《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析大全
賞析是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析大全，歡迎大家分享。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析1
[出自] 李煜 《相見(jiàn)歡》
無(wú)言獨(dú)，上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
注釋
�、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調(diào)名標(biāo)為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
�、阪i清秋：深深被秋色所籠罩。
�、垭x愁：指去國(guó)之愁。
�、軇e是一般：另有一種。
譯文1：
默默無(wú)語(yǔ)獨(dú)自登上西樓，仰視天空，缺月如鉤。俯視庭院，寂寞的梧桐樹(shù)凄慘的秋色被“鎖”于這高墻深院之中。 剪也剪不斷，理它卻還亂的是離別之愁。此時(shí)此刻，別有一番滋味涌上心頭。
譯文2：
一個(gè)人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。
賞析：
首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”將人物引入畫(huà)面。“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫(xiě)，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
“……月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見(jiàn)之景。仰視天空，缺月如鉤�！叭玢^”不僅寫(xiě)出月形，表明時(shí)令，而且意味深長(zhǎng)：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無(wú)數(shù)次的陰晴圓缺，見(jiàn)證了人世間無(wú)數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無(wú)不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國(guó)之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無(wú)奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
“剪不斷，理還亂，是離愁�！庇媒z喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來(lái)比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來(lái)比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長(zhǎng)可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國(guó)家園，是悔失“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時(shí)過(guò)境遷，如今的李煜已是亡國(guó)奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國(guó)家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說(shuō)完的。
末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫(xiě)出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說(shuō)清，常人更是體會(huì)不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國(guó)之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無(wú)言的哀傷更勝過(guò)痛哭流涕之悲。[5]
沈際飛在《草堂詩(shī)余續(xù)集》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深�！畡e是一般滋味在心頭’句妙。”唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“此詞寫(xiě)別愁，凄惋已極�！疅o(wú)言獨(dú)上西樓’一句，敘事直起，畫(huà)出后主愁容。其下兩句，畫(huà)出后主所處之愁境。舉頭見(jiàn)新月如鉤，低頭見(jiàn)桐陰深鎖俯仰之間，萬(wàn)感縈懷矣。此片寫(xiě)景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不斷，理還亂’，則離愁之紛繁可知。所謂‘別是一般滋味’，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云‘別是一般滋味’�！盵6]
李煜的這首詞情景交融，感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。此外，運(yùn)用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語(yǔ)氣，似斷似續(xù)；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(zhǎng)句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析2
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
——李煜《相見(jiàn)歡》
公元975年，南唐亡國(guó)降宋，第五代南唐國(guó)主李煜成為階下囚。
國(guó)亡了，江山易主，曾經(jīng)作為一國(guó)之主的無(wú)限風(fēng)光，旦夕之間，化為浮塵，隨風(fēng)逝去，李煜啊李煜，一個(gè)國(guó)家交到你手上，竟成了這般模特，這真是你所愿意看到的嗎？
你精通詩(shī)詞、音樂(lè)、書(shū)法，尤其以詞著名，后人評(píng)價(jià)你為最偉大的文學(xué)家之一。但，對(duì)于一個(gè)君主來(lái)說(shuō)，這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一國(guó)之主，不僅要知文學(xué)，還要曉武藝。你鐘情于文學(xué)，也注定你不是一個(gè)偉大的君主，面對(duì)宋的侵犯，你為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)，減少國(guó)民傷亡，率領(lǐng)眾大臣向宋投降，或許這樣做，會(huì)被后人用“寧愿玉碎，不為瓦全”的“大道理”來(lái)諷刺你，這時(shí)，我忍不住站出來(lái)為你鳴冤：當(dāng)時(shí)的情況，你在接手南唐時(shí)，這個(gè)國(guó)家已亂成一鍋粥，面對(duì)強(qiáng)大的宋王朝，再發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)異于徒增傷亡，于是你用自己的榮華富貴，換來(lái)了百姓的平安，這才是真正的大義��！
投降后，你被幽禁于人煙作文稀少之地，還被迫接受“違命侯”這樣一個(gè)充滿諷刺意味的封號(hào)，由一國(guó)之主躍落為階下囚，過(guò)著屈辱的生活，心中的悲恨，無(wú)限愁苦，有幾人能懂得？于是你借詩(shī)詞來(lái)略微排遣。
讀你的《相見(jiàn)歡》，我仿佛來(lái)到你身邊：
在凄清的夜晚，你又憶起了亡國(guó)之恨，因無(wú)可說(shuō)話之人，只能默默的登上西樓，展現(xiàn)給我們一個(gè)孑然一身，“斯人獨(dú)憔悴”的孤影，抬頭一望，竟是如鉤的新月一輪，呵，連月亮也要與你作對(duì)，誰(shuí)不知自古文人雅客皆以新月來(lái)喻離愁別緒呢？你的心情愈發(fā)惆悵，再望去，這栽著梧桐樹(shù)的深深院落十分寂靜，為一片清秋的孤寂氣氛所籠罩，此情此景，你再也控制不住自己惆悵的情緒，脫口而出：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭�！边@種講不出，說(shuō)不清的復(fù)雜微妙感受著實(shí)令人難受。
此詞感人之深，令黃升的《唐宋諸賢絕妙詞選》中贊道：“此詞最凄惋，所謂亡國(guó)之音哀以思�！钡拇_如此，在我看來(lái)，你才是真正的英雄��！能識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，只有當(dāng)兩者權(quán)衡時(shí)，取其利益最大、傷害最小的，果斷擇取，才是當(dāng)今世界生存的法則。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析3
遙思當(dāng)日情濃，夢(mèng)匆匆。
暗想低回何處伴征鴻。
含淚嘆，言辭淡，冷心融。
《相見(jiàn)歡》又名《烏夜啼》相見(jiàn)的歡愉竟然會(huì)和烏鴉夜半啼哭的凄哀相同。這個(gè)倒是千真萬(wàn)確，世間的事總是在好了一時(shí)后滑到了低谷，甚至是直接墜入深淵。我不知道這是不是所謂的我們古人說(shuō)的天理循環(huán)的道理。
一個(gè)聲明極高、用了十?dāng)?shù)年堆起來(lái)的聲望，可以被一時(shí)糊涂糟蹋成一個(gè)道貌岸然的小丑；一個(gè)決定命運(yùn)的時(shí)刻本來(lái)滿是希望，一段飛來(lái)的橫禍，可能留給你只有愣神的份；一個(gè)有夢(mèng)的、有能力的追夢(mèng)的人，見(jiàn)到了世事百態(tài)墮落到了混世的地步；生活往往就是這樣，一個(gè)好好的家，一些好好的人，一個(gè)美美的生活可能就會(huì)被命運(yùn)設(shè)計(jì)出來(lái)的一個(gè)個(gè)突如其來(lái)、莫名其妙的鬧劇破壞的殘碎敗落。
以前聽(tīng)人說(shuō)“家家有本難念的經(jīng)”，我還不信以為只有自己家才有。在這難念的經(jīng)念到我頭疼得不行的時(shí)候，又聽(tīng)了些朋友的故事，心里很不是滋味。記得聽(tīng)人說(shuō)過(guò)中國(guó)人的劣根，不擔(dān)心自己家的牛死，就怕鄰居家的牛不死。我居然也是劣根很重，聽(tīng)了別人的苦，自己的負(fù)累居然覺(jué)得輕了。想想其實(shí)也并非全然如此，有人和自己一樣那不就是相逢何必曾相識(shí)的淪落人，也算得上是一種知心，有了知心自己的心鎖不就解開(kāi)了許多。
正月十五剛剛過(guò)完，今年年過(guò)得早，這個(gè)時(shí)候離著開(kāi)學(xué)還很遠(yuǎn)。能在這個(gè)時(shí)候回來(lái)學(xué)校，心思不全然是學(xué)習(xí)的人大概都有他們自己的故事。有個(gè)朋友很有志氣，來(lái)自重山之中卻思量著自己飛翔于四海九州之上。背負(fù)著行囊，懷揣著夢(mèng)想，獨(dú)自到了四平小城，無(wú)家可歸、流浪幾日后才被特批回到寢室。她做得一切為的只是給自己的夢(mèng)做得真實(shí)加上些籌碼�？扌^(guò)后，留給我的是對(duì)她的欽佩。還有個(gè)朋友，含淚于破夢(mèng)之刻，肩頭擔(dān)子重得千斤。在人前卻怎么也看不出她的苦楚，看到的最多也就是懷疑她家境的困難而已。這樣的人我稱之為英雄，英雄不一定要經(jīng)天緯地，英雄需要有一顆英雄的心。
對(duì)于第一個(gè)朋友我有的是慚愧，我游手好閑二十年還是沒(méi)有變化，差不多成了啃老族。對(duì)于第二個(gè)朋友，我有的還是慚愧，我怎么也沒(méi)有她那份堅(jiān)強(qiáng)。對(duì)于她們我還同樣懷有敬佩，敬佩她們不畏千險(xiǎn)萬(wàn)難，敬佩她們不畏嚴(yán)寒身單，敬佩她們不屈不撓沒(méi)有被世俗污染的心志，敬佩她們我所沒(méi)有、所欠缺的一切。
我就是很悲情的，明知道自己應(yīng)該做什么，卻總是提不起勇氣去做。暗暗尋思見(jiàn)到了淪落天涯的朋友，卻比不上朋友們堅(jiān)強(qiáng)的心，我的心不覺(jué)得又脆弱了些。
虞美人
風(fēng)花雪月何時(shí)盡，
雙淚將心浸。
娉婷嬌燕醉夢(mèng)中，
不畏天涯歧路有狂風(fēng)。
天涯不過(guò)天邊遠(yuǎn)，
能有幾多險(xiǎn)？
誰(shuí)人看劍挑明燈，
不棄相隨攜我踏征程。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析4
賞析
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚�！霸氯玢^”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧�，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪睿?strong>李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”； 或?qū)懗钪L(zhǎng)， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦兀?strong>李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪�，�?strong>秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。
李煜
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析5
原文：
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)
譯注參考：
陸林編注 ．宋詞 ．北京 ：北京師范大學(xué)出版社 ，1992年11月版 ：第1-2頁(yè) ．
譯文：
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”（王铚《默記》卷下）。此詞即寫(xiě)于作者身為階下囚時(shí)期。
鑒賞
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的`只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫(xiě)。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝�？梢�(jiàn)這所謂“隨手”“直寫(xiě)”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫(xiě)下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析6
原文：
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫(huà)眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽(tīng)西風(fēng)。
譯文
遙遠(yuǎn)的山峰上飄著一抹微云，冷溶溶的遠(yuǎn)山，那一抹微云的遠(yuǎn)山像極了她清曉畫(huà)的眉形。
妻子一人孤獨(dú)凄清的盞著紅蠟，蓋著青菱被，任那水沉香的香氣沉?xí)�。但此時(shí)自己身在遠(yuǎn)方，停宿黃茅野店，耳畔是西風(fēng)獵獵，感到凄遲傷感。
注釋
�、傥⒃埔荒ǎ杭匆黄⒃啤Ｋ吻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天粘衰草�！�
�、谌苋埽簩拸V溫潤(rùn)之意。[宋]晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月．柳絮池塘淡淡風(fēng)�！�
③個(gè)人：猶言那人，指意中人。此句謂一抹微云的遠(yuǎn)山恰似那人清晨所畫(huà)的眉毛。
�、墚�(huà)眉：比喻夫妻感情好。出自《漢書(shū)·張敞傳》，張敞，漢時(shí)平陽(yáng)人，宣帝時(shí)為京兆尹。據(jù)說(shuō)，張與妻同村，兒時(shí)張頑皮，一次投擲石塊，誤傷其妻，但當(dāng)時(shí)逃逸了，長(zhǎng)大做官后，聽(tīng)家人說(shuō)起其妻因此一直未能出嫁，便上門提親，自此，每日為妻畫(huà)眉，并且畫(huà)的眉毛很嫵媚。后被后人評(píng)為古代四大風(fēng)流韻事之一，指夫妻恩愛(ài)。
�、菹灉I：蠟燭燃燒時(shí)，油脂熔化，好似淚流，故稱蠟淚。
�、耷嗑c（líng）被：青色薄布縫制的被子。
�、咚粒杭此料悖艜r(shí)多陳設(shè)于閨房。
⑧黃茅野店：即黃茅驛，此處泛指荒村野店。王彥泓《丁卯首春余辭家薄游》：“明朝獨(dú)醉黃茅店，更有何人把燭尋�！�
賞析：
創(chuàng)作背景：這首詞有解為是思念妻子的作品，時(shí)間尚存爭(zhēng)議，但大抵認(rèn)同創(chuàng)作于邊塞。納蘭是個(gè)多情之人，對(duì)所愛(ài)之人往往用情很深。在早年與相戀的表妹失之交臂后，二十歲的納蘭性德娶兩廣總督、兵部尚書(shū)盧興祖之女盧氏為妻。少年夫妻無(wú)限恩愛(ài)，可惜好景不長(zhǎng)，美好的生活只過(guò)了短短三年，愛(ài)妻便香消玉殞了。那種“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的深厚情感一直使納蘭無(wú)法自拔。納蘭雖只有三十余年生涯，但可以肯定的是，步過(guò)了坎坷的感情經(jīng)歷，他可謂已熟諳人生，對(duì)于生涯中美好的悲劇性追憶，成為他詞中主旨。
賞析：秋色濃郁，遠(yuǎn)山連綿，一抹淡淡的云彩，籠罩在遠(yuǎn)山周圍。秋氣乍起，升起一陣陣涼意。遠(yuǎn)山、微云，似乎也冷溶溶如水。這般景致，與作者所思戀的那位女子在清早畫(huà)眉相像。清晨微涼，一派凄美銷魂，是那一豆殘焰也令蠟燭顧影自憐，起了思念，不然它如何會(huì)流下殷紅的淚水來(lái)，沾濕自己的全身。青色絲被任它不整，也不管它可否蓋在身上，沉水香裊繞出濃濃的香煙。這般景致，卻如何只我一人獨(dú)自念想。猛地回頭，仍舊獨(dú)自在這野店茅屋中聽(tīng)得西風(fēng)一陣緊、一陣嚴(yán)。
詞的上闋借景物起興，抒發(fā)離情。詞人在旅途之中見(jiàn)到了那被一抹微云遮掩著的遠(yuǎn)山，恰似清晨閨中妻子梳妝時(shí)所描畫(huà)出的蛾眉，不由得開(kāi)始懷念家中的妻子。
下闋以“紅蠟淚”三句描繪想象中妻子孤獨(dú)凄清的情景。妻子正獨(dú)守空閨，對(duì)著紅燭沉香，孤寂難眠；而此時(shí)的自己卻停宿在這荒村野店中，耳畔西風(fēng)獵獵，臥聽(tīng)西風(fēng)，怎能不凄遲傷感，孤清寂寞?寥寥數(shù)筆，兼寫(xiě)了妻子和自己的孤寂之情，哀怨至極。
這首詞意象選用亦頗為著力，詞整體的意象“溫度”有一番清涼微冷的感覺(jué)，情感上則營(yíng)造了一種悲哀的秋氛。意象呈現(xiàn)方式也是素描與工筆結(jié)合。素描如：微云一抹，霧嵐菲薄，山如眉黛，斯人獨(dú)立，黃昏野店，秋葉西風(fēng)；工筆如：紅燭泣淚，青綾不整。意象上，覺(jué)出了它“溫度”的冷，情思上，讀之則感同身受，納蘭詞的“真”，其感染力便是如此淋漓痛徹。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析7
原文：
相見(jiàn)歡·花前顧影粼
清代： 毛奇齡
花前顧影粼粼。水中人。水面殘花片片繞人身。
私自整，紅斜領(lǐng)，茜兒巾。卻訝領(lǐng)間巾里刺花新。
譯文：
花前顧影粼粼。水中人。水面殘花片片繞人身。
私自整，紅斜領(lǐng)，茜兒巾。卻訝領(lǐng)間巾里刺花新。
注釋：
花前顧影粼(lín)粼。水中人。水面殘花片片繞人身。
粼粼：水清澈而微湍。
私自整，紅斜領(lǐng)，茜(qiàn)兒巾。卻訝領(lǐng)間巾里刺花新。
茜：茜草根紅，可為染料。此指絳色。訝：驚奇。此處意為令人心動(dòng)。
賞析：
此詞以景襯人，景與人融為一體。構(gòu)思新巧，極富生活情趣�；ㄓ鞍甙�，清水粼粼，映襯著女子娟秀的體貌。花片人面在水中融合、蕩開(kāi)，色彩繽紛，妖冶多姿。女子頷首整衣，顯出了領(lǐng)間襟里所繡的新式花朵。全詞清新婉麗，曲折有致。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析8
原文：
相見(jiàn)歡·年年負(fù)卻花期
清代：張惠言
年年負(fù)卻花期！過(guò)春時(shí)，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來(lái)不覺(jué)去偏知。
譯文：
年年負(fù)卻花期！過(guò)春時(shí)，只合安排愁緒送春歸。
年復(fù)一年，總是辜負(fù)了百花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，春天過(guò)去，只好帶著惆悵送別春天。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來(lái)不覺(jué)去偏知。
梅花傲雪，梨花映月，至今令人思念不已。真是春天來(lái)時(shí)不知不覺(jué)，春天去時(shí)令人惋惜。
注釋：
年年負(fù)卻花期！過(guò)春時(shí)，只合安排愁緒（xù）送春歸。
負(fù)卻：猶辜負(fù)。只合：只得，只當(dāng)。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來(lái)不覺(jué)去偏知。
賞析：
此詞寫(xiě)春過(guò)惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯(cuò)過(guò)花期。看似信手拈來(lái)，卻是耐人尋味�！按簛�(lái)不覺(jué)去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時(shí)過(guò)境遷之后，才倍覺(jué)珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語(yǔ)淺意深，新穎自然。
《相見(jiàn)歡》全詩(shī)賞析9
[宋]朱敦儒
金陵城上西樓，倚清秋。
萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流。
中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？
試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州。
注釋：
【1】相見(jiàn)歡：詞牌名，原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”等。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
【2】金陵：南京。
【3】城上西樓：西門上的城樓。
【4】倚清秋：倚樓觀看清秋時(shí)節(jié)的景色。
【5】中原亂：指公元1127年（宋欽宗靖康二年）金人侵占中原的大亂。
【6】簪纓（zān yīng）：當(dāng)時(shí)官僚貴族的冠飾，這里代指他們本人。
【7】收：收復(fù)國(guó)土。
【8】倩：請(qǐng)。
【9】揚(yáng)州：地名，今屬江蘇，是當(dāng)時(shí)南宋的前方，屢遭金兵破壞。
作品賞析：
此詞是作者南渡后登金陵城上西樓眺遠(yuǎn)時(shí)，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的詞作，全詞氣魄宏大，寄慨深遠(yuǎn)，凝聚著當(dāng)時(shí)廣大愛(ài)國(guó)者的心聲。
上片寫(xiě)金陵登臨之所見(jiàn)。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)詞人登城樓眺遠(yuǎn)，觸景生情，引起感慨。金陵城上的西門樓，居高臨下，面向波濤滾滾的長(zhǎng)江，是觀覽江面變化，遠(yuǎn)眺城外景色的勝地。李白曾在這里寫(xiě)下了《金陵城西樓月下吟》詩(shī)，抒發(fā)的是對(duì)南齊詩(shī)人謝朓的懷念。
朱敦儒這首登樓抒懷之作，既不是發(fā)“思古之幽情”，也不是為區(qū)區(qū)個(gè)人之事，而是感嘆國(guó)家生死存亡的命運(yùn)。
接下來(lái)，作者寫(xiě)自己在秋色中倚西樓遠(yuǎn)眺�！扒迩铩倍郑菀滓鹑藗儺a(chǎn)生凄涼的心情。詞中所寫(xiě)悲秋，含意較深，是暗示山河殘破，充滿蕭條氣象。
第三句描寫(xiě)“清秋”傍晚的景象。詞人之所以捕捉“萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流”的意象，是用落日和逝水來(lái)反映悲涼抑郁的心情。
下片回首中原，用直抒胸臆的方式，來(lái)表達(dá)詞人的亡國(guó)之痛，及其渴望收復(fù)中原的心志。“簪纓”是貴族官僚的服飾，用來(lái)代人�！棒⒗t散”，說(shuō)他們?cè)诒彼螠缤鲋蠹娂娔咸印！皫讜r(shí)收”，既是詞人渴望早日恢復(fù)中原心事的表露，也是對(duì)南宋朝廷不圖恢復(fù)的憤懣和斥責(zé)。
結(jié)尾一句，用擬人化的手法，寄托詞人的亡國(guó)之痛和對(duì)中原人民的深切懷念。作者摒棄直陳其事的寫(xiě)法，將內(nèi)心的情感表達(dá)得含蓄、深沉而動(dòng)人。人在傷心地流淚，已經(jīng)能說(shuō)明他痛苦難于忍愛(ài)了，但詞人又幻想請(qǐng)托“悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州”，這就更加表現(xiàn)出他悲憤交集、痛苦欲絕。揚(yáng)州是當(dāng)時(shí)抗金的前線重鎮(zhèn)，過(guò)了淮河就到了金人的占領(lǐng)區(qū)。風(fēng)本來(lái)沒(méi)有感情，風(fēng)前冠一“悲”字，就給“風(fēng)”注入了濃厚的感情色彩。
此詞將作者深沉的亡國(guó)之痛和慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情表達(dá)得淋漓盡致、感人肺腑，讀后令人感到蕩氣回腸，余味深長(zhǎng)。
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