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《春怨》全詩(shī)翻譯賞析

時(shí)間:2023-06-12 08:56:41 惠嘉 詩(shī) 我要投稿

《春怨》全詩(shī)翻譯賞析

  在生活、工作和學(xué)習(xí)中,大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧,古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢?以下是小編為大家收集的《春怨》全詩(shī)翻譯賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  原文

  劉方平

  紗窗日落漸黃昏,金屋無(wú)人見淚痕。

  寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

  譯文1:

  紗窗外的陽(yáng)光淡去,黃昏漸漸降臨; 鎖閉華屋,無(wú)人看見我悲哀的淚痕。 庭院空曠寂寞,春天景色行將逝盡; 梨花飄落滿地,無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

  【詩(shī)文解釋】

  紗窗上的日影漸漸落下,天色接近黃昏,金屋里面沒有人來(lái)臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去,梨花落滿一地,但緊緊關(guān)著門不去打掃。

  譯文2:

  一位失寵的宮女在夕陽(yáng)將落的黃昏佇立在紗窗之側(cè)久久地凝望著西天,在她的臉頰上一行行熱淚垂掛而下。然而在這冷清的宮室中卻只是她一人獨(dú)居,誰(shuí)也不能見到她的淚痕。這位宮女透過(guò)紗窗所能見到的庭院晚春景象又是如此荒蕪不堪,更令她倍感寂寞。那滿地的梨花堆積了厚厚的一層,她見了也不開門出去掃一掃。

  詞語(yǔ)解釋

 �、偶喆埃好杉喌拇皯�。

 �、平鹞荩簼h武帝幼時(shí),曾對(duì)長(zhǎng)公主(武帝姑母)說(shuō):“若得阿嬌(長(zhǎng)公主的女兒)作婦,當(dāng)作金屋貯之�!边@里指妃繽所住的華麗宮室。

  ⑶空庭:幽寂的庭院。欲:一作“又”。

  歷代評(píng)價(jià)

  《匯編唐詩(shī)十集》:唐云:四語(yǔ)只是形容冷落。

  《唐詩(shī)解》:一日之愁,黃昏為切;一歲之怨,春暮居多。此時(shí)此景,宮人之最感慨者也。不忍見梨花之落,所以掩門耳。

  《歷代詩(shī)法》:無(wú)聊無(wú)賴,那得不怨?

  《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:首二句言黃昏窗下,雖貴居金屋,時(shí)有淚痕。李白詩(shī)“但見淚痕濕,不知心恨誰(shuí)”,愁深淚濕,尚有人窺。此則于寂寞無(wú)人處淚盡羅巾,愈可悲矣。后二句言本甘寂寞,一任春晚花飛,朱門深掩,安有余緒憐花?結(jié)句不事藻飾,不訴幽懷,淡淡寫來(lái),而春怨自見。

  《唐人絕句精華》:此詩(shī)于時(shí)于境皆極形其凄寂,處在此等環(huán)境中之人之情如何,不言而喻,況欲得一見淚痕之人而無(wú)之耶!設(shè)想至此,詩(shī)人用心之細(xì)、體情之切,俱非易到。

  【賞析】

  詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨,凄涼的環(huán)境,襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞,凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉,意境深厚,味外有味,感人至深。

  這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”,用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故,表明所寫之地是與人世隔絕的深宮,所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字,可能有兩重含意:一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,縱然落淚也無(wú)人得見,無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字,也大可玩味。淚而留痕,可見其垂淚已有多時(shí)。這里,總共只用了七個(gè)字,就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句,其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

  起句“紗窗日落漸黃昏”,是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人,固然已經(jīng)很凄涼,但在陽(yáng)光照射下,也許還可以減少幾分凄涼�,F(xiàn)在,屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗,如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō),“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”,其凄涼況味就更可想而知了。

  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無(wú)人,固然使人感到孤寂,假如屋外人聲喧鬧,春色濃艷,呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象,或者也可以減少幾分孤寂�,F(xiàn)在,院中竟也寂無(wú)一人,而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié),正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住”,也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”,這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

  末句“梨花滿地不開門”,它既直承上句,是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句,對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”,要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人,所待之賓就是這句所寫之花。這里,以賓陪主,使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”,來(lái)陪襯“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的詞中人,所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

  從時(shí)間布局看,詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚,第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮,引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚,引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看,前兩句是寫屋內(nèi),后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外,由近及遠(yuǎn),從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落,從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看,這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中,為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色,并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花,從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

  為了增強(qiáng)畫面效果,深化詩(shī)篇意境,詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中,寫了日落,又寫黃昏,使暮色加倍昏暗;寫了春晚,又寫落花滿地,使春色掃地?zé)o余;寫了金屋無(wú)人,又寫庭院空寂,更寫重門深掩,把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法,使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

  此外,這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí),還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感,從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黃昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花滿地”,都是象征詩(shī)中人的命運(yùn),作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉,味外有味。

  人物生平

  邢襄公政會(huì)之后,天寶時(shí)名士,卻不樂仕進(jìn),寄情山水、書畫,詩(shī)亦有名,擅長(zhǎng)絕句。詩(shī)風(fēng)清新自然,常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場(chǎng)景,手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄嚴(yán)八判官》、《代宛轉(zhuǎn)歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等,其中以《采蓮曲》、《月夜》和《春怨》為最著名。

  《采蓮曲》寫一窈窕女子(“楚腰”代指“細(xì)腰苗條”之意,因古有“楚王好細(xì)腰”的典故)唱著荊歌,在“落日晴江里”采蓮,問她何以如此熟練,答是“采蓮從小慣,十五即乘潮”(原來(lái)是十五歲開始就乘潮采蓮了),寫得十分形象生動(dòng),清新活潑。

  《望夫石》吟詠“佳人(望夫)成古石”的感人故事,寫那石頭上“猶有春山杏,枝枝似薄妝”(石上生長(zhǎng)的春日紅杏象是佳人施于面上的淡紅“薄妝”),構(gòu)思極為精巧,富有意趣。詩(shī)一卷(全唐詩(shī)上卷第二百五十一)。

  個(gè)人作品

  采蓮曲:

  落日清江里,荊歌艷楚腰。

  采蓮從小慣,十五即乘潮。

  望夫石:

  佳人成古石,蘚駁覆花黃。

  猶有春山杏,枝枝似薄妝。

  京兆眉:

  新作蛾眉樣,誰(shuí)將月里同?

  有來(lái)凡幾日,相效滿城中。

  寄嚴(yán)八判官:

  洛陽(yáng)新月動(dòng)秋砧,瀚海沙場(chǎng)天半陰。

  出塞能全仲叔策,安親更切老萊心。

  漢家宮里風(fēng)云曉,羌笛聲中雨雪深。

  懷袖未傳三歲字,相思空作隴頭吟。

  代宛轉(zhuǎn)歌二首:

  星參差,明月二八燈五枝。

  黃鶴瑤琴將別去,芙蓉羽帳惜空垂。

  歌宛轉(zhuǎn),宛轉(zhuǎn)恨無(wú)窮。

  愿為潮與浪,俱起碧流中。

  曉將近,黃姑織女銀河盡。

  九華錦衾無(wú)復(fù)情,千金寶鏡誰(shuí)能引。

  歌宛轉(zhuǎn),宛轉(zhuǎn)傷別離。

  愿作楊與柳,同向玉窗垂。

  烏棲曲二首:

 �。�1)蛾眉曼臉傾城國(guó),鳴環(huán)動(dòng)佩新相識(shí)。

  銀漢斜臨白玉堂,芙蓉行障掩燈光。

 �。�2)畫舸雙艚錦為纜,芙蓉花發(fā)蓮葉暗。

  門前月色映橫塘,感郎中夜度瀟湘。

  春怨:

  紗窗日落漸黃昏,金屋無(wú)人見淚痕。

  寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

  梅花落:

  新歲芳梅樹,繁花四面同。

  春風(fēng)吹漸落,一夜幾枝空。

  少婦今如此,長(zhǎng)城恨不窮。

  莫將遼海雪,來(lái)比后庭中。

  秋夜泛舟:

  林塘夜發(fā)舟,蟲響荻颼颼。

  萬(wàn)影皆因月,千聲各為秋。

  歲華空復(fù)晚,鄉(xiāng)思不堪愁。

  西北浮云外,伊川何處流。

  巫山高:

  楚國(guó)巫山秀,清猿日夜啼。

  萬(wàn)重春樹合,十二碧峰齊。

  峽出朝云下,江來(lái)暮雨西。

  陽(yáng)臺(tái)歸路直,不畏向家迷。

  巫山神女:

  神女藏難識(shí),巫山秀莫群。

  今宵為大雨,昨日作孤云。

  散漫愁巴峽,徘徊戀楚君。

  先王為立廟,春樹幾氛氳。

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《春怨》全詩(shī)翻譯賞析

  在生活、工作和學(xué)習(xí)中,大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧,古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢?以下是小編為大家收集的《春怨》全詩(shī)翻譯賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  原文

  劉方平

  紗窗日落漸黃昏,金屋無(wú)人見淚痕。

  寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

  譯文1:

  紗窗外的陽(yáng)光淡去,黃昏漸漸降臨; 鎖閉華屋,無(wú)人看見我悲哀的淚痕。 庭院空曠寂寞,春天景色行將逝盡; 梨花飄落滿地,無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

  【詩(shī)文解釋】

  紗窗上的日影漸漸落下,天色接近黃昏,金屋里面沒有人來(lái)臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去,梨花落滿一地,但緊緊關(guān)著門不去打掃。

  譯文2:

  一位失寵的宮女在夕陽(yáng)將落的黃昏佇立在紗窗之側(cè)久久地凝望著西天,在她的臉頰上一行行熱淚垂掛而下。然而在這冷清的宮室中卻只是她一人獨(dú)居,誰(shuí)也不能見到她的淚痕。這位宮女透過(guò)紗窗所能見到的庭院晚春景象又是如此荒蕪不堪,更令她倍感寂寞。那滿地的梨花堆積了厚厚的一層,她見了也不開門出去掃一掃。

  詞語(yǔ)解釋

 �、偶喆埃好杉喌拇皯�。

 �、平鹞荩簼h武帝幼時(shí),曾對(duì)長(zhǎng)公主(武帝姑母)說(shuō):“若得阿嬌(長(zhǎng)公主的女兒)作婦,當(dāng)作金屋貯之�!边@里指妃繽所住的華麗宮室。

  ⑶空庭:幽寂的庭院。欲:一作“又”。

  歷代評(píng)價(jià)

  《匯編唐詩(shī)十集》:唐云:四語(yǔ)只是形容冷落。

  《唐詩(shī)解》:一日之愁,黃昏為切;一歲之怨,春暮居多。此時(shí)此景,宮人之最感慨者也。不忍見梨花之落,所以掩門耳。

  《歷代詩(shī)法》:無(wú)聊無(wú)賴,那得不怨?

  《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:首二句言黃昏窗下,雖貴居金屋,時(shí)有淚痕。李白詩(shī)“但見淚痕濕,不知心恨誰(shuí)”,愁深淚濕,尚有人窺。此則于寂寞無(wú)人處淚盡羅巾,愈可悲矣。后二句言本甘寂寞,一任春晚花飛,朱門深掩,安有余緒憐花?結(jié)句不事藻飾,不訴幽懷,淡淡寫來(lái),而春怨自見。

  《唐人絕句精華》:此詩(shī)于時(shí)于境皆極形其凄寂,處在此等環(huán)境中之人之情如何,不言而喻,況欲得一見淚痕之人而無(wú)之耶!設(shè)想至此,詩(shī)人用心之細(xì)、體情之切,俱非易到。

  【賞析】

  詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨,凄涼的環(huán)境,襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞,凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉,意境深厚,味外有味,感人至深。

  這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”,用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故,表明所寫之地是與人世隔絕的深宮,所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字,可能有兩重含意:一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,縱然落淚也無(wú)人得見,無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字,也大可玩味。淚而留痕,可見其垂淚已有多時(shí)。這里,總共只用了七個(gè)字,就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句,其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

  起句“紗窗日落漸黃昏”,是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人,固然已經(jīng)很凄涼,但在陽(yáng)光照射下,也許還可以減少幾分凄涼�,F(xiàn)在,屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗,如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō),“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”,其凄涼況味就更可想而知了。

  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無(wú)人,固然使人感到孤寂,假如屋外人聲喧鬧,春色濃艷,呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象,或者也可以減少幾分孤寂�,F(xiàn)在,院中竟也寂無(wú)一人,而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié),正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住”,也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”,這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

  末句“梨花滿地不開門”,它既直承上句,是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句,對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”,要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人,所待之賓就是這句所寫之花。這里,以賓陪主,使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”,來(lái)陪襯“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的詞中人,所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

  從時(shí)間布局看,詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚,第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮,引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚,引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看,前兩句是寫屋內(nèi),后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外,由近及遠(yuǎn),從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落,從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看,這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中,為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色,并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花,從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

  為了增強(qiáng)畫面效果,深化詩(shī)篇意境,詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中,寫了日落,又寫黃昏,使暮色加倍昏暗;寫了春晚,又寫落花滿地,使春色掃地?zé)o余;寫了金屋無(wú)人,又寫庭院空寂,更寫重門深掩,把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法,使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

  此外,這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí),還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感,從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黃昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花滿地”,都是象征詩(shī)中人的命運(yùn),作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉,味外有味。

  人物生平

  邢襄公政會(huì)之后,天寶時(shí)名士,卻不樂仕進(jìn),寄情山水、書畫,詩(shī)亦有名,擅長(zhǎng)絕句。詩(shī)風(fēng)清新自然,常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場(chǎng)景,手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄嚴(yán)八判官》、《代宛轉(zhuǎn)歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等,其中以《采蓮曲》、《月夜》和《春怨》為最著名。

  《采蓮曲》寫一窈窕女子(“楚腰”代指“細(xì)腰苗條”之意,因古有“楚王好細(xì)腰”的典故)唱著荊歌,在“落日晴江里”采蓮,問她何以如此熟練,答是“采蓮從小慣,十五即乘潮”(原來(lái)是十五歲開始就乘潮采蓮了),寫得十分形象生動(dòng),清新活潑。

  《望夫石》吟詠“佳人(望夫)成古石”的感人故事,寫那石頭上“猶有春山杏,枝枝似薄妝”(石上生長(zhǎng)的春日紅杏象是佳人施于面上的淡紅“薄妝”),構(gòu)思極為精巧,富有意趣。詩(shī)一卷(全唐詩(shī)上卷第二百五十一)。

  個(gè)人作品

  采蓮曲:

  落日清江里,荊歌艷楚腰。

  采蓮從小慣,十五即乘潮。

  望夫石:

  佳人成古石,蘚駁覆花黃。

  猶有春山杏,枝枝似薄妝。

  京兆眉:

  新作蛾眉樣,誰(shuí)將月里同?

  有來(lái)凡幾日,相效滿城中。

  寄嚴(yán)八判官:

  洛陽(yáng)新月動(dòng)秋砧,瀚海沙場(chǎng)天半陰。

  出塞能全仲叔策,安親更切老萊心。

  漢家宮里風(fēng)云曉,羌笛聲中雨雪深。

  懷袖未傳三歲字,相思空作隴頭吟。

  代宛轉(zhuǎn)歌二首:

  星參差,明月二八燈五枝。

  黃鶴瑤琴將別去,芙蓉羽帳惜空垂。

  歌宛轉(zhuǎn),宛轉(zhuǎn)恨無(wú)窮。

  愿為潮與浪,俱起碧流中。

  曉將近,黃姑織女銀河盡。

  九華錦衾無(wú)復(fù)情,千金寶鏡誰(shuí)能引。

  歌宛轉(zhuǎn),宛轉(zhuǎn)傷別離。

  愿作楊與柳,同向玉窗垂。

  烏棲曲二首:

 �。�1)蛾眉曼臉傾城國(guó),鳴環(huán)動(dòng)佩新相識(shí)。

  銀漢斜臨白玉堂,芙蓉行障掩燈光。

 �。�2)畫舸雙艚錦為纜,芙蓉花發(fā)蓮葉暗。

  門前月色映橫塘,感郎中夜度瀟湘。

  春怨:

  紗窗日落漸黃昏,金屋無(wú)人見淚痕。

  寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門。

  梅花落:

  新歲芳梅樹,繁花四面同。

  春風(fēng)吹漸落,一夜幾枝空。

  少婦今如此,長(zhǎng)城恨不窮。

  莫將遼海雪,來(lái)比后庭中。

  秋夜泛舟:

  林塘夜發(fā)舟,蟲響荻颼颼。

  萬(wàn)影皆因月,千聲各為秋。

  歲華空復(fù)晚,鄉(xiāng)思不堪愁。

  西北浮云外,伊川何處流。

  巫山高:

  楚國(guó)巫山秀,清猿日夜啼。

  萬(wàn)重春樹合,十二碧峰齊。

  峽出朝云下,江來(lái)暮雨西。

  陽(yáng)臺(tái)歸路直,不畏向家迷。

  巫山神女:

  神女藏難識(shí),巫山秀莫群。

  今宵為大雨,昨日作孤云。

  散漫愁巴峽,徘徊戀楚君。

  先王為立廟,春樹幾氛氳。