四川省資陽(yáng)市雁江區(qū)伍隍中學(xué) 李明隆
在獄詠蟬并序
駱賓王
余禁所禁垣西，是法廳事也，有古槐數(shù)株焉。雖生意可知，同殷仲文之古樹(shù)①；而聽(tīng)訟斯在，即周召伯之甘棠②，每至夕照低陰，秋蟬疏引，發(fā)聲幽息，有切嘗聞，豈人心異于曩時(shí)③，將④蟲(chóng)響悲于前聽(tīng)？嗟乎，聲以動(dòng)容，德以象賢。故潔其身也，稟君子達(dá)人之高行；蛻其皮也，有仙都羽化之靈姿。候時(shí)而來(lái)，順陰陽(yáng)之?dāng)?shù)；應(yīng)節(jié)為變，審藏用之機(jī)。有目斯開(kāi)，不以道昏而昧其視；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟喬樹(shù)之微風(fēng)，韻姿天縱；飲高秋之墜露，清畏人知。仆失路艱虞，遭時(shí)徽⑤纆。不哀傷而自怨，未搖落而先衰。聞蟪蛄之流聲，悟平反之已奏；見(jiàn)螳螂之抱影，怯危機(jī)之未安。感而綴詩(shī)⑥，貽諸知己。庶情沿物應(yīng)，哀弱羽之飄零；道寄人知，憫余聲之寂寞。非謂文墨，取代幽憂(yōu)云爾。
西陸⑦蟬聲唱，南冠⑧客思深。
不堪玄鬢⑨影，來(lái)對(duì)白頭吟⑩。
露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。
無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。
【注釋】
�、匐m生意兩句：東晉殷仲文，見(jiàn)大司馬桓溫府中老槐樹(shù)，嘆曰：“此樹(shù)婆娑，無(wú)復(fù)生意�！苯璐俗試@其不得志。這里即用其事。
�、诙�(tīng)訟兩句：傳說(shuō)周代召伯巡行，聽(tīng)民間之訟而不煩勞百姓，就在甘棠（即棠梨）下斷案，后人因相戒不要損傷這樹(shù)。召伯，即召公。周代燕國(guó)始祖，名， 因封邑在召（今陜西岐山西南）而得名。
�、坳贂r(shí)：前時(shí)。
�、軐ⅲ阂只颉�
�、莼眨豪壸锓傅睦K索，這里是被囚禁的意思。
⑥綴詩(shī)：成詩(shī)。
⑦西陸：指秋天。
⑧南冠：楚冠，這里是囚徒的意思。用《左傳成公九年》，楚鐘儀戴著南冠被囚于晉國(guó)軍府事。
�、嵝W：指蟬的黑色翅膀，這里比喻自己正當(dāng)盛年。
�、獍最^吟：樂(lè)府曲名，《樂(lè)府詩(shī)集》解題說(shuō)是鮑照、張正見(jiàn)、虞世南諸作，皆自傷清直卻遭誣謗。兩句意謂，自己正當(dāng)玄鬢之年，卻來(lái)默誦《白頭吟》那樣哀怨的詩(shī)句。
【小序鑒賞】這首詩(shī)前有一段序，而現(xiàn)在通行的一些唐詩(shī)選本往往只錄詩(shī)，對(duì)序則棄而不錄。其實(shí)這段序文與詩(shī)是一有機(jī)整體，詩(shī)中比興寓意，亦即自然之物與人格化身的契合，是以序文的鋪敘直言為前提的。欲解二者契合之妙，不可不讀這首詩(shī)的序�！ � 可以說(shuō)這是一篇簡(jiǎn)短而精美的駢文，是一篇很有情致的抒情小說(shuō)。詩(shī)人在這段序文中敘說(shuō)了自己作詩(shī)的緣起，敘說(shuō)了蟬的形態(tài)、習(xí)性及美德，抒發(fā)了自己“失路艱虞，遭時(shí)徽纆”的哀怨之情。詩(shī)人首先從禁所的古槐寫(xiě)起，運(yùn)用晉代殷仲文仕途失意及西周時(shí)召公姬奭明察獄訟的典故，表達(dá)了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后，寫(xiě)聞蟬鳴生悲感，“豈人心異于曩時(shí)，將蟲(chóng)響悲乎前聽(tīng)”，以反問(wèn)的語(yǔ)句把蟬與己、心與物聯(lián)系在一起。以擬人的筆法鋪敘蟬的美德、從蟬的形態(tài)習(xí)性寫(xiě)起，寫(xiě)蟬適應(yīng)季節(jié)的變化，隨季節(jié)、氣候的變化而出現(xiàn)；寫(xiě)蟬翼甚薄，蟬目常開(kāi)，“不以道昏而昧其視，不以俗厚而易其真”。詩(shī)人謂之具有“君子達(dá)人之高行”。因?yàn)橄s有這樣的美德，所以詩(shī)人才引蟬自喻，以蟬為自己的人格化身。劉勰《文心雕龍物色》云：“情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲(chóng)聲有足引心�！瘪樫e王以蟬喻己，顧影自憐，正是感物聯(lián)類(lèi)，情以物遷。從駱賓王作于同時(shí)期的《螢火賦序》中也可印證此論斷：“物有感而情動(dòng)，跡或均而心異。響必應(yīng)之于同聲，道固從之于同類(lèi)�！痹�(shī)人的體驗(yàn)說(shuō)明了感物生情的道理，人的審美心理結(jié)構(gòu)與自然之物的某種同構(gòu)對(duì)應(yīng)。詩(shī)人詠蟬之妙，不僅在于符合同構(gòu)對(duì)應(yīng)的原理，而且還在于蟬意象所包涵的豐富的文化內(nèi)蘊(yùn).
【詩(shī)歌鑒賞】古人認(rèn)為蟬棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，所以把它作為高潔的象征，而且常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔�！短圃�(shī)別裁》說(shuō)：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格�！瘪樫e王《在獄詠蟬》就是借蟬的這種品行， “寓情于物”，抒情了自己品行高潔卻“遭時(shí)徽纆”的哀怨悲傷之情，表達(dá)了辨明無(wú)辜、昭雪沉冤的愿望。
唐高宗儀鳳三年（678），任侍御史的駱賓王，“數(shù)上書(shū)言天下大計(jì)，后曌怒，誣以法，逮系獄中”。在囚禁駱賓王的獄所墻垣外，有幾株蒼老的古槐，夕陽(yáng)照著扶疏而低垂的枝葉，樹(shù)上有蟬鳴叫，鳴聲“哀弱羽之飄零”，清幽凄切。詩(shī)人聞蟬鳴而觸衷腸，寫(xiě)下了這首詩(shī)�！ �
詩(shī)的開(kāi)頭兩句點(diǎn)題，句法上是對(duì)偶，寫(xiě)法上是起興，分別從蟬和己兩方面寫(xiě)起。最喜炎熱的盛夏的蟬，渡過(guò)了它生命的輝煌時(shí)期，到如今，白露既降，金風(fēng)颯颯，已臨近它生命的盡頭，鳴聲自然會(huì)變得凄切。而詩(shī)人身陷囹圄，從榮耀的朝廷命官變成階下囚，也走上了人生的末路。人生天地間，無(wú)異匆匆過(guò)客；仕途多風(fēng)波，尤其宦游之人。因此，遭逢厄運(yùn)聞蟬鳴，怎能不起悲愴而客思深重？這樣，在“西陸蟬”（秋蟬）與“南冠客”（囚犯）之間，無(wú)形中就建立起了一種溝通。細(xì)心體味，不難發(fā)現(xiàn)二者的契合點(diǎn)：時(shí)運(yùn)不濟(jì)！以下詩(shī)句，就是這種感情的進(jìn)一步表露�！ �
頷聯(lián)從“己”著筆，從自己感受的角度寫(xiě)蟬的外形、蟬的悲鳴。一句說(shuō)蟬，一句說(shuō)自己，用“不堪”和“來(lái)對(duì)”構(gòu)成流水對(duì)，把物我聯(lián)系在一起。詩(shī)人幾次諷諫武則天，以至下獄。大好的青春，經(jīng)歷了政治上的種種折磨已經(jīng)消逝，頭上增添了星星白發(fā)。在獄中看到這高唱的秋蟬，還是兩鬢烏玄，兩兩對(duì)照，不禁自傷年老，并由此回想到自己少年時(shí)代，也何嘗不如秋蟬的高唱，而今一事無(wú)成，竟至入獄。在這十個(gè)字中，詩(shī)人運(yùn)用比興，把凄惻的感情委婉曲折地表達(dá)了出來(lái)�！鞍最^吟”，樂(lè)府曲名。相傳西漢時(shí)司馬相如對(duì)卓文君愛(ài)情不專(zhuān)后，卓文君作《白頭吟》以自傷。詩(shī)人這里巧妙地運(yùn)用了這一典故，喻執(zhí)政者辜負(fù)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家一顆忠愛(ài)之心�！鞍最^吟”，在這里有雙關(guān)的作用，比原意更深入，意在言外，含蓄曲折。此聯(lián)是以“己”的角度寫(xiě)蟬，又是從蟬的形態(tài)寫(xiě)己，蟬與己相應(yīng)，互為表里，心與物相融�！ �
頸聯(lián)從蟬著筆，寫(xiě)蟬的生態(tài)及環(huán)境，實(shí)為借蟬喻己。“露重”、“風(fēng)多”，既實(shí)寫(xiě)蟬所處的季節(jié)特點(diǎn)，又比喻自己所處的社會(huì)、政治環(huán)境�！帮w難進(jìn)”、“響易沉”，既是刻畫(huà)蟬的形象，同時(shí)也喻寫(xiě)自己內(nèi)心的痛苦�！帮w難進(jìn)”，喻仕途受阻，欲訴無(wú)門(mén)；“響易沉”，喻有志難酬，心跡難明。兩句對(duì)仗工穩(wěn)，句句詠蟬，句句喻己。蟬與己，渾融為一，“寄托遙深”，自然無(wú)痕。
尾聯(lián)主要寫(xiě)己，直抒胸臆，明確表達(dá)希望得到援救、昭雪冤獄的愿望，點(diǎn)明主旨。秋蟬高居樹(shù)上，餐風(fēng)飲露，有誰(shuí)相信它不食人間煙火呢？這不正像詩(shī)人品性高潔，不為時(shí)人所了解，相反還被誣陷入獄嗎？“無(wú)人信高潔”之語(yǔ)，也是對(duì)坐贓的辯白。然而正如屈原所說(shuō)：“世混濁而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在這樣的情況下，誰(shuí)來(lái)替詩(shī)人雪冤呢？“卿須憐我我憐卿”，只有蟬能為我而高唱，也只有我能為蟬而長(zhǎng)吟。這樣，自然之物“蟬”又與人格化身“己”相契合�！ �
總之，這首詩(shī)作于患難之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，語(yǔ)多雙關(guān)，于詠物中寄情寓興，由物到人，由人及物，物與人不即不離，達(dá)到了物我一體的境界，是詠物詩(shī)中的佳作。
【意象介紹】
“蟬”在詩(shī)歌中的意義
我國(guó)古代先民早就注意到了蟬這種昆蟲(chóng)，認(rèn)識(shí)了它的不同種類(lèi)、生活習(xí)性及與氣候、節(jié)令的關(guān)系等。蟬作為物候性表征出現(xiàn)在詩(shī)文里，成為悲秋的一種常見(jiàn)意象。如在千古悲秋之祖的宋玉《九辯》中寫(xiě)道：“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂漠而無(wú)聲。雁廱廱而南游兮，鹍雞啁哳而悲鳴。”又如：“秋蟬鳴樹(shù)間，玄鳥(niǎo)逝安適？”（古詩(shī)十九首《明月皎夜光》）“鳴蟬厲寒音，時(shí)菊耀秋華”。（潘岳《河陽(yáng)縣作二首）“園柳吟涼久，嘶蟬應(yīng)序驚”（隋王由禮《賦得高柳鳴蟬》）。寒蟬之鳴，不僅報(bào)道了秋天的到來(lái)，與白露、秋風(fēng)、大雁、霜菊等物候性景物共同組成了最具普遍意義的秋景圖，而且感發(fā)著士人的家國(guó)之思、漂零之感。中國(guó)古代文人對(duì)季節(jié)的更替、景物的變遷非常敏感，所謂“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”。草長(zhǎng)鶯飛的陽(yáng)春煙景，自然可令人心曠神怡；一片落葉，一聲蟬鳴，亦往往能引動(dòng)愁情。“高樹(shù)蟬聲入晚云，不惟愁我亦愁君”（雍陶《蟬》）。蟬這種物候性意象，在詩(shī)文中負(fù)載著詩(shī)人悲愁哀怨的情感體驗(yàn)，成為一種情感符號(hào)。候節(jié)而鳴的蟬聲，會(huì)使人想起“涼風(fēng)起天末”；想起一年即將盡，歲華盡搖落；想起去國(guó)離家，別夢(mèng)依稀。候節(jié)而鳴的蟬聲，會(huì)令志士傷惋，征夫佇立；會(huì)動(dòng)閨人之夜悲，垂塞客之秋泣。陶淵明在《己酉歲九月九日》寫(xiě)道：“靡靡秋已夕，凄凄風(fēng)露交。蔓草不復(fù)榮，園木空自凋。清氣澄余滓，杳然天界高。哀蟬無(wú)留響，叢雁鳴云霄。萬(wàn)化相尋異，人生豈不勞？從古皆有沒(méi)，念之中心焦。”靜穆得超然心遠(yuǎn)的隱逸詩(shī)人尚且如此，汲汲于仕途功名的普通士人又何以堪？不同時(shí)代卻又大致有著相同遭遇的人們聽(tīng)到蟬鳴，都會(huì)感發(fā)大致相似的情感意向。所以駱賓王在獄中聽(tīng)到“秋蟬疏引，發(fā)聲幽息”，會(huì)情不自禁地“感而綴詩(shī)”。駱賓王詩(shī)中的蟬，當(dāng)然也就不是單純的自然之物，而是積淀了悲愁體驗(yàn)的情感符號(hào)�！ �
漢魏以來(lái)，許多文人曾作賦稱(chēng)頌蟬的美德。如班昭《蟬賦》：“伊玄蟲(chóng)之微陋，亦攝生于天壤。當(dāng)三秋之盛暑，陵高木之流響。融風(fēng)被而來(lái)游，商焱厲而化往。吸清露于丹園，抗喬枝而理翮。”班昭所寫(xiě)還停留在對(duì)蟬的自然品性的褒揚(yáng)上，而到了三國(guó)時(shí)代曹植的筆下，則已大大地人格化了。曹植《蟬賦》：“唯夫蟬之清素兮，潛厥類(lèi)乎太陰。在盛陽(yáng)之仲夏兮，始游豫乎芳林。實(shí)淡泊而寡欲兮，獨(dú)怡樂(lè)而長(zhǎng)吟。聲噭噭而彌厲兮，似貞士之介心。內(nèi)含和而弗食兮，與眾物而無(wú)求。棲高枝而仰首兮，漱朝露之清流�！狈Q(chēng)頌蟬具有清素、淡泊、忠貞、耿介的品格。又如西晉陸云《寒蟬賦并序》稱(chēng)贊蟬有五種美德：“夫頭上有緌，則其文也；含氣飲露，則其清也；黍稷不食，則其廉也；處不巢居，則其儉也；應(yīng)候守常，則其信也�！币韵s形貌、習(xí)性比附人的美德，稱(chēng)贊蟬具有文、清、廉、儉、信五種美德。從此，本屬“微陋”之物的蟬在文人心目中更加完美起來(lái)，成為高潔人格的化身。受到士人美化的蟬，其實(shí)正是對(duì)象化的士人自身，是士人自身道德人格的美化。駱賓王在這首詩(shī)的序中說(shuō)蟬“票君子達(dá)人之高行”，在詩(shī)中稱(chēng)蟬“高潔”，其淵源所自，就是漢魏以來(lái)對(duì)蟬意象的人格化認(rèn)同。駱賓王詠蟬，是緊緊圍繞著蟬“羽弱”、“聲微”的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。而這兩個(gè)特點(diǎn)，正好反映了詩(shī)人當(dāng)時(shí)有志難申、求助無(wú)力的處境。由于蟬的意象已積淀了悲愁的情感因素與高潔的人格因素，由于在詩(shī)前的序文中已鋪敘了蟬的美德，因此，詩(shī)中所詠雖未以蟬的美德為主，而蟬的高潔之美實(shí)際上已盡在其中；雖未明言自己心事，而那激切的心聲已跳蕩于其中，分明可感可聞。方東樹(shù)說(shuō)：“詠物詩(shī)不待分明說(shuō)盡，只仿佛形容，自然已到�！保ā墩衙琳惭浴肪矶唬对讵z詠蟬》即是這樣的詠物上乘之作。
【方法指導(dǎo)】
詠物詩(shī)詞鑒賞要訣
世間萬(wàn)物紛繁蕪雜，各具形態(tài)，各有情性，其中頗有些與人情或相近，或相似，或相通的，這就成為詩(shī)人們吟詠的對(duì)象。中華詩(shī)詞中有不少詠物精品，意蘊(yùn)深邃，感人肺腑，令人擊節(jié)嘆賞。但要做到領(lǐng)會(huì)詠物詩(shī)詞的精髓，卻非易事，因?yàn)樵佄镌?shī)詞只是以“物”為吟詠的對(duì)象，或借物抒懷，或托物寓意，而上乘的詠物詩(shī)詞往往達(dá)到“物我一境”的境界，因此，我們必須仔細(xì)體貼詩(shī)人用意，才能達(dá)到鑒賞的目的。鑒賞詠物詩(shī)詞的主要秘訣有如下幾條：
第一、要了解詠物詩(shī)詞在創(chuàng)作時(shí)要采用“不即不離”的吟詠方法。那么，什么叫做“不即不離”呢？通俗一點(diǎn)兒說(shuō)，就是詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)，要在切合詠物，曲盡“物”的妙處的基礎(chǔ)上來(lái)抒發(fā)作者的情思、感慨，而不僅僅停留在“物”上。虞世南、駱賓王、李商隱的詠蟬詩(shī)，杜甫、崔涂的詠孤雁詩(shī)，姜夔的詠蟋蟀詞，林逋、陸游、姜夔的詠梅詩(shī)與詞，于謙的詠石灰詩(shī)，鄭板橋的詠竹詩(shī)等，都屬于這類(lèi)精品，不可不細(xì)心研讀，以求能做到舉一反三，觸類(lèi)旁通。我們即以于謙的《石灰吟》（千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。）出這樣一道練習(xí)題：“詩(shī)中的石灰有何比喻或象征意義？抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的一種情懷？”思考時(shí)應(yīng)該想到詩(shī)人在詠石灰的同時(shí)，也在詠己，二者完全融為一體，不分彼此，然后才能做出這樣正確的回答：“詩(shī)人以石灰自喻，抒發(fā)了自己不畏艱險(xiǎn)，勇于犧牲的高尚精神，表達(dá)了潔身自好，清白自守的高風(fēng)亮節(jié)，展示了詩(shī)人的遠(yuǎn)大理想和坦蕩的胸襟�！�
第二、要抓住所詠之“物”的主要特點(diǎn)及其比喻或象征意義，也有人把這叫做有“寄托”。比如說(shuō)，松與竹，它們都是常青的植物，都有耐寒的品性，都能在極其惡劣的環(huán)境下頑強(qiáng)而茁壯地生存下來(lái)，孔子曰：“歲寒然后知松柏之后凋也”，岑參《范公叢竹歌》云：“寒天草木黃盡落，猶自青青君始知。”這就是松與竹的最大特點(diǎn)，也有別于梅、蘭、菊。所以這二者往往成為堅(jiān)貞不屈之品格，傲然直立之形象，剛正不阿之品質(zhì)等的象征。試以鄭板橋的《題竹石畫(huà)》（咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。）為例來(lái)做個(gè)簡(jiǎn)要的分析：詩(shī)人先表現(xiàn)出竹子堅(jiān)韌頑強(qiáng)的鮮明性格，即使環(huán)境再惡劣也無(wú)所畏懼；然后展現(xiàn)竹子的旺盛的生命力和風(fēng)貌、神采。詩(shī)人對(duì)竹子的這些描寫(xiě)既抓住了竹子的最大特色，又和自己歷盡磨難的身世，耿直傲岸的性格等結(jié)合了起來(lái)。
第三、要懂得“物”雖為一，而情各有別道理。誰(shuí)都知道，世間萬(wàn)“物”都有多面性，而詩(shī)人在詠物時(shí)往往“只取一瓢飲”，也就是說(shuō)只抓住其中的一個(gè)特點(diǎn)來(lái)加以發(fā)揮，吟詠成章，再加上各人的處境、性格、思想等的差異，因此雖同詠一“物”，而主題大多各異。以詠蟬三絕為例，清人施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》有個(gè)很好的評(píng)論：“同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)’，是清華人語(yǔ)；駱賓王‘露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉’，是患難人語(yǔ)；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲’，是牢騷人語(yǔ)，比興不同如此�！比辉�(shī)人一為高官，暗喻品行高尚，聲望自大；一為囚徒，自哀自憐，顯其清高；一為落拓士人，悲蟬悲己，自嘆身世。都寫(xiě)得物我無(wú)間，情意膠合。
第四、要懂得“物”雖各異，而其情亦有無(wú)別的道理。自古以來(lái)，中國(guó)人就有“歲寒三友”之說(shuō)，松、竹、梅雖則各異，但它們凌霜傲雪的風(fēng)格卻毫無(wú)二致，因此，不同的詩(shī)人在詠不同之“物”時(shí)，所表達(dá)的主題有時(shí)卻是一樣的。先說(shuō)一下陸游的《卜算子. 詠梅》（驛外斷橋邊），這首詠梅詞自然是有寄托的，詩(shī)人詠梅花就是詠?zhàn)约�，梅花的那種不隨流俗，不畏讒毀，堅(jiān)貞不屈，死而不悔的風(fēng)格和陸游的身世、遭遇、人格、品性、情操完全一樣。而王安石的《北陂杏花》（一陂春水繞花身）雖然詠的是杏花，但和陸游所詠的梅花卻有驚人的相似之處。你看，詩(shī)中的杏花不也和陸游詞中的梅花一樣，寧可粉身碎骨，也不屈服于邪惡勢(shì)力嗎？陸游和王安石的志趣在這一詞和一詩(shī)中得到了和諧的統(tǒng)一。由此看來(lái)，對(duì)于詩(shī)詞中的寄托，不能用固定的模式或框框來(lái)隨便一套，就以為可以偃旗息鼓，得勝回朝；也不能牽強(qiáng)附會(huì)，妄加臆斷。而必須實(shí)事求是，從全篇著眼，從作品及作者的實(shí)際出發(fā)來(lái)做準(zhǔn)確的剖析，只有這樣才能作出正確的回答，否則會(huì)南轅北轍，適得其反。
第五、要懂得所詠之“物”怎樣才能達(dá)到形神具似的最佳境界。詠物詩(shī)要達(dá)到形似比較容易，而要達(dá)到神似就比較難了。以繪畫(huà)打個(gè)比方，同是畫(huà)人物肖像，一般的畫(huà)匠只能達(dá)到形似，而真正的天才畫(huà)家才能達(dá)到神似，把人物畫(huà)得活靈活現(xiàn)，富有神韻，畫(huà)龍點(diǎn)睛這一成語(yǔ)說(shuō)的就是這么一回事。就拿蘇軾的《東欄梨花》（梨花淡白柳深青）來(lái)說(shuō)，詩(shī)人以柳青襯梨白，可謂是一青二白，這就抓住了梨花的特點(diǎn)，它不妖艷，也不輕狂的神態(tài)，又在“一株雪”里再次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來(lái)。其實(shí)，這“一株雪”不正是詩(shī)人自己的化身嗎？因?yàn)樘K軾一生正道直行，清廉潔白，坦蕩如砥。在詠梨花時(shí)，蘇軾用了“柳絮飛時(shí)花滿(mǎn)城”來(lái)加以襯托，你看梨花既不像“顛狂柳絮隨風(fēng)去”，也不像“輕薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的；詩(shī)人還用了“人生看得幾清明”來(lái)加以側(cè)面烘托梨花之“清明”。
[作者簡(jiǎn)介]
駱賓王與《駱賓王文集》
駱賓王（約○～約六八四），浙江義烏人。他年輕時(shí)就會(huì)寫(xiě)文章，尤其精干五言詩(shī)
，“嘗作《帝京篇》，當(dāng)時(shí)以為絕唱。”唐高宗時(shí)候，“為長(zhǎng)安主簿，坐贓，左遷臨海丞，怏怏失志，棄官而去。”
徐敬業(yè)起兵討武則天，他參加了，代徐敬業(yè)主持宣傳與軍中書(shū)檄，最有名的《討武曌檄》，就出于他的手筆。傳說(shuō)武則天剛看到這篇罵她的妙文時(shí)候，滿(mǎn)不在乎，并且還嘻嘻哈哈的，但是讀到其中“一抔之土未干，六尺之孤安在”兩句時(shí)，睜著眼睛說(shuō)：“誰(shuí)寫(xiě)的？”左右告訴她駱賓王寫(xiě)的，武則天埋怨說(shuō)：“宰相安得失此人！”（宰相怎么把這樣的人才給丟了�。�
徐敬業(yè)起兵失敗后，《新唐書(shū)》說(shuō)“賓王亡命，不知所之”，《舊唐書(shū)》說(shuō)“伏誅”，
顯然是被殺了。駱賓王死后，武則天找人尋訪他的作品，找到了十卷“盛傳于世”。駱賓王任侍御史時(shí)入獄，寫(xiě)了《在獄詠蟬》，說(shuō)“無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？”他死后，絕沒(méi)想到“表”他“心”的，竟是他的頭號(hào)政敵--武則天！這位女皇帝的度量，真不簡(jiǎn)單了！
作者郵箱： minglong8866@sina.com
[借物抒情，不即不離--駱賓王《在獄詠蟬》鑒賞(網(wǎng)友來(lái)稿)]相關(guān)文章：
1.借物抒情周記
3.借景的抒情散文
8.名家借景抒情散文