春晚原文翻譯及賞析
無論在學習、工作或是生活中，大家總免不了接觸或使用古詩吧，古詩有固定的詩行，也有固定體式。下面是小編整理的春晚原文翻譯及賞析，歡迎大家參閱。
原文：
荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私。
窗下日長多得睡，尊前花老不供詩。
吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲。
想見籬東春漲動，小舟無伴柳絲垂。
注釋：
追隨：追尋趕趁。
各自私：這里是說燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。
樽：這里指酒樽。
不供詩：不能提供詩的題材，不能激發(fā)詩情。
吾衰久矣：《論語述而》
蓬鬢：鬢發(fā)蓬亂，是失志、失寵之態(tài)。鮑照《擬行路難》
譯文
荒蕪的園子冷落凄清，我懶得去尋游觀賞；燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。
白天愈來愈長，正好在窗下多睡一會兒；酒樽前花兒已經(jīng)凋謝，不能再激發(fā)詩情。
我久已老（夢不見周公），只落得兩鬢蓬亂；棄官回鄉(xiāng)吧，跟一竿釣絲相伴。
可以想見竹籬東面，春水已經(jīng)漲滿；柳絲低垂的岸邊，小船兒正孤單地搖晃。
創(chuàng)作背景
此詩作于淳熙六年（公元1179年）春。淳熙五年六月，范成大參知政事僅兩個月，便因與孝宗政見不合而落職，回到故鄉(xiāng)吳縣，于是詩人懷著難遇明主想要隱退的心情寫下了這詩。
文學鑒賞
詩以“春晚”為題，借暮春之景，抒憂憤之情。詩起筆描寫暮春園景：園中已不再是百花爭艷，而是又“荒”又“蕭瑟”，可見其春老花殘，落英狼藉�！皯凶冯S”，透露出詩人已無游賞之興。然而這“荒園”畢竟不乏“追隨”者。那些燕與鶯，又“舞”又“啼”，多么得意；但他們貪戀荒園，不過是因為腐枝敗葉問小蟲多，便于捕食罷了，故日“各自私”。
這里，“各自私”的燕與鶯，“蕭瑟”的“荒園”，顯然別有喻意，隱射時事，他聯(lián)想到即將崩潰的南宋小朝廷，聯(lián)想到朝廷中那班爭權奪利的小人。頷聯(lián)緊承首句。“日長”、“花老”，既點出暮春時令，也暗示詩人心緒。常言道：“歡愉恨夜短，愁悶覺日長�！被杌枳砻�，日長難遣，尊前花老，詩情難覓，于是止不住把滿懷愁緒，直接抒寫出來�！拔崴ゾ靡与p蓬鬢，歸去來兮一釣絲�！边@是全詩的轉折，也是全詩的點睛之筆。
詩人由“花老”而聯(lián)想到人老。這里“吾衰久矣”，既是字面義，也是暗用典。詩人巧借其意，以“吾衰久矣”慨嘆當時南宋小朝廷不能振作，他所向往的大宋王朝一統(tǒng)天下的局面恢復無望。自己心力交瘁，回天乏術，只好“歸去來兮一釣絲”——退歸故里，隱居垂釣。“歸去來兮”也是用典。陶淵明身處東晉行將滅亡之際，因不甘心向小人折腰，毅然拋棄官職，賦《歸去來兮辭》，歸隱故鄉(xiāng)。詩人以陶淵明自況，表明了他的高潔情操。詩到此，意旨已明，似無可說，但詩人蕩開一筆，另辟新境：“想見籬東春漲動，小舟無伴柳絲垂。”好一幅江南水鄉(xiāng)暮春圖：春水漫漫，疏籬如屏，柳絲垂掛，小舟蕩漾，該詩句描繪了一個美麗的意境�！靶≈蹮o伴”，那小舟似乎急切地等待詩人歸來作伴哩。這里還需弄清“籬東”一詞源于陶句“采菊東籬下”，后借指故園。這一聯(lián)，不僅進一步渲染思歸之情，而且這幅美好的暮春圖，與開頭那“蕭條”的“荒園”，形成了鮮明的對照，更見詩人的愛憎和歸意�！按簼q動”、“柳絲垂”，還點明《春晚》詩題。
這首詩頸聯(lián)所謂“吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲”，反映的就是既然難遇明主，退隱才是正路的思想。其余各聯(lián)首頷兩聯(lián)說荒園蕭瑟、花鳥不通人情，自己也毫無情緒，典型地表現(xiàn)了剛剛從政治核心隱退時難免出現(xiàn)的苦悶消極情緒。轉念一想，退隱方是上策（頸聯(lián)），于是尾聯(lián)提出：料想春水已漲，小船正停在岸邊等待我駕舟泛游呢！全詩寫心理活動，寫思想情緒的變化，真實而深入；且全用形象的語言，顯得含蓄而能盡意，表現(xiàn)了作者很強的藝術功力。
作者簡介
范成大（1126年6月26日－1193年10月1日 ），字至能 （《宋史》等誤作“致能” ），一字幼元，早年自號此山居士，晚號石湖居士。漢族，平江府吳縣（今江蘇省蘇州市）人。中國南宋時期官員、文學家、書法家。 [55]宋高宗紹興二十四年（1154年），范成大登進士第，累官禮部員外郎兼崇政殿說書。乾道三年（1167年），出知處州。乾道六年（1170年），作為泛使出使金國，索求北宋諸帝陵寢之地，并爭求改定受書之儀，不辱使命而還。乾道七年（1171年），自中書舍人出知靜江府。淳熙二年（1175年），調(diào)任敷文閣待制、四川制置使。淳熙五年（1178年），升任參知政事，此后相繼知明州、建康府，頗著政績。晚年退居石湖，并加資政殿大學士。紹熙四年（1193年），范成大逝世，享年六十八歲。累贈少師、崇國公，謚號“文穆” ，后世遂稱其為“范文穆”。
范成大素有文名，尤工于詩。他從江西派入手，后學習中、晚唐詩，繼承白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實主義精神，終于自成一家。風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就最高。與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”（又稱“南宋四大家” ）。其作品在南宋時已產(chǎn)生了顯著的影響，到清初影響更大，有“家劍南而戶石湖”的說法。此外，他在書法上也有很高的造詣，與張孝祥并稱為南宋前期書法兩大名家。今有《石湖集》《攬轡錄》《吳船錄》《吳郡志》《桂海虞衡志》等著作傳世。今人整理有《范石湖集》。
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