情感散文：沒事，言情一下
沒事，言情一下！我自己都覺得讀言情，肯定是最沒事干的人做的事兒。所以就算我喜歡言情，總不能讓人認為我無所事事吧，所以寫點東西，也算對己對人有所交代。嘿嘿。
在小說類型中，言情小說可能是女人的最愛，不能說所有的女人吧，但大多數(shù)女人恐怕如此。有沒有男人喜歡，不太確定，但至少有幾個男性朋友是讀言情的，只是讀得少，讀幾本之后就說，“怎樣都是老三篇，總是窮姑娘遇到富小開”，呵呵。
其實大多數(shù)小說都有自己的模式，武俠小說如出一路，多讀幾本，女人就會問為什么都是“少小遇艱險，歷經(jīng)波折得寶鑒，最后抱得美人歸？”，而象中國戲劇，又哪一處不是“私定終身后花園，落難公子中狀元”呢？
說白了，每種小說都有它的基本套路和模式，而言情小說的套路最明顯，在格林兄弟童話故事里早已一一羅列過了，最基本的不外乎以下三種模式：
“灰姑娘模式” “美人與怪獸模式” “睡美人/Rapunzel模式”：雖然套路，模式相同，但寫作水平卻有很大不同，內(nèi)容高低更是不能同日而語了。好的書，風行百年，被一代又一代人閱讀。并成為愛情文藝小說的經(jīng)典。
“灰姑娘模式”是寫一窮家女遇王子的故事，代表了所有窮姑娘遇到比她們條件好得多的男子的模式。我認為這個模式寫得最好的，流傳最廣的小說就要數(shù)簡奧斯汀的“傲慢與偏見”了。這個故事精細，情節(jié)起伏，精神高遠，無一不讓人著迷喜歡。光電影版就拍過四套。窮女孩想嫁貴人郎沒有什么錯，但人們是否仔細想過灰姑娘的故事的背后呢，在我看來：辛德瑞娜本身才是真正的貴族，血統(tǒng)肯定比她的兩個姐姐要純正高尚得多，因為她是這個家族的真正繼承人。而兩位姐姐卻是后母帶來的“拖油瓶”。第二，如果辛德瑞娜沒有那一輛華麗的馬車，沒有那一件光彩奪目的衣衫，沒有驚人的美貌與氣質(zhì)，她有沒有可能贏得王子的注意呢？再說，如果吸引了王子，卻沒有很好的談吐，高超的舞技，她有沒有可能留住王子，讓他忘掉時間與空間，并在失去她后輾轉(zhuǎn)尋找呢？所以“灰姑娘”是給女孩子的一個虛假的夢想。當然也為女生們指出一條路，要想尋到白馬王子， 可能先得提高自身的'素質(zhì)。
“美人與怪獸模式”： 女孩子在尋愛過程中，幫助自己的王子找回了自己。而我認為這個模式寫得最好的，風行一時的小說就要數(shù)夏綠蒂勃朗特的“簡愛”了。我還記得簡愛對羅徹斯特說，“在上帝面前我們是平等的“。而她是在拿到了她叔父的遺產(chǎn)后才再去找到羅徹斯特。簡愛的心聲代表了大多數(shù)獨立自主女性的選擇！她們希望在愛情發(fā)展過程中，自己是有影響的那一方，至少能共同承擔，一起開創(chuàng)！并為所愛的人增點光加點彩什么的。這樣的愛是平等的。困難時，受傷是雙方，而不只是女人。幸福時，快樂是雙方的，也不只是女人的。平等互助，同甘共苦。我認為這才是真正的愛情模式。
“睡美人/ Rapunzel模式"： 是女孩子自己千好萬好，就是不做任何努力，只等男人來救她的故事。這種模式，因為沒有深度，難出好的小說，至今找不到好例子。不過，不少做白日夢的愛情小說出自這樣的模式。這也是我最不喜歡的一類模式，女人完全淪為附屬品。其實，沒有鼓勵人們上進的思想內(nèi)容，是很難成為經(jīng)典的。不過，現(xiàn)在想做附屬品的女生已不多了。記得第一次講起"Rapunzel"的故事給女兒聽，七八歲的她就好奇地問：“既然Rapunzel的辮子能將王子拉上來，為什么她不將自己放下去呢？”聽到女兒問出這樣的問題，我高興地給了她一個大擁抱，并大大地夸獎了她一番，第一，她能深入地從另一方面思考故事，而不是人云亦云，第二，故事剛講完，人家立馬就為婦女解放指了一條道路嘛！因為她首先想到的是自救。呵呵
當然， 很多故事不乏將這幾種模式混在一起寫的，但，無論言情，還是其它形式的文學作品，是好書就一定要細膩傳神，積極進取。歌頌愛情之美好，傳達心靈之純真。那些私欲橫流，兇殺殘暴的故事是永遠不會真正觸動人們的心靈的。
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