蝶戀花原文翻譯及賞析

時(shí)間：2024-10-23 11:03:30 古籍我要投稿

蝶戀花原文翻譯及賞析

蝶戀花原文翻譯及賞析1

　　蝶戀花·月到東南秋正半

　　月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰(shuí)起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。

　　涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛(ài)清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門西去昭陽(yáng)殿。

　　注釋

　　雙闕：古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。

　　水精簾：形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。

　　苑柳宮槐：喻承雨露之恩者。

　　昭陽(yáng)殿：漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。

　　注釋

　　雙闕，古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。

　　水精簾，形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。

　　苑柳宮槐，喻承雨露之恩者。

　　昭陽(yáng)殿，漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。

　　賞析

　　借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國(guó)”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來(lái)文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。

　　月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰(shuí)人起來(lái)在水精簾下窺看？只聽(tīng)到晚風(fēng)吹送來(lái)隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的.楊柳和宮里的槐樹(shù)，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門宮西去就是昭陽(yáng)殿了。

　　清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語(yǔ)深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語(yǔ)句來(lái)搭建心中的“理想國(guó)”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠(chéng)恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠(chéng)如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。

蝶戀花原文翻譯及賞析2

　　蝶戀花·北斗秋橫云髻影

　　北斗秋橫云髻影。鶯羽衣輕，腰減青絲剩。一曲游仙聞?dòng)衤�。月華深院人初定。

　　十二闌干和笑憑。風(fēng)露生寒，人在蓮花頂。睡重不知?dú)埦菩选＜t簾幾度啼鴉暝。

　　賞析

　　唐宋公主多不下嫁，入道觀為女冠，內(nèi)人之失寵者也然�！度瘊Q仙·陳華山內(nèi)夫人》是也。此“道女”疑即其人。此等女冠多有穢行，文人對(duì)之多作輕褻語(yǔ)，韓愈《華山女》詩(shī)，亦不免此，此尚算莊言。《本事詩(shī)》卷下將此詞定作艷詞�？梢�(jiàn)《瑞鶴仙·陳華山內(nèi)夫人》一詞也為艷詞�！八夭恢�?dú)埦菩选�，釋家�?yán)戒酒，道家則否，故《真誥》有“玉醴金漿”之語(yǔ)。“華山”在金元人之手，南宋婦女所不能到。此言“人在蓮花頂”，乃虛擬詞，托夢(mèng)境耳。上片言入定，下片言酒醒，則其中所言皆夢(mèng)境可知。以《瑞鶴仙》詞題來(lái)看，這兩首詞應(yīng)是送給同一個(gè)人，那末這“華山”也可作為名字解，即指陳華山內(nèi)夫人。

　　“北斗”三句，述道女裝束。此言道女頭頂上盤著高聳的發(fā)髻，用一支玉簪橫插其中。她投在地上的影子，極象秋高氣爽時(shí)的夜空中的北斗星。她身上穿著剪裁合身的飄飄欲仙似的綢服，從后面望去細(xì)腰盈握，滿頭青絲飄拂�！耙磺眱删�，為道女自?shī)识鴮懻妗４搜栽谠律髁烈股钊遂o之時(shí)，她在道觀中用玉磬敲奏出一支悅耳動(dòng)聽(tīng)的'《游仙》曲來(lái)自?shī)嗜?lè)。上片寫出這位道女的典雅不俗，也含有詞人對(duì)她的愛(ài)慕之意在。

　　“十二闌干”三句，轉(zhuǎn)寫自身�！瓣@干”，這里作欄干解。“蓮花頂”，即華山蓮花峰，峰上有上清宮，宮前有池生千葉蓮花。此言詞人見(jiàn)了扇面上所畫的山峰，仿佛自己也到了華山蓮花峰頂?shù)纳锨鍖m內(nèi)。詞人憑欄斜倚只覺(jué)秋風(fēng)生寒，一片清涼。此非真到，只是因?yàn)槭穷}“華山道女扇”，所以詞人有此即興想象之境，或即上所言之夢(mèng)境耳�！八亍眱删�，也是照應(yīng)上三句的夢(mèng)境。此言其飲酒填詞，在不知不覺(jué)中卻昏然睡去，酒醒后起床不知道繡簾外的昏鴉啼歸已是叫了多少次了。下片全寫自己對(duì)扇畫的感受，最后才點(diǎn)出，以上這些只不過(guò)是他的夢(mèng)中景象。

蝶戀花原文翻譯及賞析3

　　蝶戀花·幾度鳳樓同飲宴

　　幾度鳳樓同飲宴，此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)。低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。

　　蠟燭淚流羌笛怨，偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。

　　翻譯

　　從前幾度在鳳樓上，共同歡歌飲宴。今夕相逢，卻勝過(guò)初識(shí)乍見(jiàn)。低聲私語(yǔ)以前的歡娛，她頻頻轉(zhuǎn)面，雙眉緊鎖凝聚著的離恨，好似春天朦朧的遠(yuǎn)山。

　　眼見(jiàn)蠟燭流淚，耳聽(tīng)羌笛發(fā)出哀怨。她偷偷地整理羅衣，欲唱卻又心灰意懶。此時(shí)只圖一醉了事，不辭痛飲杯杯酒滿，聽(tīng)唱那送別的《陽(yáng)關(guān)曲》調(diào)，令人千秋腸斷！

　　注釋

　　蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。

　　春山：指美人眉色。

　　燭淚：燭油下流如淚也。

　　羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思?xì)w之情，故日“羌笛怨”。

　　金爵：飲器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名飲器為爵。

　　陽(yáng)關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩(shī)，名《渭城曲》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。

　　賞析

　　上片寫情侶相逢和追憶，用了幾個(gè)大起大落的頓挫轉(zhuǎn)折，將當(dāng)前和往昔的時(shí)間線糾結(jié)成一團(tuán)亂麻�！皫锥萨P樓同飲宴”，是追憶往昔的歡樂(lè)；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)”，又立即將今天比回到過(guò)去；“低語(yǔ)前歡”，又拉回現(xiàn)在的情景，而“低語(yǔ)”的，雖是“前歡”，但看到的卻是昔日愛(ài)侶由于情感復(fù)雜而“頻轉(zhuǎn)面”，由于喜中含悲而“雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”。難忘的舊情，離別的痛苦、長(zhǎng)久的思念，意外的重逢，這些復(fù)雜的經(jīng)歷和情感在某個(gè)時(shí)間地點(diǎn)如果突然交織在一起，自然會(huì)觸發(fā)情感的猛烈撞擊和引起思維的紛繁擾亂，詞中出現(xiàn)的忽今忽昔，忽喜忽悲的.跌宕起伏，正是體現(xiàn)了這種極度的復(fù)雜和矛盾情感。

　　下片寫短暫相逢后的再別之痛。在蠟淚頻流的燭光下，在羌笛聲聲的怨曲中，她情知將別，“偷整羅衣”，是為了掩飾她內(nèi)心的慌亂，想說(shuō)出自己的心思，又因?yàn)榇笸V眾之中，難于啟齒，索性裝出一副懶洋洋的樣子，以掩蓋內(nèi)心的矛盾；而他什么話也無(wú)法說(shuō)，只是“醉里不辭金爵滿”，毫不推辭地一杯接著一杯。然而，“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，這時(shí)，酒宴上奏起了離歌《陽(yáng)關(guān)三疊》：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，更是令他肝腸寸斷。

蝶戀花原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里

　　宋代：蘇軾

　　昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

　　羈舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書報(bào)我添憔悴。

　　譯文：

　　昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

　　昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來(lái)。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖。我抱著被子心中愁苦難以入睡。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。

　　羈舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書報(bào)我添憔悴。

　　我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算。夢(mèng)里醒來(lái)凄絕傷神，枕上都是相思的淚水。衣帶漸漸寬松，不為別的`什么。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。

　　注釋：

　　昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃(wéi)，冷透人衣袂(mèi)。有客抱衾(qīn)愁不寐(mèi)。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

　　蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。屏：屏風(fēng)。幃：床帳。衣袂：衣袖。衾：被子。玉漏：古代計(jì)時(shí)器。長(zhǎng)如歲：度夜如年。

　　羈(jī)舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書報(bào)我添憔悴。

　　羈舍：寄居之處。歸計(jì)：指回朝廷當(dāng)官，一說(shuō)指回歸故里。衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦。新書：新寫的信。

　　賞析：

　　這是一首專寫詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞，上片寫秋夜秋風(fēng)的冷勢(shì)與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。全詞通過(guò)描寫秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來(lái)渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。

　　上片，寫秋夜秋風(fēng)的冷勢(shì)與詞人不眠的心態(tài)。開(kāi)頭一句，氣勢(shì)磅礴。“昨夜”點(diǎn)時(shí)間，“秋風(fēng)”點(diǎn)時(shí)令，“萬(wàn)里”點(diǎn)風(fēng)勢(shì)。第二、三句寫深秋夜風(fēng)冷煞人：白色的月光進(jìn)到室內(nèi)，冷光加冷色，“冷透人衣袂”�！袄渫浮倍郑瑯O其傳神地將人的冷感帶上了穿透力。由于秋夜秋風(fēng)秋月秋冷，引發(fā)最后兩句描寫其后果：詞人就是被大被裹住，還是“愁不寐”。那“愁”不是因?yàn)樘�，而是有難言之隱；詞人“那堪玉漏長(zhǎng)如歲”�！澳强啊辈皇且�?yàn)椤坝衤钡蔚锰�，而是有心理上的障礙。這種“愁不寐”、“玉漏長(zhǎng)如歲”，道出了詞人難盼天明的煎熬心態(tài)，可謂人木三分。這一過(guò)渡句沒(méi)有立刻給予回答，只好留待下片分解。

　　下片，從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。第一句就開(kāi)門見(jiàn)山地道出：我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算�！肮γ嬉岩�，歸計(jì)亦悠哉�！保ㄌK軾《過(guò)淮三首贈(zèng)景山兼寄子由》）第二、三句從相思的角度來(lái)回答為何“愁不寐”，“那堪玉漏長(zhǎng)如歲”。夢(mèng)停止了，人清醒過(guò)來(lái)了，痛苦啊，“魂銷”魄散，肝腸寸裂，似有“夫人，魂以守形，魂散則形毖。今別而散，明恨深也”（江淹《別賦》）的愁恨。再看看“枕”上，滿是“相思淚”：?jiǎn)栁夷苡袔锥喑睿∷埔豢魷I水向枕流。

　　最后兩句，寫“愁”上加“愁”，秋夜秋風(fēng)秋月秋思愁煞人�！耙聨u寬無(wú)別意，新書報(bào)我添憔悴�！贝司溆葹槭銓懥肆b旅思妻的感傷情懷，為相思而憔悴消瘦�！靶聲鴪�(bào)我添憔悴”，妻子近日來(lái)信，說(shuō)她因思“我”而一天比一天憔悴！說(shuō)月能“冷透人衣袂”，說(shuō)“玉漏長(zhǎng)如歲”，是無(wú)理的，但卻合情。另有龍注引簡(jiǎn)文帝詩(shī)，僅出“衣帶寬”意，沒(méi)有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出，況且，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連。

蝶戀花原文翻譯及賞析5

　　原文

　　落落盤根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜，蒼龍下飲東溪水。

　　溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭(zhēng)作拏云勢(shì)�？倿樽约疑馑欤碎g愛(ài)道為渠媚。

　　翻譯

　　溪邊兩棵松樹(shù)盤結(jié)在一起，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌�？瓷先ハ褚钩犸w翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。

　　溪邊平地上有無(wú)數(shù)綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì)�？傄詾樗炝似缴福碎g的大愛(ài)就是為它而喜歡。

　　注釋

　　落落：獨(dú)立不群貌。

　　盤根：謂樹(shù)木根株盤曲糾結(jié)。

　　得地：得到適宜生長(zhǎng)之地。

　　拚飛：飛行輕捷的樣子。

　　蒼龍：比喻松。

　　平岡：指山脊平坦處。

　　千疊翠：無(wú)數(shù)層的翠綠。

　　亭亭：高聳貌。

　　拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì)。

　　生意遂：謂生命力的要求得到滿足。

　　為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。

　　渠：它。

　　賞析

　　這首詞曲像一幅山水畫，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠(yuǎn)景是平岡上的'群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端。“萬(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè)，寧?kù)o的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。

　　首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”。“落落盤根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。

　　其次最后兩句用人們的想法來(lái)對(duì)比前面大自然的規(guī)律，是王國(guó)維想要借此來(lái)表達(dá)自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚�！边@是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要。

　　王國(guó)維要寫出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達(dá)到那種“無(wú)我”的境界；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn)，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。

蝶戀花原文翻譯及賞析6

　　春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。

　　江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤�？纯磭L面收新繭。

　　譯文

　　春來(lái)，綠水新漲一篙深，盈盈地漲平了水面。水邊芳草如茵，鵝兒的腳丫滿跚，鮮嫩的草色，在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里，染綠了河塘堤岸。畫船輕緩移動(dòng)，繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，望去，橫塘高塔，在眼前很近，卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn)。

　　江南水鄉(xiāng)，春寒遲遲農(nóng)事也晚。村北，村南，谷雨時(shí)節(jié)開(kāi)犁破土，將田耕種遍。春麥已結(jié)秀穗隨風(fēng)起伏連崗成片，山岡上桑樹(shù)茂盛，桑葉賣家很賤，轉(zhuǎn)眼就可以，品嘗新面，收取新繭。

　　注釋

　　畫舫：彩船。

　　夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。

　　橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。

　　谷雨：二十四節(jié)氣之一，在清明之后。

　　看看：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。

　　江國(guó)：水鄉(xiāng)。

　　寒：指水冷。

　　賞析

　　這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧?kù)o、合皆，讀了令人心醉。

　　詞的上片向讀者講述了一幅早春水鄉(xiāng)的五彩畫面。

　　“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸�！薄耙桓荨保侵杆纳疃�，“池漲一篙深�！薄疤硭妗保袃芍匾馑�，一是水面上漲二是水滿后面積也大了�！谤Z兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似�！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)。春水漲滿，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水。

　　“畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)�！薄爱嬼场保蚀�。“夷猶”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩�！皺M塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進(jìn)。看著前方的塔近了，其實(shí)還遠(yuǎn)。這就象俗語(yǔ)所說(shuō)“望山走倒馬”，那水面上的`小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。這兩句寫船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。

　　詞的下片寫到農(nóng)事，視野更加開(kāi)闊了。如此寫，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)。

　　“江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！薄敖瓏�(guó)”，水鄉(xiāng)。“寒”指水冷。旱地早已種植或翻耕了，水田要晚些，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧。”所以“耕遍”正是時(shí)候。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見(jiàn)出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序�！按灞贝迥稀备^(guò)的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說(shuō)繁重，但農(nóng)民們各得其樂(lè)，一切進(jìn)行得有條不紊。

　　“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。”“秀麥”，出穗揚(yáng)花的麥子�！懊妗碑�(dāng)為炒面，將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”�！翱纯础保磳⒅�，透著津津樂(lè)道、喜迎豐收的神情。下片寫田園，寫農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿足感。

　　本詞是一首田園詞，體現(xiàn)了田地間春意盎然的一幕，筆調(diào)清新愉悅，將景物與農(nóng)事描寫得自然連貫，充分表現(xiàn)出作者對(duì)田園生活的長(zhǎng)期向往之情，是一篇很有特色的詞作。

　　創(chuàng)作背景

　　南宋時(shí)期在政治上軟弱妥協(xié)，農(nóng)業(yè)工業(yè)卻發(fā)展很快，許多愛(ài)國(guó)之士都因政見(jiàn)與朝堂向左而隱居于世，范成大也是其中一員，這首詞正是他隱居蘇州那一代所作。

蝶戀花原文翻譯及賞析7

　　原文：

　　曉日窺軒雙燕語(yǔ)，似與佳人。

　　共惜春將暮，屈指艷陽(yáng)都幾許，可無(wú)時(shí)霎閑風(fēng)雨。

　　流水落花無(wú)問(wèn)處，只有飛云。

　　冉冉來(lái)還去，持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路。

　　譯文

　　在早上太陽(yáng)剛剛升起，慢慢地揭起簾子往外看去，兩只燕子好像在與美人竊竊私語(yǔ)的樣子。燕子與美人都好像在惋惜春天快要過(guò)完了。屈指一算，太陽(yáng)都升的很高了，一天又快過(guò)完了，不知不覺(jué)中中天空又飄飄灑灑的下起了小雨。

　　流動(dòng)的溪水和落在溪水中的花都沒(méi)有辦法去詢問(wèn)，只有天上的.飄著的流云。緩緩的飄來(lái)飄去。端著酒勸說(shuō)天上的云暫時(shí)停一下，只有你還能阻斷春天回去的路，不讓春天回去。

　　注釋

　　曉日：曉，破曉，拂曉，曉日指朝陽(yáng)，一般引申為清晨。

　　窺（kuī）軒：窺，看；軒，窗戶；窺軒，向窗外看去。

　　語(yǔ)：告訴，說(shuō)。

　　似：好像。

　　暮：古字作“莫”，像太陽(yáng)落到草叢中，表示天色將晚，意指遲暮之年。

　　時(shí)霎：猶一霎，至少是一剎那，這兩字十分委婉巧妙。

　　冉冉（rǎn）：漸進(jìn)地、慢慢地、緩慢地。

　　持酒：持，端；持酒，端起一杯酒。

　　礙斷：阻截，擋住。

　　賞析：

　　《蝶戀花·曉日窺軒雙燕語(yǔ)》這首詞秦觀作于元豐二年（公元1079年）。是秦觀甫至郴州，又謫柳州，繼而在橫州做沒(méi)實(shí)職的差事，再貶雷州之后在苦悶中所作。

蝶戀花原文翻譯及賞析8

　　花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少天涯何處無(wú)芳草!

　　墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

　　【注釋】 柳綿∶柳絮。

　　【譯文】

　　花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏，燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被風(fēng)吹得越來(lái)越少，天涯路遠(yuǎn)，哪里沒(méi)有芳草呢!

　　圍墻里有位少女正蕩著秋千，圍墻外行人經(jīng)過(guò)，聽(tīng)到了墻里佳人的笑聲。笑聲漸漸就聽(tīng)不到了，聲音漸漸消散了。行人悵然，仿佛自己的多情被少女的`無(wú)情所傷。

　　【賞析】

　　這是一首描寫春景的清新婉麗之作，上片傷春，下片傷情，表現(xiàn)了詞人對(duì)春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。

　　上片描寫暮春景致。”花褪殘紅青杏小”，紅艷艷的花瓣已經(jīng)從枝頭落盡，要到夏季才能黃熟的杏子現(xiàn)在還又青又小。首句就點(diǎn)明時(shí)令，隱隱含著詞人的傷春情緒�！毖嘧语w時(shí)，綠水人家繞”，詞人將視線離開(kāi)枝頭，移向廣闊的空間，為我們描繪出一幅秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光圖，一掃起句的悲涼。但緊接著，詞人又看到了這樣一幅景象——”枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”。枝上的柳絮北風(fēng)吹得飄零殆盡，芳草一直綿延到天邊。這正是春天即將逝去的典型景色。傷春之感，惜春之情，以及自己的身世之慨，隱隱見(jiàn)于言外。

　　下片寫人。”墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑”，行人孑然一身，徘徊于圍墻之外，而墻內(nèi)傳出姑娘陣陣歡笑聲。這三句雖然沒(méi)有明寫詞人心中的情感，但我們卻能夠領(lǐng)會(huì)到他的落寞�！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”，心境凄苦的詞人想倚著墻多聽(tīng)一會(huì)兒姑娘的歡笑，以排遣自己心中的抑郁，可是笑聲卻漸漸消失了，惹得詞人好一陣煩惱。

　　全詞寓情于景，蘊(yùn)藉有味，雖不綿綿啡惻卻感人至深。

蝶戀花原文翻譯及賞析9

　　蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)

　　柳永〔宋代〕

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。(闌通欄)

　　擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。

　　打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

　　注釋

　　蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

　　佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　　譯文

　　獨(dú)上高樓，佇欄長(zhǎng)倚，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，望不盡的春日離愁，黯黯然彌漫天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的'心意？

　　本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。與他人對(duì)酒高歌，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我漸漸消瘦衣帶寬松也不后悔，為了她我情愿一身憔悴。

　　注釋

　　蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

　　佇（zhù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　　望極：極目遠(yuǎn)望。

　　賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。

　　上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來(lái)了。

　　“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，忘不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。他首先說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情，但是只此一句

　　柳永

　　柳永，（約984年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。 297篇詩(shī)文 882條名句

蝶戀花原文翻譯及賞析10

　　蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍

　　宋代：李清照

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

　　譯文及注釋

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮(sāi)，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿(diàn)重。

　　暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>

　　蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。雨：四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫(kù)全書本《樂(lè)府雅詞》作“清”；《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤(rùn)”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤(rùn)”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”�；ㄢ殻河媒鸫渲閷毜戎瞥苫ǘ涞氖罪棥�

　　乍試夾衫金縷(lǚ)縫，山枕斜欹(qī)，枕?yè)p釵(chāi)頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌(lán)猶剪燈花弄。

　　少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛(ài)侶。

　　乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫(kù)全書本《樂(lè)府雅詞》作“欹斜”。欹：靠著。釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　和風(fēng)暖雨，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽，梅花綻放，已經(jīng)感覺(jué)到春天將近了。這樣的時(shí)刻又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重了。

　　初試金絲縫成的夾衫，慵懶的斜靠在枕頭上，只把那頭釵壓壞也難以顧及。愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。

　　注釋

　　初破凍：剛剛解凍。

　　柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。

　　花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。

　　乍：起初，剛剛開(kāi)始。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。

　　山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著。

　　釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

　　夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　注釋

　　蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

　　雨：四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》作“日”，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》旁注“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》《林下詞選》《歷代詩(shī)余》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫(kù)全書本《樂(lè)府雅詞》作“清”；《草堂詩(shī)余別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。

　　柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩(shī)余別集》注“一作潤(rùn)”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“潤(rùn)”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩(shī)詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。

　　花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。

　　乍：起初，剛剛開(kāi)始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩(shī)余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》《歷代詩(shī)余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩(shī)詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。

　　山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩(shī)余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩(shī)余》、文津閣四庫(kù)全書本《樂(lè)府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠著。

　　釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

　　夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠(chéng)閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠(chéng)閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。

　　賞析

　　此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。

　　“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來(lái)被稱為“易安奇句”），則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的`事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

　　詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。

　　全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

蝶戀花原文翻譯及賞析11

　　天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢(mèng)醒。夢(mèng)回猶是前時(shí)景。

　　取次杯盤催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來(lái)人已靜。恍疑身在蓬萊頂。

　　賞析

　　詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。

　　此詞上闋主要寫作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫作者晝眠初醒時(shí)所見(jiàn)之景�！疤斓崎e”，括寫此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫晝長(zhǎng)，實(shí)際上卻暗寫作者晝眠時(shí)間之長(zhǎng)。“庭戶深沉”，既交代了作者的晝眠地點(diǎn)，又說(shuō)明作者是閉門獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛�！肮抢浠昵濉彼淖郑倘豢赡苁菚儔�(mèng)所致，但從全詞的縱酒豪放的落拓不羈來(lái)看，作者很可能就是躺在梧桐樹(shù)下的陰影中晝眠的�！皦�(mèng)醒”、“夢(mèng)回”，說(shuō)明作者是睡了又睡、一夢(mèng)連一夢(mèng)。而所夢(mèng)者，則皆是生平所感之人事。

　　于是，作者因夢(mèng)而感慨，索性爬將起來(lái)，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對(duì)自己醉酒情景的描寫。此處的'“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩(shī)句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩(shī)句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫出作者從酒肆出來(lái)，巾帽歪戴，一個(gè)人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景�！疤ぴ隆倍�，則說(shuō)明作者歸來(lái)已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時(shí)間之長(zhǎng)，與上闋之“晴晝”恰成反筆�！叭艘鸯o”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說(shuō)明此時(shí)作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開(kāi)朗、怡然自樂(lè)的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說(shuō)是“酩酊”二字的具體寫照。

　　總之，此詞上闋寫白晝獨(dú)眠，下闋寫夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對(duì)酒當(dāng)歌、行樂(lè)及時(shí)的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對(duì)人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會(huì)。這可以說(shuō)是此詞的基本構(gòu)思。

蝶戀花原文翻譯及賞析12

　　蝶戀花·春景宋朝蘇軾

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！

　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

　　《蝶戀花·春景》譯文

　　花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。

　　圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。

　　《蝶戀花·春景》注釋

　　蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞。

　　花褪殘紅：褪，脫去，�。好咀鳌白印�。

　　子：毛本誤作“小”。“飛”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)�！�

　　繞：元本注“一作曉�！�

　　柳”：即柳絮。

　　何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯。

　　多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。

　　《蝶戀花·春景》賞析

　　本詞是傷春之作。

　　這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動(dòng)人。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外，還寫了大量的婉約詞�？墒菂s總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的`熱愛(ài)。

　　詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏。“殘紅”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。

　　接著，作者將目光從一花一枝上移開(kāi)，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。

　　枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

　　這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來(lái)愈少；普天之下，哪里沒(méi)有青青芳草呢。

　　“柳綿”，即柳絮。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)�！疤煅摹币痪�，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！。

　　“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒�，原�?lái)是名女子在蕩秋千。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致，耐人尋味。墻內(nèi)是家，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中，讓人感受到一種冷落寂寞。

　　“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！币苍S是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂(lè)依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)�？傊讶说男β暆u漸聽(tīng)不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情，女子無(wú)情。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。

　　下闋寫人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。

　　綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧，令人回味無(wú)窮。

　　《蝶戀花·春景》創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。

蝶戀花原文翻譯及賞析13

　　原文：

　　蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙

　　近現(xiàn)代：毛澤東

　　六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。

　　百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。

　　譯文：

　　六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。

　　六月紅軍征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥，人民要用長(zhǎng)長(zhǎng)的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。

　　百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。

　　所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭(zhēng)斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國(guó)際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來(lái)。

　　注釋：

　　六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。

　　蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長(zhǎng)汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥。長(zhǎng)纓：長(zhǎng)繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。偏師：配合主力作戰(zhàn)的部隊(duì)。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時(shí)他留守閩西根據(jù)地。

　　百萬(wàn)工農(nóng)齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。

　　踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國(guó)際悲歌：指國(guó)際歌。狂飆：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。

　　賞析：

　　詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對(duì)比等藝術(shù)手法著重?cái)⑹露譂B透著熱烈而深沉的情感活動(dòng)。“六月天兵征腐惡”，起句突兀而來(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對(duì)立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢(shì)，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。

　　“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復(fù)現(xiàn)；就其意象創(chuàng)造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉(zhuǎn)換。“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”與“天兵”語(yǔ)意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應(yīng)，用以吟指作者所要否定的對(duì)象，則是一種出人意料的意象轉(zhuǎn)換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)”句；在《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹分杏小蚌H鵬展翅，九萬(wàn)里，翻動(dòng)扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥(niǎo)”都被用來(lái)喻指作者所贊美和肯定的對(duì)象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉(zhuǎn)換，以“鯤鵬”屬應(yīng)“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當(dāng)時(shí)國(guó)民黨蔣介石政權(quán)虛弱而又暫時(shí)強(qiáng)大的'兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對(duì)當(dāng)時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險(xiǎn)性的深層的情感判斷。“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！

　　正是沿著上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略�！薄摆M水那邊”，是以切入的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺(jué)形象。這種空間的跳躍轉(zhuǎn)換和鮮明意象的創(chuàng)造，無(wú)疑顯示了作者強(qiáng)烈的情感流向，透露了作者對(duì)已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對(duì)黃公略贊賞有加，不僅僅是因?yàn)辄S公略所率的紅三軍在從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來(lái)理解和支持工農(nóng)武裝割據(jù)的主張，堅(jiān)持在粵北至贛西南贛水一帶開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)，深入進(jìn)行土地革命，建立工農(nóng)紅色政權(quán)，為創(chuàng)建革命根據(jù)地作出了重要貢獻(xiàn)。可以說(shuō)，黃公略與毛澤東在革命戰(zhàn)略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴與借重的。

　　詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對(duì)正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績(jī)的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。

　　詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫革命氣勢(shì)，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f(wàn)工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對(duì)如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭(zhēng)形勢(shì)的真實(shí)描寫與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢(shì)。

　　“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬(wàn)里，勢(shì)不可遏。從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢(shì)，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅(qū)遣“席卷”、“直搗”這兩個(gè)力度極強(qiáng)的詞語(yǔ)，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開(kāi)辟的“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無(wú)滯礙，似覺(jué)鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。

　　至此，作者順勢(shì)翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開(kāi)來(lái)的外在的意象空間轉(zhuǎn)向逐漸亢奮起來(lái)的內(nèi)在的心靈世界：“國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落�！奔t了一角的古老土地上紅旗躍動(dòng)，百萬(wàn)奮起的工農(nóng)正邁開(kāi)排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢(shì)……此情此景，本身就構(gòu)成了大氣磅礴、悲壯動(dòng)人的時(shí)代旋律、人類史詩(shī)。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來(lái)把“舊世界打個(gè)落花流水”，“讓鮮紅的太陽(yáng)照遍全球”的《國(guó)際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類史詩(shī)匯集而成的全世界無(wú)產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著“喚起工農(nóng)千百萬(wàn)，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國(guó)際歌》，還是《國(guó)際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩(shī)家妙語(yǔ)�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內(nèi)心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！

蝶戀花原文翻譯及賞析14

　　原文

　　《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》

　　庭院碧苔紅葉遍，金菊開(kāi)時(shí)，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。

　　試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)，誰(shuí)家蘆管吹秋怨？

　　翻譯

　　庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開(kāi)的時(shí)候，已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈，猶如皎潔的白練。

　　試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上，忽然看見(jiàn)大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng)，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂(lè)章。

　　注釋

　　蝶戀花：詞牌名，雙調(diào)，六十字，上下闋各五句、四仄韻。

　　重陽(yáng)宴：指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì)。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗。

　　綠扇：指荷葉。

　　澄如練：形容水清澈潔白。

　　見(jiàn)：同“現(xiàn)”。

　　賞析

　　上闋著重在庭院風(fēng)光，先說(shuō)碧苔蒼蒼，霜葉已經(jīng)紅遍，正是金菊盛開(kāi)時(shí)，將近重陽(yáng)了。由于點(diǎn)明節(jié)令，則登高賞宴，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會(huì)怎樣，輕輕一筆，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開(kāi)敘寫，僅略點(diǎn)即止，仍然回到當(dāng)前景物的描畫上來(lái)。察露橫降，滴注圓荷，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波。

　　下闋拓開(kāi)目光，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的`時(shí)空境界，融情入景，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思�！霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”，寫醉飲情形甚為生動(dòng)，當(dāng)酒酣耳熱際，倚欄憑眺，秋風(fēng)吹涼，頓覺(jué)燥熱消釋，頭腦清楚多了，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的“雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)，即此時(shí)所見(jiàn)者，從表層現(xiàn)象而言，北雁南飛，排出整整齊齊隊(duì)列掠過(guò)層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書遞訊，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否，不過(guò)這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無(wú)期，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的，是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”�！白o(hù)霜云”，此處寫云凝霜降，天氣凄冷，已增人蕭條之感，忽又聽(tīng)悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來(lái)，帶著無(wú)限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問(wèn)句，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物，特先撇開(kāi)一筆，卻意余言外，并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”，似斷又續(xù)，遙相映對(duì)。

　　詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫景為主，直至結(jié)句，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。

蝶戀花原文翻譯及賞析15

　　湘水經(jīng)東安縣東，有沉香塘，石壁隙插一株，云是沉水香，澄潭清冷，綠蘿倒影。

　　湘水自分漓水下。曲曲潺湲，千里飛哀瀉。冰玉半灣塵不惹，停凝欲挽東流駕。

　　百尺危崖誰(shuí)羽化。一捻殘香，拈插莓苔隙。憶自尋香人去也，寒原夕陽(yáng)燒悲灺。

　　注釋

　�、配郎╟hán yuán）：形容河水慢慢流的樣子。

　�、仆Ｄ鞏|流駕：喻香塘將湘江水留駐于此。東流駕：指湘江之水。

　�、怯鸹号f時(shí)迷信的人說(shuō)仙人能飛升變化，把成仙叫做羽化。

　�、葹拢▁iè）：蠟燭的余燼。

　　簡(jiǎn)析

　　此詞選自《王夫之文集》。王夫之的《瀟湘十景詞》集瀟湘勝景，抒贊頌真情，令人大開(kāi)眼界，乃明清之際詞作中的精品�！妒霸~》均以《蝶戀花》譜之，整齊劃一卻不失靈動(dòng)，情隨景移而獨(dú)具匠心。前四景分別繪永州四處頗有代表性的絕勝——寧遠(yuǎn)舜嶺云峰、東安香塘淥水、零陵朝陽(yáng)旭影、祁陽(yáng)浯溪蒼壁，有山有水，亦虛亦實(shí)。描摹則生動(dòng)形象，給人親臨其境之惑：抒情則真切細(xì)膩，傳遞著詩(shī)人的別樣情懷。在他的筆下，或險(xiǎn)怪、或清冷、或瑰奇、或迷蒙，均以情貫之，恰到好處，故膾炙人口。

　　這首詞涉及這些問(wèn)題：香塘為何香氣不絕？淥水何以澄碧冰清？是桂子飄香，順漓水而下，注入湘江，匯聚到此而使然；是眾溪潺湲，不舍晝夜，在此吐故納新而風(fēng)情萬(wàn)種？是造物主恩賜捻香引河？答案是什么，無(wú)須深究，有一條卻是千真萬(wàn)確的：千百年來(lái)，香塘以其甘甜清純、綠水碧波招引和接納著歷朝歷代到此觀賞的名士淑女、遷客騷人、庶民百姓。面對(duì)那曲折有致的溪流，那纖塵不染的方塘，那凝香溢彩的'漣漪，那優(yōu)美動(dòng)人的傳奇，惟有凈化，惟有陶醉，人世間的喜怒哀樂(lè)，官場(chǎng)中的升降黜罰，頓時(shí)會(huì)被香塘的清流沖洗得一干二凈。

　　詞人忽而沉思默想，似走火入魔：塘邊百尺危崖是何人移置于此？那一柱沉水香的石壁又是何人將它植入莓苔隙縫之中？能找到這位力大無(wú)窮、為人間帶來(lái)福祉的神仙嗎？這時(shí)，只覺(jué)得寒氣逼人。忽而想到屈原《涉江》：“乘鄂渚而反顧兮，欸秋冬之緒風(fēng)�！币蚨步患�

　　與《蝶戀花·舜嶺云峰》相比，此詞格調(diào)頗有些低沉。描述之中略顯傷感，贊嘆之外已蘊(yùn)悲情，詩(shī)人在遣詞造句時(shí)有所考慮，如“哀瀉”、“殘香”、“悲余灺”等便是。

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