白居易夜雨古詩(shī)

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都聽說(shuō)過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。你所見過的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編精心整理的白居易夜雨古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

　　原文

　　夜雨

　　我有所念人，隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)①。

　　我有所感事，結(jié)在深深腸。

　　鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得，無(wú)日不瞻望②。

　　腸深解不得，無(wú)夕不思量③。

　　況此殘燈夜④，獨(dú)宿在空堂⑤。

　　秋天殊未曉⑥，風(fēng)雨正蒼蒼⑦。

　　不學(xué)頭陀法⑧，前心安可忘⑨。

　　注釋

　　①鄉(xiāng)：家鄉(xiāng)。

　�、谡巴�：往遠(yuǎn)處或高處看，敬仰并寄以希望。

　�、巯Γ喝章涞臅r(shí)候：夕陽(yáng)。夕照。朝夕相處。無(wú)夕：日日夜夜。

　�、軞垷簦翰缓玫氖隆Ｒ梗汉谝�，代指前途的黑暗。

　　⑤空堂：空屋。

　�、迺裕旱絹�(lái)，來(lái)臨。

　�、哒�：此時(shí)。蒼蒼：紛紛。

　　⑧頭陀：苦行僧。

　�、岚玻涸趺�。

　　譯文

　　我有著深深思念的人，卻相隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)。我有所感懷的事情，深深的刻在心上。她在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)我不能去靠近，似乎也沒有可以用來(lái)傳情的太陽(yáng)。內(nèi)心痛苦萬(wàn)分卻無(wú)處化解，日日夜夜未曾停止思念。我的前途似乎也迷茫無(wú)望，孤獨(dú)的在空空的屋子里睡覺。秋天尚未來(lái)臨，卻已風(fēng)雨紛紛。不曾學(xué)過苦行僧的佛法，如何忘記曾經(jīng)的過往！

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)寫于元和六年（公元811年），白居易四十歲。從“獨(dú)宿在空堂”可以看出，此詩(shī)是為一個(gè)與作者相愛的女子而寫。且學(xué)者周相錄考證，這個(gè)女子就是白居易幾度在詩(shī)作中提到過的“東鄰嬋娟子”湘靈。

　　賞析

　　首句開門見山，寫出了所要記敘的事情，強(qiáng)烈的感情色彩也在無(wú)需意像的渲染的情況下，立刻展現(xiàn)在讀者面前。四句話形式上兩兩相同，但情感上卻是層層深入的，第一句提到了人的思念和遠(yuǎn)，都是平平的概述，點(diǎn)到為止，并沒有提及是一個(gè)什么樣的人，如何的思念她。第二句則重點(diǎn)寫到了思念，寫到思念的程度，也并沒有深寫。行文至此，全詩(shī)的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架，已經(jīng)明晰，但還只是一幅，如果用畫畫作比的話，構(gòu)圖，或者說(shuō)是工筆前的白描圖，線條簡(jiǎn)潔而有力。第三句對(duì)第一句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸，鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的程度，對(duì)故鄉(xiāng)，更準(zhǔn)確的說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深。第四句是對(duì)第二句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸。一、三句是寫實(shí)，故鄉(xiāng)、人都是客觀存在的。二、四句是寫虛，回憶中的事和肝腸絞痛的感覺是作者主觀的感情。一實(shí)，一虛，把氣氛渲染開來(lái)，行文至此，白描已經(jīng)被染，出現(xiàn)了淡淡的色彩，陰陽(yáng)、冷暖色初步分明。作者付與“人”一個(gè)“隔”，付與“事”一個(gè)“結(jié)”字。“隔”、“結(jié)”都是冰涼涼的字眼，給人一種一對(duì)火熱的戀人被活生生分扯開來(lái)的感覺。作者用兩個(gè)冰冷的字形象地寫出了自己火熱的情感，而火熱又?jǐn)∮诒�冷，這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺顯得自然，又打動(dòng)了讀者。在這里，作者又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。鄉(xiāng)遠(yuǎn)，瞻望卻不可相望見，可是還要望，縱是眼望不見那心也早已回到了那故鄉(xiāng)的戀人身畔。

　　前四句是對(duì)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間一直以來(lái)狀態(tài)的寫，從“況此”一句開始，作者就開始描繪一個(gè)夜雨的場(chǎng)景了。作者在描寫夜雨場(chǎng)景的時(shí)候，卻是惜字如金。他只用了兩句話二十個(gè)字。這兩句話不寫思，不寫念，不寫人，不寫事，只是用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)描繪了許多意像，燈、堂、天、風(fēng)雨。一個(gè)況字說(shuō)明這四句所描寫的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個(gè)“況”字就替代了千言萬(wàn)語(yǔ)的心理描寫�！耙埂笔菚r(shí)間，在“夜”之前作者用了一個(gè)名詞作形容詞來(lái)形容“夜”，“殘燈”。燈從晚上點(diǎn)，點(diǎn)到殘，一定已是深夜。作者夜不能寐，久久的思念著心中的戀人。殘燈昏暗的光下，長(zhǎng)長(zhǎng)的燈芯使光閃爍著，作者在這情景萬(wàn)分傷心，沒有言自然顯得寂靜，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因?yàn)槿鄙佟叭恕薄Ｒ褂晖�話五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫出作者心中的悵然若失。“秋天”“未曉”“風(fēng)雨”更是融情于景�！吧n蒼”二字既是對(duì)風(fēng)雨的描寫，又是作者此時(shí)的心境。這兩句，不著一字思念，而又字字句句把作者的思念之情著色，分染過的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。最后一句話，可謂畫龍點(diǎn)睛之筆，使用直抒胸意的寫法，將全詩(shī)推向高潮。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。作者一段刻骨銘心的愛情就在這無(wú)果的結(jié)局中謝幕，無(wú)數(shù)的思念，向何處傾訴。

　　整首詩(shī)貫穿著白居易的大、簡(jiǎn)、妙風(fēng)格，雖是寫愛情，寫思念，但不像多數(shù)愛情詩(shī)一樣婉約，他大氣、又不失細(xì)膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩(shī)不是唐代所流行的工整的今體詩(shī)，他共有七句話，前四句大量的重復(fù)用字，也并不合乎詩(shī)歌的習(xí)慣。意像的描寫被放在了敘事之后，全詩(shī)沒有比喻、沒有用典，也沒有大量的興、比之作，可以說(shuō)是完全沒有格律的羈絆，用最直白的語(yǔ)言，抒發(fā)了最真摯的情感。

　　作者:

　　白居易（772—846）字樂天，號(hào)香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟(jì)世，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂府》、《秦中吟》共六十首，確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規(guī)”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩(shī)史。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、《瑟瑟行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場(chǎng)中受了挫折，“宦途自此心長(zhǎng)別，世事從今口不開”，但仍寫了許多好詩(shī)，為百姓做過許多好事，杭州西湖至今留著紀(jì)念他的白堤。晚年寄情山水，也寫過一些小詞。贈(zèng)劉禹錫詩(shī)云： “古歌舊曲君休聽， 聽取新詞《楊柳枝》”，可見他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首，頗具朦朧之美，后世詞人如歐陽(yáng)修、張先、楊慎，都極為贊賞。

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