經(jīng)典科幻小說推薦

　　科幻小說全稱科學(xué)幻想小說，直譯應(yīng)為科學(xué)虛構(gòu)小說，是一種起源于近代西方的文學(xué)體裁。下面是小編為大家整理的經(jīng)典科幻小說推薦，希望能夠幫助到大家。

　　經(jīng)典科幻小說推薦

　　1.《編碼寶典》 尼爾斯蒂芬森

　　這部由尼爾斯蒂芬森創(chuàng)作于1999年的作品講述了一則二戰(zhàn)期間的密碼破譯人員和1997年的極客之間錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的故事。

　　“這本書不僅很長(zhǎng)，內(nèi)容也非常豐富。它有近1000頁(yè)，而且是大開本。這書一定有五十萬字，”游朝凱（Charles Yu，美籍華裔作家）說道。

　　2.《沙丘》 弗蘭克赫伯特

　　這部經(jīng)典作品的是發(fā)生在一顆沙漠星球上的故事，還講述了香料 Melange 所具有的力量。

　　很難相信人們從沒真的讀過這本書――但是 Pat Cadigan（Synners、Dervish is Digital 等書的作者）說她相信很多人“可能認(rèn)為要不從電影里要不從 Syfy 頻道的迷你劇里已經(jīng)了解《沙丘》是怎么回事了�！绷硗�，很多人大概“看過”《沙丘》，讀過前傳和后傳，但是從來沒有真的閱讀過原版�！安皇羌�容易事，”Cadigan說，因?yàn)樗�既深厚又�?fù)雜。但如果你只讀過這部杰作的外延或改編作品，你都不算真的了解沙丘是怎么回事。這是一次“必須通過閱讀才能完全領(lǐng)略的全沉浸式的體驗(yàn)”。

　　3.《萬有引力之虹》 托馬斯品欽

　　后現(xiàn)代主義經(jīng)典之作，故事背景設(shè)置在二戰(zhàn)結(jié)束之際，其事件主要圍繞德國(guó)V2火箭計(jì)劃展開。

　　這一個(gè)有點(diǎn)奇怪。我們?yōu)檫@篇文章聯(lián)系過許多作者，因?yàn)椤度f有引力之虹》是一本大家都假裝讀過的書――然而他們都承認(rèn)他們自己也沒有真正讀過。

　　“我不相信有人真的讀完過《萬有引力之虹》。托馬斯品欽用了幾十年的時(shí)間等待讀者們?yōu)榻Y(jié)尾處漂亮的螺旋式設(shè)計(jì)捧腹，而現(xiàn)在他開始想不明白了。我自己就讀過五次開頭。”Paul Cornell（漫畫Saucer Country還有即將出版的小說London Falling的作者）說道。

　　所以像他這樣厲害的類型作者都失敗了的情況下，為什么你還應(yīng)該讀《萬有引力之虹》呢？有人說起碼這書的某些部分他們可以感到相當(dāng)充實(shí)地讀下去。Pat Murphy（The City, Not Long After和The Wild Girls的作者）提供了一些理由：“這是一部可以與詹姆斯喬伊斯（的作品）媲美的科幻小說，曾經(jīng)是普利策獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者，它糾纏不清而復(fù)雜萬分，既出格又晦澀又離題（transgressive and regressive and digressive）。1974年它一出版，隨后就獲得了國(guó)家圖書獎(jiǎng)，而又是Irwin Corey教授出面代品欽領(lǐng)獎(jiǎng)�！绷硗鈱⒊�常的性和V2火箭相結(jié)合，這也讓Pat Murphy喜歡：“我愛自己對(duì)這本書的感覺，以及它于世界的精神性（psyche）中制造混亂的潛力。”也許有天她會(huì)讀完――或者也許她將堅(jiān)持自己對(duì)這本書的想象。

　　4.《基地》 艾薩克阿西莫夫

　　這部經(jīng)典的主題是哈里謝頓以及一個(gè)偉大星際帝國(guó)的衰亡。

　　Cornell大膽地說：“在這個(gè)混沌理論已將心理史學(xué)毀滅殆盡、而小說作品都建立在那個(gè)大觀點(diǎn)之上的年代，《基地》變成了那種討論的遠(yuǎn)比讀過的多的經(jīng)典作品。”盡管阿西莫夫的機(jī)器人故事“也許會(huì)永遠(yuǎn)保持科幻入門必讀的地位。”Cadigan還是激情洋溢地提醒人們應(yīng)該真正閱讀一下《基地》而不是只討論它：人們“應(yīng)該讀，因?yàn)樗�是阿西莫夫（的作品），這是一方面，另一方面呢，它是將數(shù)學(xué)應(yīng)用到科幻中的最天才的范例�！�

　　5.《大魔法師》 蘇珊娜克拉克

　　一部異質(zhì)歷史，講述了早已消失的魔法回到了19世紀(jì)的英格蘭的故事。

　　這是一部每個(gè)人都在談，但很多人都懶得讀的作品，因?yàn)樗�“又大又厚”，John Shirley說（他最近的作品是兩本選集A Song Called Youth和Everything is Broken）。但這絕對(duì)物有所值，他接著說：“這部吸引人的、想象豐富的、偉大的奇幻作品有點(diǎn)像舌頭和什么歪曲的東西同時(shí)貼在頰上的感覺。這也是奇幻界里出產(chǎn)過的最好的散文作品。然而其實(shí)它本身并不很在意奇幻這個(gè)標(biāo)簽，除了某種程度上是絕對(duì)富有深意的。而且還全然明白存在的荒誕性。也許有點(diǎn)像James Branch Cabell�！�

　　6.《1984》 喬治奧威爾

　　給了我們“新話”和“老大哥”的反烏托邦經(jīng)典。

　　“我覺得很多人都假裝他們已經(jīng)讀過了奧威爾的《1984》然而實(shí)際上沒有。它是如此風(fēng)行于世的一個(gè)文化符號(hào)，以至于一旦有人提及它大家總會(huì)假定自己知道別人在說什么，”Christopher Moore（Lamb、Fluke和The Stupidest Angel的作者）說道。

　　他又接著說：在這樣一種我們對(duì)信息自由和隱私做出種種假定的文化之中，我認(rèn)為，《1984》的重要性比起以往更加突出。它很好讀，而且在它直接而確切的文本中能感到一種真實(shí)的人性。自從它出版以來，很多反烏托邦題材的書和電影都以它為靈感來源，所以我覺得你閱讀它的時(shí)候一定會(huì)覺得似曾相似�！�

　　7.《最后和最先的人》 《造星者》 奧拉夫斯塔普雷頓

　　1930年代創(chuàng)作的兩本預(yù)言性的作品，探索了深遠(yuǎn)的星空和遙遠(yuǎn)的未來。

　　Rudy Rucker（最近的作品是Jim and theFlims以及一本自傳Nested Scrolls）評(píng)價(jià)說，這是兩部談?wù)摰倪h(yuǎn)比讀的要多的奠基性的科幻經(jīng)典。情況就是，每人的書架角落里都有一本翻爛的斯塔普雷頓平裝書，他們可能鉆研過但卻沒有一本一本讀過�！坝蓪�業(yè)哲學(xué)家寫就的奇妙的、預(yù)言性的科幻作品，萌發(fā)了后來作品的所有想法的種子都包含在這兩本書里了，”Rucker說。

　　8.《漫長(zhǎng)的明天》 雷布拉凱特

　　這部1955年的小說故事發(fā)生在一場(chǎng)核戰(zhàn)爭(zhēng)之后，其作者是《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》的編劇之一。

　　“我不明白為什么沒人把它列入偉大美國(guó)科幻小說之列――大概是因?yàn)槟切┱f自己讀過這書的人都根本沒有讀過，”Nicola Griffith（Ammonite和Stay and Always的作者）說�！伴_篇的三分之一讀起來好像美國(guó)神話版的《英王欽定本圣經(jīng)》：堅(jiān)定、韻律優(yōu)美、不容妥協(xié)�！�

　　Griffith又說：這本是一部“教育小說”（Bildungsroman），卻因?yàn)椴祭瓌P特的巨大野心，她選擇了核毀滅的廢墟地球作為故事背景。她的目標(biāo)是不會(huì)低于以人物為中心的最好的嚴(yán)肅科幻小說。在1950年代，這本書一定把它的讀者們像襪子一樣從里朝外翻了個(gè)個(gè)。假如我發(fā)現(xiàn)年輕的卡爾薩根受了這本書的關(guān)鍵影響，我不會(huì)感到驚訝，因?yàn)樗_根主義的種子：進(jìn)行太空開發(fā)的國(guó)家將特別罕見，因?yàn)樵谔用摫拘行侵亓χ�前他們就�?huì)朝向毀滅發(fā)展――不夠完美；布拉凱特是她所處時(shí)代的造物，繼承了核威懾時(shí)代所有文化上的問題――然而也是此類型里一步驚人的跨越。

　　9.《達(dá)爾格倫》 塞繆爾德拉尼

　　這部不能繞過的小說講述了一座隔絕而奇怪的美國(guó)城市Bellona的故事。

　　“這是我們的《芬尼根的守靈》。我也沒有讀過，”Nick Mamatas用想象中的科幻迷的口吻說道。（Mamatas最近的作品是The Damned Highway: Fear and Loathing in Arkham）

　　“《達(dá)爾格倫》保持著紀(jì)念性的成就，”Jeff VanderMeer（Finch的作者，The Weird的編輯之一）說道。像《萬有引力之虹》一樣，這部小書需要讀者做大量的功課，“而閱讀的時(shí)候我們好像不會(huì)在意做功課，”VanderMeer說。《達(dá)爾格倫》“顯示了巨大野心、情感、智慧以及技術(shù)能力的組合，”而且它站在了最高峰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的傳統(tǒng)認(rèn)知”。

　　10.《無盡的玩笑》 大衛(wèi)福斯特華萊士

　　一本相當(dāng)長(zhǎng)的、寫滿腳注的書，講述了Incadenza一家的故事，還有一部有著致命吸引力的電影，還有網(wǎng)球。

　　Mamatas提議將這本書列入這個(gè)單子，因?yàn)槿藗兛偸钦務(wù)撍�，把它放在書架上，用它巨大的書脊告訴別人他們有多聰明。但很多人大概看了看那些腳注然后就放棄了。真的是很丟人――《無盡的玩笑》是一本才華橫溢而內(nèi)容豐富的書，而且也非常好玩。它的腳注都非常好玩，而且對(duì)故事的闡述是不可或缺的。另外，《無盡的玩笑》讀起來很像一本厲害的偵探小說，因?yàn)樵跁�的一開始你就會(huì)目睹Hal Incandenza的悲慘命運(yùn)，而不得不在之后的閱讀中弄明白他身上到底發(fā)生了什么。

　　西方科幻小說排行榜

　　1、NO.8、《獵魔人》

　　推薦指數(shù)：★★★

　　又譯《巫師》,不過說起這部小說，知道的人怕是很少，國(guó)內(nèi)也沒有中文版發(fā)行，只是偶爾某些雜志會(huì)刊登一些零散的短篇。

　　但是這部作品是“劍與魔法”的巔峰，價(jià)值絕對(duì)超過《龍槍》，不過由于作者安德烈·斯帕克沃斯基是波蘭人，且沒有什么輝煌的經(jīng)歷，以致該系列慘遭埋沒(僅指國(guó)內(nèi))。

　　2、NO.7、《阿拉桑雄獅》

　　推薦指數(shù)：★★★☆

　　蓋伊·加弗利爾·凱“仿歷史魔幻小說”的代表作之一。仿歷史魔幻小說的分類比較困難，因?yàn)樗�既可以分到“史�?shī)魔幻”中，但因?yàn)椤痉職v史】的關(guān)系，和“架空魔幻”也有著千絲萬縷的聯(lián)系，但總的來說，如果把書中的內(nèi)容調(diào)換到現(xiàn)實(shí)世界中來，那么可以看做魔幻版的古代歐洲歷史。

　　3、NO.6、《美國(guó)眾神》

　　推薦指數(shù)：★★★★

　　尼爾·蓋曼拿了世界魔幻大獎(jiǎng)的作品。本質(zhì)上說，這倒不像是一般讀者眼中的魔幻文學(xué)，反倒是一部思想哲理性豐富的虛幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。不過里面既然加入了魔幻元素，也拿了魔幻大獎(jiǎng)，那么自然也應(yīng)當(dāng)當(dāng)做魔幻小說來看咯。

　　4、NO.5、《龍槍》

　　推薦指數(shù)：★★★★

　　龍槍系列真是耳熟能詳?shù)淖髌罚�畢竟在D&D設(shè)定普及的今天，這部作品還是有很大的市場(chǎng)的。而且也很難說是D&D成就了《龍槍》還是《龍槍》推動(dòng)了D&D的發(fā)展，在我看來，更多的是相輔相成。同樣，《龍槍》也是有很多中短長(zhǎng)篇組合而成的系列作品，是“劍與魔法”作品中的經(jīng)典，不過可看性遠(yuǎn)不及《獵魔人》，因?yàn)楹笳弑惹罢邇?nèi)涵更豐富，內(nèi)容更離奇，戰(zhàn)斗更精彩。

　　5、NO.4、《魔法師》

　　推薦指數(shù)：★★★★

　　魔法師本是一部書，但奈何當(dāng)時(shí)的環(huán)境迫使作者將這部大型小說刪減成了《魔法師·學(xué)徒》和《魔法師·大師》兩本。這兩部小說本是一體，但強(qiáng)行刪節(jié)，自然造成了閱讀上的阻礙。而故事核心“時(shí)空裂隙之戰(zhàn)”更是華麗想象的結(jié)晶。另外，關(guān)于時(shí)空裂隙之戰(zhàn)也有其他許多的中長(zhǎng)篇，不過以魔法學(xué)徒帕格在此戰(zhàn)中成長(zhǎng)的《魔法師》系列最為出名。

　　6、NO.3、《碟形世界》

　　推薦指數(shù)：★★★★☆

　　英國(guó)魔幻小說大師特里·普拉切特老爺子可謂是幽默大師，他的小說內(nèi)容風(fēng)趣，極富笑點(diǎn)而又充滿綺麗的想象�！兜�形世界》便是這么一部作品，歡樂的同時(shí)將讀者帶入想象的世界，而且這是一整套系列小說的綜合，《碟形世界》分為很多的獨(dú)立的中長(zhǎng)篇，有的詼諧幽默，有的蘊(yùn)含深意。這也是魔幻小說的重要意義之一：在想象的同時(shí)不脫離現(xiàn)實(shí)，在想象中指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)。

　　7、NO.2、《冰與火之歌》

　　推薦指數(shù)：★★★★☆

　　《冰與火之歌》其實(shí)算不上完整的魔幻小說，因?yàn)樗�的�?nèi)容除了異大陸之外，基本上可以看做一個(gè)中世紀(jì)王家的內(nèi)斗史。但是將他算入魔幻經(jīng)典卻是有其必然因素的，那就是魔幻小說并不是一定要加上魔法戰(zhàn)斗才算魔幻小說。當(dāng)然里面也有部分的魔法戰(zhàn)斗，但這都不是本書的重點(diǎn)。

　　很多人把魔幻理解成魔法，這顯然是片面的。魔幻并不一定要有魔法、絢麗的武技，才叫魔幻。而是說擁有完整的世界設(shè)定，充滿想象力。

　　8、NO.1、《魔戒》

　　推薦指數(shù)★★★★★(個(gè)人覺得是必看的經(jīng)典作品)

　　《魔戒》可以說是近代西方魔幻的開山之作。雖然更早可能有一些魔幻作品問世，但它們的影響都比較小，傳播范圍也不廣，因此《魔戒》得此頭銜可以說是名正言順的。

　　這部小說可以稱得上是一個(gè)大陸的歷史，內(nèi)容非常完整，設(shè)定也很精美，甚至部分設(shè)定影響了至今所有的魔幻小說。

　　而且《魔戒》是一部包含“史詩(shī)魔幻”和“劍與魔法”兩個(gè)傳統(tǒng)魔幻要素的小說。在記敘大陸歷史變遷，各國(guó)戰(zhàn)亂的同時(shí)，也不乏冒險(xiǎn)小隊(duì)過五關(guān)斬六將的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，甚至冒險(xiǎn)部分比史詩(shī)部分更為精彩。

　　經(jīng)典科幻小說推薦

　　《時(shí)間機(jī)器》

　　采訪：書單的下一本是出版于1895年的《時(shí)間機(jī)器》，作者：HG·威爾斯

　　回答：這本書開創(chuàng)了一個(gè)分支：時(shí)光旅行。威爾斯挑選了一個(gè)時(shí)髦的（19世紀(jì)90年代）科學(xué)推論：時(shí)間是第四維；然后以此出發(fā)，想象一臺(tái)能夠讓人在時(shí)間里前后穿越的機(jī)器。威爾斯的時(shí)間旅行器——名稱未定——從維多利亞時(shí)代晚期到了802701年，他發(fā)現(xiàn)那時(shí)候的人類，經(jīng)過發(fā)散式的演變，退化成了兩種生物——幼稚的、享樂主義的Eloi人和隱秘的、可怕的Morlock人，后者獵食前者。

　　這是一個(gè)短篇小說，差不多就是一個(gè)短故事，但它的文筆酣暢，娓娓道來；而且，它能夠開啟讀者思維的窗口，讓人從高處看一眼時(shí)間長(zhǎng)河的滄海桑田，體會(huì)到心靈震顫。我最喜歡的段落是臨近結(jié)尾處，時(shí)間旅行者離開了Eloi人和Morlock人（就象真的一樣），繼續(xù)旅行了3000萬年，到了遙遠(yuǎn)的未來。他發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)荒涼的海灘，看起來渺無人煙，但巉巖上有綠色的苔衣，陽(yáng)光普照大地，他還觀賞了一次日食：

　　“黑暗降臨極快；使人頭腦清醒的冷風(fēng)開始從東方吹來，而且，漫天飛舞的雪花越來越大。海浪拍打著海岸，傳來濤聲。除了這些沒有生命的聲音外，世界一片寂靜。寂靜？很難用這個(gè)詞描述世界的停滯。人類的各種聲音、羊群咩咩的叫聲、鳥兒的啁啾、昆蟲的鳴叫，我們生活背景的喧囂——一切都消失了。夜色愈加沉重，打旋的雪花在我眼前飛舞，下得更大了；空氣中的寒冷越來越濃烈了。最后，遠(yuǎn)處群山的白色山頂，一個(gè)接著一個(gè)，快速地沉入黑暗中。微風(fēng)變成了呼嘯的寒風(fēng)。我看到日蝕中央的陰影席卷而來。有一會(huì)，只能看見那些蒼白的星星。其他的一切都無跡可尋了。天空一片漆黑�！�

　　從極高處俯視時(shí)間。這依然讓我頭皮發(fā)麻。

　　采訪：如果你愿意，再和我們說說，是什么讓威爾斯的科幻小說如此特別。

　　回答：威爾斯是第一位科幻小說的天才，而且這種題材讓他準(zhǔn)確把握住了核心的象征。我們可以經(jīng)常在他的短篇小說中看到這點(diǎn)：在當(dāng)代一個(gè)平常情景中，我們?cè)庥鲆慌_(tái)機(jī)械、一個(gè)物體或一種境遇，它們打開了通向陌生新世界的通道。在短故事《墻中之門》里，主角發(fā)現(xiàn)了一扇神秘的綠色之門，這門可以讓他逃離19世紀(jì)倫敦陰郁的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入“一個(gè)新天地，這里擁有更溫暖、更周到、更柔和的光明，空氣中微微彌漫著清朗的歡娛�！币院�，還有很多作品中都出現(xiàn)了相同的裝置。在《大衛(wèi)森見閱驚傳》里，一次出差錯(cuò)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，主角改變了看待世界的正常眼光，他用完全相反的眼光看待地球的林林種種。在《水晶蛋》里，水晶蛋給它的所有者——倫敦的一個(gè)廢品店掌柜——異想天開的能力：看見火星，包括火星人的房子和會(huì)飛的火星人。

　　最后這個(gè)故事體現(xiàn)了講述此類故事的套路。掌柜生活在簡(jiǎn)陋的、中低階層的生活環(huán)境中，但他擁有水晶蛋，這個(gè)蛋能夠打開一個(gè)神奇的外星世界，威爾斯清晰地對(duì)比了兩者。這種對(duì)比是故事走向中不可或缺的一部分。1934年，威爾斯接受《Experiment in Autobiography》采訪時(shí)，提到《時(shí)間機(jī)器》，他說：“我已經(jīng)意識(shí)到了，我講述的故事越夸張，背景設(shè)置就要越平常�！薄端�晶蛋》里的那顆蛋，實(shí)際上，就是科幻小說本身。它讓我們看見了神奇的、其他世界的情景。用粗陋的廢品店來對(duì)照富麗堂皇的火星宮殿，這個(gè)故事平衡著上個(gè)世紀(jì)晚期的“現(xiàn)實(shí)主義”小說和科幻小說迸發(fā)出的各種可能性；威爾斯也寫前者，但與現(xiàn)實(shí)主義小說題材聯(lián)系更多的是——類似【喬治】吉辛和【阿諾德】班納特——之類的作家。

　　這是理解《時(shí)間機(jī)器》的關(guān)鍵。我們可以不認(rèn)為它隱含了當(dāng)代階層狀況的文本，而是認(rèn)為其特別調(diào)和代表了——平凡的生存狀況（現(xiàn)實(shí)主義）和逃離庸常生活（時(shí)間機(jī)器本身，或即科幻小說）——兩個(gè)載體的關(guān)系。當(dāng)然，也可以象一些評(píng)論家已經(jīng)闡述的那樣，如：時(shí)間機(jī)器是一個(gè)機(jī)械裝置，作者可以借此表現(xiàn)達(dá)爾文主義的時(shí)間。時(shí)間機(jī)器可以是一個(gè)鐘表、一件武器或者任何——評(píng)論家已經(jīng)書中讀到的——物品。但時(shí)間機(jī)器只是文學(xué)裝置。時(shí)間機(jī)器就是科幻小說。

　　注：這里亞當(dāng)·羅伯茲推薦的幾本科幻小說雖說都比較經(jīng)典，但也都比較古老，薦書堂之前還推薦過英國(guó)衛(wèi)報(bào)2013年度科幻小說和作家劉慈欣為大家推薦的科幻讀物，感興趣的朋友可以去找一找現(xiàn)代好看的科幻小說。

　　《童年的終點(diǎn)》

　　采訪：我們現(xiàn)在跳到1953年，來看看亞瑟·C·克拉克和他的《童年的終點(diǎn)》

　　回答：長(zhǎng)久以來，《童年的終點(diǎn)》是克拉克最好的作品。外星人的“首領(lǐng)們”來到地球，通過武力，建立了仁慈的、可行的烏托邦世界。這聽起來就象一個(gè)完整的故事了，但這只是克拉克結(jié)構(gòu)緊湊、發(fā)人深省小說的開篇。人類度過了50年的黃金歲月，但首領(lǐng)們隱藏的意圖變得清晰了。我不想談?wù)撨^多，因?yàn)槲也幌肫茐木�心安排的�?jié)奏，小說娓娓道來，逐漸揭示事實(shí)真相——就說一點(diǎn)，小說結(jié)尾帶給我的震動(dòng)，屬于科幻小說曾經(jīng)帶給我最純凈的沖擊之一，而這一定會(huì)讓給孩子們驚奇。

　　但我們可能通過書名猜測(cè)：人類的“童年”隨著故事的發(fā)展將會(huì)結(jié)束。真的如此：小說的最后幾章里，那些主角的孩子們成了最強(qiáng)大的內(nèi)容，前行與騷動(dòng)并存。實(shí)際上，有些評(píng)論家已經(jīng)注意到了：20世紀(jì)40、50年代，在科幻小說中，兒童和外星人結(jié)成了同盟，或者兒童本身就是外星人，這類情節(jié)過于泛濫。某種程度上，我們得說這是戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束，在推理文學(xué)中的反映：某種廣泛存在的文化焦慮，關(guān)于自然和兒童的定位。對(duì)兒童神秘天性的擔(dān)憂。

　　克拉克的小說快結(jié)束時(shí)，一位人類角色喬治·格雷格森，他從一位名叫Rashaverak的首領(lǐng)那里了解到了年輕一代的真實(shí)天性：“他臉上失去了血色�！�你的意思？’……他喘著氣……‘那么看在上帝的份上，我的孩子們到底是什么？”這個(gè)問題精準(zhǔn)地激起了共鳴，因?yàn)槠渥プ×藶槿烁改刚鎸?shí)的恐懼，也體現(xiàn)了任何一個(gè)孩子神秘的、異形的天性。一位家長(zhǎng)對(duì)子女的愛可能喚醒其本身濃烈的jouissance，但jouissance再過一點(diǎn)就是戰(zhàn)栗了。黑發(fā)人送白發(fā)人；她延續(xù)著你的生命。世間道完全應(yīng)該如此——如果白發(fā)人送黑發(fā)人，那將是痛徹心扉的人間慘�。坏�這也必然使你面對(duì)自身的死亡。而且，某種意義上講，子女就是你；但從另一種意義上講，子女并不是你。一個(gè)異形的、陌生的生物，他（她）的歡樂與你無關(guān)。

　　2001年，克拉克和庫(kù)比力奇最近作品里的星孩也有類似情況。電影里，最神秘的不是星孩本身的形象，而是片頭立刻出現(xiàn)的場(chǎng)景——在太空蟲洞的另一頭，（宇航員）鮑蒙被困在一個(gè)所謂路易十五的畫室里，獨(dú)自徘徊，而且我們親眼看到他日漸蒼老。換句話說，神秘的一點(diǎn)在于：星孩的脫胎換骨和改變，還可能是毀滅，給了地球預(yù)兆；同時(shí)意味著鮑蒙，即“家長(zhǎng)”，身上發(fā)生了相反的情況。他加速衰老才讓人毛骨悚然，因?yàn)檫@鞏固了通向死亡和更迭的軌道；而這條路，從一開始，星孩就暗示了。

　　《黑暗的左手》

　　采訪：我個(gè)人最愛的科幻小說作家厄休拉·Le·桂茵，第四本書就是她的作品。

　　回答：厄休拉·Le·桂茵可能是我最喜愛的在世作家了�！逗诎档淖笫帧烦霭嬗�1969年，可能是她最好的作品了。故事背景設(shè)在一個(gè)美麗的寒冷星球上，講述了外交使節(jié)Genly Ai來到這里，邀其參加一個(gè)星際政府組織Ekumen。這里的居民，即Gethenian，沒有固定的性別。一個(gè)月里，有三個(gè)星期，他們根本沒性別；剩下的一個(gè)星期，他們進(jìn)入“科蒙”狀態(tài)，此時(shí)可以性交；在此期間，從生物角度，他們可以變成雄性，也可以變成雌性，取決于周圍人的性別。這個(gè)情節(jié)讓桂茵探討了：每種性別塑造社會(huì)能力的深淺——我們的性別角色是固定的，如果不固定，那么世界將是何種情形？

　　桂茵描寫的這個(gè)社會(huì)具有某種堅(jiān)實(shí)性和吸引力，但同時(shí)，它也非常保守，冰凍的大地就是其內(nèi)在停滯的寫照。小說還描寫了（星球）神秘的一面，這是理性主義者Genly很難接受的一點(diǎn)。從類似西方世界的國(guó)家Karhide一路游歷到Orgoreym，統(tǒng)治后者的是類似共產(chǎn)主義的極權(quán)政體，最后，Genly帶著伴侶Estraven，一路風(fēng)塵，穿過冰川，回到了Karhide。小說漸漸地集中描寫了Genly和Estraven之間滋生的愛情——桂茵的筆觸真的非常感人。

　　人們經(jīng)常討論《黑暗的左手》；而且它真的成了思考性別問題的教材，非常棒地做到了這點(diǎn)。但它遠(yuǎn)不僅限于此。有人想當(dāng)然地認(rèn)為桂茵身為女性，所以在作品中，她一定會(huì)迎合女權(quán)主義的說教，這是一個(gè)非常懸的性別基本教條主義。桂茵作品內(nèi)容遠(yuǎn)比這樣要平衡。事實(shí)上，這類的平衡是她作品主要內(nèi)容之一�！蹲笫帧肪�確地平衡了形式和主題，平衡了象征和敘述。本書從一個(gè)非常奇特的角度，也對(duì)時(shí)間發(fā)表了一些見解——書里，講到停滯同時(shí)意味著安全和壓迫。

　　《打手隊(duì)的一次拜訪》

　　作者：詹妮弗·伊格

　　采訪：你第五個(gè)選擇，讓人奇怪，詹妮弗·伊格的《打手隊(duì)的一次拜訪》.

　　回答：我喜歡這本小說。文筆酣暢，想象力豐富，而且內(nèi)容縝密、有趣，兼有傷感和明智。還有其對(duì)科幻小說的說法，也是我喜歡的原因。這類題材經(jīng)常被漫畫化，認(rèn)為只不過是滿足青春期男孩的狂想；這么想的人其實(shí)并不了解科幻小說：里面充斥著巨大的太空武器，以及金屬包裹的、樣貌寒磣的太空女孩之類的內(nèi)容；其中有些最優(yōu)秀的作品是女作家寫的。

　　大家都公認(rèn)前面的四部小說是經(jīng)典科幻作品。這部作品左傾多了。本書不僅叫好——它獲得了2011年度的普利策獎(jiǎng)——而且看起來，它只是附帶作為科幻小說。小說開篇是在20世紀(jì)，講述了一系列人物的生活：本尼·薩拉澤，在一家唱片公司工作；薩沙是他的助理；還有其他一些人。她特意將敘述風(fēng)格設(shè)置成片段化和組織化，讓我們的思維也四處發(fā)散，而且各章節(jié)采用了一系列不同的文體：直接講故事的風(fēng)格，就像大衛(wèi)·福斯特·沃倫斯寫的雜志文章；用PPT圖片演示，諸如此類。人物性格飽滿，有缺點(diǎn)，但不是變態(tài)；而且，伊格知道時(shí)間會(huì)如何流逝以及永遠(yuǎn)流逝。

　　這就是小說的內(nèi)容，真的。它和威爾斯偉大的短篇小說一樣，是講述時(shí)光旅行的，不同在于本書的旅行部分表現(xiàn)得正式：本書是通過小說結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)時(shí)間，而不是通過故事中設(shè)計(jì)的一個(gè)裝置。最后的100來頁(yè)的場(chǎng)景設(shè)置在環(huán)境崩潰后的未來，那個(gè)世界的人們同以往一樣奮斗著，人類的成敗得失糾纏著，還有那些尋常的英雄仗義和尋常的弱點(diǎn)瑕疵。幾件事情湊在一起，讓每個(gè)人都學(xué)到乖了——書名可能就意味著：“天意”是一個(gè)“打手隊(duì)”，隨時(shí)打算揍得我們一頓。但比這更重要的一點(diǎn)是：天意自有定數(shù)，循環(huán)往復(fù)躲不過。這才是書名真正的含義——時(shí)間。天意要“繼續(xù)——”，你看。

　　本書后面的三分之一章節(jié)的故事背景就是如此。它說：環(huán)境和社會(huì)將急劇變化，新一代的成長(zhǎng)將適應(yīng)新世界，所以他們看上去有些另類和詭異（就象弗蘭肯斯坦的后代或克拉克小說中的孩子們）。換句話說：世界不會(huì)永遠(yuǎn)一成不變的。而且將來也要改變�？苹眯≌f的真髓就是所謂對(duì)未來的“預(yù)見”——并非具體的內(nèi)容，而是知道未來將與現(xiàn)在不同。

　　采訪：奧森·斯哥特·卡德和我說：“未來主義小說的重點(diǎn)不是預(yù)測(cè)未來。重點(diǎn)是：不管未來如何變化，人們?nèi)绾芜m應(yīng)的問題。所以，當(dāng)科幻小說成真，只是巧合而已�！蔽艺J(rèn)可，你同意嗎？

　　回答：在很多問題上，我和卡德都有很大的分歧，但這點(diǎn)，我沒有異議。預(yù)測(cè)并非科幻小說的功能。1865年，凡爾納的《從地球到月球》中預(yù)測(cè)：人將在一個(gè)太空艙里，從佛羅里達(dá)州發(fā)射，飛向月球；而阿波羅號(hào)的尺寸真的就和小說里描寫的一樣——但這些“預(yù)測(cè)”都只是巧合。他還說要用一個(gè)巨型大炮給月亮飛行器點(diǎn)火，真要這樣，加速度產(chǎn)生的壓力會(huì)把未來的宇航員象臭蟲一樣碾碎；而且后來，在太空時(shí)，他們直接打開窗，把一條死狗扔了出去。凡爾納并沒有打算預(yù)測(cè)。他只是根據(jù)19世紀(jì)科技競(jìng)爭(zhēng)和探索水平，對(duì)多姿多彩的想象空間進(jìn)行了推測(cè)。就算沒有成真，也無損他努力的成果。根本就沒打算成真。

　　也就是說，關(guān)于未來和科幻小說之間存在某種關(guān)系。大眾普遍認(rèn)為：在某種程度上，科幻小說是“關(guān)于”未來的——這種想法未必全錯(cuò)。19、20世紀(jì)科幻小說的一個(gè)特點(diǎn)就是其對(duì)時(shí)間有著濃厚的興趣。18世紀(jì)末，作為一個(gè)全新的維度，人們剛剛開始用想象力探索時(shí)間。原因何在，這真是一個(gè)謎。（評(píng)論家）達(dá)寇·蘇威認(rèn)為它和法國(guó)大革命有某種聯(lián)系。但19世紀(jì)前，幾乎沒人寫過關(guān)于未來的書，然而19世紀(jì)甫始，很多人都寫了。人們關(guān)注未來，某些預(yù)言迂腐、不靠譜，注定是錯(cuò)的，科幻小說就不同了，其題材非常能夠使人設(shè)身處地與未來相聯(lián)系。在此，我選的五本書均用不同的方式表現(xiàn)如下意味：時(shí)間就是我們存在的媒介。

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