登鸛雀樓原文賞析
登鸛雀樓原文賞析1
登鸛雀樓
原文:
迥臨飛鳥(niǎo)上,高出世塵間。
天勢(shì)圍平野,河流入斷山。
賞析:
此詩(shī)只有二十個(gè)字,但詩(shī)歌意境非常壯闊,可以說(shuō)是描寫(xiě)鸛雀樓風(fēng)光的上乘之作。
前二句寫(xiě)樓高以寄胸懷。詩(shī)人站在鸛雀樓上,望遠(yuǎn)空飛鳥(niǎo)仿佛低在樓下,覺(jué)得自己高瞻遠(yuǎn)矚,眼界超出了人世塵俗。從藝術(shù)表現(xiàn)看,這里把視覺(jué)反差運(yùn)用到景物描寫(xiě)中,以遠(yuǎn)處物體似低小的感覺(jué)來(lái)反襯近處物體的高大,饒有意趣。從思想境界看,則詩(shī)人自有一種清高、俊逸的情懷,志氣凌云,而飄飄欲仙,大有出世之想。第二句一作“高謝世人間”,則高蹈的情懷更明確。
后二句寫(xiě)四圍景象以抒激情。中條山脈西接華山。從鸛雀樓四望,天然形勢(shì)似乎本來(lái)要以連綿山巒圍住平原田野,但奔騰咆哮的黃河卻使山脈中開(kāi),流入斷山,浩蕩奔去。這概括的描寫(xiě),勾勒出山河的形勢(shì)和氣勢(shì),同時(shí)也顯示出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟和奔放的激情,目光遠(yuǎn)大,志向無(wú)羈。這二句與前二句一氣相貫,既以顯出樓高望遠(yuǎn),更以見(jiàn)出詩(shī)人志高氣逸的情懷。
宋人沈括稱贊這詩(shī)和王之渙詩(shī)都“能狀其景”(《夢(mèng)溪筆談》)。但景以情見(jiàn),物由志顯,能狀壯闊山河,正因詩(shī)人胸懷高尚。這詩(shī)和王詩(shī)都是這樣的情景交融的`好詩(shī)。由于時(shí)代、遭遇、處境的不同,因而兩詩(shī)的意境不同。王之渙是盛唐詩(shī)人,而暢當(dāng)則是經(jīng)歷戰(zhàn)亂的中唐詩(shī)人。他在唐代宗大歷七年(772)進(jìn)士擢第后,仕途淹滯,有志不騁,也曾隱游,“拙昧難容世,貧閑別有情”(《天柱隱所重答韋江州》)。他自視清高,志不茍俗,又不甘困頓,有一股沖決樊籬的激情。因而登臨賦詩(shī),抒懷勵(lì)志,矚目高遠(yuǎn),激情迸發(fā)。從當(dāng)時(shí)歷史條件看,應(yīng)當(dāng)說(shuō),這詩(shī)的思想內(nèi)容是進(jìn)步的。而這種勵(lì)進(jìn)的精神,在今天也是可取的。
登鸛雀樓原文賞析2
【原文】
登鸛雀樓
【唐】王之渙
白日依山盡,黃河入海流。
欲窮千里目,更上一層樓。
【翻譯】
夕陽(yáng)依傍著西山慢慢地沉沒(méi), 滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。
若想把千里的風(fēng)光景物看夠, 那就要登上更高的一層城樓。
【注釋】
1.鸛雀樓:舊址在山西永濟(jì)縣,樓高三層,前對(duì)中條山,下臨黃河。傳說(shuō)常有鸛雀在此停留,故有此名。
2.白日:太陽(yáng)。
3.依:依傍。
4.盡:消失。 這句話是說(shuō)太陽(yáng)依傍山巒沉落。
5。欲:想要得到某種東西或達(dá)到某種目的的愿望,但也有希望、想要的意思。
6.窮:盡,使達(dá)到極點(diǎn)。
7.千里目:眼界寬闊。
8.更:替、換。(不是通常理解的“再”的意思)
【創(chuàng)作背景】
該詩(shī)是唐代詩(shī)人王之渙僅存的六首絕句之一。
作者早年及第,曾任過(guò)冀州衡水(今河北衡水)縣的主薄,不久因遭人誣陷而罷官,不到三十歲的王之渙從此過(guò)上了訪友漫游的生活。寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候,王之渙只有三十五歲。
【賞析1】
這首寫(xiě)詩(shī)人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來(lái)的不凡的胸襟抱負(fù),反映了盛唐時(shí)期人們積極向上的進(jìn)取精神。
其中,前兩句寫(xiě)所見(jiàn)!鞍兹找郎奖M”寫(xiě)遠(yuǎn)景,寫(xiě)山,寫(xiě)的是登樓望見(jiàn)的景色,“黃河入海流”寫(xiě)近景,寫(xiě)水寫(xiě)得景象壯觀,氣勢(shì)磅礴。這里,詩(shī)人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的語(yǔ)言,既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬(wàn)里河山,收入短短十個(gè)字中;而后人在千載之下讀到這十個(gè)字時(shí),也如臨其地,如見(jiàn)其景,感到胸襟為之一開(kāi)。
首句寫(xiě)遙望一輪落日向著樓前一望無(wú)際、連綿起伏的群山西沉,在視野的盡頭冉冉而沒(méi)。這是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景。次句寫(xiě)目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來(lái),又在遠(yuǎn)處折而東向,流歸大海。這是由地面望到天邊,由近望到遠(yuǎn),由西望到東。這兩句詩(shī)合起來(lái),就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景物,全都容納進(jìn)詩(shī)筆之下,使畫(huà)面顯得特別寬廣,特別遼遠(yuǎn)。就次句詩(shī)而言,詩(shī)人身在鸛雀樓上,不可能望見(jiàn)黃河入海,句中寫(xiě)的是詩(shī)人目送黃河遠(yuǎn)去天邊而產(chǎn)生的意中景,是把當(dāng)前景與意中景溶合為一的寫(xiě)法。這樣寫(xiě),更增加了畫(huà)面的廣度和深度。而稱太陽(yáng)為“白日”,這是寫(xiě)實(shí)的筆調(diào)。落日銜山,云遮霧障,那本已減弱的太陽(yáng)的光輝,此時(shí)顯得更加暗淡,所以詩(shī)人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。當(dāng)然也是寫(xiě)實(shí)。它宛若一條金色的飄帶,飛舞于層巒疊嶂之間。詩(shī)人眼前所呈現(xiàn)的,是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫(huà)。這幅圖畫(huà)還處于瞬息多變的動(dòng)態(tài)之中。白日依山而盡,這僅僅是一個(gè)極短暫的過(guò)程;黃河向海而流,卻是一種永恒的運(yùn)動(dòng)。如果說(shuō).這種景色很美,那么,它便是一種動(dòng)態(tài)的美,充滿了無(wú)限生機(jī)的活潑的美。這不是所謂“定格”,不是被珍藏的化石或標(biāo)本。讀者深深地為詩(shī)人的大手筆所折服。
后兩句寫(xiě)所想!坝F千里目”,寫(xiě)詩(shī)人一種無(wú)止境探求的愿望,還想看得更遠(yuǎn),看到目力所能達(dá)到的地方,唯一的辦法就是要站得更高些,“更上一層樓”。“千里”“一層”,都是虛數(shù),是詩(shī)人想象中縱橫兩方面的空間!坝F”“更上”詞語(yǔ)中包含了多少希望,多少憧憬。這兩句詩(shī),是千古傳誦的名句,既別翻新意,出人意表,又與前兩句詩(shī)承接得十分自然、十分緊密;同時(shí),在收尾處用一“樓”字,也起了點(diǎn)題作用,說(shuō)明這是一首登樓詩(shī)。
從這后半首詩(shī),可推知前半首寫(xiě)的可能是在第二層樓所見(jiàn),而詩(shī)人還想進(jìn)一步窮目力所及看盡遠(yuǎn)方景物,更登上了樓的頂層。詩(shī)句看來(lái)只是平鋪直敘地寫(xiě)出了這一登樓的過(guò)程,而含意深遠(yuǎn),耐人探索。這里有詩(shī)人的向上進(jìn)取的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟,也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。
就全詩(shī)的寫(xiě)作特點(diǎn)而言,這首詩(shī)是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說(shuō)的“景入理勢(shì)”。有人說(shuō),詩(shī)忌說(shuō)理。這應(yīng)當(dāng)只是說(shuō),詩(shī)歌不要生硬地、枯燥地、抽象地說(shuō)理,而不是在詩(shī)歌中不能揭示和宣揚(yáng)哲理。象這首詩(shī),把道理與景物、情事溶化得天衣無(wú)縫,使讀者并不覺(jué)得它在說(shuō)理,而理自在其中。這是根據(jù)詩(shī)歌特點(diǎn)、運(yùn)用形象思維來(lái)顯示生活哲理的典范。
這首詩(shī)在寫(xiě)法上還有一個(gè)特點(diǎn):它是一首全篇用對(duì)仗的絕句。前兩句“白日”和“黃河”兩個(gè)名詞相對(duì),“白”與“黃”兩個(gè)色彩相對(duì),“依”與“入”兩個(gè)動(dòng)詞相對(duì)。后兩句也如此,構(gòu)成了形式上的完美。沈德在《唐詩(shī)別》中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出:“四語(yǔ)皆對(duì),讀來(lái)不嫌其排,骨高故也!苯^句總共只有兩聯(lián),而兩聯(lián)都用對(duì)仗,如果不是氣勢(shì)充沛,一意貫連,很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩(shī),前一聯(lián)用的是正名對(duì),所謂“正正相對(duì)”,語(yǔ)句極為工整,又厚重有力,就更顯示出所寫(xiě)景象的雄大;后一聯(lián)用的是,雖然兩句相對(duì),但是沒(méi)有對(duì)仗的痕跡。所以說(shuō)詩(shī)人運(yùn)用對(duì)仗的技巧也是十分成熟的。
【賞析2】
這是一道膾炙人口的五言絕句,作者是唐朝著名邊塞詩(shī)人王之渙。
說(shuō)到“著名詩(shī)人”,并不是說(shuō)他做詩(shī)很多(比如清朝某位明君一生寫(xiě)詩(shī)四萬(wàn),我們也不稱其“著名”),而是說(shuō)他做的詩(shī)非常“經(jīng)典”,現(xiàn)存其六首詩(shī)當(dāng)中,便有兩首頂級(jí)絕句,除了《登鸛雀樓》之外,還有那首《出塞》(又名《涼州詞》),都是婦孺皆知的名篇。
“白日依山盡,黃河入海流”,寥寥十個(gè)字,便勾勒出一幅雄渾壯美的山水圖畫(huà)。其氣象毫不亞于李白的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái),奔流到海不付回”;而其筆法的“隨意”、“直白”,又能和王維的“大漠孤煙直,黃河落日?qǐng)A”相比。《紅樓夢(mèng)》四十八回,香菱論詩(shī)道:“想來(lái)煙如何直?日自然是圓的。這‘直’字似無(wú)理,‘圓’字似太俗。合上書(shū)一想,倒象是見(jiàn)了這景的。要說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè),竟再找不出兩個(gè)字來(lái)!备嗵圃(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“”的唐詩(shī)三百首欄目。
我們有時(shí)習(xí)慣于另辟蹊徑、故作高深,反而把詩(shī)句弄得不倫不類、生澀怪病。我們走得太遠(yuǎn),以至于忘了來(lái)時(shí)的路。唐詩(shī)的高明就在于它的自然和率真!自宋以后,詩(shī)詞中強(qiáng)用生詞的、狂用典故的,比比皆是,但糾其實(shí)質(zhì)卻十分蒼白,還不如一位老農(nóng)直來(lái)直去一吼一哭來(lái)得快活!
以至于王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)價(jià)納蘭詞時(shí)這樣講:“納蘭容若以自然之眼觀物,以自然之舌言情。此初入中原未染漢人風(fēng)氣,故能真切如此,北宋以來(lái),一人而已”。 詩(shī)貴在清新自然!皾h人”玩兒慣了文字游戲,反而不如“滿人”的“返璞歸真”了。(當(dāng)然這話有點(diǎn)絕對(duì))。
而《登鸛雀樓》的高明之處,更是在于結(jié)句,不經(jīng)意間引出了“登高――望遠(yuǎn)”的哲意來(lái)。哲理詩(shī)在宋代比較流行,很多文人做詩(shī)也力求挖出哲理來(lái),然而“相請(qǐng)不如偶遇”,與其刻意地“編排”,不如自然的流露!
鸛雀樓(又名鸛鵲樓)的舊址在山西蒲州(今永濟(jì)市,唐時(shí)為河中府)西南,黃河中高阜處,時(shí)有鸛雀棲其上,遂名。由于鸛雀樓樓體壯觀,結(jié)構(gòu)奇特,氣勢(shì)雄偉,加之區(qū)位優(yōu)越,風(fēng)景秀麗,歷代文人雅士、騷人墨客,多來(lái)登樓觀瞻、放歌抒懷,并留下許多居高臨下,雄觀大河的不朽篇章。
【鸛雀樓】
鸛雀樓,又名鸛鵲樓,因時(shí)有鸛雀棲其上而得名。位于山西省永濟(jì)市蒲州古城西面的黃河?xùn)|岸,共六層,前對(duì)中條山,下臨黃河,是唐代河中府著名的風(fēng)景勝地。它與武昌黃鶴樓、 洞庭湖畔岳陽(yáng)樓、南昌滕王閣齊名,被譽(yù)為我國(guó)古代四大名樓。
相傳當(dāng)年時(shí)常有鸛鵲(顴,鶴一類水鳥(niǎo))棲于其上,所以得名。該樓始建于北周 (公元557--580),廢毀于元初?上X雀樓到宋以后被水淹沒(méi),后水退卻。
由于樓體壯觀,結(jié)構(gòu)奇巧,加之區(qū)位優(yōu)勢(shì),風(fēng)景 秀麗,唐宋之際文人學(xué)士登樓賞景留下許多不朽詩(shī)篇,其中王之渙《登鸛雀樓》詩(shī) “白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。”堪稱千古絕唱,流傳于 海內(nèi)外。沈括《夢(mèng)溪筆談》給了鸛鵲樓八個(gè)字:“前瞻中條,下瞰大河!鼻в嗄觊g,它對(duì)于激勵(lì)振興中華民族之志產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
21世紀(jì)初,中國(guó)人重建鸛鵲樓。有關(guān)方面報(bào)道,為弘揚(yáng)中華民族文化,1997年12月,鸛鵲樓復(fù)建工程破土動(dòng)工,重新修建的鸛鵲樓為鋼筋混凝土減力墻框架結(jié)構(gòu),設(shè)計(jì)高度為73.9米,總投資為5500萬(wàn)元,截至2001年,主體工程已完成封頂,預(yù)計(jì)2002年底,這座九層高樓將在永濟(jì)市黃河岸邊落成。
鸛雀樓與同在山西省永濟(jì)市蒲州古城的人文風(fēng)景勝地的普救寺相隔不遠(yuǎn),這兩大著名人文景觀成為當(dāng)?shù)氐穆糜沃е?/p>
【講解】
這是一個(gè)自信的詩(shī)人、在一個(gè)民族的自信時(shí)期寫(xiě)下的一首自信的詩(shī),貌似簡(jiǎn)單卻博大,它必定產(chǎn)生于中華民族的上升時(shí)期與個(gè)人的上升時(shí)期,二者缺一不可。“白日、山、黃河、海、千里目、樓”,每一個(gè)意象都是一首壯麗的詩(shī),壯麗的.風(fēng)光與壯麗的哲理(登高才望遠(yuǎn))融為一體。此詩(shī)屬于中國(guó)盛唐,怕是也只能屬于盛唐。
唐朝的三大名樓,最傳奇的當(dāng)數(shù)湖北黃鶴樓,傳說(shuō)有仙人從此飛升;最風(fēng)華的當(dāng)數(shù)江西滕王閣,因才子王勃一文而名飛;而最生態(tài)自然的當(dāng)數(shù)山西鸛雀樓,它以鳥(niǎo)類命名。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“”的唐詩(shī)三百首欄目。
遙想唐朝,(那時(shí)的山西可不是污染大。┥轿鞯狞S河兩岸草木繁盛,鸛雀翔集,常常成群棲于樓上,與黃河與落日交相而映,不知哪一天哪一位才子睹實(shí)景抒實(shí)情,靈感一閃脫口而出:“鸛雀樓!”
鸛雀是黃河灘里常見(jiàn)的大型涉禽,形似鶴亦似鷺,嘴長(zhǎng)而直,翼長(zhǎng)大而尾圓短,飛翔輕快,主食魚(yú)、蛙、蛇和甲殼類,常常一動(dòng)不動(dòng)地立于水中等魚(yú)到來(lái)。韓振遠(yuǎn)先生說(shuō):“唐朝的那群鸛雀好像格外幸運(yùn),它們?cè)谳p快的飛翔中看到了黃河岸邊的那座高樓,從此不再棲息在風(fēng)雨飄搖的高樹(shù)上,好像一開(kāi)始就是為它們修建的。它們還沒(méi)有想到在這里會(huì)遇見(jiàn)詩(shī)人,更沒(méi)想到因?yàn)樵?shī)人,它們會(huì)成為一種充滿了靈性的水鳥(niǎo)!
鸛雀樓故址在山西省永濟(jì)市境內(nèi)古蒲州城外西南的黃河岸邊,北周時(shí)(公元557—581年)將軍宇文護(hù)筑此樓作軍事之用以鎮(zhèn)河外之地,登此樓可觀北國(guó)河山的磅礴壯麗。
鸛雀樓經(jīng)隋唐歷宋朝到金章宗年間尚存,元初才毀。永濟(jì)市于1997年重建鸛雀樓,總高73.9米,景區(qū)占地面積1640畝。
可是,我們永遠(yuǎn)無(wú)法登上真正意義上的鸛雀樓,不是因?yàn)樗陆,而是由于罪惡的黃河三門峽工程。(就是著名水利專家黃萬(wàn)里先生強(qiáng)烈反對(duì)的那個(gè)三門峽工程,不幸而言中。他同時(shí)反長(zhǎng)江三峽工程——也許百年之后,三峽又是第二個(gè)黃河三門峽)一位作家悲涼地寫(xiě)道:“新鸛雀樓移位到了蒲津渡西邊幾千米處的莊稼地上,高高大大,絕無(wú)依傍地屹立在青青麥田之中。完全不符合文物重建和古跡保護(hù)的原真性原則,構(gòu)不成任何與黃河、古渡、沙洲有關(guān)的景觀意境。門票不菲,游人寥落。嗚呼,登樓遠(yuǎn)眺,前不見(jiàn)黃河,后不見(jiàn)古城,更無(wú)飛鳥(niǎo)。”
沒(méi)有了高山的襯托,鸛雀樓就少了壯麗;
沒(méi)有了黃河的襯托,鸛雀樓就少了厚重;
沒(méi)有了百鳥(niǎo)的襯托,鸛雀樓就少了靈性;
今天的鸛雀樓至少已少了后兩者。
豈只是少了后兩者,社會(huì)更少了一種“登樓精神”,所以我們?cè)僖矊?xiě)不出這樣的好詩(shī)。豈只寫(xiě)不出,還剩有多少人敢自信大呼“欲窮千里目,更上一層樓”?我問(wèn)你,你用“千里目”想看什么呢,如果你只想看工資獎(jiǎng)金、房子車子、領(lǐng)導(dǎo)青睞,你何必需要“千里目”呢,“一里目、一米目”就足夠用了。
沒(méi)有精神的自由與高飛,一個(gè)民族永遠(yuǎn)不需要“千里目”!甚至百里目、十里目都不需要,甚至你根本不需要眼睛,因?yàn)槟憧赡軟](méi)有“前方”只有“眼下當(dāng)下”。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“”的唐詩(shī)三百首欄目。
你是很想“更上一層樓”,我再問(wèn)你,你怎么才能“再上一層”?你能上到這一層樓可能就很不容易了,你能保證自己在這一層安全就該謝天謝地了,你再住上登樓就不怕有人或明或暗把你扯下去并嘲笑“爬得高才摔得狠”嗎。你是很想“更上一層樓”,可是,到時(shí)候,人家一定讓你上樓嗎?人家早占住樓不讓你上你怎么辦呢?你能買到門票嗎?人家讓你買門票嗎?
當(dāng)年的王之渙必定是自信可以成功并且已經(jīng)看到了許多人成功才如此高呼一聲“更上一層樓”的,“他不是一個(gè)人,他不是一個(gè)人戰(zhàn)斗!”(2006年黃健翔世界杯語(yǔ))他的身后有著一個(gè)龐大的成功群體。
唐朝詩(shī)星燦爛,那不是憑空而來(lái)的,你要明白。
【作者介紹】
王之渙(688─742),是盛唐時(shí)期的詩(shī)人,字季凌,又字季真,祖籍晉陽(yáng)并州(今山西太原),其高祖遷今山西絳縣。豪放不羈,常擊劍悲歌,其詩(shī)多被當(dāng)時(shí)樂(lè)工制曲歌唱,名動(dòng)一時(shí),常與高適、王昌齡等相唱和,以善于描寫(xiě)邊塞風(fēng)光著稱。
王之渙出身于太原王家,為當(dāng)時(shí)望族。他的五世祖王隆之為后魏絳州刺史,可能因此而移家絳州的。曾祖王信,隋朝請(qǐng)大夫、著作郎,入唐為安邑縣令。祖王表,唐朝散大夫、文安縣令。父王昱,鴻臚主簿、浚儀縣令。從曾祖到父親,雖然皆為官,但均為小官。王之渙出身于普通仕宦之家,排行第四,自幼聰穎好學(xué),年齡還不到20歲,便能精研文章,未及壯,便已窮經(jīng)典之奧。不知何故,王之渙未走科舉之途,而以門子調(diào)補(bǔ)冀州衡水主簿。任衡水主簿時(shí),王之渙父母均已去世,衡水縣令李滌將三女兒許配給他。
王之渙才高氣盛,不愿為了衡水主薄的卑職而折腰,加上有人誣陷攻擊,他便憤然辭官而去,“遂化游青山,滅裂黃綬。夾河數(shù)千里,籍其高風(fēng);在家十五年,食其舊德。雅談珪爵,酷嗜閑放。”在家過(guò)了15年閑散自由的生活。后來(lái)他的親朋好友覺(jué)得他這樣一直沉于下層,不是辦法,便勸他入仕。后來(lái)補(bǔ)文安郡文安縣尉,仍是一不起眼之小職。他在職風(fēng)清白著稱,理民以公平著稱,頗受當(dāng)?shù)匕傩辗Q道。誰(shuí)料不久,他竟染病不起,以55歲之壯年,卒于官舍。
他是盛唐時(shí)期有名詩(shī)人之一。墓志中記:“歌《從軍》,吟《出塞》,繳兮極關(guān)山明月之思,蕭兮得易水寒風(fēng)之聲。傳乎樂(lè)章,布在人口。”曾經(jīng)名動(dòng)一時(shí)。
如此有才華之人,可惜終不見(jiàn)用,天也不假其年。這也是一切有才華的正直知識(shí)分子的常見(jiàn)結(jié)局。他的詩(shī)雖只流傳下六首,但這寥寥數(shù)首,確為我國(guó)古典文學(xué)寶庫(kù)的精華。
【拓展延伸】
王之渙《宴詞》古詩(shī)原文意思賞析
宴詞
唐:王之渙
長(zhǎng)堤春水綠悠悠,畎入漳河一道流。
莫聽(tīng)聲聲催去棹,桃溪淺處不勝舟。
【注釋】
1、春水:(1).春天的河水!度龂(guó)志·吳志·諸葛瑾傳》“ 黃武 元年,遷左將軍” 裴松之 注引 晉 張勃 《吳錄》:“及春水生, 潘璋 等作水城於上流! 唐 杜甫 《遣意》詩(shī)之一:“一徑野花落,孤村春水生! 元 楊維楨 《雨后云林圖》詩(shī):“浮云載山山欲行,橋頭雨餘春水生!(2).喻女子明亮的眼睛。 唐 崔玨 《有贈(zèng)》詩(shī):“兩臉夭桃從鏡發(fā),一眸春水照人寒!(3).指帝王春季游獵。《金史·輿服志下》:“其從春水之服則多鶻捕鵝,雜花卉之飾!薄独m(xù)資治通鑒·宋孝宗淳熙十四年》:“朕今歲春水所過(guò)州縣,其小官多干事,蓋朕嘗有賞擢,故皆勉力!
2、悠悠:飄動(dòng)的樣子. 羌笛悠悠雪滿地。——宋· 范仲淹《漁家傲》
3、畎:quǎn 畎,水小流也。象形。古文從田,川聲。篆文從田,犬聲!墩f(shuō)文》
4、漳河:漳河是現(xiàn)在安陽(yáng)和邯鄲的分界線,衛(wèi)河支流。位于中國(guó)河北省、河南省之間。源出晉東南山地,有清漳河與濁漳河兩源。清漳河大部流行于太行山區(qū)的石灰?guī)r和石英巖區(qū),泥沙較少,水較清。濁漳河流經(jīng)山西黃土地區(qū),水色渾濁。兩源在河北省西南邊境的合漳村匯合后稱漳河。向東流至館陶入衛(wèi)河。長(zhǎng)466千米(至南陶),流域面積(至蔡小莊)1.82 萬(wàn)平方千米。1960~1969年在上游林縣(今林州市)境內(nèi)建有紅旗渠水利工程。
5、棹:zhào ◎ 劃船的一種工具,形狀和槳差不多! 劃船:“或命巾車,或~孤舟”! 船:~夫(船家)。歸~。
6、不勝:受不住,承擔(dān)不了。勝:承受,經(jīng)得起. 刑人如恐不勝!妒酚洝ろ(xiàng)羽本紀(jì)》 驢不勝怒;蹄之!啤ち谠度洹
【賞析】
長(zhǎng)堤逶迤,水色碧明,東風(fēng)鼓帆,桃花逐波。這首寫(xiě)于宴席上的七絕所展示的,正是一幅色調(diào)清麗明快的水彩畫(huà)。然而,它的主題卻是“離愁”。
春天萬(wàn)象復(fù)蘇,生機(jī)盎然,可是人看到的卻是碧澄的河水“悠悠”地流去了。詩(shī)人從首句起就試著撩撥讀者聯(lián)想的心弦,一個(gè)“綠”字點(diǎn)明“春水”特色,也暗示了詩(shī)人一片惜別深情。次句“畎入漳河一道流”(畎音quǎn,田間小溝),詩(shī)人擴(kuò)大視野,寓情于景,以景抒情,仍以春景喚起人們聯(lián)想。那夾著田畝的涓涓渠水宛如一條細(xì)長(zhǎng)的飄帶,緩緩匯入漳河,一起向遠(yuǎn)方流去,一望無(wú)際的碧野顯得非常柔和協(xié)調(diào)。然而眼前美景卻激起詩(shī)人的無(wú)限憂思,春水猶能跟漳河“一道流”,而詩(shī)人卻不能與友人同往,感到十分遺憾,想到好景不長(zhǎng),盛筵難再,一縷縷愁思油然而起。由于移情的作用,讀者不由自主地和詩(shī)人的心緒貼近了。三、四句,詩(shī)人一下子從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)和想象上。盡管添愁助恨的棹聲緊緊催促,還是不要去理睬它吧。要不然越來(lái)越多的離愁別恨一齊載到船上,船兒就會(huì)漸漸過(guò)“重”,就怕這桃花溪太淺,載不動(dòng)這滿船的離愁啊!詩(shī)人以“莫聽(tīng)”這樣勸慰的口吻,將許多難以言傳的情感蘊(yùn)含于內(nèi),情致委婉動(dòng)人。詩(shī)中以“溪淺”反襯離愁之深,以桃花隨溪水漂流的景色寄寓詩(shī)人的傷感。至此,通篇沒(méi)有一個(gè)“愁”字,讀者卻已通過(guò)詩(shī)中描繪的畫(huà)面,充分領(lǐng)略詩(shī)人的滿腹愁緒了。
這首匠心獨(dú)運(yùn)的小詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉。詩(shī)人從“看到的”、“聽(tīng)到的”,最終寫(xiě)到“想到的”,不直接由字面訴說(shuō)離愁,令人讀之卻自然知其言愁,意境深邃,啟迪人思,耐人玩味。
登鸛雀樓原文賞析3
登鸛雀樓
【唐】 王之渙
白日依山盡,黃河入海流。
欲窮千里目,更上一層樓。
【解讀】
太陽(yáng)沿著山坡慢慢低落下去了,黃河水不停地向大海流去。要想眼界放得更開(kāi)闊,能看到更遠(yuǎn)的地方,就得要在上一層樓去。
王之渙的詩(shī)不僅刻畫(huà)了祖國(guó)的壯麗山河,而且寫(xiě)出了登高遠(yuǎn)望的胸懷。向西遠(yuǎn)看,夕陽(yáng)貼著高山落下,黃河滾滾流向大海。要想看到千里之遠(yuǎn),就得再登上一層高樓。后二句揭示了“只有站得高,才能看得遠(yuǎn)”這一生活哲理,成為不朽的名句。詩(shī)人登上高高的鸛雀樓,眺望遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的'山川景色。扶欄西望。一輪白日正巾近山梁,徐徐下落,下落,終于隱身到西山背后去了;腳底下的黃河流水,波濤滾滾,為投入大海的懷抱而奔騰不息。多么雄渾的景象,多么壯闊的大自然“欲窮千里目,更上一層樓”,這是詩(shī)人登樓過(guò)程中的具體感受,但它給予我們的啟示卻深刻得多。站得愈高,看得愈遠(yuǎn),人生也是這樣。只有不斷攀登,不斷進(jìn)取,不斷以更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己,才能在思想上達(dá)到愈來(lái)愈高的境界,人生就像登樓,這不是很有教益的生活哲理嗎?
登鸛雀樓原文賞析4
原文:
鸛雀樓西百尺檣,汀洲云樹(shù)共茫茫。漢家蕭鼓空流水,
魏國(guó)山河半夕陽(yáng)。事去千年猶恨速。愁來(lái)一日即為長(zhǎng)。
風(fēng)煙并起思?xì)w望,遠(yuǎn)目非春亦自傷。
譯文
鸛雀樓西邊有百尺桅檣,汀洲上高聳入云的樹(shù)木一片茫茫。
漢家樂(lè)奏猶如逝去的流水,魏國(guó)山河也已經(jīng)半入夕陽(yáng)。
往事過(guò)千年尚遺憾時(shí)間過(guò)得快,憂愁到來(lái)一天也覺(jué)得太長(zhǎng)。
戰(zhàn)亂中更激起思念家鄉(xiāng)的情感,遠(yuǎn)望樓前景色已非春天不免自我感傷。
注釋
、磐邯q“和”,酬和。崔邠(bīn):唐代詩(shī)人。字處仁,清河武城人。鸛(guàn)雀樓:唐代河中府的名勝。北周宇文護(hù)所建,樓高三層,原在山西蒲州府西南(今永濟(jì)縣),前瞻中條山,下瞰大河。因鸛雀常棲息其上而得名。后為河水沖沒(méi)。
、莆鳎阂蛔鳌澳稀保蛔鳌扒啊。
⑶汀洲:水中小洲。《楚辭·九歌·湘夫人》:“搴汀洲兮杜若,將以遺兮遠(yuǎn)者!
⑷簫鼓:簫與鼓。泛指樂(lè)奏。南朝梁江淹《別賦》:“琴羽張兮簫鼓陳,燕趙歌兮傷美人。”
、汕辏簶O言時(shí)間久遠(yuǎn)。晉陶淵明《挽歌詩(shī)》:“幽室一已閉,千年不復(fù)朝。”
、饰簢(guó)山河:指大好河山。語(yǔ)本《史記·孫子吳起列傳》:“(魏)武侯浮西河而下,中流,顧而謂吳起曰:‘美哉乎山河之固,此魏國(guó)之寶也!’”
、藶椋阂蛔鳌爸。
、田L(fēng)煙:一作“風(fēng)塵”。起:一作“是”。思?xì)w:一作“思鄉(xiāng)”。
⑼遠(yuǎn)目:遠(yuǎn)望。唐羊士諤《書(shū)樓懷古》詩(shī):“遠(yuǎn)目窮巴漢,閑情閱古今!
賞析
此詩(shī)開(kāi)頭四句由傍晚登臨縱目所見(jiàn),引起對(duì)歷史及現(xiàn)實(shí)的感慨。人們?cè)诘歉吲R遠(yuǎn)的'時(shí)候,面對(duì)寥廓江天,往往會(huì)勾起對(duì)時(shí)間長(zhǎng)河的聯(lián)想,從而產(chǎn)生古今茫茫之感。這首詩(shī)寫(xiě)登樓對(duì)景,開(kāi)篇便寫(xiě)河中百尺危檣,與“蜂火城西百尺樓,黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋”(王昌齡)、“城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫”(柳宗元)等寫(xiě)法異曲同工。以“高標(biāo)出蒼穹”(杜甫)的景物,形成一種居高臨下、先聲奪人之感,起得氣勢(shì)不凡。此句寫(xiě)站得高,下句則寫(xiě)看得遠(yuǎn):“汀洲云樹(shù)共茫茫!鄙n茫大地遂引起登覽者“誰(shuí)主沉浮”之嘆。遙想漢武帝劉徹“行幸河?xùn)|,祀后土”,曾作《秋風(fēng)辭》,中有“泛樓船兮濟(jì)汾河,橫中流兮揚(yáng)素波,簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”之句。(《漢武故事》)所祭后土祠在汾陰縣,唐代即屬河中府。上溯到更遠(yuǎn)的戰(zhàn)國(guó),河中府屬魏國(guó)地界,靠近魏都安邑。詩(shī)人面對(duì)汀洲云樹(shù),夕陽(yáng)流水,懷古之幽情如洪波涌起!皾h家簫鼓空流水,魏國(guó)山河半夕陽(yáng)”一聯(lián),將黃昏落日景色和遐想沉思溶鑄一體,精警含蓄。李益生經(jīng)戰(zhàn)亂,時(shí)逢藩鎮(zhèn)割據(jù),唐王朝出現(xiàn)日薄西山的衰敗景象,“今日山川對(duì)垂淚”(李益《上汝州郡樓》),不單因懷古而興,其中亦應(yīng)有幾分傷時(shí)之情。
后四句由撫今追昔,轉(zhuǎn)入歸思。其前后過(guò)渡脈絡(luò),為金圣嘆所拈出:“當(dāng)時(shí)何等漢魏,已剩流水夕陽(yáng),人生世間,大抵如斯,遲遲不歸我為何事耶?”“事去千年猶恨速”一句挽結(jié)前兩句,一彈指間,已成古今,站在歷史高度看,千年也是短暫的,然而就個(gè)人而言,則又不然,應(yīng)是“愁來(lái)一日即為長(zhǎng)”。“千年猶速”、“一日為長(zhǎng)”似乎矛盾,卻又統(tǒng)一于人的心理感覺(jué),此聯(lián)因而成為精警名言。北宋詞人賀鑄名作《小梅花》末云:“遺音能記秋風(fēng)曲,事去千年猶恨促。攬流光,系扶桑,爭(zhēng)奈愁來(lái)一日卻為長(zhǎng)!”就將其隱括入詞。至此,倦游思?xì)w之意已水到渠成。“風(fēng)煙并是思?xì)w望,遠(yuǎn)目非春亦自傷。”非春已可傷,何況春至。無(wú)怪乎滿目風(fēng)煙,俱是歸思。蓋“人見(jiàn)是春色,我見(jiàn)是風(fēng)煙,即俗言不知天好天暗也。唐人思?xì)w詩(shī)甚多,乃更無(wú)急于此者”(金圣嘆語(yǔ))。
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