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《王孫游》原文及譯文
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的《王孫游》原文及譯文，僅供參考，大家一起來看看吧。
《王孫游》原文及譯文 篇1
《王孫游》原文：
謝朓〔南北朝〕
綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。
無論君不歸，君歸芳已歇。
《王孫游》譯文：
春天，綠草如絲蔓延大地，各類樹上紅花競放，絢麗奪目。
且不說心上人兒不歸來，即使回來，春天也已經(jīng)過去了。
《王孫游》賞析：
謝眺有一些小詩，帶著南朝民歌氣息，語言精練，情味雋永�！锻鯇O游》就是這樣一首小詩。其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！币簿褪钦f詩人的創(chuàng)作靈感或自《楚辭》，而所寫的內(nèi)容完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受。這是一首思婦詩，寫一個(gè)婦女獨(dú)守青春的苦悶。
“綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。”蔓：蔓延。紅英：紅花。這兩句是說，地上長滿了如絲的綠草，樹上開滿了各樣的紅花。
這兩句是寫春天的景色。春天里，綠草如絲，蔥蔥茸茸，蔓延大地，一派綠色的世界；各種各樣的樹上，紅花競放，絢麗奪目。綠的氛圍，紅的點(diǎn)綴，在鮮明的對比中，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象。綠草、紅花使人想起這個(gè)思婦的青春年華。
“無論君不歸，君歸芳已歇。”無論：莫說。歇：盡。這兩句是說，且不要說你不回來，就是你現(xiàn)在回來也趕不上春天了，花兒也謝了。言外之意，是說等丈夫回來，自己也就老了，當(dāng)然還是盼望丈夫早些歸來。
她的丈夫出門在外，自己一個(gè)人在家度過她的青春年華，心情苦悶。目睹大好春光，紅顏難持久�。∵@里詩人不主要寫少婦如何急切地等待自己的丈夫歸來，而是著重寫她對于紅花的珍惜，對于大好春色的留戀，由此描寫她思君、戀君的春一般的情愫。這種對春的珍惜、對時(shí)光流逝的留戀透出主人公強(qiáng)烈的時(shí)間意識和生命意識。這樣，從景物的描繪，到情感的`抒發(fā)，再到理性的升華，三者融合在一起了。所以這是一首充滿了生命意識的景、情、理俱佳的好詩。
詩雖短小，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。
首先，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題，顯而易見的帶有文人的雅，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現(xiàn)這一古老的“母題”，這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去、淡化，在語言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思宛轉(zhuǎn)，風(fēng)情搖曳的特色。
其次，詩寫春景逗春情，因景生情，情景相生，短小清新，風(fēng)姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色，是俗。然而在描寫筆法上，詩人在綠的氛圍中，綴以紅花點(diǎn)染，流露出文人精心構(gòu)思的痕跡，表現(xiàn)出雅。雅俗結(jié)合，才能成為雅俗共賞的佳作。另外詩用仄韻，短促、急切，對標(biāo)現(xiàn)出主人公惜春、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情，起到很好的作用，呈現(xiàn)出語淺意深、韻短情長的藝術(shù)風(fēng)貌。
作者簡介：
謝朓（464~499年），字玄暉。漢族，陳郡陽夏（今河南太康縣）人。南朝齊時(shí)著名的山水詩人，出身世家大族。謝朓與謝靈運(yùn)同族，世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué)，為“竟陵八友”之一。后官宣城太守，終尚書吏部郎，又稱謝宣城、謝吏部。東昏侯永元初，遭始安王蕭遙光誣陷，下獄死。曾與沈約等共創(chuàng)“永明體”。今存詩二百余首，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱，詩風(fēng)清新秀麗，圓美流轉(zhuǎn)，善于發(fā)端，時(shí)有佳句；又平仄協(xié)調(diào)，對偶工整，開啟唐代律絕之先河。
《王孫游》原文及譯文 篇2
作品原文
綠草蔓①如絲，雜樹紅英②發(fā)。
無論③君不歸，君歸芳已歇④。
作品譯文
①蔓：蔓延。
②英：花。
�、蹮o論：莫說。
�、苄罕M。
作品譯文
地上長滿了如絲的綠草，樹上開滿了爛漫的紅花，已是暮春時(shí)節(jié)了。莫說你不回來，即使回來，春天也過去了。
作品鑒賞
這是一首樂府詩，《樂府詩集》收入“雜曲歌辭”一類。魏晉以來，文人創(chuàng)作樂府詩往往有一個(gè)特點(diǎn)：總是圍繞著“古辭”（漢樂府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，或擬古辭，或以古辭為引子生發(fā)開去（當(dāng)然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。這種從古辭中尋找“母題”使創(chuàng)作上有所依傍的作法，已形成一個(gè)程式。南朝詩人寫樂府詩雖然也依這一程式，但卻出現(xiàn)另一種傾向，他們有時(shí)撇開漢樂府古辭，而直接上溯到《楚辭》中去尋找“母題”。比如，南齊王融和蕭梁費(fèi)昶都寫過一首《思公子》，中心題旨就是采自《楚辭·九歌》：“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂�！敝x朓的這首詩也屬于這種情況，其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！币簿褪钦f，詩人的創(chuàng)作靈感獲自《楚辭》，而所寫內(nèi)容則完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受。在古老的“母題”之中，貫注了活生生的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。
春天，綠草如絲，蔥蔥茸茸，蔓延大地，繪寫出一派綠的世界；各種各樣的樹上，紅花競放，絢麗奪目。綠的氛圍，紅的點(diǎn)染，在鮮明的對比之中，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心傷離情，不禁怦然心動(dòng)，情思繾綣，不無惆悵地發(fā)出了感嘆：“無論君不歸，君歸芳已歇�！币庵^：且不要說心上的人兒不回來，即使等到他回來，那絢麗的花朵早已凋謝了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了。紅顏難久持。這里，詩人不主要寫少女如何急切地等待著情人，如何急不可耐，而是著重寫她對于紅花的珍惜，對于大好春色的留戀，由此描寫出她思君、戀君的春一般的情愫，流露了“美人遲暮”的悵然之情。如此寫來，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣泄，升華到了一種對春的珍惜、對時(shí)的留戀的理性高度，滲透出一種強(qiáng)烈的時(shí)間意識和生命意識。這樣，從景的描繪，到情的抒發(fā)，再到理性的升華，三者水乳交融般地融匯在一起了。所以，這是一首充滿了生命意識的景、情、理俱佳的好詩。
詩雖短小，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。首先，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現(xiàn)這一古老“母題”，這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在語言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情搖曳的.特色。其次，詩寫春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韻，風(fēng)姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色，是“俗”。然而在描寫筆法上卻頗具匠心，詩人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染，巧筆對比，著意渲染，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡，表現(xiàn)出“雅”。雅俗結(jié)合，創(chuàng)為佳構(gòu)。另外，詩的用韻也值得一提。詩用仄韻，短促，急切，對表現(xiàn)出主人公惜春、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情，起到很好的作用，呈現(xiàn)出語淺意深、韻短情長的藝術(shù)風(fēng)貌。
作者簡介
謝朓(tiǎo)（464—499）南朝齊詩人。字玄暉。陳郡陽夏（今河南太康縣）人。出身世家大族，祖、父輩皆劉宋王朝親重，祖母是史學(xué)家范曄之姐，母親為宋文帝之女長城公主，與謝靈運(yùn)同族，經(jīng)歷有些類似，時(shí)與謝靈運(yùn)對舉，亦稱小謝，與謝靈運(yùn)并稱“大小謝”。初任豫章王太尉行參軍，后在隨王蕭子隆、竟陵王蕭子良幕下任功曹、文學(xué)等職，頗得賞識，為“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有謝宣城之稱。因告發(fā)岳父王敬則謀反事受賞，舉為尚書吏部郎。后被誣陷死于獄中。現(xiàn)存詩二百多首，其中山水詩的成就很高，觀察細(xì)微，描寫逼真，風(fēng)格清俊秀麗，一掃玄言余習(xí)。寫景抒情清新自然，意境新穎，富有情致，且佳句頗多。明人輯有《謝宣城集》，今人郝立權(quán)有《謝宣城詩注》。
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