白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析大全
《琵琶行》是唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)樂(lè)府詩(shī)之一。作于元和十一年(816年)。此詩(shī)通過(guò)對(duì)琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會(huì)官僚腐朽、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現(xiàn)象，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)她的深切同情，也抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。以下是小編分享的白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析，歡迎大家閱讀!
白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 1
(詩(shī)前小序)元和十年，予左遷(1)九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚(2)然有京都聲(3) 。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女(4) ，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才(5)，年長(zhǎng)色衰，委身(6)為(7) 賈人(8) 婦。遂命酒(9) ，使快(10)彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪(11)憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官(12)二年，恬然(13)自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫(14)意。因?yàn)?15)長(zhǎng)句(16) ，歌(17) 以贈(zèng)之，凡(18) 六百一十六言(19)，命(20)曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江(21)頭夜送客，楓葉荻花(22)秋瑟瑟(23)。
主人(24)下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)?25)重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑(26)聲聲思(27)，似訴平生不得志。
低眉信手(28) 續(xù)續(xù)彈(29)，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏(30)慢捻(31)抹(32)復(fù)挑(33)，初為《霓裳》(34)后《六幺》(35)。
大弦(36)嘈嘈(37)如急雨，小弦(38)切切(39)如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)(40)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽(41)泉流冰下難(42)。
冰泉冷澀弦凝絕(43)，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨(44)生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸(45)，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終(46)收撥當(dāng)心畫(huà)(47)，四弦一聲如裂帛(48)。
東船西舫(49)悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容(50)。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵(51)下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊(52)第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘(53)妒。
五陵(54)年少爭(zhēng)纏頭(55)，一曲紅綃(56)不知數(shù)。
鈿頭(57)銀(云)篦擊節(jié)(58)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑(59)度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故(60)。
門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁(61)買茶去。
去來(lái)(62)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚(63)紅闌干(64)。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重(65)唧唧(66)。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳(67)難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)(68)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫(69)明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐(70)促弦(71)弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲(72)，滿座重聞皆掩泣(73)。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫(74)濕。
【注釋】
(1)左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
(2)錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
(3)京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)。
(4)倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。
(5)善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
(6)委身：托身，這里指嫁的意思。
(7)為：做。
(8)賈(gǔ)人：商人。
(9)命酒：叫(手下人)擺酒。
(10)快：暢快。
(11)漂淪：漂泊淪落。
(12)出官：(京官)外調(diào)。
(13)恬然：淡泊寧?kù)o的樣子。
(14)遷謫(zhé)：貶官降職或流放。
(15)為：創(chuàng)作。
(16)長(zhǎng)句：指七言詩(shī)。
(17)歌：作歌，動(dòng)詞。
(18)凡：總共。
(19)言：字。
(20)命：命名，題名。
(21)潯陽(yáng)江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開(kāi)河(97年被人工填埋)，經(jīng)湓浦口注入長(zhǎng)江。
(22)荻(dí)花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長(zhǎng)形，似蘆葦，秋天開(kāi)紫花。
(23)瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
(24)主人：詩(shī)人自指。
(25)回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄�。回：再。一說(shuō)移燈。
(26)掩抑：掩蔽，遏抑。
(27)思：悲傷的情思。
(28)信手：隨手。
(29)續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
(30)攏：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
(31)捻：揉弦的動(dòng)作。
(32) 抹：順手下?lián)艿膭?dòng)作
(33)挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。
(34)《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開(kāi)元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
(35)《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
(36)大弦：琵琶上最粗的弦。
(37)嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
(38)小弦：琵琶上最細(xì)的弦。
(39)切切：形容聲音急切細(xì)碎。
(40)間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語(yǔ)”聲(鳥(niǎo)鳴婉轉(zhuǎn))
(41)幽咽：遏塞不暢狀。
(42)冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆�。難，與滑相對(duì)，有澀之意。
(43)凝絕：凝滯。
(44)暗恨：內(nèi)心的怨恨。
(45)迸：濺射。
(46)曲終：樂(lè)曲結(jié)束。
(47)當(dāng)心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
(48)帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱。
(49)舫：船。
(50)斂容：收斂(深思時(shí)悲憤深怨的)面部表情。
(51)蝦(há)蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)。
(52)教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。
(53)秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。
(54)五陵：在長(zhǎng)安城外，指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。
(55)纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞歌女。指古代賞給歌女子的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。
(56)綃：精細(xì)輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。
(57)鈿(diàn)頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦;銀篦(bì)：一說(shuō)“云篦”，用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。
(58)擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板
(59)等閑：隨隨便便，不重視。
(60)顏色故：容貌衰老。
(61)浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
(62)去來(lái)：離別后。來(lái)，語(yǔ)氣詞。
(63)夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕。
(64)紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
(65)重：重新，重又之意。
(66)唧唧：嘆聲。
(67)嘔啞嘲哳( zhāo zhā)：嘔啞，擬聲詞，形容單調(diào)的樂(lè)聲;嘲，形容聲音繁雜，也作啁哳”。
(68)琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。
(69)暫：突然，一下子。
(70)卻坐：退回到原處。
(71)促弦：把弦擰得更緊。
(72)向前聲：剛才奏過(guò)的單調(diào)。
(73)掩泣：掩面哭泣。
(74)青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
【白話譯文】
(序)唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(zhǎng)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志;
她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>
大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。
琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)!
自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè);一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
【創(chuàng)作背景】
元和十年(815年)六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌;而且，白居易平素多作諷喻詩(shī)，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專門(mén)安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。元和十一年(公元816年)秋天，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽(yáng)江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》(原作《琵琶引》)。
【賞析】
作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，錯(cuò)落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏。
第一部分寫(xiě)江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè)的遺憾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”。“無(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用 “別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚” 了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，又通過(guò)琵琶聲調(diào)的描寫(xiě)，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏)，用手指揉弦(捻)，順手下?lián)?抹)，反手回?fù)?挑)，動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤(pán)，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
第三部分寫(xiě)琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾;“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴� 以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。
第四部分寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的.“江州司馬青衫濕”共二十六句寫(xiě)詩(shī)人，為第四段，寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫(xiě)琵琶女的身世，又寫(xiě)詩(shī)人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的悲慘遭遇寫(xiě)得很具體，可算是明線;詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語(yǔ)言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性，雅俗共賞。
白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 2
原文
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅消不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來(lái)江口守空船，繞艙明月江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬清衫濕。
賞析
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。
詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě)，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流水，“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě)，與上面她的彈唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫(xiě)詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象�！叭缂庇辍薄ⅰ叭缢秸Z(yǔ)”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤(pán)”、“鶯語(yǔ)花底”。讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。
白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 3
《琵琶行》一文與韓愈的《聽(tīng)潁師彈琴》李賀的《李憑箜篌引》被后人稱為“摹寫(xiě)聲音至文”的文章。其摹寫(xiě)聲音極盡一時(shí)之妙。本文試就音樂(lè)描寫(xiě)一節(jié)作一分析。
聲音描寫(xiě)的第一個(gè)特點(diǎn)是以聲摹聲，形象可感。其實(shí)對(duì)于音樂(lè)這種聽(tīng)覺(jué)事物來(lái)說(shuō)，想要讓讀者感受的徹底明白是很困難的，它不是那種形象到可以看得見(jiàn)摸得著的東西，不能通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)感受，這就大大限制了文字的表現(xiàn)魅力。而作者卻可以獨(dú)辟蹊徑，以聲音摹寫(xiě)聲音，并且曲盡其妙，形象可感，生動(dòng)活潑。作者先寫(xiě)“大弦”聲音“如急雨”，再寫(xiě)“小弦”聲音“如私語(yǔ)”，然后寫(xiě)大弦小弦交雜在一起是“大珠小珠落玉盤(pán)”清脆流利。流暢時(shí)是出谷黃鶯在花間婉轉(zhuǎn)嬌啼，凝澀時(shí)是冰阻冷泉阻塞不通。高潮時(shí)是銀瓶破裂，水漿濺出，鐵騎出動(dòng)，刀槍齊鳴。每一種聲音都恰到好處的表現(xiàn)了琵琶女彈奏琵琶這一樂(lè)器的曼妙非常，極大豐富了文字的表達(dá)能力，也極大拓展了讀者的想象和欣賞空間。
聲音描寫(xiě)的第二個(gè)特點(diǎn)是留白，給讀者以無(wú)限的想象空間。第一處留白是正式彈奏之前的“轉(zhuǎn)軸撥弦”。其實(shí)此處本可以不交代的，但是作者為了為下文蓄勢(shì)，特意交代，即便是“轉(zhuǎn)軸撥弦”這種調(diào)弦校音即已“先有情”，調(diào)弦校音如何有情？此情又是何種之情？作者并未交代，但是只此一句便吊足了讀者的胃口，調(diào)弦校音既已如此，那么正式彈奏該有多么的令人期待啊1
第二處留白是關(guān)于描繪琵琶弦的留白。作者寫(xiě)到“大弦”如何，“小弦”怎樣，卻并未交代另外兩根弦有什么樣的音樂(lè)效果，這樣寫(xiě)得好處，一是避免做的太實(shí)，沉悶死板，二是給讀者留下想象空間，從下文的聲音摹寫(xiě)中發(fā)揮想象吧！
第三處留白是音樂(lè)暫歇處的留白。摹寫(xiě)音樂(lè)這一聽(tīng)覺(jué)感受本就難為，摹寫(xiě)音樂(lè)暫停更是不易。但作者依然用他的生花妙筆寫(xiě)出了曲中暫停的妙處是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”！誠(chéng)然，有聲的音樂(lè)固然美麗動(dòng)聽(tīng)，但處在美妙音樂(lè)間隙的無(wú)聲更能打動(dòng)人心！并且“別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一句成為千古絕唱，真不知是白居易成就了《琵琶行》還是《琵琶行》成就了白居易！
第四處留白是音樂(lè)結(jié)束后的留白。作者一反那種寫(xiě)聽(tīng)眾沉醉其中，如迷如癡音樂(lè)效果的俗套，而是用了一句“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)表達(dá)音樂(lè)結(jié)束之后的效果。事實(shí)上詩(shī)中在摹寫(xiě)聲音方面已經(jīng)詳盡完備，此處再寫(xiě)無(wú)非陳言贅語(yǔ)，倒不如琵琶聲停，悄無(wú)聲息，江水不蕩，秋月色白的靜謐空靈的境界來(lái)的美妙。
白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 4
作為一首長(zhǎng)敘事詩(shī)，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，安排周密，情節(jié)曲折，跌宕起伏。
第一部分是關(guān)于在河上為客人送行的。突然，我聽(tīng)到了琵琶的聲音，并向琵琶女子解釋。從“晚上在旬陽(yáng)河頭送客”到“仍然拿著琵琶半掩著臉”，我們描述告別宴會(huì)上沒(méi)有音樂(lè)的遺憾，邀請(qǐng)商人演奏琵琶，詳細(xì)描述琵琶的音調(diào)，努力塑造琵琶女性形象。第一句話；“晚上在旬陽(yáng)江頭送客”；僅僅是七個(gè)字，就把人（主人和客人）、地點(diǎn)（旬陽(yáng)河頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一做一個(gè)概括性的介紹，然后用“楓葉和草花在秋天沙沙作響”這句話來(lái)觸動(dòng)環(huán)境。秋夜送客的凄涼和孤獨(dú)的感覺(jué)已經(jīng)被聽(tīng)到。然而，它是凄涼和孤獨(dú)的，所以“無(wú)條件地釀酒和飲酒”這個(gè)詞就掉了出來(lái)�！盁o(wú)弦”一詞不僅呼應(yīng)了“一年四季不聞絲竹聲”這句話，也為琵琶女子作為墊子的外觀和表演提供了參考。因?yàn)椤皼](méi)有弦”和“沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有悲傷，沒(méi)有告別”，這一鋪墊非常有力。然后以“告別時(shí)大河浸月”為一層環(huán)境，形成強(qiáng)烈的壓抑感，使“忽聞琵琶聲”有強(qiáng)烈的空谷注腳感，為下面的突然轉(zhuǎn)向做好準(zhǔn)備。從“蕭秋”和“夜送客”時(shí)的“無(wú)弦”，到“忽聞”和“尋聲”，再到“暗問(wèn)”來(lái)“移船”，再到“約見(jiàn)”，可以說(shuō)琵琶女子的出現(xiàn)是“千呼萬(wàn)喚”。但“邀請(qǐng)對(duì)方見(jiàn)面”并不容易。在她愿意“出來(lái)”之前，她必須經(jīng)歷一個(gè)“一直打電話”的過(guò)程。她并不在乎身份。正如我渴望聆聽(tīng)如仙女般的琵琶聲和想寫(xiě)關(guān)于對(duì)地極衰落的仇恨的文章；，
她千呼萬(wàn)喚而出也是因?yàn)樗幸粋�(gè)“胃”；對(duì)地極衰落的仇恨，所以說(shuō)清楚是不方便的，也不想見(jiàn)到任何人。詩(shī)人抓住了這一點(diǎn)，用“琵琶聲不想遲說(shuō)”和“仍抱著琵琶半掩著臉”的肖像描寫(xiě)表達(dá)了她難以言喻的痛苦。這個(gè)琵琶女孩的出現(xiàn)過(guò)程的描述是令人感動(dòng)的。她以前從未聽(tīng)過(guò)自己的琵琶聲，內(nèi)心的痛苦在她的語(yǔ)言面前微微暴露出來(lái)，這給后來(lái)故事的發(fā)展帶來(lái)了許多懸念。
第二部分描述了琵琶女孩和她的琵琶音樂(lè)，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女孩的內(nèi)心世界。琵琶女孩“哭了很久才出來(lái)”，因?yàn)樗耙簧紱](méi)有成功”。在描述了琵琶的音色之后，她展示了她高超的演奏技巧。用手指輕拍（收集）繩子，用手指摩擦（扭轉(zhuǎn)）繩子，平穩(wěn)地向下移動(dòng)（擦拭），然后用反手向后移動(dòng)（拾取），動(dòng)作熟練自然。粗弦沉重而雄偉就像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨；，細(xì)細(xì)的琴弦像“耳語(yǔ)，脆圓如珠落玉盤(pán),如花底鶯語(yǔ),從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)描述弦樂(lè)隱藏聲音和思考下面的六句話總是這樣寫(xiě)的一開(kāi)始，是霓裳之后的第六天在玩的過(guò)程中，我們不僅用“低眉繼續(xù)玩”和“輕輕地合上，慢慢地?cái)Q，再擦，再挑”來(lái)形容玩的表情，也可以用“像告訴你你在生活中沒(méi)有成功”和“說(shuō)出你心中的一切”來(lái)概括琵琶女子通過(guò)音樂(lè)表達(dá)的思想和感受。在下面的14個(gè)句子中，當(dāng)借助語(yǔ)言的音韻來(lái)復(fù)制音樂(lè)時(shí)，使用了各種生動(dòng)的隱喻來(lái)增強(qiáng)其生動(dòng)性——“大弦如急雨般嘈雜”。我們不僅用重疊的詞“嘈雜”來(lái)描述聲音，還用“如急雨”來(lái)形象化它同樣的道理也適用于“細(xì)細(xì)的琴弦就像耳語(yǔ)”。這還不夠。"；嘈雜、波濤洶涌、雜亂無(wú)章的子彈再現(xiàn)了兩種旋律交錯(cuò)的外觀像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨以及；像耳語(yǔ)一樣然后是大珠子和小珠子落在玉盤(pán)上相比之下，視覺(jué)圖像和聽(tīng)覺(jué)圖像會(huì)同時(shí)顯現(xiàn)，令人眼花繚亂，難以聽(tīng)到。旋律不斷變化，先有“滑”的意境，后有“澀”的意境，“劍關(guān)”的聲音輕快流暢，這聲音就像“映魚(yú)花地”。視覺(jué)形象的美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的美
嗚咽的聲音充滿了悲傷，這聲音就像“在春天的冰下”。視覺(jué)圖像的冷淡增強(qiáng)了聽(tīng)覺(jué)圖像的冷淡。從“冷”到“凍”是一個(gè)“聲音逐漸停止”的過(guò)程。詩(shī)人用“沒(méi)有對(duì)生命的隱憂和仇恨，此時(shí)沉默勝于聲音”這句好話，描繪了聲音纏綿、意義無(wú)限的藝術(shù)境界。到目前為止，我還以為一切都結(jié)束了。誰(shuí)知道呢；平靜的悲傷和黑暗的仇恨在聲音逐漸靜止不能壓制。最后，像“銀瓶突然破裂，水泥漿沖出，如；鐵馬突兀rdquo，刀槍不入的轟鳴聲突然將的暗流推了出來(lái)；凝結(jié)達(dá)到高潮。到了高潮，收集并撥一幅畫(huà)，然后突然停下來(lái)。雖然這首歌結(jié)束了，但音樂(lè)的驚心動(dòng)魄的魅力并沒(méi)有消失。詩(shī)人還用“東舟西舟無(wú)聲，只有河中央的秋月是白的”的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)襯托側(cè)面，為讀者留下了一個(gè)廣闊的空間來(lái)回味韓詠。
第三部分描述了琵琶女子的生活經(jīng)歷。從唱歌、彈撥和插弦到夢(mèng)中哭泣，化妝，眼淚又紅又干：這位詩(shī)人代表一位商業(yè)女性講述了他的人生經(jīng)歷。從一個(gè)年輕女孩到一個(gè)商業(yè)女性的經(jīng)歷就像琵琶聲中的興奮與沉默。正如《約見(jiàn)》之后省略了要求彈奏琵琶的細(xì)節(jié)，歌曲結(jié)束后也省略了對(duì)她生活經(jīng)歷的詢問(wèn)，而描述肖像的兩句話被用來(lái)過(guò)渡到“自言自語(yǔ)”：“冥想”的表達(dá)顯然與探究有關(guān)，這反映了她“撥表盤(pán)”和“插線”的內(nèi)在矛盾，以及一系列的動(dòng)作和表達(dá)，如“整理衣服”、“舉起”和“退縮”，表現(xiàn)出她的心理狀態(tài)
白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 5
白居易的《琵琶行》，是描寫(xiě)音樂(lè)的絕唱。它最突出的特點(diǎn)是：音樂(lè)的描寫(xiě)和敘事緊緊結(jié)合，始終貫穿著一個(gè)“情”字。
詩(shī)的開(kāi)頭，寫(xiě)情中之景：琵瑟秋風(fēng)，茫茫江月。就在這愁慘的氛圍中，傳來(lái)了琵琶的聲音，聲和情融為一體，引起人們的懸念。
“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”接著，詩(shī)就轉(zhuǎn)入了對(duì)音樂(lè)的正面描寫(xiě)。先寫(xiě)定音�！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，定音中就已經(jīng)透露了情的消息。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”那深沉、掩抑的基調(diào)，如泣如訴，動(dòng)人地描述了琵琶女不得志的一生。
然后，詩(shī)人運(yùn)用多種修辭手法，把他所感受到的音色、旋律，形象地再現(xiàn)出來(lái)。他先用象聲詞“嘈嘈”、“切切”來(lái)摹擬大弦沉濁的低音和小弦細(xì)碎的高音，又用“如急雨”、“如私語(yǔ)”這些貼切的比喻使它們形象化。大弦、小弦交錯(cuò)彈撥，聲音高低錯(cuò)落，珠圓玉潤(rùn)，又使人想象到大珠、小珠灑落在玉盤(pán)中的色澤和音響。它們組成的動(dòng)人旋律，一時(shí)象黃鶯在花下嬌啼那樣宛轉(zhuǎn)流暢，一時(shí)又流泉在冰下嗚咽那樣抑塞深沉。這秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，他或許在痛惜自己孤獨(dú)中度過(guò)的良辰，思念著親人摯友；琵琶女想到的又是什么呢？她或許想到過(guò)去的“秋月春風(fēng)等閑度”，今天的“繞船月明江水寒”，正在悲傷自己的淪落……“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，音樂(lè)使有共同不幸遭遇的琵琶女和詩(shī)人初次相逢就聲氣相通，成為知音、知己。
用音樂(lè)描寫(xiě)來(lái)敘事、抒情，是《琵琶行》獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。在詩(shī)里，音樂(lè)描寫(xiě)是明線、主線，中間兩段敘事，只是對(duì)音樂(lè)語(yǔ)匯的印證和補(bǔ)充。不正是琵琶女從少年歡樂(lè)到老大飄淪的一生的娓娓傾訴？“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，音樂(lè)的旋律從緩慢又走向休止。這“休止”造成的無(wú)聲，表達(dá)了許多用聲音無(wú)法表達(dá)的感情�！跋夷秆事曂Ｌ帲瑒e有深情一萬(wàn)重。”人們可以在音樂(lè)所形成的氛圍中，結(jié)合個(gè)人的感受去聯(lián)想，去創(chuàng)造它，豐富它�！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”，在這“無(wú)聲”之中，有著多么豐富的內(nèi)涵！
“無(wú)聲”，還意味著力量的積累，接踵而來(lái)的，便是強(qiáng)烈的爆發(fā)：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。“呼天搶地，急促高昂，這是被侮辱、被損害者的質(zhì)問(wèn)和控拆！至此，樂(lè)曲進(jìn)入了高潮，琵琶女的感情也發(fā)展到了高潮。就在四座聽(tīng)眾的心靈為這驚心動(dòng)魄的旋律所震撼的時(shí)候，突然，“四弦一聲如裂帛”，樂(lè)曲戞然而止，無(wú)窮的余味彌漫江天……“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，詩(shī)人用這清幽寂靜的畫(huà)面，一掃琵琶的急響繁弦所造成的氣氛，讓人們轉(zhuǎn)眼之間回到了現(xiàn)實(shí)世界：還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的夜晚，還是那“別時(shí)茫茫江侵月”的秋江，只是浸在江心的初月已升到中天，把清冷的光輝灑向人寰，如有所思，如有所待，它象征著音樂(lè)的悠悠余韻，暗示著音樂(lè)在人們心目中所造成的境界。這時(shí)，詩(shī)人想到的是什么呢？“春江花朝詩(shī)從寫(xiě)音樂(lè)開(kāi)始，又以寫(xiě)音樂(lè)結(jié)束，“情”字貫注其中。
清代人徐增評(píng)價(jià)這首詩(shī)說(shuō)：“‘未成曲調(diào)先有情’，情，實(shí)也，人各有情。司馬遷謫，復(fù)當(dāng)離別，此樂(lè)天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也……俱在琵琶上傳神……”正是含孕著深情的音樂(lè)描寫(xiě)，使這首詩(shī)卓立于唐代描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)海中，流傳千古。誠(chéng)如清代詩(shī)人張維屏所說(shuō)：“楓葉荻花何處尋？江州城外柳陰陰。開(kāi)元法曲無(wú)人記，一曲琵琶說(shuō)到今。”
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