生查子·獨(dú)游西巖_辛棄疾的詞原文賞析及翻譯

　　生查子·獨(dú)游西巖

　　宋代 辛棄疾

　　青山招不來，偃蹇誰憐汝？歲晚太寒生，喚我溪邊住。

　　山頭明月來，本在天高處。夜夜入青溪，聽讀《離騷》去。

　　譯文

　　聳立的青山啊，你孤傲不聽召喚，還會(huì)有誰喜歡欣賞你呢？歲暮寒冬，常到山中溪邊來吧。

　　山尖一輪明月悄悄升起，才發(fā)現(xiàn)它早已從地平線升起，眼下已是高懸中天，遍灑銀輝照大地的景象。明月，山巒，清澈地小溪，仿佛都在靜聽我朗誦的《離騷》。

　　注釋

　　生查（zhā）子：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名�！蹲鹎凹�》注：雙調(diào)。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。

　　偃蹇（yǎn jiǎn）：原義高聳，引申為驕傲，傲慢。蘇軾《越州張中舍壽樂堂詩》：“青山偃蹇如高人，常時(shí)不肯入官府。”

　　憐：愛憐，喜歡。

　　歲晚：指寒冬臘月。

　　太寒生：比較寒冷。生：語尾助詞，無義。

　　離騷：指戰(zhàn)國詩人屈原所創(chuàng)作的文學(xué)作品�！半x騷”，東漢王逸釋為：“離，別也；騷，愁也�！�

　　賞析

　　上片借山來自寫，又能將山品與人品相融。首句落筆就奇，接句含蓄曲折�！百儒俊币辉~用來形容西巖的狀貌很恰當(dāng)，也可以引申為詞人的`驕傲和傲慢。一筆兩意，巧妙之極。而以“誰憐汝”這一問，更寫出詞人的自憐憐山，自傷傷山。此處的山與人，已在感情上合二為一�！皻q晚”一句，也是既寫山，又寫人。如是寫山，指山逢寒冬；如是寫人，則指人的老大。這樣雙綰之后，“太寒生”就成了詞人的心理自感，和對(duì)于山的移情了。既然山被詞人賦予了這樣充分的靈性甚至可說是人性，那么，上片末句沖出青山“喚我溪邊住”的語句，就不再突兀麗矯情。兩位歲寒之友因品格相似而思謀相伴，簡直再合情理不過。

　　下片借月來自寫，也有與上片近似的曲筆和豐富情味。過片說那高天的明月，突然由山頭下來了。這就如同一個(gè)絕大的懸念，使人不敢置信又渴望得到解釋。結(jié)韻則作出生動(dòng)的解釋，說這從天而降的明月，是因?yàn)楸辉~人讀《離騷》的聲音所打動(dòng)和吸引。這解釋十分巧妙而合理，因?yàn)樗�巧用月影以替代月亮，聽他讀書的明月，實(shí)不過是清溪里的月影。這樣的巧用，顯示出他專注于讀《離騷》的激憤心情。因?qū)Ｐ淖x書，他再無心仰望天空。偶爾一瞥眼前，只見溪中之月凝止不動(dòng)，似在入神而聽。另外，這里的“夜夜”一語，又將前句瞬間的“明月來”化為夜夜的“明月來”，使詞人讀《離騷》的行為，不再是一個(gè)瞬息性行為，而在重復(fù)、延長中加深了它的意義，加強(qiáng)了它所含有的詞人感情的勃郁憤懣色彩。夜夜如此，長夜如此，這讀《離騷》的人，他的情感強(qiáng)度就不待測量而后知了。

　　這首詞是詞人詞作中修辭手法運(yùn)用得最密的作品，如擬人、雙關(guān)、懸念、暗示等等。而它們也使此詞在藝術(shù)表達(dá)效果上超凡人妙，在情感風(fēng)味上厚重而含蓄。

　　創(chuàng)作背景

　　宋孝宗淳熙八年（公元1181）冬天，辛棄疾被誣陷罷官，此后他長期閑居在信州上饒城北帶湖邊上、西巖是上饒城南風(fēng)景優(yōu)美的地方。這首《生查子》便是辛棄疾閑居游西巖的紀(jì)游之作。