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春夜原文賞析
春夜原文賞析1
原文：
春夜別友人二首·其二
唐代：陳子昂
紫塞白云斷，青春明月初。
對此芳樽夜，離憂悵有馀。
清冷花露滿，滴瀝檐宇虛。
懷君欲何贈，愿上大臣書。
譯文：
紫塞白云斷，青春明月初。
北方邊塞隔斷白云，春天時節(jié)明月初升。
對此芳樽夜，離憂悵有馀。
面對如此美酒良辰，遭逢別離惆悵滿胸。
清冷花露滿，滴瀝檐宇虛。
花瓣掛滿清涼露珠，檐邊滴盡水珠叮咚。
懷君欲何贈，愿上大臣書。
思君念君想贈什么？獻書論政是我初衷。
注釋：
紫塞（sài）白云斷，青春明月初。
紫塞：原指長城，其土紫色。這里泛指北方邊塞。青春：此指春天。
對此芳樽（zūn）夜，離憂悵有馀。
清冷花露滿，滴瀝檐（yán）宇虛。
滴瀝：形容滴水。
懷君欲何贈，愿上大臣書。
大臣書：陳子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，詣闕進上《諫靈駕入京書》和《諫政理書》，可謂上了“大臣書”。
賞析：
這首詩詩繼續(xù)寫宴會上的情景，詩人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書論政，傾吐自己立志為國建功立業(yè)的宏大理想。
后首詩開頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫景，前句寫旅程之展望，為虛寫；后句寫眼前之場景，是實寫。此聯(lián)形式上為對仗，內容上既點明詩題的“春夜”，又可見一種高邁的情懷。接著“對此芳樽夜，離憂悵有馀”二句，是說雖然處于良辰美景之中，但在這個充斥著離情別意的場面上，一切都變得黯然，用的是以樂景寫哀情的反襯手法。五六二句“清冷花露滿，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情于景，從景物描寫中可見人物心理，表達出朋友離別依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈？愿上大臣書�！北砻髯髡叽诵蟹菫槠渌窍驀耀I書論政，本是為了政治事業(yè)。因此他對友人沒有什么世俗禮品可贈，只愿他們能理解和支持自己的這次遠行。由于有這樣的.思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感。
這組詩因反復渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者并沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不溫不火�！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深。詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
春夜原文賞析2
原文：
酬王維春夜竹亭贈別
[唐代]錢起
山月隨客來，主人興不淺。
今宵竹林下，誰覺花源遠。
惆悵曙鶯啼，孤云還絕巘。
賞析：
這是一首回贈詩，表現(xiàn)了詩人對王維亦官亦隱生活的羨慕，從“今宵竹林下，誰覺花源遠”中，可以體會詩人的隱退之思。全詩清新幽遠，新穎別致，自然渾厚，讀之回味無窮。
開頭“山月隨客來，主人興不淺�！眱删洌粚懣腿�，一寫主人。起句實寫客人，虛寫主人�？腿斯馀R，主人自然要出來迎接�！吧皆隆笔菍崒懀c題之“春夜”。月隨客到，以助主人之興。自然帶出下句“主人興不淺”：這句實寫主人，虛寫客人。主人興不淺，客人自然也不會減半分，可見賓主之歡悅。起句說月隨客到，“客”即詩人自己，大有反客為主的`味道，顯示了詩人與友人的親密無間。
“今宵竹林下，誰覺花源遠。”兩句中“今宵”承“山月”，四句“誰覺花源遠”照應“興不淺”。春山夜月，幽幽修竹，月光朗照，一片朦朧，寂靜安閑，而賓主逸興不淺，遠離塵世雜念，不能不讓人想起世外桃源。此中暗含了詩人對主人生活的欽羨向往。
“惆悵曙鶯啼，孤云還絕巘”寫鶯啼將曉，主賓各散，如彼孤云之還絕巘。這里，“還”字點明宴會將散，詩人將還。著一“孤”字，顯見詩人別后之失落與孤單。復著“絕”字，語意更甚，更為悵然。全詩清新幽遠，讀之回味無窮，如品香茗，久嘗愈覺其香。
春夜原文賞析3
原文：
樓上縈簾弱絮，墻頭凝月低花。
年年春事關心事，腸斷欲棲鴉。
舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。
重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。
賞析：
此詞的標題作“春思”，所寫正是樂府詩中常見的閨中思婦懷人的主題。
作者因與蘇東坡結交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故在詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。
此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄托作者政治上的苦悶、失意，以婉言達深意。
上片由寫外景步步侵入內心，引發(fā)連綿不斷的春思�！皹巧峡M簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對起，通過景物描寫首先點明地點和時間。地點是在一處有院墻圍護著的樓房里，而時間又是在飛絮落花暮春季節(jié)的晚上。同時還可以從“縈簾、“礙月”的細致心理反應和“弱絮”、“低花”的視覺觀察所見，襯映出芳春夜月懷遠的閨人形象。寥寥十二個字，把背景和人物全然活現(xiàn)出來，堪稱妙筆。下面緊接以“年年春事關心事”一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點在“春事”二字。所謂“春事”即歷來詩詞中經(jīng)常詠嘆的象“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》），或“年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類的離情別緒。這里說“年年關心”，可見離人遠去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當她聽到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。
下片由內景轉向心理刻畫，表現(xiàn)相思感情的進一步深化。這內景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現(xiàn)的.春夜閨房畫面。“鸞衾翠減”是指繡有鸞鳥圖案的翠色被面已經(jīng)褪色，而“舞鏡”只是對圖案上鸞鳥形象的修飾，它是根據(jù)古代傳說獨鸞不鳴，見鏡中影即鳴不止的典故，活用來增加鸞鳥形象的生動性，并作為下句“啼珠”的字面對仗�！胞[衾翠減”也是回應上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時間的長遠。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，癡對著綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了�！疤渲椤笔侵赶灎T點燃后流的蠟珠，如唐人元稹詩“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結”即是，這里把鳳蠟消熔的蠟珠稱為“啼珠”帶有濃厚的主觀感彩�？傊�，兩句詞中的物象無不和思婦當前的處境心事相關，即所謂景中見人之法。
結末兩句把主人公孤棲難耐、百無聊賴，苦悶壓抑的情懷，以凄惋慰藉的語言娓娓道出：“重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。”這兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯”化出”這是無可奈何的，也是幻想，反襯現(xiàn)實的矛盾，突出閨人離思的沉重。
此詞以巧思蘊藉見長，體現(xiàn)了作者筆致含蓄，語婉意深的獨特風格。
春夜原文賞析4
原文：
婆羅門引·春盡夜
晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。
春歸不阻重門。
辭卻江南三月，何處夢堪溫？
更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風搖曳云，不須蘭棹朱輪。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。
登樓望、柳外銷魂。
注釋：
�、俨蛔柚亻T：即不為重門所阻。
②蘭棹朱輪：指游船、游車。
�、垧┢牵褐冈铝�。
賞析：
在明末文壇上，夏完淳是一位少年詩人，抗清志士，其詩詞作品多寓時事之嘆，慷慨悲壯。這首以“春盡夜”為題的詞，表面全是寫景，但聯(lián)系明朝將亡的形勢，細味“辭卻江南三月，何處夢堪溫”諸句，工麗婉曲，語極含蓄，當是有所寄托。
春夜原文賞析5
夜直 / 春夜 宋朝
王安石
金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
《夜直 / 春夜》譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻是那樣的撩人，讓人難以入睡，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
《夜直 / 春夜》注釋
�、僖怪保和砩现蛋��！爸薄蓖ā爸怠薄Ｋ未贫�，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿。這首詩《千家詩》選入，改名“春暮”。
�、诮馉t：銅制香爐。
�、勐┞暁垼褐杆畬⒌瓮辏刺炜炝�。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響。
�、荇弭�(jiǎn)：形容風輕且?guī)в悬c寒意。
�、輴廊耍阂骸⑻魟尤�。
�、迿诟桑簷跅U。以竹、木等做成的遮攔物。
《夜直 / 春夜》賞析
王安石于1042年(宋仁宗慶歷二年)進士及第，嘉祐三年(1059年)上變法萬言書，未被采納。直到1068年(宋神宗熙寧元年)，神宗準備實行新法，才于四月才召他進京面對。經(jīng)過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn)。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云、君臣際遇的良機，大展宏圖，即在目前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何�！�
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的`種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
《夜直 / 春夜》創(chuàng)作背景
據(jù)《容齋隨筆》中說，宋制翰林學士每晚留一人于學士院值夜，準備皇帝隨時召對，或咨詢政務，或草擬制誥，或收發(fā)當夜外廷呈送的緊急封奏，轉呈皇帝。王安石于宋英宗治平四年(1067年)九月為翰林學士，因他當時正在江寧知府任上，沒有立即到職。宋神宗熙寧元年(1068年)四月，才奉詔進京，越次召對，從此才有資格到內廷值宿。此詩寫在春天，晉京后的次年。
春夜原文賞析6
玉樓春·昭華夜醮連清曙原文
昭華夜醮連清曙。金殿霓旌籠瑞霧。九枝擎燭燦繁星，百和焚香抽翠縷。
香羅薦地延真馭。萬乘凝旒聽秘語。卜年無用考靈龜，從此乾坤齊歷數(shù)。
翻譯
仙曲自夜至曉鳴奏著，在祈禱神仙降臨。宮殿四周五色旗飄揚，宮殿籠罩在吉祥的云霧之中。無數(shù)的燭光如同天上的繁星，燦爛輝煌，燃著的百和香冒著一縷縷蒼郁的煙絲，分外幽香。
宮殿內鋪著芳香的絲綢地毯，敬請的神仙終于降臨了。天子屏息靜氣聽著神仙對他傳授仙家秘訣。再無須用靈龜去占卜了，從此以后王朝的命運將與天地一樣長久。
注釋
昭華：古代管樂器名，此指音樂聲。
醮：祈禱神靈的祭禮，后專指道士、和尚為禳除災禍所設的道場。
清曙：清晨。
霓旌：綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一。
瑞霧：指祥瑞之氣。
九枝：一干九枝的燭燈。亦泛指一干多枝的燈。
擎：舉。
百和焚香：即“焚百和香”。百和，由各種香料和成的香。
抽翠縷：冒出縷縷青色的`煙霧。
香羅：紗羅的美稱。
薦：墊，鋪。
延：請。
真馭：真君的御駕。
萬乘：周代制度規(guī)定，天子地方千里，能出兵車萬乘，因以“萬乘”指天子、帝王。
旒：古代皇帝禮帽前后的玉串。
卜年：以占卜預測國家統(tǒng)治的年數(shù)。
考靈龜：考察龜甲的裂紋來預測吉兇。
乾坤：本為《周易》中的兩個卦名，指陰陽兩種對立的勢力。陽者為乾，乾之卦象為天；陰者為坤，坤之卦象為地。引申為天地、日月的代稱。
歷數(shù)：歷法。
賞析
若依吳熊和考證，那么這首《玉樓春》乃是諛圣詞。
北宋真宗時期，對遼作戰(zhàn)失利，為掩飾澶淵之盟的恥辱，宋真宗編造了“天書”降世的謊言。大中祥符五年，宋真宗稱“圣祖”趙玄朗將于十月二十四日“降圣”延恩殿。是日，宮中通宵夜醮，真宗親臨道場，迎候圣祖，并恭聽了真君的秘訓。
詞的上片鋪寫夜醮場面，結構緊湊，氣氛熱烈�！罢讶A夜醮連清曙”，仙樂自夜達曉鳴奏著。“金殿霓旌籠瑞霧”，宮殿里飄揚著各色旗幟�！熬胖η鏍T燦繁星”，晚上燃起蠟燭，燭光燦爛如繁星，極言場面之大�！鞍俸头傧愠榇淇|”，百和香抽出一縷縷的青煙。
下片寫真宗親臨道場�！跋懔_薦地延真馭”寫道場的奢華場景，“香羅”鋪地，以待真君駕臨�！叭f乘凝旒聽秘語”寫天子恭聽真君秘訓，其中“凝旒”這個詞用得極好，寫出了真宗的嚴肅恭敬�！安纺隉o用考靈龜”兩句祝頌國祚與天地共長久，乃諛圣詞必不可少的套話。
“天書”事件后，向真宗爭奏祥瑞，競獻贊頌者絡繹不絕，這也造成了北宋科舉史上的特例，那就是在正常的禮部考試外另辟因獻頌而賜第的“蹊徑”。據(jù)李燾《續(xù)資治通鑒長編》載，前后至少舉行過四次。柳永科場失意始于真宗朝，在急于仕進而又屢遭黜落的情況下，進獻《玉樓春》這類諛圣詞的目的也就不言自明了。若依薛瑞生考證，則這首《玉樓春》是首諷刺詞，其詞明寫漢武帝，實則暗諷宋真宗。
也許是反諷之意太過明顯，故詞中多用《漢武帝內傳》中的典故�！熬胖η鏍T燦繁星”二句出自《漢武帝內傳》：“燔百和香，燃九微燈，以待西王母 ”；“香羅薦地延真馭”一句出自《漢武帝內傳》：“以紫羅薦地”；“萬乘凝旒聽秘語”一句出自《漢武帝內傳》：“帝乃盛服，立于陛下，敕端門之內，不得有妄窺者。內外寂謐，以候云駕”。
柳永在真宗與章獻劉皇后執(zhí)政的三十二年屢試不中，到了仁宗執(zhí)政之初即一試二中，這其中原由可能與柳永對真宗佞道多有微辭有關。其時柳永方二十余歲，年輕氣盛，又尚未出仕，無進退之憂，就如這首《玉樓春》，對真宗佞道之腹誹見之于文字間。
春夜原文賞析7
春夜喜雨
唐代：杜甫
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
譯文
好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。
伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。
濃濃烏云，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。
明早再看帶露鮮花，成都滿城必將繁花盛開。
注釋
1.知：明白，知道。說雨知時節(jié)，是一種擬人化寫法。
2.乃：就。發(fā)生：萌發(fā)生長。
3.發(fā)生：萌發(fā)生長。
4.潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風至。
5.潤物：使植物受到雨水滋養(yǎng)。
6.野徑：田野間小路。
7.曉：天剛亮時候。紅濕處：雨水濕潤花叢。
8.紅濕處：指有帶雨水紅花地方。
9.花重：花沾上雨水變得沉重。
10.重：讀作zhòng（重在這里意思是：沉重。所以讀作第四聲。）
11.錦官城：成都別稱。
賞析
這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關于做好事人聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它確很“好”。
頷聯(lián)寫雨“發(fā)生”，進一步表現(xiàn)雨“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物。然也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時雨盡管下在春天，但不是典型春雨，只會損物不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型春雨──伴隨著和風細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲�！边@仍然用是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風來細雨，且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動時間悄悄地來，在人們酣睡夜晚無聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯(lián)。在不太陰沉夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写蠠艋鹗敲�。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉云，地上也像云一樣黑�？雌饋磉@雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明了云厚雨足，且給人以強烈美感。
尾聯(lián)是想象中情景，緊扣題中“喜”字寫想象中雨后之晨錦官城迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一花，最能代表春色花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花海洋�！凹t濕”“花重”等字詞運用，充分說明詩人體物細膩。
浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難�！边@首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，且寫出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格，表現(xiàn)了詩人一切“好人”高尚人格。
詩人盼望這樣“好雨”，喜愛這們“好雨”。所以題目中那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫，是詩人聽出來。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯(lián)所寫，是詩人看見�？匆娪暌庹凉猓颓椴蛔越叵胂筇烀饕院蟠荷珴M城美景。其無限喜悅心情，表現(xiàn)得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T里看歌舞人相比，杜甫對春雨“潤物”喜悅之情自然也是一種很崇高感情。
春夜原文賞析8
原文：
春夜
唐代虞世南
春苑月裴回，竹堂侵夜開。
驚鳥排林度，風花隔水來。
譯文：
春苑月裴回，竹堂侵夜開。
春天的林苑里，月自天穹緩緩移動，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了。
驚鳥排林度，風花隔水來。
喧鬧聲驚起林間宿鳥，掠過林子穿飛而去，而花香則隔著春水遠遠地送將過來。
注釋：
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜開。
苑：花園或園林。裴回：同“徘徊”，表示在一個地方來回掠動、走動。侵夜：近夜，入夜。侵，入、臨近。
驚鳥排林度，風花隔水來。
驚鳥：從休息場地或啄食場地驚起的鳥。排林度：夜鳥歸林，排行而過。風花：春風吹送的花香。
賞析：
此詩前兩句描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象；后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林，輕風隔水吹來陣陣花香。全詩描繪了一個有著靈動鳥影、醉人花香的春夜園林，語言淺近、靜謐清新。
詩的前兩句，描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象。春天苑囿，明月徘徊，傍晚在竹子環(huán)繞的廳堂里聚會，體現(xiàn)了詩人此時月下漫步的悠閑。
后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林，輕風隔水吹來陣陣花香。“驚鳥排林度”，是瞬間的美景，作者快速地抓住了這一景象的.韻味，此處也了作者對于外界的偶然事件及瞬間美的敏感性，技巧非常高明。而緊接著的是夜風帶來的花香。如此，有著靈動鳥影、醉人花香的地方，一個優(yōu)美、浪漫的世界出現(xiàn)在了讀者的面前。
春夜原文賞析9
作品原文
春夜
王安石
金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
作品注釋
1、漏：古代計時用的漏壺。
2、翦翦：形容初春的寒風削面，尖刻刺骨。
作品譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
作品鑒賞
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何。”
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的.“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
作者簡介
王安石（1021～1086）北宋杰出的政治家、思想家、文學家、改革家。撫州臨川（今江西撫州西）人。字介甫，晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世稱王荊公、臨川先生。唐宋八大家之一，被列寧譽為“中國十一世紀改革家”。他出生在一個小官吏家庭。公元1042年（慶歷二年）登楊鎮(zhèn)榜進士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點江東刑獄等地方的官吏。
公元1067年（治平四年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學士。公元1069年（熙寧二年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。公元1076年（熙寧九年）罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚“文”。文學上的主要成就在詩方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。
春夜原文賞析10
原文：
春夜竹亭贈錢少府歸藍田
唐代：王維
夜靜群動息，時聞隔林犬。
卻憶山中時，人家澗西遠。
羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。
譯文：
夜靜群動息，時聞隔林犬。
春夜寧靜一切生物全都止息，不時聽到隔著竹林幾聲犬吠。
卻憶山中時，人家澗西遠。
卻使我回憶起在山里的時候，有人家的地方遠在山澗西邊。
羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。
真羨慕你天明就要啟程歸去，安于采蕨生活輕視爵高官顯。
注釋：
夜靜群動息，時聞隔林犬。
群動息：各種動物停止活動。晉陶潛《飲酒》詩之七：“日入群動息，歸鳥趨林鳴�！�
卻憶山中時，人家澗(jiàn)西遠。
澗：夾在兩山間的水溝。
羨君明發(fā)去，采蕨(jué)輕軒冕。
明發(fā)：早晨起程。蕨：即蕨菜，也叫拳頭菜。一種野生蕨類植物厥的嫩芽，可食用。軒冕：古時大夫以上官員的車乘和冕服。這里借指官位爵祿。
賞析：
這首詩精悍短小，卻神韻無窮，詩題即清晰的點名了寫作時間、地點及寫作原委。全詩的意境，與王維的散文名篇《山中與裴秀才迪書》可互相印證。
春夜的竹亭，清新而靜謐，輕輕掠過的涼風，吹得竹林颯颯作響，遠處偶爾傳來斷斷續(xù)續(xù)的幾聲犬吠，隔著夜幕中青蔥的.林子，劃破這夜的安寧。以動襯靜，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅悄然靜謐的春夜圖。置身于此情此景之中，詩人的思緒飄飛到了山中隱居時的場景，那山澗西邊的簡陋小屋，那縱情田園的悠然自得，那份清閑自在的生活情致。次日天一亮，好友錢少府就要辭官隱退、隱居山林了，可惜這一切，詩人也就徒有羨慕之情。
這首詩以寥寥數(shù)語，勾勒出一幅幅生動傳神的畫面，將詩人的心思無一保留地流露出來。此詩之妙處之一在首句，聲音與環(huán)境的巧妙結合，以動襯靜，細微處著手，渲染出靜謐安寧的氛圍與意境，讓人恍若身臨其境。二在末句，借用伯夷、叔齊隱居首陽山采蕨而食的典故，表露出詩人對錢少府輕視官場、隱退而居的贊賞與歆羨，同時也傳遞出自己渴望早日歸隱的希望。
此詩給人以清新美好之感，意境之美油然而現(xiàn)，通過表達對錢少府退而歸隱之舉的贊賞也表達出詩人渴望歸隱之意，韻味悠遠。
春夜原文賞析11
原文：
春夜
[唐代]虞世南
春苑月裴回，竹堂侵夜開。
驚鳥排林度，風花隔水來。
賞析：
虞世南雖然不是一位偉大的詩人，但是他的作品具有一種不可否認的藝術魅力。他能夠將各種陳舊的要素組織起來，產(chǎn)生新的效果，這種能力是其他宮廷詩人所缺乏的。在宮廷詩的受限制的美學范圍，這可能是最值得贊賞的形式了。
這首詩表現(xiàn)了這位宮廷詩人對于外界的偶然事件及剎那間的美的注意。在最重要的對句技巧上，虞世南超過了大多數(shù)同時代人。他描寫一對鶴：映海疑浮云，披澗瀉飛泉。在第二句詩里，這對鶴變成從溪澗飛瀉下來的.白沫四濺的瀑布，表現(xiàn)了一種近于馬羅尼式的新巧。有時，將陳舊要素進行新奇處理的愿望，使得詩人對自然界進行敏銳的觀察，從而產(chǎn)生出精彩的對句。
春夜原文賞析12
春夜喜雨
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
古詩簡介
《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。作品意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩，為千古傳誦的佳作。詩中沒有一個“喜"字，但處處都體現(xiàn)著詩人的喜悅之情。
翻譯/譯文
及時的雨好像知道時節(jié)似的，在春天來到的時候就伴著春風在夜晚悄悄地下起來，無聲地滋潤著萬物。田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。
注釋
（1）乃：就。
（2）發(fā)生：催發(fā)植物生長。
（3）潛：暗暗地，悄悄地。
（4）潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。
�。�5）野徑：鄉(xiāng)間小路。
（6）曉：天剛亮的時候。
�。�7）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
（8）花重：花因沾著露水，顯得飽滿沉重的樣子。
�。�9）重：讀作zhòng（因前句“曉看紅濕處”，意在說花團錦簇，露水盈花�；ㄕ礉M露水，顯得很飽滿，花自然就重（zhòng）了。“花重錦官城”是說露水盈花的美景。）
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賞析/鑒賞
《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。作品意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩，為千古傳誦的佳作。詩中沒有一個“喜"字，但處處都體現(xiàn)著詩人的喜悅之情。
《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城�！币欢洹昂谩弊趾�，贊盛春雨�！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了�？梢姡@喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色�；ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的.結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
頷聯(lián)，進一步表現(xiàn)雨的“好”。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)的“知時節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨──伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲�！边@仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯摹４送�，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。
尾聯(lián)寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。
浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現(xiàn)了詩人的一切“好人”的高尚人格。
詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。
這首詩，前兩句寫雨適時而降，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了；三、四兩句寫雨的“發(fā)生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞語道出了雨的特點；五、六兩句寫夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明了云厚雨足，而且給人以強烈的美感；最后兩句仍扣“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象，“紅濕”、“花重”，體物可謂細膩至極。第二聯(lián)所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯(lián)所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現(xiàn)得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
春夜原文賞析13
春夜喜雨
作者：杜甫
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
作品注釋
�。�1）知：明白，知道
�。�2）乃：就。
�。�3）發(fā)生：萌發(fā)生長。
（4）潛（qián）：暗暗地，悄悄地。
�。�5）潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。
�。�6）野徑：田野間的小路。
�。�7）曉：天剛亮的時候。
�。�8）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
�。�9）花重：花因沾上雨水變得沉重。
�。�10）重：讀作zhng（因前句“曉看紅濕處”，意在說花團錦簇，露水盈花。花沾滿露水，顯得很飽滿， 花自然就重（zhng）了。“花重錦官城”是說露水盈花的美景。）
�。�11）錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱。
作品譯文
及時的雨好像知道時節(jié)似的，在春天來到的時候就伴著春風在夜晚悄悄地下起來，無聲地滋潤著萬物。田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象�！洞阂瓜灿辍焚p析：《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。
作品意境
淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。這首詩寫于761年（上元二年）春。杜甫在經(jīng)過一段時間的流離轉徙的生活后，終因陜西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作�！洞阂瓜灿辍肥銓懺娙藢Υ阂辜氂甑臒o私奉獻品質的贊美之情。
全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城�！币欢洹昂谩弊趾�，盛贊春雨。“知時節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節(jié)，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。
瞧，聽雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了�？梢�，驚喜于春雨的.潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色�；ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。
在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
春夜原文賞析14
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。
知：明白，知道。說雨知時節(jié)，是一種擬人化的寫法。乃：就。發(fā)生：萌發(fā)生長。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。
潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至。潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。
野徑云俱黑，江船火獨明。
田野小徑的.天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。
野徑：田野間的小路。
曉看紅濕處，花重錦官城。
等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。
曉：天剛亮的時候。紅濕處：雨水濕潤的花叢。花重（zhòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱。此句是說露水盈花的美景。
春夜原文賞析15
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
——唐代·杜甫《春夜喜雨》
譯文
好雨知道下雨的節(jié)氣，正是在春天植物萌發(fā)潤長的時候。
隨著春風在夜里悄悄落下，無聲地滋潤著春天萬物。
雨夜中田間小路黑茫茫一片，只有江船上的燈火獨自閃爍。
天剛亮時看著那雨水潤濕的花叢，嬌美紅艷，整個野官城變成了繁花盛開的世界。
注釋
知：明白，知道。說雨知時節(jié)，是一種擬人化的寫法。
乃：就。
發(fā)潤：萌發(fā)潤長。
潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至。
潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。
野徑：田野間的小路。
曉：天剛亮的時候。
紅濕處：雨水濕潤的花叢。
紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
花重：花沾上雨水而變得沉重。
重：讀作zhòng，沉重。
野官城：成都的別稱。
賞析
本詩一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。為什其好呢，因為它“知時節(jié)”。聯(lián)里就是把雨擬人化，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
頷聯(lián)配一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”�！半S風潛入夜，潤物細無聲�！甭�(lián)仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風開來的細雨，開且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨獨人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。
緊接著頸聯(lián)從視覺角度描寫雨夜景色。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯摹４送�，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑�？雌饋砺�(lián)雨準會下到天亮。聯(lián)兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明了云厚雨足，開且給人以強烈的美感。
尾聯(lián)是想象中的雨后情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋�！凹t濕”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。
詩人盼望聯(lián)樣的'“好雨”，喜愛聯(lián)們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯(lián)所寫，是詩人看見的�？匆娪暌庹凉�，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現(xiàn)得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
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