鵲原文翻譯及賞析通用15篇
鵲原文翻譯及賞析1
原文
悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁�、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。別時(shí)淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒。雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景�？諄辛�，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜。
翻譯
心中煩躁拋石子驅(qū)走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當(dāng)日熏衣的香爐早已冰冷。動(dòng)輒生愁不知如何排遣？怨近來(lái)身體多病�？蓢@我過(guò)去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對(duì)鏡照影。
今天我重又記起，和她分別時(shí)她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因?yàn)槲覠o(wú)精打采，日上三竿也懶得起床，長(zhǎng)向人推托說(shuō)是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見(jiàn)到來(lái)，也不見(jiàn)駿馬將人帶回，她只有掩上院門(mén)鎖住春景。空白佇立高樓，整天倚遍欄桿，度過(guò)那靜寂漫長(zhǎng)的時(shí)辰。
注釋
彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。
漫：隨意，漫不經(jīng)心。
金猊燼冷：金猊爐內(nèi)香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。
沈腰：瘦腰。后因以“沈腰”
作為腰圍瘦減的代稱(chēng)潘鬢：未老頭白。喻衰老。
凝：讀去聲，凝結(jié)。
厭厭：微弱貌；精神不振貌。
春酲：春日醉酒后的困倦。
雁足：雁足傳書(shū)，代指信使。
闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
賞析
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對(duì)侍妾的一往情深。詞之上片實(shí)寫(xiě)作者懷人，下片設(shè)想侍妾懷己，這一結(jié)構(gòu)，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實(shí)相間，增加了可讀性。
“悶來(lái)彈鵲，又?jǐn)囁椤⒁缓熁ㄓ�。”是說(shuō)自從侍妾被迫離去后，詞人日夜相思而憂(yōu)悶不樂(lè)。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動(dòng)，又觸動(dòng)了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無(wú)人為他縫衣試衣，而熏衣的爐子里也只剩冰冷的灰燼。
“動(dòng)是愁端如何向，但怪得、新來(lái)多病”，詞人失去侍妾后，無(wú)論看見(jiàn)什么、做什么，都會(huì)想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過(guò)來(lái)加深了愁，因而詞人發(fā)出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦并未好轉(zhuǎn)，如今鬢上更是新添了白發(fā)，臨鏡自照，教人情何以堪。
以“重省”領(lǐng)起分手時(shí)的記憶�！皠e時(shí)淚濕，羅衣猶凝”，是當(dāng)時(shí)訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒(méi)有干吧。此句雖是憶及別時(shí)場(chǎng)面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時(shí)至今日，一直因?yàn)樗寄钭约憾詼I面，所以衣襟上的淚痕至今未干。寫(xiě)女子至今淚未干已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場(chǎng)景，因此讀來(lái)令人心疼憐惜。
“料為我厭厭，日高慵起，長(zhǎng)托春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價(jià)情思睡昏昏”。這五旬用細(xì)節(jié)和情態(tài)的描寫(xiě)，勾畫(huà)了一個(gè)相思女子的形象。其中“長(zhǎng)托春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長(zhǎng)托春酲未醒”，用春來(lái)病酒的理由來(lái)掩飾。這種吞咽到肚里的'愛(ài)情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說(shuō)，既然托辭“春酲”，則侍妾借酒銷(xiāo)愁的情狀亦可知。
“雁足不來(lái)，馬蹄難駐，門(mén)掩一庭芳景�！闭f(shuō)她終日期待著能得到“我”的消息，卻始終等不來(lái)鴻雁的傳信，終日期待著能再見(jiàn)到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現(xiàn)在門(mén)前。庭院里一派春日佳景，她卻把門(mén)戶(hù)關(guān)閉，盡情描寫(xiě)出人空憔悴的凄楚情景。
“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長(zhǎng)人靜�！笔窍胂髳�(ài)妾百無(wú)聊賴(lài)地倚著庭院中的欄桿，空空地等待，自傷自憐。只覺(jué)得白晝太長(zhǎng)，庭院內(nèi)外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細(xì)膩。上下兩闋互相輝映，擴(kuò)大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過(guò)渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場(chǎng)景和心理感受，這種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，感人至深。
鵲原文翻譯及賞析2
鳥(niǎo)鵲歌
仰飛鳥(niǎo)兮烏鳶。凌玄虛兮號(hào)翩翩。
集洲渚兮優(yōu)恣。啄蝦矯翮兮云間。
任厥性兮往還。妾無(wú)罪兮負(fù)地。
有何辜兮譴天。帆帆獨(dú)兮西往。
孰知返兮何年。心惙惙兮若割。
淚泫泫兮雙懸。彼飛鳥(niǎo)兮鳶鳥(niǎo)。
已回翔兮翕蘇。心在專(zhuān)兮素蝦。
何居食兮江湖。徊復(fù)翔兮游颺。
去復(fù)返兮于乎。始事君兮去家。
終我命兮君都。終來(lái)遇兮何辜。
離我國(guó)兮去吳。妻衣褐兮為婢。
夫去冕兮為奴。歲遙遙兮難極。
冤悲痛兮心惻。腸千結(jié)兮服膺。
于乎哀兮忘食。愿我身兮如鳥(niǎo)。
身翱翔兮矯翼。去我國(guó)兮心搖。
情憤惋兮誰(shuí)識(shí)。
翻譯
情憤惋兮誰(shuí)識(shí)。 抬頭仰望一群黑色的猛禽，狂呼亂叫著從高空中俯沖下來(lái)。
它們聚集在小島上肆意叼啄魚(yú)蝦，然后展翅飛到高空的云層之間。
任憑自己的秉性飛來(lái)飛去，我沒(méi)有什么罪過(guò)卻要背井離鄉(xiāng)。
為何無(wú)辜的被遣送到遙遠(yuǎn)的天邊，像一片落葉被狂風(fēng)吹往西方。
誰(shuí)知道何年何月才能返回家園？心中的憂(yōu)傷痛苦如同刀割一樣。
忍不住雙眼淚如噴泉，那些兇惡的猛禽。
已經(jīng)飛回原地收攏其翅膀，它們一心掠奪那些弱小的白蝦。
為什么來(lái)到這江河湖畔白吃白住？時(shí)時(shí)在這里盤(pán)旋不去自由游蕩。
來(lái)來(lái)去去往返不停的橫沖直撞，起先是夫君不知為何一去不復(fù)返。
最終又強(qiáng)迫我前往吳國(guó)京都，到死我不明白自己何罪之有。
為什么讓我背離祖國(guó)遠(yuǎn)去吳國(guó)，我穿著粗布衣裳被降為婢女。
丈夫被摘去王冠淪為奴仆，苦難的歲月何時(shí)才是盡頭？
國(guó)恥冤仇的悲痛時(shí)刻壓在心頭，就好象咽下無(wú)數(shù)疙瘩堵在胸口。
心里裝滿(mǎn)悲哀哪里吃得下飯食？我多想變成一只飛鳥(niǎo)。
展翅高飛在藍(lán)天自由翱翔。心中思念我那遙遠(yuǎn)的故國(guó)家鄉(xiāng)，滿(mǎn)腔的`悲憤與悵恨誰(shuí)能體味？
譯文
抬頭仰望一群黑色的猛禽，狂呼亂叫著從高空中俯沖下來(lái)。
它們聚集在小島上肆意叼啄魚(yú)蝦，然后展翅飛到高空的云層之間，任憑自己的秉性飛來(lái)飛去。
我沒(méi)有什么罪過(guò)卻要背井離鄉(xiāng)，為何無(wú)辜的被遣送到遙遠(yuǎn)的天邊。
像一片落葉被狂風(fēng)吹往西方，誰(shuí)知道何年何月才能返回家園？
心中的憂(yōu)傷痛苦如同刀割一樣，忍不住雙眼淚如噴泉。
那些兇惡的猛禽，已經(jīng)飛回原地收攏其翅膀，
它們一心掠奪那些弱小的白蝦，為什么來(lái)到這江河湖畔白吃白��？
時(shí)時(shí)在這里盤(pán)旋不去自由游蕩，來(lái)來(lái)去去往返不停的橫沖直撞。
起先是夫君不知為何一去不復(fù)返，最終又強(qiáng)迫我前往吳國(guó)京都。
到死我不明白自己何罪之有，為什么讓我背離祖國(guó)遠(yuǎn)去吳國(guó)。
我穿著粗布衣裳被降為婢女，丈夫被摘去王冠淪為奴仆。
苦難的歲月何時(shí)才是盡頭？國(guó)恥冤仇的悲痛時(shí)刻壓在心頭。
就好象咽下無(wú)數(shù)疙瘩堵在胸口，心里裝滿(mǎn)悲哀哪里吃得下飯食？
我多想變成一只飛鳥(niǎo)，展翅高飛在藍(lán)天自由翱翔。
心中思念我那遙遠(yuǎn)的故國(guó)家鄉(xiāng)，滿(mǎn)腔的悲憤與悵恨誰(shuí)能體味？
賞析
這首詩(shī)可謂古代最早的一首抒發(fā)亡國(guó)之恨的抒情詩(shī)，作者就是勾踐的妻子，越國(guó)戰(zhàn)敗后淪為吳國(guó)奴婢，境遇悲慘，更加顯得字字血淚，發(fā)人深思。
其歷史背景是：公元前496年，吳王闔閭派兵攻打越國(guó)，但被越國(guó)擊敗，闔閭也傷重身亡。兩年后闔閭的兒子夫差率兵擊敗越國(guó)，越王勾踐被押送到吳國(guó)做奴隸，勾踐忍辱負(fù)重伺候吳王三年后，夫差才對(duì)他消除戒心并把他送回越國(guó)。
這首詩(shī)的可取之處有三：
一是運(yùn)用了比擬手法，將入侵的敵軍比作兇惡的猛禽，以猛禽的種種動(dòng)作比喻占領(lǐng)軍橫征暴斂，肆意掠奪的狂妄氣焰，十分貼切形象。
二是盡情抒發(fā)了作為國(guó)王和王后亡國(guó)，并淪為人臣奴婢的極度悲憤，和對(duì)故國(guó)家鄉(xiāng)的無(wú)盡思念，讀來(lái)催人淚下。
三是作品的思想性。作者在詩(shī)中反復(fù)詰問(wèn)自己何罪之有，到死也想不通一個(gè)相夫教子的婦道人家無(wú)辜受累的道理。數(shù)千年來(lái)，亡國(guó)奴的境遇都是極為凄慘的，無(wú)論是尊貴國(guó)王還是不參與政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成為敵國(guó)宴席上名副其實(shí)的美餐。這種株連無(wú)辜的史實(shí)司空見(jiàn)慣，毫無(wú)爭(zhēng)辯余地，似乎無(wú)需深思。而勾踐夫人卻質(zhì)問(wèn)蒼天自己何罪之有？為何無(wú)辜遭到天譴？為何被逼離鄉(xiāng)背井，無(wú)辜受盡人間苦難？作者的反復(fù)詰問(wèn)反映出樸素的人道主義思想，難能可貴。南唐后主李煜寫(xiě)過(guò)很多抒發(fā)亡國(guó)之恨的名篇詞作，漢末女學(xué)者蔡文姬也有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷，她的《胡笳十八拍》和《悲憤詩(shī)》都未顯示出勾踐夫人如此朦朧的人道主義思想。作為一個(gè)弱女子，即使是貴為王后，對(duì)于歷史的急劇變化，終究是無(wú)能為力的，也不可能提出更為深刻的思想體系，但是勾踐夫人的歷史悲哀是數(shù)千年來(lái)亡國(guó)女人的悲劇縮影，千古悲憤，呼喚千年，不失為一種超越時(shí)代的意識(shí)，震撼心靈的控訴。
鵲原文翻譯及賞析3
原文：
幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將莫。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)。
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。
注釋?zhuān)?/strong>
�、傩性疲罕局干衽！暗槌�，暮為行雨”，見(jiàn)宋玉《高唐賦》。此指冶游不歸的蕩子。
�、诓坏溃翰恢�
�、郯俨萸A：“華”同“花”。此以閑花野草比喻妓女。
翻譯：
你就像天上飄浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩卻忘記了回來(lái)，也不管春天就要過(guò)去，在花團(tuán)錦簇的寒食節(jié)氣，你的車(chē)馬不知停在處。
我含著眼淚獨(dú)自倚靠在樓臺(tái)上自顧自語(yǔ)，問(wèn)那雙雙歸來(lái)的燕子，來(lái)時(shí)可曾與你在路上相遇？我心中繚亂的愁絮就如同空中迷蒙紛飛的柳絮，在迷蒙的夢(mèng)中你的.蹤影也無(wú)處尋覓。
賞析：
這是以女子口氣寫(xiě)的一首閨怨詞，寫(xiě)一位癡情女子對(duì)冶游不歸的男子既懷怨望又難割舍的纏綿感情，游子就如流云一樣游蕩忘了歸來(lái)，在百草千花的寒食節(jié)氣，處處情人成雙成對(duì)，就連燕子也知道雙雙歸來(lái)，而游子卻不知何處。望著滿(mǎn)天紛飛的柳絮，不禁愁情交織，乃至夢(mèng)中也夢(mèng)不到游子。全詞語(yǔ)言清麗婉約，悱惻感人，塑造了一個(gè)情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象，也似乎概況了更廣泛的人生體驗(yàn)。
詞寫(xiě)閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比作浪子。他把自己的寶馬香車(chē)都拴系在浮花浪蕊的青樓妓館邊了。下片則寫(xiě)閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦。雙燕尚懂得歸來(lái)而人卻不知。離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞，使你在夢(mèng)里也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫(xiě)朦朧夢(mèng)境，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉，可謂別開(kāi)新境。
鵲原文翻譯及賞析4
鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹(shù)
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
翻譯
碧綠的楊柳依偎著曲曲折折的欄桿，春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動(dòng)腰肢，搖曳多姿。是誰(shuí)突然彈起鈿箏，驚醒那安棲的燕子，雙雙穿簾飛去。
然而幾天時(shí)間放眼望去盡是落絮紛紛，那盛開(kāi)的杏花也經(jīng)不住清明時(shí)節(jié)的紛紛細(xì)雨，逐漸凋零。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢(mèng)甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢(mèng)也再也無(wú)尋處了。
注釋
偎：依靠。
黃金縷：指嫩柳條。
鈿箏：用羅鈿裝飾的箏。
海燕：燕子的別稱(chēng)。古人認(rèn)為燕子生于南方，渡海而至，故稱(chēng)。
一霎：極短的時(shí)間。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，
驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處：暗用金昌緒《春怨》
詩(shī)意：“打起黃鶯兒，莫救枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！�
賞析
這首詞是擬寫(xiě)閨情之作，全篇以寫(xiě)景始而以情終，景中含情，情又襯景，因而被評(píng)為“金碧山水，一片空蒙。”（譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》）
上闋從春光寫(xiě)起。“六曲闌干”三句極力描寫(xiě)庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹(shù)所環(huán)繞；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽(yáng)的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐、優(yōu)美的景色。一個(gè)“偎”字，寫(xiě)出自然景物與人工景物的和諧、親昵，一個(gè)“展”字，寫(xiě)盡了柳條的媚態(tài)，詞的意境，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出。
“誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去�！比鋵�(xiě)簾內(nèi)景。“誰(shuí)把”兩句從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)起，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫(xiě)得優(yōu)美、精致，用筆非常細(xì)膩，有力地表現(xiàn)出春光的明媚，給讀者以十分深刻的印象，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想。箏聲之后并沒(méi)有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人，卻轉(zhuǎn)寫(xiě)燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨(dú)寂寞，了無(wú)知音，幽思難托。
上闋中詞人分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行描寫(xiě)，先寫(xiě)箏鳴聲之凄婉，再寫(xiě)成雙的海燕穿簾而去，所見(jiàn)所聞，勾起詞人隱隱的孤獨(dú)與惆悵之感，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊。
下片抒傷春之情。首三句寫(xiě)詞人所見(jiàn)：游絲、落絮、紅杏花，這些景物的描寫(xiě)，暗示春之將逝。依舊由景開(kāi)始，但是“滿(mǎn)眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線(xiàn)和心情來(lái)看景了�！坝谓z”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象，“滿(mǎn)”和“兼”字更說(shuō)明了一種無(wú)聊、無(wú)奈的心情。這是突然降下的.一陣清明雨，打得院中杏花零落。
“濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處�！苯Y(jié)末寫(xiě)女主人公因夢(mèng)醒而引起的惱鶯情緒�！皝y”字暗示了閨中之人的心情煩亂。至于她做的是什么樣的“好夢(mèng)”，詞人沒(méi)有說(shuō)明，卻更耐人尋味。濃睡好夢(mèng)，歡情片刻，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法相會(huì)的戀人來(lái)講，也是聊慰其相思饑渴的方式。然而哪怕這樣短暫的好夢(mèng)，也偏偏被鶯語(yǔ)驚擾，可見(jiàn)無(wú)論是明媚亮麗的春色，還是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
整首詞詩(shī)人由寫(xiě)景始，由寫(xiě)人終。寫(xiě)景抓住春天的特指，但有富于變化，在變化中蘊(yùn)含了作者的情感，寫(xiě)人先寫(xiě)人物的行動(dòng)，把細(xì)箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無(wú)限的傷感，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點(diǎn)。再寫(xiě)人物的心理，“驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感。整首詞寫(xiě)景與寫(xiě)人相互交融，通過(guò)穿簾的雙燕，亂語(yǔ)的“黃鶯”、“游絲”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動(dòng)步步呈現(xiàn)，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一，但又含而不露，堪稱(chēng)“金碧山水，一片空蒙。”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
鵲原文翻譯及賞析5
鵲踏枝·梅落繁枝千萬(wàn)
馮延巳〔五代〕
梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。
樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換�！澳壕啊本洌哼h(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析
落半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫(xiě)出了人有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正正人”。然而杜甫在此七字之后人寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人人見(jiàn)的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人寫(xiě)的則是“猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人人見(jiàn)的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情，又足可見(jiàn)臨終之繾見(jiàn)，人以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如生亂”。然而后主的“落梅如生”，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前人見(jiàn)的景物而已，是詩(shī)人人見(jiàn)落花之如生也；可是正中之“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白生隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾見(jiàn)的意象，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了。這里人寫(xiě)的不是感情之事跡，而表達(dá)的`卻是感情之境界。人以落三句雖是寫(xiě)景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正無(wú)限”二句，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事，而又與前三句景物人表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落�；ㄖ懵渑c人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)，人以加落”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞人說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世，則有情生命之哀傷正苦當(dāng)然乃是必然的了，人以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾見(jiàn)多情，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀正矣�！白蛞贵细琛倍�，雖是寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開(kāi)端之“樓落春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話(huà)》之人以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故�？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤落柳”，表面原是寫(xiě)景，然而讀到下面的“為問(wèn)新正，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新正。這一句的“樓落春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓落凝望之久與悵惘之深，而且“樓落”已是高寒之人，何況更加以四面春山之寒峭，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫(xiě)內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫人常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”、此一首之“樓落春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來(lái)秋去，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓落”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫(xiě)出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色，更寫(xiě)出了高樓落對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀正。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之人見(jiàn)，而此“樓落春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之人見(jiàn)；不過(guò)，“梅落”三句人寫(xiě)花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之人見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓落凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了�！耙簧巍倍郑瑥埾唷对�(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿(mǎn)路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。
綜觀這首詞，如落人述，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn)，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見(jiàn)”，是人思終然未見(jiàn)也。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn)，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其人寫(xiě)的便該是確實(shí)有他人懷念的某一具體的人；而正中人寫(xiě)的“人不見(jiàn)”，則大可不必確指，其人寫(xiě)的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有人期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯?xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)人寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)人寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己人寫(xiě)的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中人表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈落的悵惘孤寂之感。人以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的�？墒牵穗m不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也�！八剂俊倍弧氨椤�，可見(jiàn)其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人人織之綃巾來(lái)拭淚，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來(lái)人寫(xiě)的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡。
全詞充滿(mǎn)了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字人表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者人當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫(xiě)自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)人歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。
馮延巳
馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。
鵲原文翻譯及賞析6
鵲踏枝·幾日行云何處
馮延巳〔五代〕
幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。(依依 一作：悠悠)
譯文及注釋
譯文：這幾天，他像流云飄哪里？忘了回家，不顧芳春將逝去。寒食路上長(zhǎng)滿(mǎn)了野草閑花。他車(chē)馬又在誰(shuí)家樹(shù)上系?淚眼倚樓不斷自言語(yǔ)，雙燕飛來(lái)，路上可與他相遇？紛亂春愁如柳絮，夢(mèng)中到哪尋他去？
注釋?zhuān)盒性疲核斡瘛陡咛瀑x序》記巫山神女云：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻。旦為行云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下�！焙笫蓝嘟柚感雄櫉o(wú)定的美人，此指所思情郎。不道：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷四：“不道，擾云不知也；不覺(jué)也；不期也。馮延已《蝶戀花》詞：‘幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮�！圆挥X(jué)春將暮也�！卑俨荻洌呵遄T獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》：“行云、百草、千花、香車(chē)、雙燕，必有所托�！焙常�(jié)令名，在清明前一日。譚獻(xiàn)《蝶戀花》詞：“連理枝頭儂與汝，干花百草從渠許�！币赃B理枝頭與千花百草對(duì)舉，正可與此對(duì)看。淚眼二句：陳廷焯《詞則·大稚集》卷一：“‘雙燕’二語(yǔ)映首章�！�
鑒賞
這首詞從字面看，是描寫(xiě)一人子對(duì)她游蕩在綿的丈夫久久不歸既埋怨又難以割舍的纏綿感情。從一開(kāi)傷的“行云何處去”到最后的“夢(mèng)里般尋處”，人主人公的情感始終在怨嗟與期待、苦悶與尋覓的交織中徘徊。云為一首優(yōu)秀的閨情詞，由于抒情的深刻與典型，往往容易喚起人們更廣泛的聯(lián)想，因而這首詞中所抒發(fā)的“忠厚纏綿”之情，似乎也概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。
詞寫(xiě)閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比云浪子。
“幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮�！边@三句是閨中少婦的幽怨之詞，表現(xiàn)出她對(duì)情郎的惦念。這里以“行云”比喻在綿四處游蕩的情郎，非常形象貼切�！巴鼌s歸來(lái)，不道春將暮�！保按簩⒛骸弊置嫔鲜侵复汗鈱⒈M，亦指人子的美好年華將逝，這兩句為人子的自問(wèn)自答之詞，充滿(mǎn)般窮悲嘆：美好的春光將要逝去了，而情郎卻仍不見(jiàn)歸來(lái)。
“百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？”“百草千花”，用辭也典麗雙關(guān)，暗中包括那些招蜂引蝶的人人，頗帶鄙薄意識(shí)。“香車(chē)”，代丈夫的行蹤。車(chē)子停在誰(shuí)家樹(shù)下，意指丈夫在誰(shuí)處冶游。這樣寫(xiě)，既切合人主人公倚樓眺望的情景，又形象鮮明，情思宛轉(zhuǎn)，耐人反復(fù)尋味。
下片則寫(xiě)閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦，她眼含淚水，倚立樓傷，不免如癡如呆，獨(dú)自念念叨叨。
“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？”她想到自己的丈夫在綿縱行放蕩，心中是多么的悲傷呀�！皽I眼”寫(xiě)其憂(yōu)傷；“倚樓”寫(xiě)她對(duì)丈夫的盼望；“頻獨(dú)語(yǔ)”三字，把人主人公那種傷心欲狂的精神狀態(tài)清晰地刻畫(huà)出來(lái)�！半p燕”兩句是她的`詢(xún)問(wèn)，她頻頻問(wèn)那歸來(lái)的雙燕是否見(jiàn)到自己的夫君。燕子般情，怎聽(tīng)得懂她的言語(yǔ)，這一問(wèn)極寫(xiě)人主人公之癡。
“撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里般尋處�！眴�(wèn)燕燕般語(yǔ)，這令她多么惆悵，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般，凌亂般序。這里詞人以柳絮喻愁，將般形之愁具體化，極寫(xiě)其紛亂�！坝朴茐�(mèng)里般尋處”，既然他不歸，她又那般惦念著他，那么便到夢(mèng)里將他尋覓吧，但夢(mèng)卻那般悠長(zhǎng)，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，情意纏綿，形象地表達(dá)了人主人公的哀怨與癡情。
這首詞連用了三個(gè)問(wèn)句：“幾日行云何處去？”“香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？”“雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？”一次比一次問(wèn)得更迫切，從而描繪出人主人公越到后來(lái)越瀕近絕望的心情。這是一種層層加碼式的手法。雙燕尚懂得歸來(lái)而人卻不知，離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞，使你在夢(mèng)里也覓不到蹤跡。云者以輕靈縹緲之筆寫(xiě)朦朧夢(mèng)境，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉，可謂別開(kāi)新境。
馮延巳
馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。
鵲原文翻譯及賞析7
蕭索清秋珠淚墜，枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無(wú)寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。
階下寒聲啼絡(luò)緯，庭樹(shù)金風(fēng)，悄悄重門(mén)閉�？上f歡攜手地，思量一夕成憔悴。
翻譯
蕭索凄冷的秋天夜晚，豆大的淚珠從我的臉上滑落。枕頭和竹席微微的發(fā)涼，我翻來(lái)覆去全然沒(méi)有睡意。我殘存著醉意，就快要醒來(lái)。在半夜時(shí)分起身，月光明媚得如同白絹一樣，夜空如同水一般綿軟平靜。
臺(tái)階下面“紡織娘”悲哀地啼叫這寒涼的秋天。秋風(fēng)吹向院子里的樹(shù)，夜晚悄悄，屋內(nèi)的門(mén)也緊閉了起來(lái)。只可惜在舊時(shí)攜手一起經(jīng)歷歡愉的地方，相思一夜就將人折磨的萎靡不振。
注釋
蕭索：蕭條冷落。
珠淚：珍珠大小的眼淚。
墜：指眼淚滑落。
枕�。赫眍^和竹席。
展轉(zhuǎn)：即“輾轉(zhuǎn)”，翻來(lái)覆去。
渾：全。
寐：睡覺(jué)。
殘酒：殘留的醉意。
中夜：半夜。
練：柔軟潔白的織品。
階：屋前臺(tái)階。
啼：啼叫。
絡(luò)緯：即蟋蟀，一名莎雞，俗稱(chēng)“紡織娘”。
金風(fēng)：秋風(fēng)。舊說(shuō)以四季分配五行，秋令屬金。
重門(mén)：屋內(nèi)之門(mén)。
舊歡：舊時(shí)的歡愉。
思量：思念、回憶。
一夕：一晚。
憔悴：瘦弱無(wú)力臉色難看的樣子。
創(chuàng)作背景
詞人此詞寫(xiě)于南唐（937年-975年）后期，其時(shí)南唐受周、宋威脅，岌岌可危，詞人自身在朋黨傾軋中屢遭貶斥，在官場(chǎng)上郁郁不得志。詞人憂(yōu)心國(guó)事，壯志未酬，但迫于時(shí)代限制不得不含蓄隱晦地表達(dá)，只好通過(guò)閨中怨婦的內(nèi)心視角寫(xiě)下了這首《鵲踏枝》。
賞析
起句“蕭索清秋珠淚墜”，前四字寫(xiě)景，點(diǎn)明時(shí)節(jié)；后三字抒情，表現(xiàn)主人公在傷感落淚。起句情與景的交融，渲染了凄涼蕭索的環(huán)境氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。以下由此出發(fā)，層層深入，情與景同時(shí)推進(jìn)�！罢眙∥�，展轉(zhuǎn)渾無(wú)寐。”枕簟微涼，說(shuō)明時(shí)至秋令；輾轉(zhuǎn)無(wú)寐，則言主人公心事重重。同時(shí)“蕭索清秋”象征著南唐王朝衰敗的時(shí)局，抒情主人公的“珠淚墜”也暗示詞人因憂(yōu)心國(guó)事而難過(guò)。
“殘酒欲醒中夜起”，繼續(xù)承接前面詞意，表明主人公睡前曾借酒消愁，暗合“珠淚墜”的意象，睡后又起，則對(duì)應(yīng)“展轉(zhuǎn)渾無(wú)寐”。“起”字在這里起關(guān)連作用，為全詞“詞眼”，下面所有詞句，都接續(xù)這字，描繪“起”后情景�！霸旅魅缇毺烊缢�。因“起”而見(jiàn)寒色。
下片轉(zhuǎn)而描寫(xiě)室外近景，轉(zhuǎn)換為視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，“階下寒聲啼絡(luò)緯”，庭階傳來(lái)冷冷的“紡織娘”的啼叫聲，“寒”帶感情色彩秋夜勁風(fēng)，庭樹(shù)瑟瑟，靜悄悄的重門(mén)關(guān)閉著，“悄悄”，言其靜謐，襯托主人公心境的——凄清。
“階下寒聲啼絡(luò)緯”，因?yàn)椤捌稹倍?tīng)秋蟲(chóng)啼叫；“庭樹(shù)金風(fēng)，悄悄重門(mén)閉”，因?yàn)椤捌稹倍勄镲L(fēng)吹院門(mén)。這時(shí)，主人公的殘酒大概已經(jīng)大醒，面對(duì)清秋之夜，踱步庭中，相思之情蕩漾心中，想起了與情人相處的甜蜜日子——“可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴�！敝魅斯J(rèn)為值得自己珍惜的是舊時(shí)歡愉的'攜手之地，想念了一個(gè)夜晚，人變得如此的憔悴，正是相思成病。
直到這最后，作品才歸結(jié)出題旨，表達(dá)對(duì)舊時(shí)歡愉的深深懷念之情。這首詞的最大藝術(shù)特點(diǎn)是情與景的交融，景中寓情，情發(fā)于景。詞中“蕭索清秋”象征南唐王朝處在風(fēng)雨飄搖中、岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。詞人懷著強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)，已怨婦的內(nèi)心視角含蓄地表達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂(yōu)慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。
鵲原文翻譯及賞析8
鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語(yǔ)五代十國(guó)
叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)？幾度飛來(lái)活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)。
比擬好心來(lái)送喜，誰(shuí)知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來(lái)，騰身卻放我向青云里。
《鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語(yǔ)》譯文
“不可忍耐那喜鵲來(lái)嘰嘰喳喳的叫，都說(shuō)你是最靈的，總是報(bào)告喜訊，可是你給我送來(lái)了什么��？他一點(diǎn)消息都沒(méi)有！再這樣調(diào)戲我的感情，看我不把你捉了來(lái)，把你鎖在籠子里，你還能說(shuō)什么！”
“本來(lái)是好心來(lái)早早給她報(bào)個(gè)喜訊的，想給她的寂寞一點(diǎn)安慰�？墒撬齾s把好心當(dāng)作了驢肝肺！竟然把俺捉了鎖進(jìn)籠子。唉！她的心情俺還是理解的，不跟她計(jì)較了，但愿她的那個(gè)人早日歸來(lái)，哈哈，那個(gè)時(shí)候就知道俺是好心了，就會(huì)歡天喜地的把俺放出來(lái)的。”
《鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語(yǔ)》注釋
叵耐：不可忍耐。
謾：一作“漫”。
金籠：堅(jiān)固而又精美的鳥(niǎo)籠
休共語(yǔ)：不要和他說(shuō)話(huà)
比擬：打算，準(zhǔn)備
征夫：出遠(yuǎn)門(mén)的人。這里是指關(guān)鎖靈鵲的人的丈夫
騰身：躍身而起
《鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語(yǔ)》鑒賞
此詞舍棄了通常賦比興手法的運(yùn)用，避開(kāi)了作者感情的直接抒發(fā)，卻巧妙地實(shí)寫(xiě)了少婦和靈鵲的兩段心曲。詞上片是少婦語(yǔ)，下片是靈鵲語(yǔ)。全詞純用口語(yǔ)，模擬心理，得無(wú)理而有理之妙，體現(xiàn)了剛健清新、妙趣橫生的藝術(shù)特色。
有人說(shuō)，這上下片之間是少婦和靈鵲的問(wèn)答或?qū)υ?huà)，這說(shuō)法恐怕不確。實(shí)際上倒更像二者的心理獨(dú)白或旁白，這不僅從語(yǔ)氣和清理上看，它們之間不必也不像對(duì)話(huà)；而且，早期的詞是入樂(lè)的，它通過(guò)演唱者的歌聲訴諸人們的聽(tīng)覺(jué)，以口頭藝術(shù)特有的聲調(diào)語(yǔ)氣，使用獨(dú)白或旁白，是易于表現(xiàn)主人公的心理態(tài)勢(shì)，以至于表達(dá)主題思想的。上片在于表明少婦的“鎖”，下片在于表明靈鵲的要求“放”，這一“鎖”一“放”之間，已具備了矛盾的發(fā)展、情節(jié)的推移、感情的流露、心理的呈現(xiàn)、形象的塑造，這也就完成了藝術(shù)創(chuàng)作的使命，使它升華為一件藝術(shù)品了。
靈鵲報(bào)喜是中國(guó)固有的民間風(fēng)俗。不過(guò)，將靈鵲的噪叫當(dāng)作行人歸來(lái)的預(yù)報(bào)，畢竟只是一種相沿而成的'習(xí)俗、觀念，它本身并不見(jiàn)得合理，因而也就往往難以應(yīng)驗(yàn)。而作者采用這一習(xí)俗入詞，正是覷著它的“跛腳處”而有意生發(fā)，其目的還在于表現(xiàn)少婦思夫不得而對(duì)靈鵲的遷怒。于是，不合理的習(xí)俗倒構(gòu)成了合理的故事情節(jié)，而且也由此增強(qiáng)了詞作的生活氣息和真實(shí)感。這有如點(diǎn)鐵成金的魔棒，有此一著，頓使全詞發(fā)生了奇妙的變化，給了兩段普通的心曲以光彩、活力、生命，使詞作活起來(lái)。
鵲原文翻譯及賞析9
夜飛鵲·河橋送人處
河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墮余輝。銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗。華驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重紅滿(mǎn)地，遺鈿不見(jiàn)，斜逕都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、欲與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。
翻譯
在河橋旁的亭中送別情人，久久惜別，深夜里彌漫著涼意，竟不知到了什么時(shí)分。殘?jiān)乱分噍x遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向西斜墜，銅盤(pán)中的蠟燭也即將燃盡，清涼的露水打濕了衣襟。臨別前短暫的相聚即將散離了，探頭聽(tīng)聽(tīng)隨風(fēng)傳來(lái)的渡口鼓聲，看看樹(shù)梢上空參旗星的光影，已是到了黎明時(shí)分。那花驄馬仿佛會(huì)解人意，縱使我揚(yáng)鞭催趕，它也只是自顧慢慢緩行。
送別情人，我滿(mǎn)懷離愁孤零零地踏上了歸途，漸漸聽(tīng)不到渡口上那嘈雜的人聲。原野上空曠清寂，歸途竟是那么遙遠(yuǎn)寂靜。我沒(méi)想到再次來(lái)到當(dāng)初與她分別的地方時(shí)，不僅未見(jiàn)她的一點(diǎn)遺跡，連偏斜的小路也都難辨迷離。低照的斜陽(yáng)映照著兔葵、燕麥長(zhǎng)長(zhǎng)的影子仿佛與人相齊，我在那曾與她相偎過(guò)的草叢邊徘徊往復(fù)，以酒澆地，欷不止，放眼西方，空自斷魂。
注釋
涼夜何其：意指夜深尚未天明。涼也作“良”。
離會(huì)：離別前的餞行聚會(huì)。
樹(shù)杪參旗：樹(shù)杪，樹(shù)梢。參旗，星辰名，初秋時(shí)于黎明前出現(xiàn)。樹(shù)杪參旗，指樹(shù)梢上的夜空中散布著點(diǎn)點(diǎn)繁星。
兔葵燕麥：野葵和野麥。
班草：布草而坐。
欷歔：嘆息聲。
酹酒：以酒灑地面祭。
賞析
這首詞調(diào)，創(chuàng)自清真。寫(xiě)離別情景，故能隨意馳騁，而又與音調(diào)協(xié)合，具聲樂(lè)美。
詞上片寫(xiě)送別，下片寫(xiě)別后之思。詞中運(yùn)用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩(shī)文之語(yǔ)等多種手法，細(xì)膩曲折地寫(xiě)出了送別懷人的悲凄與深情。全詞所表現(xiàn)的惜別、懷舊之情，顯得極為蘊(yùn)藉，只于寫(xiě)景、敘事、托物上見(jiàn)之，而不直接流露。
起兩句“河橋送人處，良夜何其？”寫(xiě)送別的地點(diǎn)、時(shí)間。時(shí)間是夜里，夜是美麗的，又是溫馨可念的，故曰“良”；聯(lián)系后文，地點(diǎn)是靠近河橋的一個(gè)旅店或驛站；用《詩(shī)。小雅。庭燎》的“夜如何其”問(wèn)夜到什么時(shí)分了，帶出后文�！靶痹逻h(yuǎn)墮余輝；銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。”夜是露涼有月的秋夜。但送別情人；依依不舍，故要問(wèn)“夜何其”，希望這個(gè)臨別溫存的夜晚還未央、未艾。可是這時(shí)候，室內(nèi)銅盤(pán)上已是蠟盡燭殘，室外斜月余光已漸收墜，霏霏的涼露濃到會(huì)沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天將向曉的時(shí)候。這三句以寫(xiě)景回答上文；又從景物描寫(xiě)上襯托臨別時(shí)人心的凄惻和留戀。“斜、墮、余、涼”，都是帶有感情色彩的字：“燭淚”更是不堪。周邦彥詞喜運(yùn)化唐詩(shī)�！盃T淚”句即運(yùn)化杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”，李商隱《無(wú)題》詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”。
“相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗�！笔帐懊婷鑼�(xiě)，再伸展一層，說(shuō)臨別前的聚會(huì)，也到了要“散離”的時(shí)候，那就得探看樹(shù)梢上星旗的光影，諦聽(tīng)渡口風(fēng)中傳來(lái)的鼓聲，才不致誤了行人出發(fā)的時(shí)刻。
“參旗”，星名，它初秋黎明前出現(xiàn)于天東，更透露了夜的季節(jié)性。鼓，可能指渡頭的更鼓，也可能指開(kāi)船鼓聲，古代開(kāi)船有擊鼓為號(hào)的。觀察外面動(dòng)靜，是為了多留些時(shí)，延遲“散離”，到了非走不可的時(shí)候才走，從行動(dòng)中更細(xì)膩的'寫(xiě)出臨別時(shí)的又留戀、又提心吊膽的心情�！盎嫊�(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲�！睂�(xiě)到出發(fā)。大約從旅舍到開(kāi)船的渡口，還有一段路，故送行者，又騎馬送了一段。從騎馬，見(jiàn)出送行者是男性；從下文“遺鈿”，見(jiàn)出行者是女性。這段短途送行，作者還是不忍即時(shí)與情人分別，希望馬走得慢點(diǎn)，時(shí)間挨得久點(diǎn)。詞不直說(shuō)自己心情，卻說(shuō)馬兒也理解人意，縱使人要揮鞭趕它，它也不忍快走，這里用擬人手法，將離情別緒層曲婉轉(zhuǎn)的道出。
過(guò)片“迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸�！比浣訉�(xiě)送別后歸途。情人一去，作者孤獨(dú)地帶著離愁而歸，故頓覺(jué)野外寂寞清曠，歸途遙行，對(duì)同一空間的前后不同感覺(jué)，也是細(xì)膩地反映送別的復(fù)雜心情�！昂我庵亟�(jīng)前地，遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷。”這三句是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)得無(wú)痕，使人幾乎難以辨認(rèn)。讀了這幾句，才了解上面所寫(xiě)的，全是對(duì)過(guò)去的回憶，從這里起才是當(dāng)前之事，這樣，才使人感到周詞結(jié)構(gòu)上的細(xì)微用心，時(shí)空轉(zhuǎn)換上的大膽處理，感到這里真能使上片“盡化云煙”�！逗＝嬚f(shuō)詞》說(shuō)“河橋”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆敘以往，“平”即平敘當(dāng)前。這里的第一句領(lǐng)起后文。直貫到全詞結(jié)尾；第二句情人去后，不見(jiàn)遺物，更無(wú)余香余澤可求；第三句寫(xiě)舊時(shí)路徑，已迷離難認(rèn)，“兔葵燕麥，向斜陽(yáng)、影與人齊�！彼蛣e是晚上和天曉時(shí)候；重游則傍晚，黃昏中的斜陽(yáng)，照著高與人齊的兔葵、燕麥的影子。這兩句描繪“斜徑都迷”之景，有意點(diǎn)出不同期間；又用劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序“惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)有”的典故，表示事物變遷之大。感慨人去物非的細(xì)膩心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《藝蘅館詞選》載梁?jiǎn)⒊u(píng)這兩句詞說(shuō)：“與柳屯田之‘曉風(fēng)殘?jiān)隆�，可稱(chēng)送別詞中雙絕，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西�！闭f(shuō)過(guò)去列坐的草地上，徘徊酹酒，向著情人遠(yuǎn)去的西邊方向，望極天邊，而欷歔嘆息，不能自已�！办[”二字，直接摹態(tài)抒情。
這首詞寫(xiě)情細(xì)膩、沉著，語(yǔ)句起伏頓挫，結(jié)構(gòu)上層層伸展，時(shí)空變幻靈動(dòng)飛揚(yáng)，過(guò)渡自然，風(fēng)格上哀怨而渾雅，堪稱(chēng)送別懷人作品中的上乘之作。
創(chuàng)作背景
這首詞是因回憶曾有的一次送別而作的。周邦彥重游故地，想起過(guò)去的離別之情景，有感而作此詞。其創(chuàng)作時(shí)間未詳。
鵲原文翻譯及賞析10
原文：
梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。
樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。
樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋
鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。
一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析：
從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，人們會(huì)知道它是一首寫(xiě)思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨(dú)特的'審美聯(lián)想。
這首詞的開(kāi)頭三句，似乎是在寫(xiě)景。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛，這景象是很美的。但是，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來(lái)看，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來(lái)看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn)，如葉嘉瑩女士所說(shuō)，“寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了。
這種聯(lián)想，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來(lái)：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無(wú)常，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣。梅離枝頭，尚且流連“多情”；人生中的好景不長(zhǎng)、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無(wú)可奈何！
作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無(wú)端、不可確指的。但通過(guò)合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見(jiàn)作者的內(nèi)心世界，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點(diǎn)。
馮延巳的詞里，不乏的描寫(xiě)。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門(mén)半掩，愁眉斂，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無(wú)明顯的區(qū)別。但他也有些作品，既不同于溫庭筠的“艷”，也不同于韋莊的“淺”，更絕少《花間集》中的味道。如果用一個(gè)字來(lái)概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅”。
鵲原文翻譯及賞析11
二鵲救友
未知佚名
某氏園中，有古木，鵲巢其上，孵雛將出。一日，鵲徊翔其上，悲鳴不已。頃之，有群鵲鳴漸近，集古木上，忽有二鵲對(duì)鳴，若相語(yǔ)狀，俄而揚(yáng)去。未幾，一鸛橫空而來(lái)，“咯咯”作聲，二鵲亦尾其后。群鵲見(jiàn)而噪，若有所訴。鸛又“咯咯”作聲，似允所請(qǐng)。鸛于古木上盤(pán)旋三匝，遂俯沖鵲巢，銜一赤蛇吞之。群鵲喧舞，若慶且謝也。蓋二鵲招鸛援友也。
譯文
某人的花園里有一棵古樹(shù)，喜鵲在上面筑巢，母鵲孵出來(lái)的小鵲都已快長(zhǎng)成幼鳥(niǎo)了。一天，一只喜鵲在巢上來(lái)回地飛，不停地發(fā)出悲傷的鳴叫。很快，成群的喜鵲都漸漸聞聲趕來(lái)，聚集在樹(shù)上。忽然有兩只喜鵲在樹(shù)上對(duì)叫，好似在對(duì)話(huà)一樣，然后便揚(yáng)長(zhǎng)而去。過(guò)了一會(huì)兒，一只鸛從空中飛來(lái)，發(fā)出“咯咯”的聲音，兩只喜鵲也跟在它后面。其他喜鵲們見(jiàn)了便喧叫起來(lái)，好像有什么事要說(shuō)。鸛又發(fā)出“咯咯”的叫聲，似乎在答應(yīng)喜鵲的請(qǐng)求。鸛在古樹(shù)上盤(pán)旋了三圈，于是俯身向鵲巢沖了下來(lái)，叼出一條赤練蛇并吞了下去。喜鵲們歡呼飛舞了起來(lái)，像在慶祝，并且向鸛致謝。原來(lái)兩只喜鵲是去找鸛來(lái)救朋友的啊！
注釋
巢：筑巢。
鸛（ɡuàn）：一種較兇猛的鳥(niǎo)。
匝（z�。喝�。
蓋（gài）：原來(lái)。
頃之（qìng zhī）：在原文中等同"未幾"'俄而'，一會(huì)兒的.意思。
已（yǐ）：停止。
作（zuò）：發(fā)出。
雛（chú）：變成幼鳥(niǎo)（名作動(dòng)）。
集（jí）：棲，躲。此處為聚集，會(huì)合。
俄而：一會(huì)。
尾：尾隨。
遂：就。
翔：飛翔。
徊：徘徊。
俯：向下俯沖。
上：上方。
語(yǔ)：告訴；訴說(shuō)。
啟示
動(dòng)物世界里的親情也同樣讓人感動(dòng)，本文中喜鵲看到自己同伴的孩子遭到赤練蛇的侵犯，從而“悲鳴不已"，招來(lái)群鵲，其中兩只喜鵲請(qǐng)來(lái)一只鸛，也許是群鵲的友愛(ài)感動(dòng)了鸛，鸛勇敢地“俯沖鵲巢，銜一赤蛇吞之”。動(dòng)物尚能如此講究情義，連動(dòng)物都如此，我們?nèi)祟?lèi)豈能無(wú)情無(wú)義。所以我們要助人為樂(lè)，盡自己所能幫助他人，要團(tuán)結(jié)友愛(ài)。當(dāng)問(wèn)題超出自己能力范圍時(shí)，要會(huì)動(dòng)腦筋，就要善于借助外部力量加以解決，要學(xué)會(huì)求助。
鵲原文翻譯及賞析12
原文：
叵耐靈鵲多謾語(yǔ)。
送喜何曾有憑據(jù)？幾度飛來(lái)活捉取。
鎖上金籠共語(yǔ)。
比擬好心來(lái)送喜。
誰(shuí)知鎖我在金籠里。
欲他征夫早歸來(lái)。
騰身卻放我向青云里。
譯文
“不可忍耐那喜鵲來(lái)嘰嘰喳喳的叫，都說(shuō)你是最靈的，總是報(bào)告喜訊，可是你給我送來(lái)了什么��？他一點(diǎn)消息都沒(méi)有！再這樣調(diào)戲我的感情，看我不把你捉了來(lái)，把你鎖在籠子里，你還能說(shuō)什么！”
“本來(lái)是好心來(lái)早早給她報(bào)個(gè)喜訊的，想給她的寂寞一點(diǎn)安慰�？墒撬齾s把好心當(dāng)作了驢肝肺！竟然把俺捉了鎖進(jìn)籠子。唉！她的心情俺還是理解的，不跟她計(jì)較了，但愿她的那個(gè)人早日歸來(lái)，哈哈，那個(gè)時(shí)候就知道俺是好心了，就會(huì)歡天喜地的把俺放出來(lái)的�！�
賞析：
此詞舍棄了通常賦比興手法的運(yùn)用，避開(kāi)了作者感情的直接抒發(fā)，卻巧妙地實(shí)寫(xiě)了少婦和靈鵲的兩段心曲。詞上片是少婦語(yǔ)，下片是靈鵲語(yǔ)。全詞純用口語(yǔ)，模擬心理，得無(wú)理而有理之妙，體現(xiàn)了剛健清新、妙趣橫生的藝術(shù)特色。
有人說(shuō)，這上下片之間是少婦和靈鵲的問(wèn)答或?qū)υ?huà)，這說(shuō)法恐怕不確。實(shí)際上倒更像二者的心理獨(dú)白或旁白，這不僅從語(yǔ)氣和清理上看，它們之間不必也不像對(duì)話(huà)；而且，早期的詞是入樂(lè)的，它通過(guò)演唱者的歌聲訴諸人們的聽(tīng)覺(jué)，以口頭藝術(shù)特有的聲調(diào)語(yǔ)氣，使用獨(dú)白或旁白，是易于表現(xiàn)主人公的心理態(tài)勢(shì)，以至于表達(dá)主題思想的。上片在于表明少婦的“鎖”，下片在于表明靈鵲的要求“放”，這一“鎖”一“放”之間，已具備了矛盾的發(fā)展、情節(jié)的推移、感情的流露、心理的呈現(xiàn)、形象的塑造，這也就完成了藝術(shù)創(chuàng)作的使命，使它升華為一件藝術(shù)品了。
靈鵲報(bào)喜是中國(guó)固有的.民間風(fēng)俗。不過(guò)，將靈鵲的噪叫當(dāng)作行人歸來(lái)的預(yù)報(bào)，畢竟只是一種相沿而成的習(xí)俗、觀念，它本身并不見(jiàn)得合理，因而也就往往難以應(yīng)驗(yàn)。而作者采用這一習(xí)俗入詞，正是覷著它的“跛腳處”而有意生發(fā)，其目的還在于表現(xiàn)少婦思夫不得而對(duì)靈鵲的遷怒。于是，不合理的習(xí)俗倒構(gòu)成了合理的故事情節(jié)，而且也由此增強(qiáng)了詞作的生活氣息和真實(shí)感。這有如點(diǎn)鐵成金的魔棒，有此一著，頓使全詞發(fā)生了奇妙的變化，給了兩段普通的心曲以光彩、活力、生命，使詞作活起來(lái)。
鵲原文翻譯及賞析13
原文：
天水碧。染就一江秋色。鰲戴雪山龍起蟄。快風(fēng)吹海立。
數(shù)點(diǎn)煙鬟青滴。一杼霞綃紅濕。白鳥(niǎo)明邊帆影直。隔江聞夜笛。
譯文
天光水色一片澄碧，染成一江清秋的景色，江潮涌來(lái)就掀是神龜馱負(fù)的雪山，又掀是蟄伏的巨龍從夢(mèng)中驚起，疾風(fēng)掀起海水掀豎起的墻壁。
遠(yuǎn)處幾點(diǎn)青山掀美人頭上的鬟髻，彌漫十霧氣青翠欲滴。一抹紅霞如同剛織就的綃紗，帶十洶涌的潮水迸濺的濕意。天邊白鳥(niǎo)分明帆檣直立，入夜后隔江傳來(lái)悠揚(yáng)的笛聲。
注釋
王勃《滕王閣序》：“秋水共長(zhǎng)天一色�！绊f莊《謁金門(mén)》：“染就一溪新綠”，周句殆從此化出。
傳說(shuō)渤海中五山：岱輿、員嶠、方壺、瀛洲、蓬萊。“巨鰲十五舉首而載之，六萬(wàn)歲一交焉”。見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》。
蟄：潛伏。《周易·系辭傳》：“龍蛇之蟄，以存身焉�！�
快：有痛快爽快意。
紅濕：晚霞紅如彩綃，疑為織女機(jī)柕所成。
白鳥(niǎo)：白色羽毛的鳥(niǎo)。
賞析：
這首詞是題詠排山倒海的浙江大潮的'。
詞上片寫(xiě)海潮欲來(lái)和正來(lái)之情狀。
“天水碧，染就一江秋色”，首兩句說(shuō)錢(qián)塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來(lái)，風(fēng)平浪靜的觀感。
“鰲戴雪山龍起蟄，快風(fēng)吹海立”。兩句，寫(xiě)海潮咆哮著洶涌而來(lái)，好像是神龜背負(fù)的雪山，又好像是從夢(mèng)中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風(fēng)將海水吹得豎立起來(lái)一般。詞人接連用了幾個(gè)生動(dòng)的比喻，有聲有色地將錢(qián)江大潮那驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，排山倒海的氣勢(shì)。形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，讓人有如臨其境之感。
下片寫(xiě)潮過(guò)風(fēng)息，江上又是一番景象。
“數(shù)點(diǎn)煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥(niǎo)明邊帆影直”三句，分別描寫(xiě)遠(yuǎn)處、高處的景色。遠(yuǎn)處的幾點(diǎn)青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側(cè)則帆影矗立，說(shuō)明鷗鳥(niǎo)逐船而飛。詞人選擇了一些典型的景物，構(gòu)成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。
末句“隔江聞夜笛”，以靜結(jié)動(dòng)，以聽(tīng)覺(jué)的描寫(xiě)收束全詞，與以前的視覺(jué)描寫(xiě)形成對(duì)照。全詞純寫(xiě)景物，此時(shí)才點(diǎn)出景中有人，景中有我，是極有韻味。隔江而能聽(tīng)到笛聲，可見(jiàn)風(fēng)平浪靜，萬(wàn)籟俱寂。寫(xiě)聞笛，其實(shí)仍是寫(xiě)錢(qián)塘江水。
從時(shí)間上說(shuō)，全詞從白晝寫(xiě)到黃昏，又從黃昏寫(xiě)到夜間；從藝術(shù)境界上看，又是從極其喧鬧寫(xiě)到極其安靜，將“觀濤”前后的全過(guò)程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動(dòng)的影片，有特寫(xiě)的連綴，又有場(chǎng)景的高迅切換，令人不由不如臨其境一樣。因?yàn)樵~人又是一位畫(huà)家，故能做到“以畫(huà)為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無(wú)窮，似斷猶連。
鵲原文翻譯及賞析14
梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。
樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無(wú)限。
樓上清寒，寒山圍四面，大雁過(guò)盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍。
注釋
鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過(guò)盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色。
一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。
賞析
上半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人所見(jiàn)的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所寫(xiě)的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見(jiàn)的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情，又足可見(jiàn)臨終之繾綣，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前所見(jiàn)的景物而已，是詩(shī)人所見(jiàn)落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了。這里所寫(xiě)的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫(xiě)景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”二句，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落�；ㄖ懵渑c人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng)，所以加上”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞所說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀愁矣�！白蛞贵细琛倍�，雖是寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開(kāi)端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話(huà)》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故�？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫(xiě)景，然而讀到下面的“為問(wèn)新愁，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的`新愁。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫(xiě)內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來(lái)秋去，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫(xiě)出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色，更寫(xiě)出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)，而此“樓上春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)；不過(guò)，“梅落”三句所寫(xiě)花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了�！耙簧巍倍郑瑥埾唷对�(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿(mǎn)路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。
綜觀這首詞，如上所述，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn)，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見(jiàn)”，是所思終然未見(jiàn)也。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn)，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其所寫(xiě)的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人；而正中所寫(xiě)的“人不見(jiàn)”，則大可不必確指，其所寫(xiě)的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯?xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)所寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí)，同時(shí)所寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫(xiě)的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的�？墒�，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也。“思量”而曰“遍”，可見(jiàn)其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來(lái)拭淚，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來(lái)所寫(xiě)的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡。
全詞充滿(mǎn)了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫(xiě)自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)所歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開(kāi)始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵，如履薄冰。馮延巳借這首詞來(lái)抒發(fā)自己“憂(yōu)生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。
馮延巳
馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。
鵲原文翻譯及賞析15
鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹(shù)
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
翻譯/譯文
譯文
在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨(dú)立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹(shù)，兩者相映成趣。春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動(dòng)腰肢，搖曳多姿。
春光明媚，晴空萬(wàn)里，游絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當(dāng)杏花盛開(kāi)，嬌艷無(wú)比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢(mèng)甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢(mèng)也再也無(wú)尋處了。
注釋
�、儋耍壕o靠著。
②黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線(xiàn)一般。
�、垅毠~：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。
�、芎Ｑ啵簜髡f(shuō)燕子來(lái)自海上，故稱(chēng)“海燕”。雙飛，一作“晾飛”。以上兩句是寫(xiě)有人彈起箏來(lái)，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走。
�、萦谓z：指在空中飛揚(yáng)的蟲(chóng)絲。落絮：指飄落的柳絮。
�、� 一霎（sha）：一陣子。唐孟郊《春后雨》詩(shī)：“昨夜一霎雨，天意蘇群物�！�
�、哂X(jué)來(lái)：醒來(lái)。鶯亂語(yǔ)，一作“慵不語(yǔ)”。
賞析/鑒賞
賞析
這首詞是擬寫(xiě)閨情之作，全篇以寫(xiě)景始而以情終，景中含情，情又襯景，因而被評(píng)為“金碧山水，一片空蒙�！保ㄗT獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》）
上闋從春光寫(xiě)起�！傲@干”三句極力描寫(xiě)庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹(shù)所環(huán)繞；院中的'楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽(yáng)的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐、優(yōu)美的景色。一個(gè)“偎”字，寫(xiě)出自然景物與人工景物的和諧、親昵，一個(gè)“展”字，寫(xiě)盡了柳條的媚態(tài)，詞的意境，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出。而突如其來(lái)的琮琮箏聲，打破了這安靜的氛圍，也驚起了雙燕，穿簾而去。由燕子的安居，可知閨中的冷清；由箏聲的驚燕，可知聲音之激越，彈箏者心情之郁悶也可見(jiàn)一斑。盡管全部是寫(xiě)景，但閨中人獨(dú)處的難堪之情已經(jīng)隱約可見(jiàn)。上闋中詞人分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行描寫(xiě)，先寫(xiě)箏鳴聲之凄婉，再寫(xiě)成雙的海燕穿簾而去，所見(jiàn)所聞，勾起詞人隱隱的孤獨(dú)與惆悵之感，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊。
下片抒傷春之情。首三句寫(xiě)詞人所見(jiàn)：游絲、落絮、紅杏花，這些景物的描寫(xiě)，暗示春之將逝。依舊由景開(kāi)始，但是“滿(mǎn)眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線(xiàn)和心情來(lái)看景了。“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象，“滿(mǎn)”和“兼”字更說(shuō)明了一種無(wú)聊、無(wú)奈的心情。這是突然降下的一陣清明雨，打得院中杏花零落。最后一句由春光繚繞歸結(jié)到春閨的愁思，一個(gè)“亂”字說(shuō)明了心緒之亂，“無(wú)尋處”則點(diǎn)出了好夢(mèng)被驚醒后的煩惱與憂(yōu)愁。經(jīng)過(guò)這兩句一點(diǎn)化，前面的景語(yǔ)全都變成了情語(yǔ)，令人回味不已。
整首詞詩(shī)人由寫(xiě)景始，由寫(xiě)人終。寫(xiě)景抓住春天的特指，但有富于變化，在變化中蘊(yùn)含了作者的情感，寫(xiě)人先寫(xiě)人物的行動(dòng)，把細(xì)箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無(wú)限的傷感，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點(diǎn)。再寫(xiě)人物的心理，“驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感。整首詞寫(xiě)景與寫(xiě)人相互交融，通過(guò)穿簾的雙燕，亂語(yǔ)的“黃鶯”、“游絲”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動(dòng)步步呈現(xiàn)，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一，但又含而不露，堪稱(chēng)“金碧山水，一片空蒙。”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
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