關(guān)于怎么擺POSE的論文

　　看了一個電視廣告，講的是一家人到照相館去照像，剛一齊聲說出“茄子”倆字時攝影師站出來了：“不是‘茄子’，應(yīng)該是‘田七’！來，跟我說‘田七’！”于是在一家人按照攝影師的要求滿臉堆笑且齊聲高叫“田七”之際，攝影師不失時機地按下了快門。

　　如果單作為一個廣告，筆者認為這個創(chuàng)意并不成功：一開始就拼命強調(diào)產(chǎn)品的名稱和內(nèi)容，這不明擺著拿咱們廣大電視觀眾當傻小子嗎？不過要是從“科學”的角度上看，筆者倒是覺得這個廣告有一定的合理性。

　　先聲明，這個“科學”沒別的意思，筆者特指照相時擺出的造型。

　　在這個世界里恐怕很難有誰一輩子沒跟照相機“親密接觸”過（極少數(shù)過于貧困或認定照相機會“拿走人的靈魂”的人除外），所以對于在照相機鏡頭前應(yīng)該擺出一付什么樣的造型這應(yīng)該算是一個大眾化的話題而非顯學。

　　當初法國人達蓋爾發(fā)明照相機的初衷已無從得知，但想來無非是用鏡頭而非畫筆來記錄生活中的一幕幕瞬間，所以大多數(shù)的人都選擇笑來作為自己面對照相機鏡頭時的造型和表情。

　　可這笑也有條件啊，叫一個人在他不高興，或是覺得不該笑的時候笑（不能保證所有人照相時都是高興的），他就很可能笑得比哭還難看。

　　為了確保在鏡頭前能“笑”得出來或至少看起來像在笑，最好的辦法就是擺出一付萬無一失的pose來。

　　注意了，要是廣告中那家子人都按我們的傳統(tǒng)大喊“茄子”，就只有在一開始的時候嘴是裂開的（這樣才像是在笑），這種表情的時間不會超過一秒鐘；可是在一秒鐘之內(nèi)就能抓住瞬間及時按下快門，估計最有經(jīng)驗的攝影師也干不出來。

　　所以不得不承認，我們傳統(tǒng)的“茄子”并不科學。

　　而那位攝影師提出的“田七”盡管是廣告，但比起不知起源于何時何日的“茄子”來還是進步許多。

　　說“田七”的時候盡管嘴也是先開后合，但說“七”時的底氣比“子”來明顯要足。

　　這么一弄，說“田七”不是明顯比說“茄子”更像在笑嗎？而且“笑容”在發(fā)第二個音節(jié)時才展現(xiàn)出來，攝影師也才能及時捕捉“笑”的瞬間并將其從容定格在膠片上。

　　記得柯達膠卷的廣告語是這么說的：“柯達，留住精彩一刻”。

　　短短一句話，把攝影的全部精髓都包含在了里面。

　　怎樣才能把自己覺得精彩的一瞬間留在膠片上？除了專業(yè)攝影師，我們每個人可能或多或少地都會遇到這個問題。

　　攝影師操心的是相機性能、膠卷特性以及色溫、光圈、焦距、白平衡等等技術(shù)參數(shù)；相比之下咱們倒是簡單多了，要動動腦筋的可能也就是怎么才能擺出合適的造型來。

　　不過這似乎也不太容易，因為有人做過試驗，讓1000個人隨便擺一個姿勢拍一張照片等稍后再讓他（她）看，結(jié)果對自己的姿勢感到滿意的幾乎不到5%；其余的人都要么覺得笑容太僵硬，要么覺得動作不自然，總之要求重照的人占了絕大多數(shù)。

　　正所謂“1000個人就有1000個人的哈姆雷特”，認為自己的攝影造型怎樣才算完美的想法也肯定是百分之百的各不相同。

　　但有一點應(yīng)該是準確的，那就是每個人在準備留下一張照片時，擺出的造型也許后來看來未必是最合理的，但在當時一定是覺得最合適的。

　　就像蘇珊·桑塔格在《論攝影》中說的那樣：“在中國，拍攝照片總是一種儀式，它總要包括擺好姿勢而且還必須要征得同意。

　　”當你拿著相機準備記錄一組畫面的時候，愿意被你把形象收到膠片里去的人一定會把他（她）自認為最好的一個瞬間留給你。

　　一句話，他（她）希望在你的膠片里，他（她）當時的形象就是這個樣子——不管在看到之后自己、或是別人會出現(xiàn)什么樣的反應(yīng)。

　　現(xiàn)實生活中還有這樣一類人，他們被別人照相的機會相當多，他們自己也很樂意，甚至必須被別人照相。

　　筆者特指活躍在文藝界的明星們，不僅是廣播電視，在報刊雜志上頻頻露臉以顯示其人氣旺盛也是他們?nèi)粘Ｉ�活的必須�?/p>

　　廣播電視作不了假，因為那展現(xiàn)的是動態(tài)的過程而非靜態(tài)的瞬間。

　　報刊雜志就不一樣了，由于自身性質(zhì)使然，能往上頭登的除了文字也只能是一張張照片。

　　于是乎該在記者的鏡頭前留下一個什么樣的形象就是無數(shù)明星及其經(jīng)紀人時時考慮的問題。

　　開機儀式、發(fā)布會、見面會、演唱會……凡是能讓記者拍照的時候他們的造型也就擺得分外講究。

　　除了表情和動作，著裝、首飾等等也都無一不在殫精竭慮左思右想的pose之列。

　　總而言之，每一個造型、每一套作派都是他們當仁不讓的招牌。

　　要是在這上頭考慮得不夠周到，對不起，不光是媒體不買你的帳，觀眾也很可能會揭竿而起大造其反讓你至少幾年之內(nèi)不得翻身。

　　想當初鬧得沸沸揚揚的“趙薇軍旗裝事件”、稍早的“伏明霞臟褲子事件”以及后來鬧得動靜最大的“珍妮·杰克遜故意走光事件”發(fā)生之際，不光當事人自己，想必其策劃班子當時也都覺得這樣的pose并無不妥；可惜到頭來落得個罵聲一片滿地雞毛不說，還在眾目睽睽之下導致了諸如潑糞等不良后果的發(fā)生。

　　唉，想來這pose還真是亂擺不得。

　　不說別的，光是那一袋大糞當眾潑到腦袋上的感覺，連深知“莊稼一枝花，全靠糞當家”的老農(nóng)可能都會覺得有點恐怖的。

　　前些日子翻出一張舊照片，是筆者1998年6月在桂林和一位芬蘭朋友的合影。

　　畫面上那位老外一身牛仔打扮，雙手叉腰，神情怡然；而筆者雖身著休閑裝，動作也不僵硬，但表情嚴肅，眼神呆滯，實在“有損國格”。

　　不過相比之下，還是筆者的另外一張相片更“嚇人”。

　　盡管那只是張一寸登記照，但筆者一臉“苦大仇深”的神情，眼睛還死死盯著鏡頭的pose看得好多人都直喊瘆得慌，好像那個攝影師欠筆者一大筆錢還故意拖著不還似的。

　　今天看來，這些個當時并不覺得有什么問題的“昨日重現(xiàn)”真是叫人笑掉大牙�。�

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