寫小說(shuō)的快樂(lè)和自由-隨筆
大概在我剛剛從詩(shī)歌寫作轉(zhuǎn)入小說(shuō)寫作的時(shí)候，我曾經(jīng)寫過(guò)這么些話，表達(dá)我對(duì)小說(shuō)這種文本的理解，在小說(shuō)的世界里，我與過(guò)往的智者相遇，并且對(duì)這種形式充滿了別樣的興致――
首先要說(shuō)的是：寫小說(shuō)是一件十分有趣的事。馬爾克斯第一次讀卡夫卡時(shí)感到震驚：小說(shuō)還可以這樣寫？我想震驚之后的馬爾克斯一定是喜悅的，一種天寬地闊、躍躍欲試地興奮。我發(fā)表的第一個(gè)小說(shuō)是上中學(xué)時(shí)寫的，那是對(duì)海明威的拙劣模仿，我只用了一個(gè)星期天的整個(gè)白天，就寫成了這個(gè)7000字的小說(shuō)，模仿海明威時(shí)的心情是快樂(lè)、好玩兒�？隙ǜR爾克斯是一樣的。
小說(shuō)的世界充滿了多種可能。蒲松齡的狐鬼花妖、塞萬(wàn)提斯的堂吉訶德、卡夫卡的土地測(cè)量員……由他們構(gòu)成的這個(gè)小說(shuō)的世界是無(wú)限的，比起我們這個(gè)被政治、經(jīng)濟(jì)、文化、種族所分割的世界要大得多，我們一旦加入進(jìn)去，就會(huì)樂(lè)不思蜀。我盡量做多種嘗試。當(dāng)然不是先鋒或后衛(wèi)的問(wèn)題。在我數(shù)年的詩(shī)歌寫作經(jīng)歷中，我知道先鋒不能等同于成熟、不能等同于成功。這就如同走路，沒(méi)有誰(shuí)可以做領(lǐng)路人，因?yàn)槊恳环N走法都預(yù)示了某種可能。走得快、走得遠(yuǎn)、走得久都不等于已經(jīng)抵達(dá)。到那個(gè)無(wú)限的小說(shuō)世界里去尋求無(wú)限的可能吧！
我喜歡短篇小說(shuō)這種形式。它是智慧的、完美的。輕松一點(diǎn)兒、簡(jiǎn)約一點(diǎn)兒、流暢一點(diǎn)兒，我在寫作時(shí)對(duì)自己說(shuō)。我打開(kāi)電腦，讓屏幕模擬一頁(yè)白紙，然后用拼音輸入法往上面“寫”字。為什么要用拼音輸入法呢？因?yàn)檫@樣能讓我感覺(jué)到語(yǔ)言的質(zhì)感。我對(duì)自己說(shuō)，慢一點(diǎn)兒、再慢一點(diǎn)兒。我用電腦寫作不是為了追求速度，僅僅因?yàn)槲也幌矚g抄稿子。我把自己寫作的詩(shī)歌稱為“簡(jiǎn)單主義”，其實(shí)這是小說(shuō)世界向我投射來(lái)的'智慧的輝光。從海明威、舍伍德?安德森、約翰?契佛那里，我知道了簡(jiǎn)約和質(zhì)樸。簡(jiǎn)約和質(zhì)樸不等于空洞和蒼白，而是有著小說(shuō)家智慧的優(yōu)美和輕盈。決不可以把小說(shuō)寫得面目可憎、令人無(wú)法卒讀。短篇小說(shuō)不可以是長(zhǎng)篇小說(shuō)的零余、哲學(xué)家的筆記和中學(xué)生的練習(xí)曲。
我的理解，短篇小說(shuō)是不可以拿做電視劇腳本的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，短篇小說(shuō)更“小說(shuō)”些。所以我在寫作短篇小說(shuō)時(shí)，覺(jué)得自己是一個(gè)地道的小說(shuō)作家，而不是別的什么。我對(duì)自己“身份”的確定使我獲得了輕松和自由。智慧往往是在輕松和自由中產(chǎn)生的，手法、技巧、題材語(yǔ)言……這些不能禁錮一個(gè)正在享受自由的作家，那么讓我去碰觸小說(shuō)世界里的智慧吧。
――過(guò)了大約20年，我依然相信這些。就像一個(gè)人到了40歲以后，依然敬仰那些小時(shí)候仰望過(guò)的高地，依然迷戀那些幼年時(shí)代夢(mèng)想到達(dá)的空白地帶。這種癡迷可能甚至與人生功利無(wú)關(guān)，純屬一種智慧的游戲，或者說(shuō)是一種生活的境界。
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