金連東
文似看山不喜平，寫文章特別是敘事性文章（記敘文、小小說等）總得有些波瀾有些曲折才有看頭。設置波瀾的方法有多種，這里介紹的是頓挫法。
什么是頓挫法？周振甫先生在《詩詞例話》一書中解釋說：“頓挫往往同抑揚連起來，說成抑揚頓挫，唱京戲的多講究抑揚頓挫。唱腔避免平板，避免沒有起伏，要有高低，是抑揚；要有緩急，唱到關鍵性的句子，要作小頓，唱得搖曳多姿，這就是頓挫。因此，頓挫在詩文中是小小停頓，用的是含蓄關鎖的話�！�
我們讀歐陽修的文章，總感覺它一唱三嘆，富有情韻之美，而善用頓挫正是其秘訣所在�！敦S樂亭記》記他在滁州南找到山泉，在那里筑亭，于是說到：“滁于五代干戈之際，用武之地也。昔太祖皇帝，嘗以周師破李景兵十五萬于清流山下，生擒其將皇甫暉、姚鳳于滁東門之外，遂以平滁。修嘗考其山川，按其圖記，升高以望清流之關，欲求暉、鳳就擒之所，而故老皆無在者，蓋天下之平久矣。”這里先敘太祖之武功，從“修嘗考其山川”起，即轉到山川遺跡的考證上去，作一小頓。下面又轉到：“自唐失其政，海內(nèi)分裂，豪杰并起而爭，所在為敵國者，何可勝數(shù)。及宋受天命，圣人出而四海一，向之憑恃險阻，刬削消磨�！苯酉聛碛忠恍☆D，曰：“百年之間，徒見山高而水清，欲問其事而遺老盡矣�！边@兩個小頓是替下文蓄勢，即為了引出：“而孰知上之功德，休養(yǎng)生息，涵煦于百年之深也�！弊髡哌@樣寫是要借古頌今，贊美大宋王朝承平日久，人民久已忘掉戰(zhàn)爭的苦難，是有寓意的，所以既顯得含蓄而又具有聲情之美。誠如林紓所言：“本來作一層說即了，而歐公特為夷猶(迂回緩轉)頓挫之筆，乃愈見風神�！�(《春覺樓論文用頓筆》)
小說是敘事性很強的文體，情節(jié)設計尤其忌諱平直。為了避免平直，調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏、氣氛，經(jīng)常需要一種“頓挫”的處理。下面看一個《紅樓夢》里的例子。
《紅樓夢》第三十三回，忠順王府的長史官來賈府要人，東窗事發(fā)，寶玉和琪官的交往暴露。賈政“氣的目瞪口歪”。賈環(huán)的進讒更是起到了火上澆油的作用，“那賈政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，滿面淚痕，一疊聲‘拿寶玉！拿大棍！拿索子捆上！把各門都關上！有人傳信往里頭去，立刻打死！’”“流蕩優(yōu)伶，表贈私物”，“荒廢學業(yè)，淫辱母婢”，“不肖種種”，劣跡斑斑，已經(jīng)大大超出賈政的承受能力。
這樣一個高潮，寫得來勢兇猛，不肖之子馬上就要“大承笞撻”，可千鈞一發(fā)之際，作者突然插進一個聾老婆子。寶玉抓不住人，正好有個老嬤嬤出來，便急忙拉住她說：“快進去告訴：老爺要打我呢！快去，快去！要緊，要緊！”誰知“老婆子偏生又聾，竟不曾聽見是什么話，把‘要緊’二字只聽作‘跳井’二字。便笑說：‘跳井讓他跳去，二爺怕什么？’”寶玉見是個聾子，更加著急，便對她說：“你出去叫我的小廝來罷�！笨善@子愛打岔，“那婆子說：‘有什么不了的事？老早的完了。太太又賞了衣服，又賞了銀子，怎么不了事的！’”寶貴的時間就讓這個聾老婆子浪費了。逃避挨打的惟一的一次機會白白錯過去了。
故事的懸念扣在能否避免挨打上面，老嬤嬤的出現(xiàn)提供了一次難得的機會，把繃緊的弦松弛了一下�？蛇@個寶玉寄予厚望的老嬤嬤卻偏偏是個聾子，緊急呼救的機會轉瞬即逝。于是，剛剛松弛的弦又重新繃緊了。經(jīng)過這樣一張一弛以后，故事便更加有力地向高潮發(fā)展。由此可見，聾老婆子的插入，在情節(jié)的發(fā)展上起到了“頓挫”的作用。
清初文學批評家金圣嘆在《讀第六才子書法》中曾提出了“獅子滾銹球”的說法，他說：“文章最妙是先覷定阿堵（這，這個）一處，已卻于阿堵一處之四面，將筆來左盤右旋，右盤左旋，卻不擒住。分明如獅子滾球相似，本只是一個球，卻教獅子放出通身解數(shù)，一時滿棚人看獅子，眼都看花了，獅子卻是并沒交涉。人眼自射獅子，獅子眼自射球，蓋滾者是獅子，而獅子之所以如此滾，如彼滾，實都為球也�！豹{子滾繡球是圍繞繡球這個中心而進行的，這個球牽動獅子放出通身解數(shù)，上下左右地翻滾，精彩之至，令人眼花繚亂。在金圣嘆看來，高超的語言藝術所展現(xiàn)的魅力就像這獅子滾繡球一樣，變化多端，曲折有致，讀來情趣盎然。如《水滸傳》第八回描寫了洪教頭與林沖的一段比武，洪教頭要與林沖使棒，林說：“小人卻是不敢�！苯鹗@認為此處“先作一搖曳”；兩人正要比武，柴進卻說先喝酒，待月上來再比武，此處“說使棒，反吃酒，極力搖曳，使讀者心癢無撓處”；月上來后，兩人比武不到四五回合，林沖卻跳出圈子，叫一聲“少歇”，說自己權當輸了，是用了“忽然一閃法”；林沖開了枷鎖，柴進又叫“且住”，取出銀子說將獎賞贏者，是“又用一閃”法；最后林沖一棒就輕松地將洪教頭打翻在地。這里，金圣嘆用了“搖曳”、“一閃”等詞，來分析比武過程的斷斷續(xù)續(xù)，比武總是剛要開始，又打住，挪開去，“凡作三番跌頓，直使讀者眼光一閃一閃，真極奇極恣之筆也”（ 金圣嘆《讀第六才子書法》）。
綜上所述，頓挫就是在行文關鍵處作停頓、延宕、迂回或轉換，而不是將謎底、包袱、核心、結局等一下子全抖落出來，這樣做可以有效地控制事件發(fā)展的進程，調(diào)節(jié)敘事的節(jié)奏、氣氛，或制造懸念，使讀者產(chǎn)生一種閱讀期待；或含蓄蘊藉，讀后令人回味無窮，從而使得文章波瀾起伏，搖曳多姿。
下面選取一篇小小說，與讀者諸君共賞。這篇小小說，全文不過600字出頭，卻是尺水興波，跌宕生姿，余味雋永，它是怎樣做到這一點的呢？且看：
遇難者的第三個電話
阮紅松
當恐怖分子的飛機撞向世貿(mào)大樓時，銀行家愛德華被困在南樓的56層。到處都是熊熊的大火和門窗的爆裂聲，他清醒地意識到自己已沒有生還的可能，在這生死關頭，他掏出了手機。
愛德華迅速按下第一個電話。剛舉起手機，樓頂忽然坍塌，一塊水泥重重地將他砸翻在地。他一陣眩暈，知道時間不多了。于是改變主意按下了第二個電話。可電話還沒有通，他想起了一件更為重要的事情，又改拔了第三個電話。
愛德華的遺體在廢墟中被發(fā)現(xiàn)了之后，親朋好友懷著沉痛的心情趕到現(xiàn)場，其中有兩個人收到過愛德華臨終前的手機信號，一個是他的助手羅納德，一個是他的私人律師邁克，可遺憾的是，兩人都沒有聽到愛德華的聲音。他倆查了一下，發(fā)現(xiàn)愛德華遇難前撥出了三個電話。第三個電話是打給誰的？他在電話里說過什么？他倆推斷，很可能與愛德華的銀行或遺產(chǎn)歸屬權有關，可愛德華無兒無女，又在5年前結束了他失敗的婚煙，如今只有一個癱瘓的老母親，住在舊金山。
當晚，邁克趕到舊金山，見到了愛德華悲痛欲絕的母親，母親流著淚說：“愛德華的第三個電話是打給我的。”邁克嚴肅地說：“請原諒，夫人，我想我有權知道電話的內(nèi)容，這關系到你兒子龐大遺產(chǎn)的歸屬權問題，他生前沒有立下相關遺囑�！笨赡赣H搖搖頭，說：“愛德華的遺言對你毫無用處，先生。我兒子在臨終前已不關心他留在人世的財產(chǎn)，他只對我說了一句話……”
邁克含著激動的淚水告別了這位痛失愛子的母親。
不久，美國一家報紙在醒目的位置刊登了“9.11”災難中一名美國公民的生命留言：
媽媽，我愛你！
（選自2004年第22期《微型小說選刊》）
小說開頭，作者將鏡頭對準“9.11”恐怖事件，讓主人公愛德華處在“熊熊的大火和門窗的爆裂聲”這一特定環(huán)境之中，連續(xù)撥打了三個電話。前兩個電話沒有通，第三個電話是打給誰的？要說的 “更為重要的事情”究竟是什么？這就在讀者心中產(chǎn)生了一連串的懸念。作者于此一頓，將鏡頭切換到恐怖事件后世貿(mào)大廈的廢墟上，愛德華的遺體旁站著曾經(jīng)接到過他在生命最后時刻發(fā)出的信號的助手和律師，兩個人都在猜測著這個銀行家最后要告訴他們的是什么，這也正是我們讀者急于知道的。作者于此再一頓，將鏡頭又轉換到舊金山，“痛失愛子的母親”告訴律師“愛德華的遺言對你毫無用處”，他“在臨終前已不關心他留在人世的財產(chǎn)”。這樣一波三折的鏡頭切換，回環(huán)往復，不得不令人猜想，銀行家在生命的最后時刻到底說了些什么呢。最后，鏡頭轉換到一家報紙的新聞，告訴讀者，主人公的最后一句話是：“媽媽，我愛你！”短短618字的小說，卻作了三次頓挫，切換了四次鏡頭，套用金圣嘆的說法，就是作者一支妙筆在“媽媽，我愛你！”這個“繡球”的四面，“左盤右旋，右盤左旋”，就是“不擒住”，真是吊足了讀者的胃口，從而有力地突出了“親情重于金錢”這一主題。
總之，這篇小說巧用頓挫，精心構思，情節(jié)曲折，主題鮮明，發(fā)人深省，使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生了出乎意料的審美快感。
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