濃淡相宜作文2篇

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)�？吹阶魑牡纳碛鞍�，作文是經(jīng)過(guò)人的思想考慮和語(yǔ)言組織，通過(guò)文字來(lái)表達(dá)一個(gè)主題意義的記敘方法。那么你有了解過(guò)作文嗎？下面是小編幫大家整理的濃淡相宜作文，希望能夠幫助到大家。

濃淡相宜作文1

　　生活就像一副成功的畫作，磅礴氣勢(shì)的揮灑下總有幾處細(xì)藏精致的峰回路轉(zhuǎn)，婉約溫柔的筆鋒中又不失勾人心魄的突出特色。矛盾卻又統(tǒng)一，突兀卻顯和諧。

　　古人云“淡妝濃抹總相宜”，如今想想，也是不無(wú)道理的：現(xiàn)今我們校園中較為聞名的這棵“名樹(shù)”總會(huì)讓人嘆為觀止，粗壯的枝椏、強(qiáng)健的根系無(wú)不嶂彰顯著其渾然天成的韻味，而細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在離榕樹(shù)不遠(yuǎn)處，有一些不知名卻別有韻味的小草小花，為整個(gè)“畫面”增添了不可缺的生機(jī)與溫情;園林設(shè)計(jì)師總會(huì)在充滿硬性氣息的建筑中，加一池蕩漾人心的春水，在大理石的主材料中，增上幾行充滿活力的鵝卵石或貼近生活的`復(fù)古木材，這種刻意卻自然的美好，是讓游客(“留連”應(yīng)改為“流連”)忘返的一大原因吧。

　　在我的人際圈中，有一半的人覺(jué)得我是個(gè)非常文靜的人，有另一半人卻覺(jué)得我是另一個(gè)極端。當(dāng)有人跟我說(shuō)“你現(xiàn)在怎么變得這么文靜”時(shí)，我只能啞然失笑。我愛(ài)聽(tīng)銅琵琶鐵綽板的‘大江東去’，也愛(ài)聽(tīng)十七八歲女郎手執(zhí)紅牙板輕唱的‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆��?我在陌生人前偶爾連講話都會(huì)結(jié)巴，可我一個(gè)人時(shí)卻能描寫優(yōu)美流利的文句;我喜歡最跳躍最鮮艷的顏色，但我的鞋柜中卻是黑壓壓的一整排;我時(shí)常坐在床上糾結(jié)今天中午是吃青菜年糕還是雪菜年糕，有時(shí)也會(huì)抽出時(shí)間去咖啡廳坐一坐。所以，一切選擇都是如此自然，無(wú)意之中過(guò)著濃淡相宜的日子，不必去刻意什么，只要了解，我很開(kāi)心。

　　在成年的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——高考，我們更要有最能激勵(lì)自己的理想與最淡泊的心態(tài)來(lái)迎接這場(chǎng)洗禮，在這個(gè)理想最飽滿能力最瘦弱的時(shí)刻，我們更該行走在此時(shí)，無(wú)論結(jié)果如何，只要過(guò)程沒(méi)有遺憾，那分?jǐn)?shù)終究會(huì)艷麗。

　　生活不是林黛玉，不會(huì)因?yàn)閼n傷而風(fēng)情萬(wàn)種。如詩(shī)如歌如畫是生活，如藥如醋如蠟也是生活;有姿有色是生活，有平有淡更是生活。人生少不了轟轟烈烈的青春年華，更逃不過(guò)轉(zhuǎn)瞬即逝的似水流年。我們只應(yīng)參與其中，就已很好地詮釋了淡妝濃抹總相宜。

濃淡相宜作文2

　　曙紅、藤黃、花青，鈦白……顏料盒上，這一個(gè)個(gè)古樸而靈動(dòng)的名字讓我心動(dòng)不已。是了，就是這些粉彩，不起眼的膠塊遇水卻成就難以復(fù)制的華美，似要化在風(fēng)中的礦質(zhì)粉末卻在中華文化中留下力壓千鈞的一筆，輕中有重，樸中見(jiàn)華，是傳統(tǒng)粉彩的詮釋。

　　我有幸學(xué)習(xí)過(guò)工筆花鳥(niǎo)，不大的畫室中充盈著墨香。老先生鋪開(kāi)一張宣紙，提一口氣又按下頭去，在花瓣邊緣涂一層墨色，形成明滅有致的陰影。再刷一層白漿，點(diǎn)一滴曙紅，隨花脈暈開(kāi)。動(dòng)作小心翼翼，似怕氣息吹亂了花的神韻。我看著單獨(dú)成塊的粉彩，經(jīng)他調(diào)制，在不大的'宣紙上染出無(wú)限春光，竟一時(shí)有些失語(yǔ)。冰心筆下“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的西府海棠，靜靜地開(kāi)在宣紙上。粉彩的修飾，讓這樹(shù)海棠從北宋一直開(kāi)到眼前。

　　幾代人畫的，真都是那一樹(shù)海棠嗎？紙已不是那泛黃薄脆的紙，人也不是那徘徊樹(shù)下咀嚼海棠深淺變化的少年。然而那兒塊樸素得與石片無(wú)異的粉彩，卻帶著一縷取材自自然的原香，讓海棠的那一縷風(fēng)中淺笑，活到了今天。是以今人畫海棠，仍能被工筆重彩的華貴，震到如癡如醉。粉彩的樸素中承載的，是美之華貴。

　　于是隱約懂了《清明上河圖》為何歷朝必?fù)�，《富春山居圖》又為何險(xiǎn)些被主人焚燒以帶下黃泉。那幾抹山間的青色，橋邊煙柳，酒旗的遠(yuǎn)黛，都是畫家對(duì)歷史風(fēng)貌的理解和還原。粉彩之美又何止于書(shū)畫呢？從瓷瓶上紛飛的蜂蝶，到引人垂涎的壽桃，從敦煌石窟中飄揚(yáng)的衣袂，到生旦凈丑臉上的油彩------哪一個(gè)不曾施以傳統(tǒng)粉彩的涂抹，又有哪一個(gè)不是濃重得凝聚著無(wú)數(shù)人對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)的仰望呢？

　　粉彩是那么輕，似乎遇水即溶，見(jiàn)風(fēng)而散，但他又是那樣重，重得似有千鈞之力，叫人移不開(kāi)眼球。粉彩重在對(duì)文化的記錄和詮釋，重在引人感悟的繽紛色彩。

　　思鄉(xiāng)心切的余光中曾嘆道：“給我一掌海棠紅，那血一樣的海棠紅，是鄉(xiāng)愁的痛�！边@正是粉彩給人深及心脾的感悟。

　　輕中有重，樸中見(jiàn)華，唯粉彩而已。

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