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從《背影》談朱自清散文文風(fēng)
《背影》是現(xiàn)代作家朱自清所寫的一篇回憶性散文。下面小編給大家?guī)韽摹侗秤啊氛勚熳郧迳⑽奈娘L(fēng)。希望能夠幫到大家。
從《背影》談朱自清散文文風(fēng)
摘 要：朱自清的《背影》是大家都耳熟能詳?shù)奈恼�，通過細膩的寫作手法和豐富的情感表達帶著大家深深體會了父輩對于自己的愛，在體會父愛的同時，更能借助優(yōu)美的語言來陶冶情懷。通過對《背影》的賞析，結(jié)合創(chuàng)作背景和作者的心態(tài)，談朱自清散文創(chuàng)作的文風(fēng)特點，和其他散文做對比。
關(guān)鍵詞：背影;朱自清;散文文風(fēng)
好的散文，在于能百讀不厭，在于能從簡單的文字中體會文字之下的那種“情”的東西�！侗秤啊肪褪且粋�很好的例子，這種清新古樸的文風(fēng)貫穿于散文的始末，雖說沒有太多華麗的辭藻，但是就是在這些很平凡、樸實的白話文字中，表達出了這種深深的父子之情，讓人在閱讀中被這種真實的感情所打動，所有的這一切都是那么自然的表達。
一、《背影》的寫作背景
朱自清散文風(fēng)格的形成和他當(dāng)時的寫作背景是分不開的。《背影》是朱自清在1927年創(chuàng)作的，當(dāng)時正是北伐戰(zhàn)爭的混戰(zhàn)時期，戰(zhàn)爭的失敗加上生活的變故使朱自清非常痛苦，因此這時候他的散文文風(fēng)也隨著這時特殊的感情而有所變化，散文變得質(zhì)樸，而且口語味道濃厚，最突出的一點，這時期的感情非常的細膩，文章的構(gòu)思自然，結(jié)構(gòu)縝密，感情自然地流露于其中，沒有一絲一毫的造作之意，這在散文的創(chuàng)作中是非常難得的。
《背影》屬于朱自清中期的一類散文創(chuàng)作，這時期他的散文不再像以前那樣借景抒情，而是走上了追思、追憶之路。社會的這種巨大的變遷淡化了他革命的意識，減退了當(dāng)年的熱情。留給他的更多的，是變革的痛苦，加上家境的逐漸衰敗，妻子的亡故和多子的拖累，所有的這些，給他帶來太多的艱辛，因此他的散文追憶較多，這種追憶性的散文也成了他解決痛苦的一種方式。
二、樸實文字中真情的流露
《背影》以描寫為主，在這種平易的描寫中，達到了一種情景交融的藝術(shù)境界。通過描繪父子車站送別的圖畫，表達出父子間的真情。
《背影》作為一篇散文，沒有長篇的字符，只是通過這些簡單的文字，簡單的敘事。很簡單的一件事，就是描述一個年老的父親，送兒子去北京念書，在車站離別的這么一個很普通的場景。也是我們生活中最普通的一個場景，但是作者卻用他的筆，以自己獨特的視角，把這種真摯的父子之情描繪得淋漓盡致，讓人看后不由自主地去感動，眼淚不由自主地想要往外流。我想這就是一篇好的散文的魅力所在。
《背影》中作者的筆觸是簡單細膩的，簡單的敘述，卻使一位慈父的形象躍然于紙上。父親稍有衰老，肥胖，衣著樸素，辦事嚴謹，可性格卻有些迂腐，看似客觀實際的描寫，其實卻是與作者家庭當(dāng)時特殊的生活環(huán)境和感情氛圍相照應(yīng)的，也就是和文章開頭描述
的“祖母死了，父親的差事也交卸了，正是禍不單行的日子”，“家中光景很是慘淡，一半是為了喪事，一半為了父親賦閑。”可見，作者文思的縝密，文章的描寫處處都有伏筆，結(jié)構(gòu)非常嚴謹。作者和他的父親是有一些隔閡，但是作者從父親那青布棉袍，黑布馬褂的背影描述上，不僅僅是去體會人生的悲涼，感嘆社會的不平，從看到父親的背影時，作者對父親的怨，估計也都隨著作者的眼淚，化解得無影無蹤了。這也正是朱自清散文細微之處見真情的一種體現(xiàn)。
還有散文中對這種父愛的描述，也是非常的細微，從這些看似很平常的細微之處，把一個老父親對兒子的關(guān)愛，描繪得淋漓盡致。
作者把父親的這種愛，通過父親簡單的話語，還有習(xí)慣性的動作展示出來。由開始的，父親本不打算親自送“我”上車站的，而心里還是不放心，到最終還是自己送“我”去。這一系列心理的細微變化，寫得很生動傳神。到車站后，作者買票，父親忙著照看行李，又忙著用稍顯迂腐的語言和腳夫們講價錢;上車以后，給 “我”揀座位，鋪好大衣，囑咐“我”路上小心，要警惕，不要受涼，并要茶房多照應(yīng)“我”。這一連串動作的描寫，看似簡單，其實也是現(xiàn)在生活中父子關(guān)系真實的再現(xiàn)。特別是后來又拖著沉重的身子，開始爬下月臺，接著穿過鐵路，又爬上月臺，買了橘子以后，又爬上爬下，也是一連串動作的描寫，真實有序，把讀者的思緒不自主地提高到一個深度，眼前浮現(xiàn)出這個稍胖、稍迂腐的父親的形象。
朱自清的散文就是這樣通過層層的鋪墊，細微的描述，使整篇散文線索清晰，脈絡(luò)明朗。在樸實無華的文字中，能把讀者一步步地引入散文的意境，身入其中。就好像自己身臨其境一樣，就好像描述的是我們自己的一件事，這個父親，就是我們的父親。讓讀者的感情，也在這種平和的意境中，得到感情的升華，情不自禁地感動、流淚。這種樸實無華的文風(fēng)比現(xiàn)在好多嘩眾取寵的散文，更多了許多內(nèi)涵的東西。
三、素材選擇獨具匠心
記得魯迅曾經(jīng)說過：“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是
畫他的眼睛。”因為“傳神寫照，正在阿堵中”(顧愷之語)。因此，大多數(shù)人寫作時選取的對象素材往往都很分散零碎，只有找到特定
的角度，才能把這些光束進行重新聚合，形成焦點。但是朱自清偏偏選擇了避重而取其次，選一個背影作為寫作的角度：用父親在火車站爬月臺時的背影，“用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。在旁人，可能這是一個很失敗的角度，但是卻正是因為作者的這種獨具匠心的選材，更生活化，更貼近我們的生活，把藝術(shù)和我們之間的距離一下子拉近了，也把他們的父子之情，拉得很近。把父親的慈愛和迂執(zhí)，艱難和努力，困頓和掙扎，都凝聚在這背影之上;把這種父子之間分離時那種深沉的愛也傾注在這背影上。
這就是《背影》在樸實中表達情感，把自己對父親的深情，寄托于對背影的平易描述，把父親對兒子的深情，也通過背影表達出來，還有那些細微的語言文字。“哀而不傷，怨而不怒”也充分體現(xiàn)在他的散文之內(nèi)。
綜合來說，這種樸實的文風(fēng)是我們現(xiàn)代散文最該借鑒的一個東西，也是我們喜歡看，應(yīng)該大力提倡的東西。
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