徐佳瑩與我眼里的真善美散文

　　好的搖滾樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)讓我瘋狂到虛脫之余想繼續(xù)把這股熱血帶到平淡的生活里去，而好的流行樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)，能激發(fā)我亟不可待地想再看一次的欲望，并且要買離舞臺(tái)最近的最貴的貴賓票。所以它順便也激發(fā)了我賺錢(qián)的動(dòng)力。

　　這個(gè)初春的三月，我第一次看到了徐佳瑩的現(xiàn)場(chǎng)演出。而短短的一個(gè)小時(shí)，她便成功地帶給了我后者的感受。這種感受在近些年對(duì)我而言幾乎從未產(chǎn)生過(guò)。

　　這兩年，我聽(tīng)非獨(dú)立流行樂(lè)的次數(shù)越來(lái)越少，但對(duì)徐佳瑩的情有獨(dú)鐘卻一直保留到現(xiàn)在。究其原因，拋開(kāi)她的女性原創(chuàng)歌手的身份，最重要的，是她“真善美”的個(gè)人屬性，以及因?yàn)檫@樣的個(gè)人屬性而將她的音樂(lè)也渲染出“真善美”的魅力。這樣的特性和魅力在我眼中的“流行音樂(lè)圈”里是鳳毛麟角的。

　　原創(chuàng)歌手相比較普通歌手是更易受寵的，而女性原創(chuàng)歌手的受寵度自然更上一層。不過(guò)相比較戴佩妮、陳綺貞甚至獨(dú)立的張懸，徐佳瑩的原創(chuàng)音樂(lè)總是比前者的作品帶給我更多一分的親和感。我聽(tīng)她唱，“哎…怎么辦，現(xiàn)在是最胖的時(shí)候，我想該寫(xiě)首歌紀(jì)念”，滿腦子浮現(xiàn)的是在未成名前一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的有些卑微的女生，在周日的下午，蜷在自己的房間里，輕快地哼出剛從腦子里編織好的小調(diào)，然后認(rèn)真地一筆一畫(huà)地把譜子記在紙上。這種卑微感很重要，它能自然轉(zhuǎn)化為一種親和感，繼而刺激我心中的那種想把它捧在手心的憐愛(ài)。也正是這種卑微感，才能夠?qū)懗觥妒�落沙洲》這樣的歌曲。

　　在我心里，歌手的個(gè)人屬性嚴(yán)重影響我對(duì)ta的作品的體驗(yàn)感。作品是作者身體的一部分，而一個(gè)虛偽的甚至品性不良的作者，他的每個(gè)部分在我看來(lái)都是不良的。反之，徐佳瑩本身的“真善美”，讓她在演繹她的作品時(shí)，作品的本身價(jià)值更上一層。我不太想花口舌去論證和解釋為什么同樣是身處在非獨(dú)立流行音樂(lè)圈里，徐佳瑩就能被認(rèn)為是“真善美”的存在。這種私人的情感很難去論證。我只能有些耍流氓地說(shuō)：越來(lái)越對(duì)各類事物持有懷疑態(tài)度的我，有兩點(diǎn)陳述仍然一直奉為真理——我一定會(huì)是個(gè)足夠明智的好父親。徐佳瑩一定是個(gè)足夠真實(shí)的好姑娘。

　　或者可以這么說(shuō)，在流行娛樂(lè)圈的范疇里，對(duì)方說(shuō)出的話，作出的行為，能讓我完全放下懷疑，充滿安全感地去相信他沒(méi)有任何虛偽造作的成分的，徐佳瑩可能是唯一的一個(gè)。

　　在那場(chǎng)演唱會(huì)中，當(dāng)全場(chǎng)觀眾用輕柔的合唱唱完《尋人啟示》，徐佳瑩一改全場(chǎng)活潑逗樂(lè)的狀態(tài)，很認(rèn)真地回應(yīng)道：“我覺(jué)得聽(tīng)音樂(lè)最美好的部分就是我們只活在當(dāng)下的這五分鐘里面。不管最近我們經(jīng)歷過(guò)了什么事情，我們?cè)谶@五分鐘里，什么都是滿的，快樂(lè)的感覺(jué)是滿的，痛的感覺(jué)也是滿的，那個(gè)感覺(jué)是我們?cè)谌粘Ｉ�活中不一定能觸手可及的。”

　　這是我癡迷現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的原因之一。那些歌曲，我早已習(xí)慣了在夜深人靜的時(shí)候一個(gè)人插上耳機(jī)聽(tīng)，我熟悉它的每一個(gè)旋律以及聽(tīng)到那個(gè)旋律時(shí)內(nèi)心最隱秘的情感活動(dòng)，而當(dāng)終于來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，聽(tīng)到那個(gè)熟悉的聲音竟然從耳機(jī)里冒出，就在眼前真真切切地發(fā)出，而本一直是最隱秘的聽(tīng)感體驗(yàn)，由一個(gè)個(gè)的隱秘組成了全場(chǎng)的大合唱，那種感覺(jué)，是孤獨(dú)轉(zhuǎn)為狂歡的落差體驗(yàn)，那種體驗(yàn)永遠(yuǎn)是溫暖的。

　　而除了這樣的現(xiàn)場(chǎng)演出通感，聽(tīng)徐佳瑩的現(xiàn)場(chǎng)讓我有些獨(dú)特的糾結(jié)——我不止一次想閉上眼睛，又舍不得眼前難得的畫(huà)面。搖滾現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)多了，突然接收到這樣的無(wú)比柔美的悅耳的聲音，渾身遂浸泡在那種仿佛瞬間升華到天堂般的舒適感里。她對(duì)歌聲把控的分寸感把握得非常棒。她的高音、轉(zhuǎn)音、延音，每一個(gè)技巧都運(yùn)用得恰到好處，沒(méi)有任何畫(huà)蛇添足和炫技的成分。而最重要的，是她完全釋放自己的高級(jí)投入度，她的一屏一吸，她的靈魂被自己的聲音一幀一幀地帶動(dòng)，都讓我感受到完全區(qū)別于其他歌者的至誠(chéng) 。這是屬于她歌聲里的獨(dú)特的“真善美”。對(duì)于我而言，無(wú)論是聽(tīng)流行樂(lè)，還是搖滾或古典樂(lè)，我總是先找情緒，然后再慢慢融入情緒，從而獲得最大化的體驗(yàn)感。而徐佳瑩的聲音，和她的音樂(lè)內(nèi)容一樣，擁有異于尋常的友好度和親和度，所以在尋找和進(jìn)入她的.情緒的過(guò)程中，是最自然和舒適的。她不用聲嘶力竭，波瀾不驚地就能做到這點(diǎn)。聽(tīng)她的音樂(lè)就感覺(jué)翻開(kāi)成績(jī)優(yōu)秀的中學(xué)女生的語(yǔ)文筆記本一樣，字跡一筆一劃，干干凈凈的，又用不同顏色的熒光筆勾仔仔細(xì)細(xì)地勾畫(huà)出重點(diǎn)，是那種女生獨(dú)有的踏實(shí)和認(rèn)真帶給觀眾的賞心悅目的享受。

　　我一直以為，藝術(shù)是生活的靈魂，而表達(dá)是藝術(shù)的本質(zhì)。無(wú)論是文學(xué)、音樂(lè)，還是繪畫(huà)、電影，都是通過(guò)藝術(shù)化的表達(dá)帶給外界一種美的體驗(yàn)。所以，“真善美”是一個(gè)作品之所以成為藝術(shù)品的必要條件。小時(shí)候我只聽(tīng)流行樂(lè)歌曲，但是長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)童年時(shí)的那種迷愛(ài)已消失殆盡，似乎很重要的一個(gè)原因就是，我開(kāi)始意識(shí)到，流行樂(lè)圈本也該隸屬于藝術(shù)圈，卻很莫名其妙地被歸為娛樂(lè)圈，而娛樂(lè)圈是由套路、人設(shè)和模板的細(xì)胞組織起來(lái)的架構(gòu)。當(dāng)我的審美力稍稍進(jìn)化一層，我突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)大量的流行樂(lè)的旋律都是最簡(jiǎn)單和單一的和弦套路，大量的流行樂(lè)歌詞都是缺乏感情的詞組堆積，而歌手們說(shuō)的話，做出的行為，處處都是迎合粉絲經(jīng)濟(jì)而被修飾到嚴(yán)重失真的產(chǎn)物。這樣的失真甚至能發(fā)展到演唱中，大量的流行樂(lè)歌手頻繁且突兀地彪高音，莫名其妙地轉(zhuǎn)十八彎音，半死不活地拖長(zhǎng)尾音到幾近窒息，這樣的處理方式不但毫無(wú)美感，且完全破壞了作品的本身內(nèi)容，假的最終淪為丑的。而他們只是為了炫耀自己那些難得的伎倆。這是多么可笑而又可悲的現(xiàn)狀。偶像歌手只是經(jīng)廠房層層包裝的商品，而相當(dāng)一部分的所謂的實(shí)力歌手，他們只是賣聲者，他們不懂藝術(shù)，更不是藝術(shù)家。

　　所以有一點(diǎn)可能我們一直忽略了，“真善美”這個(gè)詞的使用率似乎與實(shí)際現(xiàn)狀不太符合。似乎每一名公眾歌手你都可以說(shuō)ta真善美，但真正地實(shí)實(shí)在在做到“真善美”的，似乎真的是鳳毛麟角了。

　　現(xiàn)狀似乎越來(lái)越變成這樣了，你越心虛什么，你越大肆宣揚(yáng)什么。

　　這樣看來(lái)，徐佳瑩對(duì)我而言，就是廣袤的爛泥沙中發(fā)現(xiàn)的一顆透亮的珍珠。

　　在那場(chǎng)演唱會(huì)的末尾，徐佳瑩一字一句地對(duì)觀眾說(shuō)：“好感謝你們喔。我說(shuō)感謝你們是因?yàn)�，我每次唱到最后幾個(gè)字的時(shí)候，我不是刻意要停下來(lái)，而是我真的很想很慎重地很誠(chéng)心地把最后的那兩三個(gè)字給唱完。我很感謝你們也能跟我一起停下來(lái)等待那兩三個(gè)字。那一刻全場(chǎng)一瞬間的安靜總是會(huì)讓我很想哭。謝謝你們。”說(shuō)到最后幾個(gè)字時(shí)，她有些許哽咽。

　　也感謝你，徐佳瑩。因?yàn)槟愕摹罢嫔泼馈�。“真善美”是越�?lái)越偉大的存在。在這早已被假惡丑全面統(tǒng)治的審美畸形的世界里，我感謝并珍惜依舊殘存著的從未凋謝的所有“真善美”。