jié),硬是熬到了結(jié)束。
可能我的理解力不夠(或者真的需要看三遍),雖然關(guān)注了細(xì)節(jié),但我還是有很多細(xì)節(jié)有疑問。好在不影響整體劇情,看到結(jié)束也大體了解該片講的是什么。
該片采用倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手法,講述從日軍全面侵華戰(zhàn)爭到無條件投降期間,發(fā)生在上海的'日本、汪偽、國民黨、共產(chǎn)黨之間相互博弈的故事,歌頌?zāi)切榱藝、為了人民而在隱秘戰(zhàn)線上英勇奮斗的默默無聞的中共革命戰(zhàn)士,他們?yōu)榱诵轮袊膭倮幌Я餮獱奚,甚至生前不知姓名,死后不被記住,他們永遠(yuǎn)值得我們紀(jì)念和敬仰。
然而,縱觀整體電影,發(fā)現(xiàn)該片沒有一個(gè)完整故事主線牽引,只有一個(gè)時(shí)間軸,在這個(gè)時(shí)間軸里,打入汪偽的中共地下黨開展一系列暗殺、營救、搜集情報(bào)等活動,最終除掉叛徒、殺死日本特工及時(shí)送出了情報(bào),并在日軍投降繼續(xù)潛伏下去,為中共解放戰(zhàn)爭繼續(xù)發(fā)揮自已的光和熱(年初一剛上映,這里就不作劇透了)。
但是,整體感覺:不夠精彩,沒有懸念(沒有故事情節(jié)推動,哪來的懸念)。為了制造懸疑,在剪輯上把敘事結(jié)構(gòu)打散,把結(jié)尾放到前頭,再根據(jù)劇情發(fā)展把前面發(fā)生的事插入進(jìn)來,解釋原因,讓觀眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒有主線故事推動,怎么能有阻礙與對抗,怎么有矛盾沖突?就如張藝謀之前的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》,講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證,讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事,這是一條非常明顯的故事主線。而《無名》中更“無事”,至少說沒有一條首尾呼應(yīng)的事。
敘事緩慢,細(xì)節(jié)拉長。沒有諜戰(zhàn)片中的那種緊張感,基本上是對話式敘事比較多,而且節(jié)奏很慢,看了有點(diǎn)昏昏欲睡。還有就是提到的影片中的一些細(xì)節(jié)問題,片中有一個(gè)細(xì)節(jié),日軍轟炸后,在斷壁殘?jiān)膹U墟中一條流浪狗躲雨、覓食的鏡頭,足足有1分鐘(請不要告訴我它是隱喻抗日戰(zhàn)爭下中國底層人民無家可歸、無食可尋的生活狀況,我覺得不合適),這么長時(shí)間到底想交待什么?在后來的劇中我沒有找到答案,可能是我的理解、洞察力不夠。劇中還有很多狗的鏡頭,可能有其他重要用意,可惜我沒有看懂。既然要拍得如此高深,我建議不要放在春節(jié)檔,節(jié)日期間,觀眾就是圖一樂,何必要花那么大心思來解讀劇情呢!
劇中人物眾多,有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多,但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角,按理說每個(gè)角色既然安放了都應(yīng)該有他的作用,但看下來感覺有的角色去掉,絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等,就是感覺對她們的刻畫不夠,她們也沒在關(guān)鍵事情上起作用,何況,整部片子就沒有關(guān)鍵事。
不過,值得稱道的是該片的畫質(zhì)、畫感非常好,每一個(gè)畫面都非常有質(zhì)感和年代感,符合諜戰(zhàn)片畫面的應(yīng)有特征,加上大牌演員的精彩表演,無疑給影片加了不少分。特別是周訊出場不多,但演得相當(dāng)投入和傳神,一個(gè)眼神、一個(gè)動作就是顯示她精湛的功底,只可惜歲月不居,美人遲暮,周訊的形象已過黃金期,呈現(xiàn)蒼老狀態(tài),再也不是以前古怪精靈的周訊了。
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