《賣(mài)花聲·雨花臺(tái)》原文及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家整理的《賣(mài)花聲·雨花臺(tái)》原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
賣(mài)花聲雨花臺(tái)①
朱彝尊
衰柳白門(mén)灣②，潮打城還③。小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干④。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無(wú)人處一憑闌。燕子斜陽(yáng)來(lái)又去，如此江山。
注釋
①雨花臺(tái)：在南京聚寶門(mén)外聚寶山上。相傳梁云光法師在這里講經(jīng)，感天雨花，故稱(chēng)雨花臺(tái)。雨，降落。②白門(mén)：本建康（南京）臺(tái)城的外門(mén)，后來(lái)用為建康的別稱(chēng)。
�、鄢牵哼@里指古石頭城，在今南京清涼山一帶。
④小長(zhǎng)干、大長(zhǎng)干：古代里巷名，故址在今南京城南。
譯文
衰敗的楊柳圍繞著建康城，潮水打著建康清涼山的石頭，早成了個(gè)空城，只得寂寞的返回。城南有條名叫小長(zhǎng)干的古巷，連接著大長(zhǎng)干古巷，唱歌按節(jié)拍的鼓扳。酒旗到處飄揚(yáng)，往日多么繁華。可如今已經(jīng)零落盡了，只剩下垂釣的魚(yú)竿。
六朝建都的南京，如今一片衰敗荒寒，從前天花降落的地方，而今只留下空蕩蕩的壇臺(tái)。獨(dú)自一人在此處憑欄遠(yuǎn)眺。燕子在斜陽(yáng)里翩翩飛舞，歸來(lái)又飛去，江山卻是依舊如此
創(chuàng)作背景
南京是六朝都城，是歷史上著名的金粉繁華之地。明太祖朱元璋建都南京。南明福王也以南京為首都�？墒乔灞舷聲r(shí)，南京遭到了嚴(yán)重的破壞。作者在明清易代之際，正好游覽雨花臺(tái)，便通過(guò)對(duì)金陵城滿(mǎn)目荒涼、衰敗景色的描繪，借對(duì)六朝的追溯來(lái)表達(dá)對(duì)明朝的哀怨，于是便寫(xiě)下了該首詞。
賞析
詞的上片一開(kāi)頭，作者便調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，讓人們看到的是“衰柳”，聽(tīng)到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音�？瓷先プ髡呤窃趯�(xiě)景，而實(shí)際上就像傳感系統(tǒng)一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，并且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導(dǎo)給了讀者。
接著，作者舉目遠(yuǎn)眺：“小長(zhǎng)干接大長(zhǎng)干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽(tīng)不到了；酒簾子稀稀疏疏，以至于看不見(jiàn)了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫(xiě)街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來(lái)點(diǎn)染�？瓷先�，作者好像信手拈來(lái)似的，而實(shí)際上是從大量的事物中提煉出來(lái)的，是從前人的詩(shī)句中鍛鑄出來(lái)的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來(lái)，先之以“零落”來(lái)描寫(xiě)，繼之以“盡”字來(lái)述說(shuō)：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平，而造成一個(gè)蕭條幽僻的境界，手法多么簡(jiǎn)煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點(diǎn)出了時(shí)序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫(huà)面。作者由眼前所見(jiàn)，回溯金陵的往昔�！傲钡姆比A不復(fù)存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長(zhǎng)的興衰史，一個(gè)“寒”字，把視覺(jué)與感覺(jué)勾通起來(lái)，透露了作者吊古傷今的嘆哨之情。寫(xiě)雨花臺(tái)而著一“空”字，進(jìn)而又寫(xiě)“空”到了“更無(wú)人”的地步。這就是說(shuō)，此時(shí)此地，除了自己，再也沒(méi)有別的人了。然而，作者就在這種特定的環(huán)境中，獨(dú)自倚著欄桿眺望的。
接下去，一筆陡轉(zhuǎn)，在“斜陽(yáng)”里倏地飛來(lái)了“燕子”，讓人精神為之一振，覺(jué)得似乎有了生機(jī)。然而，遺憾的是這燕子卻是“來(lái)又去”了。看來(lái)，連燕子都感到雨花臺(tái)衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無(wú)寫(xiě)處又生出了妙筆。最后，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個(gè)字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠(yuǎn)渾厚，情思憂(yōu)戚纏綿�？梢哉f(shuō)全篇整體寫(xiě)景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見(jiàn)斧鑿痕。
作者簡(jiǎn)介
朱彝尊（1629年10月7日—1709年11月14日），清代詞人、學(xué)者、藏書(shū)家。字錫鬯，號(hào)竹垞（chá），又號(hào)醧舫，晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師，又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)。漢族，浙江秀水（今浙江嘉興市）人。
博通經(jīng)史，詩(shī)與王士禎稱(chēng)南北兩大宗（“南朱北王”）；作詞風(fēng)格清麗，為“浙西詞派”的創(chuàng)始人，與陳維崧并稱(chēng)“朱陳”；精于金石文史，購(gòu)藏古籍圖書(shū)不遺余力，為清初著名藏書(shū)家之一。著有《曝書(shū)亭集》80卷，《日下舊聞》42卷，《經(jīng)義考》300卷；選《明詩(shī)綜》100卷，《詞綜》36卷（汪森增補(bǔ)）。所輯成的《詞綜》是中國(guó)詞學(xué)方面的重要選本。
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