字體設計在電視片頭制作中的應用論文
在電視片頭制作的過程中，文字作為現(xiàn)代電視片頭的重要組成部分，能夠以巧妙的設計喚起觀眾深層次的遐想和思考。富于創(chuàng)意的文字設計在音樂和色彩的巧妙配合下，無不體現(xiàn)出制作者的智慧。
一、字體設計與影視藝術制作的凸顯
隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，人們對精神領域的需求愈發(fā)強烈，觀眾欣賞水平不斷提高的客觀需求敦促著電視領域不斷創(chuàng)新。電視片頭設計的變化日新月異，圖像元素、色彩元素、文字元素以及聲音元素等各個方面的進步十分明顯。但是，我國電視字幕作品卻較為乏味，特別是在字體設計方面，未能充分展現(xiàn)出我國漢字的博大精深，漢字的精髓無法在作品中體現(xiàn)，寶貴的資源被白白浪費。因此，對我國獨有的漢字字體進行研究，充分凸顯出漢字在電視作品中視覺信息藝術的魅力迫在眉睫。字幕是電視片頭的重要組成部分，承擔著電視節(jié)目主要的信息任務，但從觀眾的角度來講，電視欄目開頭部分卻是最為枯燥的。進入21世紀的第一個10年后，人們對電視片頭的認知發(fā)生了較大的變化，電視片頭中的藝術氣息越發(fā)濃厚。如今，我們發(fā)現(xiàn)電視欄目片頭制作逐漸被重視，制作者通過對片頭字體圖形、版式等進行巧妙設計，使得片頭更具藝術價值，同時也提升了影視作品的吸引力。
二、字體設計在現(xiàn)代電視片頭制作中的應用
1.巧妙地設計字體，讓文字和影像相得益彰。
我國電視片頭的文字多以漢字為主，對字體的設計更多地體現(xiàn)在對文字的圖形化轉換上。將字體和其相對應的內(nèi)容進行融合，使其表現(xiàn)出更強的視覺感官效果，通過對文字字體的巧妙設計，使之以半圖或者全圖的形式出現(xiàn)。字體全部的圖形化處理是將文字的外部結構和圖形內(nèi)在意義進行結合，進而達到既可以表達出文字本身的含義，又可以使電視觀眾感受到圖畫的藝術氣息。而部分圖形化處理則是通過對文字中部分筆畫融入和字意相關的圖形，讓原有文字筆畫和所融入的圖形產(chǎn)生視覺上的沖擊，進而使得字意更加生動和直觀。這種設計方式較多地出現(xiàn)在兒童類電視節(jié)目的片頭當中，設計者通過對字體的圖文轉化，使得方方正正的文字變成了富于動感和卡通色彩的圖畫，更易于孩子了解節(jié)目的信息。
2.字體設計要烘托意境。
電視片頭設計者在進行字體設計的過程中，應圍繞電視欄目所要表達的主題思想對字體做出渲染，使之營造出與主題思想相符合的意境和氛圍，最大限度地發(fā)揮文字的象征意義；此外，對字體背景進行藝術化處理也是字體設計的重要內(nèi)容之一。例如，通過增設與電視作品主題相關的紋樣肌理，突出畫面的主題，讓字體更加富于表現(xiàn)力，使觀看者從觀看片頭開始就對電視作品的內(nèi)容產(chǎn)生好奇。又如，電視劇《雙面法醫(yī)》第二季中片頭的字體設計十分富有神秘感。設計者在獨特的拍攝視角和聲效的配合下，一只吸血正歡的蚊子突然被拍死，鮮紅的血液隨之染滿了整個畫面，這時影片的題目滲著鮮血出現(xiàn)。在鏡頭的快速切換中，紅色的字體和每一次滴下的血液交融起來。此外，設計者還通過血和水的交融，將字體流暢地在整個畫面中蔓延開來并逐漸淡化，消失在血色當中。整個畫面向觀眾訴說著該劇人物雙重人格的故事，這樣的字體設計能夠讓觀眾直觀地感受到電視片頭需要傳遞的中心思想。
三、字體編排和畫面的和諧統(tǒng)一
文字有自身的造型特點，在編排方面的差異也十分明顯。漢字字體和拉丁字體單位形式不同，拉丁字體整體上起伏較為明顯，而漢字字體多以方形或長方形為主，整行看上去較為平緩。因此，在對漢字字體進行編排時，要充分考慮到漢字字體的這一特點和畫面的相互融合，做到相互平衡，體現(xiàn)漢字字體編排的特性。
1.在電視片頭中，文字和畫面設計位置的不同將會表現(xiàn)不同的視覺效果和象征意義，設計者要結合電視片頭的實際需求進行合理的選擇和組合。
例如，將字體設計放在畫面頂端部位，將會產(chǎn)生一種躍躍欲升的視覺效果，同時也象征著歡快和愜意。所以，在制作與快樂、恬靜等主題的電視片頭時則可以將字體設計在這一部位；字體設計在畫面的黃金比例位置，將會產(chǎn)生一種穩(wěn)定、雅致的視覺效果，這種設計則適用于頒獎類、書法類等電視片頭字體的設計中；字體設計在畫面的底部，將會產(chǎn)生一種沉重、壓抑的視覺效果，并會流露出傷感、低層的氣息感受。
2.電視片頭字體大小的設計十分關鍵。
通過對字體大小的合理設計可以實現(xiàn)對電視片頭內(nèi)容主次的區(qū)分。設計時根據(jù)內(nèi)容的主次，將字體由大到小進行排列，讓觀眾能一目了然地接受到片頭所需表達的信息。在電視劇《何以簫聲默》的片頭中，“導演、影視制作、舞美設計”等文字的字體使用小號字，而劇中關鍵人物的字體等使用大號字，小字伴隨著大字一起出現(xiàn)，不但沒有讓人感覺到不對稱，在鏡頭轉化的配合下反而顯得更加和諧，主題一目了然。
3.電視片頭中整段字體的對齊方式也是編排設計應考慮的重點。
通常電視片頭中會出現(xiàn)演員名單、作品總結等內(nèi)容，這些都和字體整體的對齊方式有關。例如，按照國人的閱讀習慣，文字較多時通常選擇左對齊方式，能夠起到有效的視線引導作用；兩端對齊則多用于歌詞或作品總結等內(nèi)容，符合中國傳統(tǒng)中軸對稱的`審美習慣�！逗我院嵚暷分校^文字雖然較少，但是制作者巧妙地運用了字體所占空間不等的對齊方式，使得整個片頭產(chǎn)生了不同尋常的視覺美感。
四、豐富字體特效的藝術元素，彰顯片頭的特色
特效在電視片頭字體制作中起到十分重要的作用�，F(xiàn)今，軟件技術的快速革新，各種新的影視軟件層出不窮，大大地豐富了現(xiàn)代電視片頭字體制作的效果。常見的字體特效處理主要包括：波光、波紋、聚集、出列、螺旋、逆或順時針旋轉、閃爍、伸縮、向上或向下滾動等。在電視片頭字體設計的過程中，要充分結合電視片頭的實際需求選擇最為恰當?shù)姆绞�。在現(xiàn)代科學技術飛速發(fā)展的今天，人們對常規(guī)字體處理下的作品已經(jīng)“見怪不怪”，產(chǎn)生了審美疲勞，普通字體特效已經(jīng)不能滿足電視片頭實際創(chuàng)作的需求。因此在進行字體設計的過程中，要在運用現(xiàn)有特效的基礎上加以創(chuàng)新，讓畫面更加新穎和富有藝術魅力。為此，繪畫藝術、民間藝術等都成為了熒屏藝術創(chuàng)作選擇的對象，不同藝術表現(xiàn)形式在電視片頭字體設計中的應用賦予了文字生命和性格，一種新的影視媒體狀態(tài)呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。不同藝術手法在電視片頭字體設計中應用，其實就是將不同的藝術運動狀態(tài)轉移到了字體，進而讓電視片頭中的文字具備了其它藝術形式的運動特征，讓文字這個原本靜止的東西具備了藝術運動的氣息。如：墨色在水洗過程中逐漸暈開融合并慢慢消退，這是我們生活中常見的一種狀態(tài)，我們并沒有感覺到這種狀態(tài)的美，但是通過影視的形式將其展現(xiàn)出來，這種變化的美就會讓人怦然心動。沙畫是時下十分流行的一種藝術形式，它與現(xiàn)代人的審美觀完美融合。沙畫通過明亮的線條和柔和的色彩搭配，將其深厚的文化底蘊和文化內(nèi)涵以大眾化的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來，對欣賞者產(chǎn)生非凡的視覺沖擊，可謂是藝術概念和觀賞價值結合的典范。沙畫的繪畫過程本身就是一個極具美感的動畫，而將沙畫藝術和影視進行結合，則能夠讓這種藝術魅力得到更為直觀的體現(xiàn)。剪影的制作過程和沙畫如出一轍，制作者手中剪刀運行的軌跡，如同文字筆畫的運動，造型隨著剪刀的運動平緩地出現(xiàn)在畫面中，根本不需要對字體進行動畫制作，它本身已經(jīng)足以構成一幅美麗的動畫。韓國影視業(yè)在字體特效處理的創(chuàng)新上、在字體特效處理中融入各種藝術元素，在韓文本身符號美的映襯下，畫面美不勝收。
在一些電視片頭作品中，設計者在風沙瞬間即逝的狀態(tài)下所形成的字體，微風飄過，這些字體隨風逐漸消失在空氣中，讓觀看者瞬間就能夠感受到如夢如幻、浮生若夢等意境。另外，不得不提的是中國的水墨藝術，水墨暈染那種能夠在瞬間消失和融合的魅力，生動傳神，形象感十分強烈，耐人深思。再如在電視劇《花千骨》的片頭中，制作者通過在片頭的字體設計中將書法、剪影以及水墨暈染等藝術手法和中國古典傳說完美交融，整體畫面極富特色�？偠灾�，字體本身是一種傳遞信息的藝術，實現(xiàn)與觀眾有效的溝通不僅是其存在的內(nèi)在需要，更是字體藝術魅力在電視片頭中得以彰顯的基本保障。在電視片頭制作中，字體設計配合影視創(chuàng)作的特性，讓文字有了生命和性格，可以與觀眾進行交流對話，增添電視片頭的審美情趣和故事內(nèi)涵。富于新意的字體設計，是多種藝術元素和文化與字體的交叉融合，是文字的設計實現(xiàn)由靜到動、由二維到多維空間的傳播和延伸，極大地提升了電視片頭的視覺引導性。
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