詩歌的審美特征有哪些
詩歌可以包括各種中國古代的韻文如賦、詞、曲等，狹義則僅包括古體詩和近體詩。小編整理了詩歌的審美特征，歡迎欣賞與借鑒。
詩歌的審美特征有哪些 篇1
(一)集中概括的抒情
臧克家的《三代》，用六行詩就概括了舊中國農(nóng)民世代不變的悲劇命運(yùn)。這種集中與概括，要求進(jìn)入詩歌的形象必須是典型的、精練的，它們的藝術(shù)聯(lián)結(jié)與組合是跳躍的。它沒有小說形象的逼真性和散文形象的寫實(shí)性，也沒有敘事性文學(xué)的那種情節(jié)枝蔓和場(chǎng)面環(huán)境。詩歌藝術(shù)形象的相當(dāng)部分資源來自于詩歌作者的主觀心靈，是詩歌作者主觀感覺的具體化材料，體現(xiàn)了一種概括生活、超越生活的表現(xiàn)性審美特征。
詩歌是人類表達(dá)、宣泄情感的載體。詩歌作者在具體的寫作過程中，以能否表達(dá)出主觀情感為目的來選擇和提煉詩歌意象，創(chuàng)立和設(shè)置詩歌意境，詩歌語言的種種使用技法也是為了更準(zhǔn)確、更細(xì)致、更熨帖地抒情達(dá)意。離開了人類抒情的動(dòng)機(jī)，詩歌就沒有了產(chǎn)生和發(fā)展的動(dòng)力。
(二)超常神奇的想象
詩歌形象傳達(dá)的情感雖然是概括的、典型的，但它在藝術(shù)表現(xiàn)上必定是具體的、形象的，詩歌藝術(shù)的關(guān)鍵就是將無形的情感化為有形的意象，將抽象的觀念化為生動(dòng)的具象，把作者的情感形象化。這種感情形象化是通過詩歌的意象和意境來具體實(shí)現(xiàn)的。詩歌意境的最小的藝術(shù)結(jié)構(gòu)單位就是一個(gè)詩歌意象。詩歌意象是作者的意中之象，是客觀外界的人、事、景、物、理經(jīng)過作者情感的孕育而重新創(chuàng)造出來的獨(dú)特形象，它是一種帶上了強(qiáng)烈的主觀色彩但又與生活原象截然不同的，能在人們頭腦中用想象感知的具象。
不管是哪一種意象，詩歌作者都需要運(yùn)用超常的、神奇的想象把它們組合為特定的詩歌意境。詩歌意象是一種突出作者情感的飛宕式組合。這種飛宕式組合，既沒有時(shí)間線索來串連，也沒有空間位置來依附，它完全根據(jù)作者抒情表意的需要來排列、組合意象。意象與意象之間有巨大的跳躍和轉(zhuǎn)換。這種飛宕式的組合形成了特定的詩歌意境。
(三)分行排列與精練優(yōu)美的語言
詩歌意象在語言呈現(xiàn)方式上更有顯著的特征。在語言的外觀上，詩歌意象采用了行列的形式來展現(xiàn)形體。當(dāng)代詩歌理論總結(jié)的詩歌語言的行列方式有：以聞一多的《死水》為代表的9字4頓的“整飭的行列”；以郭沫若的《天上的市街》為代表的或長或短的“參差的行列”；以賀敬之《放聲歌唱》為代表的“遞進(jìn)的行列”；以戴望舒的《雨巷》為代表的“回環(huán)的行列”等。行列的形式產(chǎn)生了詩歌語言特有的節(jié)奏感和韻律美。在語言的內(nèi)涵上，詩歌語言在物化意象時(shí)特別講究精練的內(nèi)蘊(yùn)，它要通過大力度的煉字、煉句，以較小的篇幅來完美地容納高度概括的內(nèi)容。詩歌語言以這樣的外觀與內(nèi)涵形成了區(qū)別于小說、散文的新奇優(yōu)美的審美特征。
詩歌的審美特征有哪些 篇2
詩是以人的個(gè)體生命為基礎(chǔ)要素，包含情感、想象和理性等組合成分。并被外化定型為語言的有機(jī)系統(tǒng)。因此，作為生命表現(xiàn)的.詩歌．必然具備它的內(nèi)質(zhì)和外形。這也就形成了詩歌的一系列審美特征。
(一)情感的審美性
情感性是詩歌的主要審美特征�！案腥诵恼撸群跚�。”別林斯基說：情感是詩的天性中一個(gè)重要的活動(dòng)因素；沒有情感。就沒有詩人。也沒有詩�！背渑娴纳楦惺莿�(chuàng)作詩歌的先決條件。
古今中外的一切優(yōu)秀詩篇無不飽含著濃郁而真摯的情感。它們所寫的不論是愛、是恨、是悲哀、是歡樂、還是憤怒，都是心靈情感的顫動(dòng)、爆發(fā)。屈原的《離騷》：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，抒發(fā)了憂國憂民的哀婉情懷；雪萊的《西風(fēng)頌》：“讓預(yù)言的號(hào)角奏鳴!哦，風(fēng)啊，如果冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”表達(dá)了詩人對(duì)自由解放的追求和熱切向往；海涅的《西西里亞紡織工人》：“德意志我們?cè)诳椖愕氖迹覀兛椷M(jìn)去三重詛咒，我們織，我們織!”傾吐了對(duì)專制統(tǒng)治無比的憎恨；郭沫若的《鳳凰涅槳》是對(duì)祖國“更生”之后的歡呼；舒婷的《致橡樹》表達(dá)了富有尊嚴(yán)的濃烈愛情。
但是，并不是所有的真情流露都會(huì)成為詩歌。詩的情感應(yīng)該是在一定審美意識(shí)觀照下，加以提煉、凝聚，并給予精湛藝術(shù)定型的結(jié)果。詩的情感不僅需要概括化和類型化，更需要被個(gè)性所凈化的一系列獨(dú)特的感覺和知覺。感情對(duì)于生活屬于主體范疇，但對(duì)于詩人來說又是客體。詩人把感情推出去．拉開一定的心理距離，進(jìn)行靜觀默察的審美觀照。只有跨過這道橋梁詩人和情感才能一起獲得提升，詩才能完成對(duì)人生的審美超越，從生活真實(shí)躍入藝術(shù)真實(shí)。魯迅曾說：“我以為感情正烈的時(shí)候，不宜作詩，否則鋒芒太露，能將‘詩美’殺掉。”艾青也說：“詩的生命在于真實(shí)性成為美的凝結(jié)．”
(二)藝術(shù)的虛幻性
詩是詩人所創(chuàng)造的獨(dú)立自洽的藝術(shù)世界。這一世界是虛幻的．或者說詩的藝術(shù)具有虛幻性。謝冕在《和新中國一起歌唱》中曾說，詩的“基本方式，應(yīng)該是生活的折光。這種折光，猶如太陽光在三棱鏡中泛出異彩一般．可以把生活反射得瑰麗而奇妙。”詩人為了表達(dá)內(nèi)心獨(dú)特的意識(shí)與情感，通過自由的聯(lián)想與想象．大膽神奇的夸張與變形，對(duì)事物表象進(jìn)行新的組合。從而建構(gòu)起表達(dá)自身情感所需要的意象。正是藝術(shù)表現(xiàn)的虛幻性，才獲得了詩性情感的真實(shí)。如李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長�！笔谴竽懙目鋸埡妥冃危珔s表現(xiàn)了內(nèi)心真實(shí)的愁緒。用“抽刀斷水水更流”比喻“舉杯消愁愁更愁”，本來是極度夸張．卻讓人感到了高度的真實(shí)。
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