英國浪漫主義詩歌分析
浪漫主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，與現(xiàn)實主義同為文學藝術(shù)上的兩大主要思潮。一起來看看英國浪漫主義詩歌分析，僅供大家參考！謝謝！
摘要：十八世紀末十九實際初，英國浪漫主義詩歌在當?shù)嘏d盛起來，其新的詩歌體式以及創(chuàng)作風格深深地影響著當時詩壇的文人，“自然”成為了當時作家創(chuàng)作的主要境界。出于對“自然”的追崇程度不同，在當時的英國出現(xiàn)了兩大詩派，一是以華茲華斯為代表的湖畔詩人，另外一個是以拜倫為表的積極浪漫主義詩人。本文將以拜倫為代表的積極浪漫主義詩人的創(chuàng)作為對象，從其發(fā)展歷程、創(chuàng)作風格以及創(chuàng)作風格帶來的影響三個方面進行探究。
關(guān)鍵詞：英國浪漫主義詩歌；積極浪漫主義詩人；創(chuàng)作風格；創(chuàng)作影響
一、前言
早在十九世紀初期，浪漫主義運動在當時的歐洲各國就風靡一時，很多文人墨客在創(chuàng)作的過程中不斷的發(fā)生演變，他們突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作思想，以追求自由和浪漫的創(chuàng)作風格，進而充分調(diào)動起來自己的直覺和想象力，結(jié)合那個年代百姓的樸素生活，為當時的詩歌創(chuàng)作創(chuàng)造了一個新的氛圍。
二、英國浪漫主義詩歌的發(fā)展歷程
在英國的浪漫主義文學運動之后，作為其中的一部分浪漫主義詩歌便在這時開始了萌芽，并通過漸漸發(fā)展獲得了一定的收獲。英國浪漫主義詩歌咋發(fā)展中分為兩個階段，一個是發(fā)展初期，以華茲華斯、柯勒律治、騷賽為主要代表的湖畔詩人最為活躍；另一個是以雪萊、拜倫、濟慈為主要代表的積極浪漫主義，他們的出現(xiàn)則把英國浪漫主義詩歌推向了一個高潮。
�。ㄒ唬┯寺髁x詩歌發(fā)展的初期
在浪漫主義的浪潮襲來之時，華茲華斯等人便逐漸打開視野，他們的作品也相繼登上了詩歌的舞臺。華茲華斯的作品中，不論是言語的表達還是體裁的運用，都打破了古典主義駕馭語言的常規(guī)，在當時有一定的影響。
�。ǘ┯寺髁x詩歌發(fā)展的高潮
繼湖畔詩人之后，雪萊、拜倫等人的出現(xiàn)，更是沖破傳統(tǒng)語言和風格的主要力量，他們在華茲華斯的基礎(chǔ)上，更豐富了詩歌的內(nèi)涵和意義，其中濟慈將古典主義的代表布瓦洛進行抨擊，并稱他是“一個由浮華和蒙昧主義培育的派系”，而拜倫被稱為“惡魔詩人”，他們的作品中多追求自由浪漫和精神的解放，這毫無疑問是對古典主義的詩歌精神的沖擊和挑戰(zhàn)。
三、英國浪漫主義詩歌的創(chuàng)作風格
英國浪漫主義詩歌的發(fā)展不僅時間很長，這一時期的作品數(shù)量也很大，總體來看，英國浪漫主義詩歌的創(chuàng)作風格不僅形式多樣，情感表達細膩，語言簡單、平淡、樸素，兩大詩派的主要作家在創(chuàng)作時更是追求自然，解放思想。以華茲華斯和拜倫兩人為例，他們的創(chuàng)作風格在當時影響了很多詩人。
華茲華斯的創(chuàng)作都是以大自然為載體，多贊美自然景象和普通的'勞動者，其詩歌的語言簡潔、清晰，并富有深刻的內(nèi)涵。他認為自然對于初期的浪漫主義詩人而言是創(chuàng)作的基本[1]。同時很多作品都是以“美”的形式來感染讀者，讓讀者情不自禁的陶醉于作品之中[2]。例如在他的作品《孤獨者的收割人》中，以一個孤獨的收割姑娘的樸實而甜美的歌聲為描寫對象，描繪出一幅平淡的收割圖。作者在創(chuàng)作時有兩處也運用了大膽的想象，一是他將姑娘的歌聲比作沙漠中夜鶯的歌聲，聯(lián)想到當沙漠中孤獨的旅途者聽到如此動人的歌聲而作出的反應；另一個是將姑娘的歌聲比作驅(qū)散嚴寒的杜鵑聲，從側(cè)面表現(xiàn)姑娘歌聲的溫暖。簡單的語言，豐富的情感便是當時英國浪漫主義詩歌的創(chuàng)作風格。當然，像這樣的作品還有很多，無論是歡悅的《水仙花》，還是充滿泛神論思想的《丁登寺旁》，無不是以自然景物、生活實物為主要描寫對象，進而表達自己的思想情感�？梢娙A茲華斯在創(chuàng)作時非常注重將自然界的事物進行比擬，并賦予自己的感情基調(diào)。
拜倫的詩歌，具有很濃的抒情基調(diào)和很強的主觀意識。他創(chuàng)作的方式并不是循序漸進的，隨著事情的發(fā)展進行創(chuàng)作，而是選取整個事件的突出點，以爆炸性的方式展開詩歌的寫作，而“自由”是他創(chuàng)作的精髓。在著名的作品《唐璜》中，不僅涉及到的人物眾多，其場面更是恢弘，語言平淡卻富有極強的諷刺意味，而這部作品最大特色是將小說與詩歌的風格融合在一起，作品中的主人公唐璜更被作者賦予了“拜倫是英雄”的典型形象。同時整首詩歌并不是按照歷史事件發(fā)展的先后順序進行創(chuàng)作，而是以唐璜的愛情糾葛而進行遠航冒險開始這首詩歌創(chuàng)作的，來揭露英國貴族的拜金主義。這首詩歌中的“風暴”、“沉舟”等場景描繪的異常精彩，而詩歌語言的幽默、簡單、凝練對后世也有很深的影響。同樣在作品《恰爾德·哈羅德游記》、《異教徒》、《海盜》等長詩，更是通過塑造眾多才華出眾、意志堅強的主人公來批判當時英國的專制暴政。
在當時的英國詩歌領(lǐng)域中，同樣崇尚自然，追求自由的詩人還有柯勒律治、濟慈等人，他們的作品中也大量的運用想象，從而對詩歌整體進行美化，以獨特的創(chuàng)作風格去感化讀者，簡單的語言，樸實的意象都能夠讓讀者走進詩人的情感世界，體會詩人的情感所在。
四、創(chuàng)作風格對后世影響
英國浪漫主義詩歌的發(fā)展無疑是對古典主義文學的沖擊，尤其是創(chuàng)作風格方面，拜倫等人的出現(xiàn)，影響著很大一批作者摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作風格，自由的發(fā)揮自己的想象力，將現(xiàn)實生活中的意象運用的淋漓盡致。當英國浪漫主義詩歌興盛時期，拜倫等人的創(chuàng)作風格在歐洲乃至亞洲影響至深。
�。ㄒ唬┲匾暻楦械氖惆l(fā)，創(chuàng)造了文學創(chuàng)作本體的價值
情感是一個人對待人或事物產(chǎn)生的一種特別的感覺，是人在創(chuàng)作時的靈感來源。英國浪漫主義詩歌的創(chuàng)作多以抒發(fā)情感為主，詩人在創(chuàng)作中將生活中的事物賦予了大量的深刻的內(nèi)涵。這樣的創(chuàng)新彌補了古典主義文學創(chuàng)作的缺陷，古典主義詩歌的創(chuàng)作有一定的嚴格要求，從三一律格式到精準華麗的語言，使古典主義詩歌創(chuàng)作都暗藏著貴族階級的觀念，很多詩人在創(chuàng)作時僅僅注重追求華麗的辭藻，而忽視了情感的作用，是詩歌沒有任何感情色彩。
然而英國浪漫主義詩歌完全打破古典主義詩歌的這種局限，其崇尚自由、浪漫和注重情感的抒發(fā)對后來的詩歌創(chuàng)作有著深遠的影響。新的創(chuàng)作模式、新的創(chuàng)作風格、新的創(chuàng)作語言在一定程度上體現(xiàn)著文學創(chuàng)作本體的價值所在，很多詩人在創(chuàng)作時都摒棄了古典主義文學那種莊嚴而沉重的語言，是詩歌的內(nèi)容更加傾向于生活，傾向于大自然。尤其是華茲華斯的詩歌中多以歌頌百姓為主，這不僅影響到英國的詩人，同樣對歐洲和亞洲很多國家的詩人都有很多的啟發(fā)。
�。ǘ┴S富的想象力，對現(xiàn)代派詩人影響頗深
浪漫主義詩人在創(chuàng)作時廣泛的運用想象，讓詩歌的創(chuàng)作更加靈活多變，這對艾略特等現(xiàn)代派詩人的創(chuàng)作有著深遠的影響[4]。正如英國著名的評論家柯勒律治所說的那樣，詩歌的創(chuàng)作應該以詩人的良知為載體，豐富的幻想為外表的服飾，創(chuàng)作行為是詩歌的生命，想象力則為詩歌整體的靈魂，并且這“靈魂”無處不在，是一個美和智慧的化身[5]。在他看來想象是一首詩歌創(chuàng)作成功與否的核心，沒有了想象詩歌就失去了活力。可見十九世紀的英國浪漫主義詩歌的創(chuàng)作是極其重視想象的運用，只有大膽的想象才能讓詩歌具有更濃厚的浪漫主義色彩。因此在后來的詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域，想象這一創(chuàng)作手法被廣泛的采用，包括后來產(chǎn)生的印象主義者、表現(xiàn)主義者以及超現(xiàn)實主義的作品中也都能看到想象的存在。
�。ㄈ┳杂傻淖非�，豐富了詩歌的創(chuàng)作素材
“自由”是英國浪漫主義詩歌追求的一個最主要的創(chuàng)作風格，廣闊無垠的大自然不僅可以激發(fā)詩人們非常豐富的創(chuàng)作靈感，更是詩人們凈化心靈的地方。隨著十八世紀末十九世紀初英國浪漫主義文學的浪潮席卷了歐洲，很多文人墨客都摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作思想，使詩歌的創(chuàng)作更加大眾化，詩歌中的主角不再是貴族介級的專屬，而普通人民也可以欣賞到詩歌的魅力。拜倫、雪萊和濟慈等人創(chuàng)作的作品中，可以體會到濃厚的抨擊封建教會思想的韻味，他們通過詩歌表現(xiàn)自己封建階級的反抗。因此，在當時英國詩歌中很多作品的創(chuàng)作素材突破了古典主義創(chuàng)作的局限，平淡的生活、象征自由的大自然以及人們身邊的一切事物都成為了詩人們創(chuàng)作的原材料，讓詩歌的內(nèi)容更加豐富。
結(jié)論：英國浪漫主義詩歌在當時的詩壇起著舉足輕重的作用，它的興起和發(fā)展影響到了當時歐洲很多國家，同時也改變了很多文人的創(chuàng)作形式，沖破了傳統(tǒng)思想的牢籠。無論是在風格上還是在語言和創(chuàng)作手法上都打破了古典主義的束縛和規(guī)定，尤其是華茲華斯、柯勒律治、拜倫、濟慈等人創(chuàng)作，不僅開啟了詩歌創(chuàng)作的新局面，更為詩歌的發(fā)展指引了新的方向。其創(chuàng)作的別具一格，是思想的解放、自由的渴望以及浪漫情感的抒發(fā)的集中體現(xiàn)，是由貴族文學詩歌向大眾詩歌的轉(zhuǎn)變，不僅影響了當時很多文人，美術(shù)學、建筑學和音樂學等領(lǐng)域也有深遠的影響意義。
參考文獻
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