淺析貝多芬《第六交響曲》第一樂章論文

　　一、創(chuàng)作背景

　　貝多芬(1770-1827)德國著名的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家，維也納古典樂派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲，其中后32首帶有編號(hào)、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔。另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、舞曲。這些作品對(duì)音樂的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)影響，因此他被尊稱為“樂圣”。

　　1807-1808年間完成的《第六交響曲》也稱《田園交響曲》，是為數(shù)不多的貝多芬親自命名的標(biāo)題作品之一，我們耳熟能詳?shù)摹对鹿狻贰ⅰ睹�運(yùn)》、《熱情》等題目都是出版社或者后人添加的。浪漫主義后期開始慢慢普及為交響曲命名，在當(dāng)時(shí)也算一個(gè)不小的突破。從創(chuàng)作時(shí)間來看，那個(gè)時(shí)期的貝多芬飽受病痛的折磨，特別是耳疾，幾乎已經(jīng)失聰?shù)某潭取６�朵�?duì)于一個(gè)音樂家特別是作曲家來說，是何等的重要已經(jīng)不言而喻，這對(duì)貝多芬來說無疑是一個(gè)致命性的打擊，以至于他甚至想到過結(jié)束自己的生命。最終這位音樂界的殿堂級(jí)人物戰(zhàn)勝了命運(yùn)的不幸，最后發(fā)出了英雄主義的宣言：我要扼住命運(yùn)的喉嚨，它決不能完全使我屈服。所以貝多芬在這首曲子里打破了以往一貫崇尚和遵循的英雄主義，返璞歸真，回歸田園，帶領(lǐng)聽眾領(lǐng)略了一番鄉(xiāng)村田園之旅。

　　二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

　　《田園交響曲》第一樂章采用的是典型的古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，呈示部采用了當(dāng)時(shí)較為流行的反復(fù)的寫法，具有回旋的'性質(zhì)，此種結(jié)構(gòu)布局雖不是貝多芬獨(dú)創(chuàng)，但是在當(dāng)時(shí)也是十分具有前沿性的。主部主題為4小節(jié)，緊跟展開Ⅰ和展開Ⅱ，展開Ⅰ為11小節(jié)，展開Ⅱ?yàn)?4小節(jié)，使主部主題得以充分發(fā)展。富有歌唱性的副部主題結(jié)構(gòu)上與主部主題構(gòu)成鮮明對(duì)比，副部主題采用卡農(nóng)和賦格寫作手法，各種樂器交叉有序進(jìn)入，使得聲部間的結(jié)合橫向、縱向不斷變化，產(chǎn)生新的音響。展開部結(jié)構(gòu)層次清晰，引入部分、展開中心一、展開中心二、展開中心三、返回部分層次分明，符合當(dāng)時(shí)古典奏鳴曲式的布局結(jié)構(gòu)。

　　再現(xiàn)部之后有一個(gè)規(guī)模相當(dāng)?shù)目偨Y(jié)束部即尾聲，尾聲是本首作品中的亮點(diǎn)，它的規(guī)模十分龐大，其結(jié)束規(guī)模將近一百小節(jié)。把主副部的材料綜合起來一定程度的充分展開，尾聲中的主題素材來自呈示部的結(jié)束部分115小節(jié)，這個(gè)主題在降B大調(diào)上展開，后在主調(diào)F大調(diào)上重復(fù)，漸慢、漸弱結(jié)束，構(gòu)成開放性終止。這種龐大的結(jié)束部寫法在當(dāng)時(shí)是非常罕見的，也是貝多芬大膽創(chuàng)新之處。此種與眾不同的龐大結(jié)束部的寫法有著特殊的意義：一方面，相當(dāng)于第二展開部：結(jié)束部是相對(duì)于展開部的再次擴(kuò)充，相當(dāng)于第二展開部，這樣一來，使之整個(gè)展開部規(guī)模龐大，使展開部不僅有新的材料，還有對(duì)主部、副部材料的重新組合發(fā)展。另一方面，相當(dāng)于第二再現(xiàn)部：結(jié)束部是相對(duì)于再現(xiàn)部的再次發(fā)展，相當(dāng)于第二再現(xiàn)部，使再現(xiàn)部得以充分發(fā)展。

　　三、語言特點(diǎn)

　　和聲部分，整部作品中和聲中經(jīng)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，T、D、S、TSⅥ占絕大多數(shù)，正三和弦多，副三和弦較少。呈示部、展開部、再現(xiàn)部等連接處都是開放性終止。符合當(dāng)時(shí)古典時(shí)期的以正三和弦為主的特點(diǎn)。

　　調(diào)式部分，整部作品主調(diào)為F大調(diào)，在呈示部中，副部轉(zhuǎn)到了F大調(diào)的屬方向C大調(diào)，尾聲部分又轉(zhuǎn)到了其下屬調(diào)降B大調(diào)。展開部轉(zhuǎn)換頻繁，降B—D—G—E—A—D—g—C—F，調(diào)性基本都是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)自然，再現(xiàn)部中調(diào)性又重新回歸F大調(diào)。

　　力度方面，力度一直緊緊配合樂曲發(fā)展而變動(dòng)，在展開部中的展開中心三部分，達(dá)到全曲最高潮，255小節(jié)開始，力度就變?yōu)?55sfp，257sfp，259sfp，261sfp，263ff，265sf，267sf，269sf，271sf，273sf，樂曲進(jìn)行十分緊張，與此對(duì)應(yīng)的尾聲部分的第二階段，448-457小節(jié)，每個(gè)小節(jié)都是sf，最后結(jié)束的506-508小節(jié)，每個(gè)小節(jié)也是sf，509-512小節(jié)，力度逐漸降為p。基本重要的部分，每一小節(jié)甚至每一個(gè)音符的力度和演奏方法都有所標(biāo)記，細(xì)微之處可見作者創(chuàng)作時(shí)的精心布局。節(jié)奏運(yùn)用非常巧妙，x xx xx的節(jié)奏用以模仿馬蹄聲，在主部主題的第一樂節(jié)中就已經(jīng)出現(xiàn)，在17-25小節(jié)，僅僅力度從P—f—P產(chǎn)生變化，表現(xiàn)馬車由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)的過程，畫面感極強(qiáng)。另外在100小節(jié)中，還出現(xiàn)了馬蹄節(jié)奏的抒情化處理，使馬蹄節(jié)奏以各種形態(tài)出現(xiàn)，151-186小節(jié)，連續(xù)32小節(jié)由小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、大提琴、低音提琴分別演奏，使得這一節(jié)奏型始終保持。

　　151-186可以分成兩個(gè)部分：第一部分是151-174小節(jié)，上方聲部持續(xù)馬蹄節(jié)奏，有中音提琴和大提琴在下方聲部持續(xù)奏出三連音的節(jié)奏型，用以描繪坐在馬車上的人的心跳聲，馬蹄節(jié)奏與心跳節(jié)奏相互交錯(cuò)，形成節(jié)奏錯(cuò)位。另一部分為175-179小節(jié)，這5個(gè)小節(jié)屬于節(jié)奏華彩部分，力度ff，全部樂器強(qiáng)奏，上方第一小提琴、第二小提和中提琴，只有大提琴和低音提琴一直持續(xù)馬蹄節(jié)奏，用以表現(xiàn)馬車上看風(fēng)景的愉悅激動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)。

　　四、主題

　　主部主題建立在F大調(diào)上，發(fā)展充分，4小節(jié)主題蘊(yùn)含無限發(fā)展，在主部主題之后就緊跟兩個(gè)展開，展開部中展開中心一、二、三和返回部分的材料均來自于主部主題的不同樂思。

　　這是整個(gè)奏鳴曲的核心主題，呈示部中主部開始部分的四個(gè)小節(jié)，7拍半，前面是休止，后面延長(zhǎng)。作為主部主題，也是整個(gè)主題核心。它交代了整個(gè)樂章的基本材料，下面的發(fā)展基本上就是從這一樂句中抽取最原始的材料。從構(gòu)成來看，可以將主題分為兩個(gè)樂思，每個(gè)樂思又可以劃分成兩個(gè)動(dòng)機(jī)，共四個(gè)動(dòng)機(jī)，整個(gè)主題由9個(gè)因素組成。兩個(gè)樂節(jié)中的第二個(gè)樂節(jié)的兩個(gè)小動(dòng)機(jī)都是由第一個(gè)樂節(jié)發(fā)展變化而來，第一個(gè)動(dòng)機(jī)6-7-2，7作為承上啟下的音，屬于闖入終止，先級(jí)進(jìn)后跳進(jìn)，闖入終止在本首作品中運(yùn)用廣泛，這種創(chuàng)作技法加強(qiáng)了音符之間的聯(lián)系，看似統(tǒng)為一體，實(shí)則內(nèi)有區(qū)別。第二個(gè)動(dòng)機(jī)1-76-5-1，先級(jí)進(jìn)后跳進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式與第一個(gè)動(dòng)機(jī)保持一致，結(jié)束音1本樂節(jié)的結(jié)束音，又是下一樂節(jié)的開始音，這種魚咬尾的結(jié)構(gòu)方式貫穿創(chuàng)作始終，使得整個(gè)4小節(jié)的主題平凡中透著不平凡，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，細(xì)小之處蘊(yùn)含作者的大智慧。副部主題出現(xiàn)在67小節(jié)，與主部主題形成明顯對(duì)比，主部主題節(jié)奏緊湊，由小提琴奏出，歡快跳躍，似乎在描繪坐在馬車上的律動(dòng)感。副部部分運(yùn)用了極為典型的復(fù)調(diào)手法，主旋律與另外兩個(gè)輔助聲部不停地變換位置和進(jìn)入的時(shí)間使得橫向、縱向不停變換，產(chǎn)生新的組合形式，進(jìn)而產(chǎn)生新的音響。副部主題與主部主題相比則有所不同，由大提琴緩緩奏出，十分悠揚(yáng)，調(diào)性也移到主調(diào)F大調(diào)的屬功能調(diào)性C大調(diào)，副部主題采用了復(fù)對(duì)位、卡農(nóng)等手法，體現(xiàn)了巴赫的復(fù)調(diào)思維，先后分別在大提琴、小提琴、長(zhǎng)笛、圓號(hào)等樂器上分別呈現(xiàn)，聲部的疊置使得整個(gè)主題在橫縱線條上都有所運(yùn)動(dòng)，79小節(jié)開始，出現(xiàn)了小題琴與長(zhǎng)笛的主題聲部疊置，83小節(jié)在兩個(gè)外音聲部出現(xiàn)了主題，長(zhǎng)笛與大提琴縱向產(chǎn)生了混合音響，因?yàn)槭菢逢?duì)中的兩個(gè)極端樂器，這樣就使交織輝映的副部主題旋律線條凸顯，縱向、橫向都有音響疊置，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的縝密的創(chuàng)作思維。再現(xiàn)部中，從346-371小節(jié)，副部主題又得以分別在大提琴、小提琴、圓號(hào)上呈現(xiàn)。

　　五、結(jié)語

　　貝多芬作為西方音樂發(fā)展長(zhǎng)河中舉足輕重的集大成的音樂大師，其重要性已不必一一贅述�！短飯@交響曲》展現(xiàn)了貝多芬用柔情歡快的樂觀精神積極面對(duì)生活中的坎坷與不幸。也展示出這位錚錚鐵骨面對(duì)病魔的折磨，扼住生命的喉嚨時(shí)的傲人姿態(tài)。作為貝多芬首部標(biāo)題作品，也是作者為數(shù)不多的表現(xiàn)自然風(fēng)光的作品，具有十分重要的研究意義和價(jià)值。在此之前，并沒有親自標(biāo)注過曲目的名字，從田園交響曲之后，作者開始親自為作品注釋標(biāo)題的創(chuàng)作，這使音樂所表現(xiàn)的情感開始了書面化表達(dá)的傾向。從創(chuàng)作時(shí)間來看，《田園交響曲》始于古典晚期，浪漫前期，它是整個(gè)古典時(shí)期最完美的結(jié)晶，同時(shí)對(duì)于整個(gè)浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂起到了不可估量的開拓性影響。

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