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朱自清散文的風(fēng)格

時(shí)間:2021-03-24 20:59:17 散文 我要投稿

朱自清散文的風(fēng)格

  散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。朱自清的散文通常是用平易的語言,在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫,所以朱自清的散文為人所推崇。那么朱自清散文的風(fēng)格是怎樣的呢?以下是小編整理的朱自清散文的風(fēng)格的文章,歡迎閱讀!

朱自清散文的風(fēng)格

  朱自清散文的風(fēng)格一

  作為散文大家,朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他是新文學(xué)初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家,以他“美文”創(chuàng)作的實(shí)績(jī),徹底打破了復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信;他在古典文學(xué)的礎(chǔ)石之上和五四中西文化交流的背景之下,創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格;尤其是他具有極高藝術(shù)成就的散文作品,為白話美文提供了典范,為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

  朱自清散文,追求一個(gè)“真”字,以真摯的感情,寫自己的所見所聞所思所感,求得逼真的藝術(shù)效果。可以說,“真”是朱自清散文的藝術(shù)核心。講真話,寫真情,描繪實(shí)景,是他散文藝術(shù)的最高成就。

  朱自清散文中,記人記事的一類里,最成功的是《背影》《給亡婦》《兒女》《擇偶記》《白采》《冬天》等等。那敘事的真實(shí),感情的真摯,都是少有的,足以打動(dòng)讀者的心。象《背影》中描寫的父子間的深情,《給亡婦》中抒發(fā)的對(duì)亡妻的思念,《白采》中對(duì)朋友的誠(chéng)懇,都能扣擊讀者的心扉,產(chǎn)生共鳴,摧人下淚的。這種藝術(shù)的感染力,并非用什么藝術(shù)技巧取得的(當(dāng)然,我們不否認(rèn)它的高超技巧),而是出于那真情。趙景深先生說:“朱自清的文章……不大談?wù)芾,只是談一點(diǎn)家常瑣事,雖是像淡香疏影似的不過幾筆,卻常能把他那真誠(chéng)的靈魂捧出來給讀者看!边@個(gè)評(píng)價(jià)很中肯。

  朱自清散文中,還有狀物寫景的一類,也很成功。像《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游記》《潭柘寺戒壇寺》等等,都是其中的名篇,至于稍后的《歐游雜記》和《倫敦雜記》,更是有不少記游的名篇了。朱自清在探討傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí),提出了“逼真與如畫”的問題。他說:“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”在創(chuàng)作實(shí)踐中,朱自清是追求這種“逼真”的藝術(shù)境界的。他寫人、寫物、寫景,往往采用工筆細(xì)描的手法,如同以文字作畫,得到“如在目前”、“如聞其聲”的藝術(shù)效果。朱自清評(píng)孫福熙的散文說:“他的文幾乎全是畫,他的作文便是以文字作畫!他敘事,抒情,寫景,固然是畫;就是說理,也還是畫!保ā丁瓷揭岸奘啊怠罚⿲(shí)則,朱先生許多散文,也是這么寫的。

  我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例,說明作者是怎樣追求那“逼真”的藝術(shù)境界的。全文只四個(gè)自然段,首尾各一句為一段,點(diǎn)題和照應(yīng),做到了首尾圓合,結(jié)構(gòu)緊湊。中間兩段文字,是順著第二次到仙巖時(shí)觀察梅雨潭的足跡寫的。層次井然,觀察細(xì)膩,景物描寫達(dá)到了逼真的程度。先寫山巖、梅雨瀑和梅雨亭,“走到山邊”,先聽到聲音,再看“一帶白而發(fā)亮的水”,是梅雨瀑。到了梅雨亭上,正對(duì)著瀑布,山巖、瀑布、亭臺(tái)、草叢、潭水便盡收眼底了。作者寫踞于巖上的梅雨亭,薄陰天氣的巖面與草叢,直沖而下的瀑布,流水撞擊巖上的飛花碎玉,紛紛落下的如白梅、似楊花的水花,都是那么形象逼真。這里的筆筆文字,都是實(shí)地靜觀的所得,沒有夸張和雕琢,如同一筆筆的寫生畫,讀來如見其景、如聞其聲,它是寫實(shí)之作。然后,作者寫梅雨潭的綠色,是全文的最生動(dòng)逼真之處。奇異的綠色招引著游人,“開始追捉她那離合的神光了”!熬局,攀著亂石,小心探身下去”,又過了一個(gè)石穹門,到了潭邊。望著這一碧潭水,作者展開奇異的妄想:潭水象一張極大的鋪著的荷葉,想張開兩臂抱住它。作者用一連串的比喻描寫這動(dòng)人的綠色,使讀者來把握這醉人的綠;然后用見過的種種綠相比較,認(rèn)為它不淡、不濃、不明、不暗 ,梅雨潭的綠真是恰到好處了。最后,作者又展開聯(lián)想,極寫這綠色的鮮潤(rùn)醉人,為她命名為“女兒綠”。作者對(duì)綠色潭水的描寫,能融情入景,達(dá)到了情景交融的境地,表現(xiàn)出自然景色的勃勃生機(jī)。

  朱自清的散文,無論是記人記事,還是寫景狀物,都能描繪逼真,表現(xiàn)作者的真情。在閱讀朱自清的散文時(shí),這一點(diǎn)是要認(rèn)真理會(huì)的。

  朱自清散文的第二個(gè)特色,在于寫出了情致,讀來富有情趣,具有感人的力量!稉衽加洝分袑懽婺笧樽约赫f媳婦的幽默,《給亡婦》中悼念亡妻的真誠(chéng)和哀傷,《背影》中寫父子的至情,《兒女》中寫兒女的天真稚氣,《白采》中寫朋友間的友情,……乍讀似很平淡,往往不過是寫實(shí)記事,既無高深的哲理,也無動(dòng)人的偉業(yè),寫來不過是家庭瑣事、朋友交往、兒女常情,但在作者筆下,寫得卻不一般,能夠抓住讀者,有一股扣擊心弦的力量。這種藝術(shù)的感染力,就是出自情致。

  朱自清寫于一九三三年的《冬天》,就很成功。全文很短,只有三個(gè)片斷,是對(duì)往事的回憶,但很好地表現(xiàn)了對(duì)親人和朋友的至情。第一段寫當(dāng)年父親和他們兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景,“我們都喜歡這種白水豆腐:一上桌就眼巴巴望著那鍋,等著那熱氣、等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐!钡诙螌懚古cS君游西游坐小劃子的事,“我們要游西湖,不管它是冬天!薄昂纤坪踔挥形覀円恢粍澴,有點(diǎn)風(fēng),月光照著軟軟的水波;……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶爾有一兩星燈火。”第三段則寫一家四口在臺(tái)州的日子,“外邊雖老是冬天,家里卻老是春天。有一回我上街去,回來的時(shí)候,樓下廚房的大方窗開著,并排地挨著她們母子三個(gè);三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺(tái)州空空的,只有我們四人;天地空空的,也只有我們四人!泵鑼懙纳钍瞧降,寫來也只淡淡幾筆,讀起來卻蘊(yùn)含著一股力量,有一股激情。三段文字后,最末一段只有一句,來收束全文:“無論怎么冷,大風(fēng)大雪,想到這些,我心上總是溫暖的!弊髡咧挥靡痪湓捠瘴,很含蓄,通過敘事,抒發(fā)了對(duì)親人和朋友的懷念之情。行文相當(dāng)簡(jiǎn)潔,但極富于情趣,流露著作者的至情。作者在抒情上,使用含蘊(yùn)深至的手法,他總是暗示出一部分,卻比情懷吐盡更有感人的力量。象第三個(gè)片段,講完當(dāng)年在臺(tái)州的情景后,只有這樣一句:“那時(shí)是民國(guó)十年,妻剛從家里出來,滿自在,F(xiàn)在她死了快四年了,我卻還老記著她那微笑的影子!痹谶@似乎平常的話語中,飽含了多少對(duì)亡妻的思念啊!如果多說些想念的話,當(dāng)然也行,但那抒情的力量也許要差多了。文章的情致,就是在含蓄、妥貼中表現(xiàn)出的吧!

  朱自清散文的成功,另一個(gè)重要原因,就是文字的好,我們概括他的文字風(fēng)格,可以用清秀雋永這四個(gè)字。郁達(dá)夫說:“朱自清雖則是一個(gè)詩人,可是他的散文,仍能夠滿貯著那一種詩意,文學(xué)研究會(huì)的散文作家中,除冰心女士外,文字之美,要算他了。以江北人的堅(jiān)忍的頭腦,能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章來者,大約是因?yàn)樗谡憬鞯刈【昧说木壒!保ā吨袊?guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》)

  朱自清的散文,確實(shí)寫得美,讀后使人愛不釋手。文字很講究,但不過分雕琢,不用大紅大綠的色彩涂抹,而是樸實(shí)、自然。在寫景抒情時(shí),作者更多運(yùn)用的是白描,所施的色彩也是極素淡的!栋⒑印贰秲号返绕玫亩际前酌枋址ǎ侗秤啊分兄挥幸惶幱幂^為顯眼的色彩——朱紅的橘子,但那是為襯托出當(dāng)時(shí)兩父子的無心品嘗,倍見凄清,更加顯示出全篇白描樸素的特色。語言的口語化,更使各篇作品增加樸素的美感,如《擇偶記》的評(píng)人生,《給亡婦》中的敘家常,或冷峻,或親切,使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎(chǔ)中。正如朱德熙說的,他“能夠在樸素自然的風(fēng)格中立新意,造新語,于平淡之中見神奇,平正通達(dá)而又富于創(chuàng)造性”。(《于平淡中見神奇》)

  朱先生后期散文,語言更趨于口語化,著意從口語中提取有效的表現(xiàn)方式。到了《歐游雜記》的時(shí)候,就全寫口語了。其中難免還帶些文言的成份,但能夠念起來上口,具有現(xiàn)代口語的韻味了。朱先生的推敲文字,企圖從書面語中解脫出來,是用過功夫的。例如,“是”字句、“有”字句、“在”字句,這是書面語中最常見的,也是顯示景物間關(guān)系時(shí)不可少的,在《歐游雜記》的《序》中,朱先生告訴我們,他是怎樣用心思處理它,使記述生動(dòng)、口語化。到了晚年,朱自清的散文走向議論說理,葉圣陶說:“近年來他的文字越見得周密妥貼,可是平淡質(zhì)樸,讀下去真?zhèn)像他面對(duì)面坐著,聽他親親切切的談話!保ā吨炫逑蚁壬罚d《中學(xué)生》1948年9月號(hào))周密平易的說理,表現(xiàn)了朱先生晚年文字的風(fēng)采。

  讀朱自清的`散文,應(yīng)該把其坦誠(chéng)的真、濃郁的情、樸素的美以及而局構(gòu)思的精巧結(jié)合起來欣賞,才能理解蘊(yùn)藏在作品里的全部美感深度。

  朱自清散文的風(fēng)格二

  朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列:一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文,代表作品有《生命價(jià)格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文,主要描寫個(gè)人和家庭生活,表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情,具有濃厚的人情味。第三,以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品,《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等,是其代表佳作。后兩類散文,是朱自清寫得最出色的,其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁,以語言洗煉,文筆清麗著稱,極富有真情實(shí)感。

  他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位,他運(yùn)用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中,就用比喻、對(duì)比等手法,細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色,文字刻意求工,顯示出駕御語言文字的高超技巧。

  他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時(shí),作者將它比喻為明珠,碧天的星星、出浴的美人;在形容荷花淡淡的清香時(shí),又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句,以歌聲比喻香氣,以渺茫比喻香氣的輕淡,這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。

  朱自清還有另一語言風(fēng)格的散文,即用平易的語言,在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn)步的心懷,如《生命的價(jià)格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作,其中影響最大的是《背影》。這篇散文洗去了他往日的鉛華,透過父親的一舉一動(dòng),讀者似乎看到了作者慘淡的家境及父親對(duì)兒子深摯的愛。李廣田在《最完整的人格》一文中說:“《背影》一篇,論行數(shù)不滿五十行,論字?jǐn)?shù)不過千五百言……由于這篇短文被選為中學(xué)國(guó)文教材,在中學(xué)生心目中,?朱自清?三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一體!边@里說的是解放前的情況。至于解放后,選《背影》的少了一些,而《荷塘月色》一文,則因其文筆的優(yōu)美,一直被選作教材,為大中學(xué)生所吟誦。

  為什么朱自清的散文如此為人所推崇?主要因?yàn)樗纳⑽木哂姓妗⑸、美的品格。真,就是?nèi)容真實(shí)、感情真摯。善,是指作品表露出來的思想感情是進(jìn)步的,作者是非愛憎和廣大人民群眾一致。美,當(dāng)然包括很多方面,而特別為一般散文作品所不可企及的,是它的語言秀美而富有韻味,既如溪水般清澈流暢,又如橄欖般甘美耐嚼。朱自清在散文創(chuàng)作中是怎樣追求真、善、美的呢?從內(nèi)容看,朱自清寫的都是他親身經(jīng)歷的事情。不僅大的事情有根有據(jù),就是一個(gè)細(xì)節(jié),也力求真實(shí)準(zhǔn)確。他不能容忍自己的散文中出現(xiàn)絲毫不真實(shí)的地方。有這樣一件事:他的《荷塘月色》里有一句話:“這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲!焙髞碛幸粋(gè)讀者寫信告訴他,說蟬子夜晚是不叫的。朱自清覺得自己那晚確是聽到了蟬聲,但為了穩(wěn)妥起見,他還是問了好幾個(gè)人,并寫信向某昆蟲學(xué)家請(qǐng)教。結(jié)果大家都認(rèn)為蟬子夜晚是不叫的,只是偶爾才叫。朱自清因此懷疑自己是記錯(cuò)了,準(zhǔn)備在散文集《背影》再版時(shí),刪掉蟬叫這個(gè)句子?墒呛髞,他又兩次親耳聽到月夜的蟬聲,他才相信自己沒有寫錯(cuò),而一般人對(duì)月夜蟬叫的認(rèn)識(shí)不準(zhǔn)確。他為此專門寫了一篇文章,說明觀察事物之不易。從這件事可以看出,朱自清在對(duì)待寫作內(nèi)容的真實(shí)性方面,態(tài)度是多么認(rèn)真嚴(yán)肅。

  朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。他的《背影》、《給亡婦》等,被稱為“天地間第一等至情文學(xué)”。在淡淡的筆墨中,流露出一股深情,沒有半點(diǎn)矯揉造作,而有動(dòng)人心弦的力量。他在《論逼真和如畫》、《論標(biāo)語口號(hào)》、《鐘明<嘔心苦唇錄>序》等文章里,強(qiáng)調(diào)“真”“就是自然”,強(qiáng)調(diào)“修辭立其誠(chéng)”,強(qiáng)調(diào)“宣傳與寫作都不能缺少……至誠(chéng)的態(tài)度”。正是這種“至誠(chéng)的態(tài)度”,使他把自己的真情實(shí)感,都傾注在字里行間。而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情,更容易引起讀者的共鳴。朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列:一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文,代表作品有《生命價(jià)格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文,主要描寫個(gè)人和家庭生活,表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情,具有濃厚的人情味。第三,以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品,《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等,是其代表佳作。后兩類散文,是朱自清寫得最出色的,其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁,以語言洗煉,文筆清麗著稱,極富有真情實(shí)感。

  他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位,他運(yùn)用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中,就用比喻、對(duì)比等手法,細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色,文字刻意求工,顯示出駕御語言文字的高超技巧。

  他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時(shí),作者將它比喻為明珠,碧天的星星、出浴的美人;在形容荷花淡淡的清香時(shí),又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句,以歌聲比喻香氣,以渺茫比喻香氣的輕淡,這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。

  朱自清還有另一語言風(fēng)格的散文,即用平易的語言,在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn)步的心懷,如《生命的價(jià)格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作,其中影響最大的是《背影》。這篇散文洗去了他往日的鉛華,透過父親的一舉一動(dòng),讀者似乎看到了作者慘淡的家境及父親對(duì)兒子深摯的愛。李廣田在《最完整的人格》一文中說:“《背影》一篇,論行數(shù)不滿五十行,論字?jǐn)?shù)不過千五百言……由于這篇短文被選為中學(xué)國(guó)文教材,在中學(xué)生心目中,?朱自清?三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一體!边@里說的是解放前的情況。至于解放后,選《背影》的少了一些,而《荷塘月色》一文,則因其文筆的優(yōu)美,一直被選作教材,為大中學(xué)生所吟誦。

  為什么朱自清的散文如此為人所推崇?主要因?yàn)樗纳⑽木哂姓妗⑸、美的品格。真,就是?nèi)容真實(shí)、感情真摯。善,是指作品表露出來的思想感情是進(jìn)步的,作者是非愛憎和廣大人民群眾一致。美,當(dāng)然包括很多方面,而特別為一般散文作品所不可企及的,是它的語言秀美而富有韻味,既如溪水般清澈流暢,又如橄欖般甘美耐嚼。朱自清在散文創(chuàng)作中是怎樣追求真、善、美的呢?從內(nèi)容看,朱自清寫的都是他親身經(jīng)歷的事情。不僅大的事情有根有據(jù),就是一個(gè)細(xì)節(jié),也力求真實(shí)準(zhǔn)確。他不能容忍自己的散文中出現(xiàn)絲毫不真實(shí)的地方。有這樣一件事:他的《荷塘月色》里有一句話:“這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”后來有一個(gè)讀者寫信告訴他,說蟬子夜晚是不叫的。朱自清覺得自己那晚確是聽到了蟬聲,但為了穩(wěn)妥起見,他還是問了好幾個(gè)人,并寫信向某昆蟲學(xué)家請(qǐng)教。結(jié)果大家都認(rèn)為蟬子夜晚是不叫的,只是偶爾才叫。朱自清因此懷疑自己是記錯(cuò)了,準(zhǔn)備在散文集《背影》再版時(shí),刪掉蟬叫這個(gè)句子?墒呛髞,他又兩次親耳聽到月夜的蟬聲,他才相信自己沒有寫錯(cuò),而一般人對(duì)月夜蟬叫的認(rèn)識(shí)不準(zhǔn)確。他為此專門寫了一篇文章,說明觀察事物之不易。從這件事可以看出,朱自清在對(duì)待寫作內(nèi)容的真實(shí)性方面,態(tài)度是多么認(rèn)真嚴(yán)肅。

  朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。他的《背影》、《給亡婦》等,被稱為“天地間第一等至情文學(xué)”。在淡淡的筆墨中,流露出一股深情,沒有半點(diǎn)矯揉造作,而有動(dòng)人心弦的力量。他在《論逼真和如畫》、《論標(biāo)語口號(hào)》、《鐘明<嘔心苦唇錄>序》等文章里,強(qiáng)調(diào)“真”“就是自然”,強(qiáng)調(diào)“修辭立其誠(chéng)”,強(qiáng)調(diào)“宣傳與寫作都不能缺少……至誠(chéng)的態(tài)度”。正是這種“至誠(chéng)的態(tài)度”,使他把自己的真情實(shí)感,都傾注在字里行間。而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情,更容易引起讀者的共鳴。

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