蝶戀花原文、注釋、賞析
蝶戀花原文、注釋、賞析1
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
⑴佇(zhù)倚危樓：長時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠(yuǎn)望。
�、趋鲼�(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的'天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵豪斫狻ｊ@：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藦�(qiáng)(qiǎng)樂：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
�、拖茫褐档�。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠(yuǎn)方戀人的作品，上片寫登高望遠(yuǎn)，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下片寫為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強(qiáng)自寬解，但又覺強(qiáng)樂無味，最后痛下決心，執(zhí)著地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。
上片寫登樓遠(yuǎn)望所引起的無盡愁思，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼氣氛�！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生�！皝幸小倍肿阋娭魅斯珣{欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說“春愁”由心而發(fā)，卻說生之于天際，一方面是為了將無形變成有形，以具象說明抽象，增加了詞的畫面感，另一方面也是因?yàn)檫@愁怨是景物所觸發(fā)�！安萆珶煿狻奔词窃~人極目天涯的所見之景，面對此情此景，詞人一聲感嘆“無言誰會憑欄意”，又有誰能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對獨(dú)自倚欄、希望成空的慨嘆，也是不見心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫了為心上人死而無悔的堅(jiān)貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個一醉方休，而且還要“對酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國維的高度評價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說此等語“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
蝶戀花原文、注釋、賞析2
原文：
蝶戀花·柳絮年年三月暮
清代： 周濟(jì)
柳絮年年三月暮，斷送鶯花，十里湖邊路。萬轉(zhuǎn)千回?zé)o落處，隨儂只恁低低去。
滿眼頹垣欹病樹，縱有余英，不值風(fēng)姨妒。煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注。
注釋：
恁：如此。
欹：斜，傾倒。
風(fēng)姨：風(fēng)神，泛指風(fēng)。
賞析：
此詞寫暮春景色，抒惜春情懷。暮春三月，柳絮紛飛，萬轉(zhuǎn)千回，落向何處？眼前春老花殘，頹垣病樹，時(shí)光如流水，“日夜東南注”。全詞構(gòu)思精巧，含蘊(yùn)頗深。語言美，意境亦美。
蝶戀花原文、注釋、賞析3
原文：
蝶戀花·九十韶光如夢里
清代：文廷式
九十韶光如夢里，寸寸關(guān)河，寸寸銷魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。
惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
譯文：
九十韶光如夢里，寸寸關(guān)河，寸寸銷魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻搖深翠。
九十天的春光匆匆而過如在夢里，一寸寸的山河，每一寸土地都讓人極度哀痛。落日之下野田里黃蝶飛舞，古槐樹和叢荻搖曳著枝條顯出一片濃碧。
惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
玉簫吹奏起惆悵失意的音調(diào)催人別離，個人的挫折和失意，并不是令我傷心的事。熱淚縱橫悲憤難已，封好了信封，人生中只有真摯的感情才永不會死。
注釋：
九十韶（sháo）光如夢里，寸寸關(guān)河，寸寸銷魂地。落日野田黃蝶起，古槐叢荻（dí）搖深翠。
蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。九十韶光：整個春天共九十日，故云。寸寸關(guān)河：《金史·左企弓傳》：“太祖既定燕，企弓獻(xiàn)詩，略曰：‘君王莫聽捐燕議，一過河山一寸金�！标P(guān)河，猶言山河。銷魂：此指極度悲傷。
惆悵玉簫催別意，蕙（huì）些（suò）蘭騷，未是傷心事。重疊淚痕緘（jiān）錦字，人生只有情難死。
玉簫：用江淹《別賦》“琴羽張兮簫鼓陳”句，指臨別時(shí)令人“惆悵”的管弦之音；也可能用范攄《云溪友議？玉簫記》所述韋皋游江夏，鐘情于一名玉簫的侍女，臨別時(shí)贈以玉指環(huán)一枚、詩一首，并約期再見事，及姜夔《長亭怨慢》詞“韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)（一作簫）分付，第是、早早歸來，怕紅萼、無人為主，算空有并刀，難剪離愁萬縷”諸句意。如果是后者，當(dāng)有本事在，惜已難考實(shí)。蕙些蘭騷：楚辭中又多以“蕙”“蘭”之屬的香草象喻品性志行的美善高潔。些，系古時(shí)楚人的習(xí)用語氣詞。騷，指屈原代表作《離騷》。此處以“蕙些蘭騷”作為楚辭的代稱。未是傷心事：意謂蕙蘭受害，并非消極傷心之事，乃是要同邪惡勢力作斗爭的事。錦字：用錦織成的字，代指書信。
賞析：
詞的上片寫景，描述出詞人對充滿了苦難的祖國河山的摯愛深情，細(xì)致地映襯出一顆愛國志士的憂國之心。正因?yàn)樵~人熱愛祖國，深深地為國事?lián)鷳n，才在下片的抒情中進(jìn)一步表達(dá)了自己的報(bào)國情懷。下片意承景來，接以政治失意的對比，愈顯其情真意切。結(jié)拍“人生只有情難死”句，這“情”，既有思君報(bào)國之喻，又有壯志慷慨之義，形象地表現(xiàn)出詞人的拳拳愛國心。詞中用典巧妙，屈原的美人香草之思被作者化用于詞句中，委宛曲折，如泣如訴，擴(kuò)充了詞的傷感意蘊(yùn)。比興手法的運(yùn)用，更加深了全詞的感人情境。
此詞創(chuàng)作時(shí)已入初夏，三春已逝，作者回顧在京游蹤，恍如一夢，故詞以“九十韶光如夢里”一句起調(diào)。緊承此句的“寸寸關(guān)河，寸寸銷魂地”中的“銷魂”兩字，用江淹《別賦》黯然銷魂者，唯別而已矣”意，以表達(dá)其離京時(shí)對這片土地的依戀、惜別之情。后兩句則為出東便門后所見田野間之景。此兩句寓情于景，聯(lián)系其“如夢里”的感受，上句所寫“落日野田黃蝶起”之景，可與陳維崧《尉遲杯》詞“聞?wù)f近日臺城，剩黃蝶濛濛，和夢飛舞”三句合參，似化用《莊子·齊物論》中夢蝶的寓言，以表達(dá)其迷惘如夢的心情。
下句所寫“古槐叢荻搖深翠”之景，則可參讀作者后來在《南軺日記》光緒十九年七月二十二日所寫“連日所行之境，綠楊萬樹，紅蓼叢生，愈繁密處，愈覺蕭疏”，“微吟二句云‘每當(dāng)荻葦蕭森處，便有江湖浩蕩心’，蓋深知世變之巨，將來非一手一足之力所能挽”，此時(shí)作者從槐荻搖翠中所產(chǎn)生的當(dāng)也是“蕭森”之感、“江湖”之心。
過片“惆悵玉簫催別意”一句，明白揭出“別”字，進(jìn)一步表達(dá)此次離京的“惆悵”之情。繼此句后，以“蕙些蘭騷，未是傷心事”兩句極言其離京時(shí)的傷心懷抱。在作者看來，楚辭中所抒寫的幽憂還未足以道出他此時(shí)的“傷心事”。
結(jié)拍“重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死”兩句，則用詩歌的傳統(tǒng)手法，托男女相思以表達(dá)其眷戀京國的纏綿幽約之情，而如果過片“惆悵”句是用韋皋與侍女玉簫典，則此兩句中固有男女間生死相思的'戀情在。人間的真情、至情是執(zhí)著的、永恒的�！扒殡y死”句是對此情的贊頌，與李商隱《無題》詩“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、元好問《摸魚兒·雁丘詞》詞“問世間、情是何物，直教生死相許”諸句，可稱異曲同工。
葉恭綽在《廣篋中詞》中以“沉痛”兩字評此詞。其詞情之如此沉痛，當(dāng)因?qū)懘嗽~時(shí)，其別情離緒是與其落第后的失落之感及其關(guān)念時(shí)事的憂國之情交織為一的。此時(shí)，政局日非，內(nèi)憂外患迭起，是國危如縷的多事之秋。作者此次在京時(shí)曾于致友人函中對喪權(quán)辱國的中法條約的簽訂極表憤慨，又曾與人謀議劾李蓮英事。此詞起調(diào)“九十韶光如夢里”句，似也寓有對清皇朝的盛世已如夢如煙、一去不返的感慨�！按绱珀P(guān)河，寸寸銷魂地”兩句，更似寓有對鴉片戰(zhàn)爭以來一再喪師失地，使河山蒙羞的悲憤，而“落日”之景本就可以喻示國運(yùn)之衰微沒落。下片詞所說的“傷心事”，應(yīng)不僅僅指離別之事。其就楚《騷》翻進(jìn)一層而言者，蓋自傷生逢末世，身歷千古未有之變局，目睹接踵而來之國恥，其煩憂苦恨固有與屈原相通之處，但其時(shí)、其事則大異于屈原之時(shí)、之事，其傷心懷抱更有甚于楚《騷》所表述者。至于詞的結(jié)拍兩句所云淚痕之“重疊”、深情之“難死”，也應(yīng)在離愁別恨外，還有更沉痛的世事之憂、國亡之懼，以及空懷革新政治的抱負(fù)而屢試不第、志業(yè)難展之恨。
蝶戀花原文、注釋、賞析4
【原文】
醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚。
【譯文】
醉中告別西樓，醒后全無記憶。猶如春夢秋云，人生聚散實(shí)在太容易。半窗斜月微明，我還是缺少睡意，彩畫屏風(fēng)空展出吳山碧翠。
衣上有宴酒的痕跡，聚會所賦的詩句，點(diǎn)點(diǎn)行行，總喚起一番凄涼意緒。紅燭自悲自憐也無計(jì)解脫凄哀，寒夜里空替人流下傷心淚。
【注釋】
西樓：泛指歡宴之所。
春夢秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無常的事物。白居易《花非花》詩：“來如春夢不多時(shí)，云似秋云無覓處�！标淌狻赌咎m花》：“長于春夢幾多時(shí)，散似秋云無覓處。”
吳山：畫屏上的江南山水。
“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明�！睂⑾灎T擬人化。
【作者簡介】
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏�！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。
賞析
晏幾道由于“不受世之輕重”，“遂陸沉下位，無效國之機(jī)緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人�！� 他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱頌。其詞惆悵感傷的基調(diào)、超乎尋常的藝術(shù)技巧，具有永不消退的藝術(shù)魅力，即以此詞而論，就頗能打動讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒，來日重逢無期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，實(shí)虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感。春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來象征美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。
“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應(yīng)，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個往昔繁華生活，也自然包括內(nèi)。
上片最后兩句，轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)境。斜月已低至半窗，夜已經(jīng)深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì)，正是傳達(dá)心境的妙筆。心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的.人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩里字”，是筵席上題寫的詞章。它們原是歡游生活的表征，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳跡，翻引起無限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩里字”卻觸發(fā)他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了。
結(jié)拍兩句，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計(jì)消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長灑同情之淚了。
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，此時(shí)孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結(jié)構(gòu)新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風(fēng)格。
蝶戀花原文、注釋、賞析5
《蝶戀花（誰向椒盤簪彩勝）》
[宋]辛棄疾
原文：
誰向椒盤簪彩勝？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長把新春恨。春未來時(shí)先借問，晩恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn)。
注釋：
1、蝶戀花，詞牌名。
2、椒盤，民間習(xí)俗，正月一日以盤置椒，飲酒，則撮置酒中，叫椒盤。彩勝，又叫幡勝，用彩紙或帛制成，元日插在頭上。整整韶華，接近整數(shù)的年華。作者此年四十九歲。簪了彩勝之后，頓感兩鬢春風(fēng)。
3、記省，記憶，追想。往日句，往事不堪回首。新春恨，指因花事而恨。
4、自淳熙十四年至十五年間，由于當(dāng)朝者意見不一，所以在起用作者問題上未能達(dá)成一致。于是讓作者主管宮祠，以備緩急之用。罷歸六七年之后始奉祠，作者不能不深致嘆息。消息，即指花開的日期，喻作者的`復(fù)出。
賞析：
此詞作于戊申元日，然借春花為喻，以其開遲且又飄零過早，當(dāng)指數(shù)年間頗有多次起用之議而屢遭阻隔。作者自淳熙中被誣劾罷官，至淳熙末始有湔洗的希望。然而到本年元日，來自朝中之消息，也僅僅是奉祠有日。所以這首詞運(yùn)用比喻的寫法，借新花以擬人事，感慨頗深。
蝶戀花原文、注釋、賞析6
《蝶戀花（蝶懶鶯慵春過半）》
[宋]蘇軾
原文：
蝶懶鶯慵春過半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚。黃昏簾幕無人卷。云鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲剑V誰消遣。未信此情難系絆。楊花猶有東風(fēng)管。
注釋：
1、殘紅：凋零的花朵。
2、鬅松：《廣韻》：“鬅松，發(fā)亂貌。”
3、愁媒：勾引起愁緒的事物。李白《上崔相百憂章》：“金瑟玉壺，盡為愁媒。”消遣：消解，排遣。
賞析：
這是一首“裸詞”，一般被列入蘇詞的《附編》部分，找不到寫作年代、背景，有點(diǎn)“赤條條來去無牽掛”的意思，不過寫得實(shí)在好。
《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》里有一段：“于嗟女兮，無與士耽！士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。”這首詞說的就是這種狀態(tài)。一個女孩兒家，如花似玉的年紀(jì)，思春渴情，一醉醒來，卻只能獨(dú)對斜陽，內(nèi)心煞是凄涼。然而煞拍處卻說了一句出人意表的話：“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管�！薄拔揖筒恍耪也坏揭粋�牽掛我的`人，沒什么姿色可言的楊花還有東風(fēng)經(jīng)管呢！”年輕姑娘倔脾氣上來了真是“無敵”��！怪不得人家說“女孩子不講理，上帝都要躲遠(yuǎn)點(diǎn)”。
不講理是女孩子的專利，所以寫女孩子不講理的詩，也往往膾炙人口。試讀幾篇，可知“野蠻女友”古已有之，根本就不是現(xiàn)代人的“新產(chǎn)品”。樂府民歌：“打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。愿得連暝不復(fù)曙，一年都一曉�！苯鸩w《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”李益《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。
蝶戀花原文、注釋、賞析7
【宋】范成大
春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。
畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。
秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
譯文
春水漲滿一篙，增加了水面的深度；芳草與鵝兒，在微風(fēng)中綠滿河岸。畫船緩慢前行，河道曲折多灣，橫塘古塔看去很近，實(shí)則還有好遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)依舊春寒，水田農(nóng)事相對較晚；村莊四周，到了谷雨才耕遍水田。出穗揚(yáng)花的麥子布滿山岡，桑葉也便宜了，看看即將又到了品嘗新面，收獲新繭的季節(jié)。
注釋
1、一篙：是指水的深度。
2、鵝兒：小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似。
3、畫舫：彩船。
4、夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
5、橫塘：在蘇州西南。
6、江國：水鄉(xiāng)。
7、秀麥：出穗揚(yáng)花的麥子。
賞析
這是宋代詞人范成大的一首谷雨田園風(fēng)光詞。
上闋首句，春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。是說，谷雨時(shí)節(jié)，南國多雨，天氣依然寒涼。只是河中的水漲起來了，河岸的青草綠起來了，水中的小鵝活潑熱鬧起來了。二句，畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。是說，最愜意的是乘著畫舫在彎彎曲曲的河道上，舒緩前行。春水碧于天，畫船聽雨眠。說的正是詞人眼前的'情景。
上闋寫谷雨景色，下闋寫農(nóng)事。
下闋首句，江國多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。是說，在蒙蒙細(xì)雨中，橫塘古塔，隱隱約約，矗立在江南煙雨中，如詩如畫，美不勝收。
這樣的谷雨，這樣的鄉(xiāng)村，多么生機(jī)勃勃，多么詩情畫意，多么令人心生歡喜。
村北村南皆春水，正是江南水鄉(xiāng)耕種的好時(shí)節(jié)。開犁破土，田疇之上，老百姓開始忙碌起來了。
末句，秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。是說，春田里才剛播下稻子，遍布山崗的麥子就拔穗了。它們隨風(fēng)起伏，送來麥香陣陣，也送來了豐收在望的喜悅。
田野里桑樹茂盛，桑葉賣得很便宜，轉(zhuǎn)眼就到了可以品嘗新面，收取新繭的時(shí)候了。
縱覽全詞，清新明麗，極具田園生活氣息，如同一幅絕美的江南水墨畫，令人陶醉，心向往之。
蝶戀花原文、注釋、賞析8
作品原文
蝶戀花·從汀州向長沙
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
作品注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。
�、仆≈荩汗艜r(shí)州名，州治在今閩西長汀縣。
�、翘毂褐讣t軍。
�、钦鞲瘣海褐刚饔懜鄡磹旱膰顸h軍閥。
�、乳L纓：長繩索。漢武帝時(shí)終軍出使南越（古國名，今廣東、廣西一帶），請授長纓，說要把那里的國王縛住帶回來（見《漢書·終軍傳》）。
�、肾H鵬：《莊子·逍遙游》中所說的一種極大的魚和由它變成的極大的鳥，所以既可分指兩物（通�！蚌H”不單用），也可合指一物。通常是褒義詞，這里作貶義用，等于說巨大的惡魔。
�、授M水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。
�、似珟煟号浜现髁ψ鲬�(zhàn)的部隊(duì)。
�、厅S公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1927年參加中國共產(chǎn)黨。1930年，任紅三軍軍長。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時(shí)他留守閩西根據(jù)地。
�、哇x躍：奮起刺擊。漢代劉熙《釋名》卷四《釋言語》：“勇，踴也，遇敵踴躍，欲擊之也�！�
�、蜗婧投酰合嬷负�，鄂指湖北。
�、蠂H悲歌：指國際歌。
�、锌耧j（biāo）：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
作品譯文
六月時(shí)候，紅軍征伐腐敗的惡勢力，人民要用長長的紅纓把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。一曲悲傷的國際歌，好比是正在進(jìn)行的革命風(fēng)暴一般。
創(chuàng)作背景
彭德懷率紅三軍團(tuán)于1930年7月28日攻進(jìn)長沙，后又在湖南軍閥何鍵十五個團(tuán)的優(yōu)勢兵力面前被迫退出。毛澤東赴長沙與彭德懷會合，于9月10日再次進(jìn)攻長沙。攻城戰(zhàn)中紅軍損失慘重，9月13日毛澤東下令撤圍退軍。退軍時(shí)寫下了這首《蝶戀花·從汀州向長沙》。
作品鑒賞
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著重?cái)⑹露譂B透著熱烈而深沉的情感活動。“六月天兵征腐惡”，起句突兀而來，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的.用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫革命氣勢，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬丈長纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫與概括�！褒R踴躍”三字，極富動感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開拓引弓蓄勢。
作品點(diǎn)評
劉先銀說：這首詞詞風(fēng)十分豪邁，運(yùn)用了許多比喻，將革命風(fēng)暴卷席中國得迅猛，工農(nóng)們非常踴躍進(jìn)入紅軍隊(duì)伍表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)也贊揚(yáng)了將領(lǐng)黃公略的勇敢和機(jī)智。
作者簡介
毛澤東（1893年12月26日—1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，后改潤芝），筆名子任。湖南湘潭人。中國人民的領(lǐng)袖，偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人，詩人，書法家。主要著作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩詞》（共43首）。
蝶戀花原文、注釋、賞析9
原文：
蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來萬里
宋代：蘇軾
昨夜秋風(fēng)來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
羈舍留連歸計(jì)未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報(bào)我添憔悴。
譯文：
昨夜秋風(fēng)來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖。我抱著被子心中愁苦難以入睡。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。
羈舍留連歸計(jì)未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報(bào)我添憔悴。
我這個旅居外地的游子，還沒有回朝廷的打算。夢里醒來凄絕傷神，枕上都是相思的淚水。衣帶漸漸寬松，不為別的什么。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。
注釋：
昨夜秋風(fēng)來萬里。月上屏幃(wéi)，冷透人衣袂(mèi)。有客抱衾(qīn)愁不寐(mèi)。那堪玉漏長如歲。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。屏：屏風(fēng)。幃：床帳。衣袂：衣袖。衾：被子。玉漏：古代計(jì)時(shí)器。長如歲：度夜如年。
羈(jī)舍留連歸計(jì)未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報(bào)我添憔悴。
羈舍：寄居之處。歸計(jì)：指回朝廷當(dāng)官，一說指回歸故里。衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦。新書：新寫的信。
賞析：
這是一首專寫詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞，上片寫秋夜秋風(fēng)的冷勢與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。全詞通過描寫秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。
上片，寫秋夜秋風(fēng)的.冷勢與詞人不眠的心態(tài)。開頭一句，氣勢磅礴。“昨夜”點(diǎn)時(shí)間，“秋風(fēng)”點(diǎn)時(shí)令，“萬里”點(diǎn)風(fēng)勢。第二、三句寫深秋夜風(fēng)冷煞人：白色的月光進(jìn)到室內(nèi)，冷光加冷色，“冷透人衣袂”�！袄渫浮倍�，極其傳神地將人的冷感帶上了穿透力。由于秋夜秋風(fēng)秋月秋冷，引發(fā)最后兩句描寫其后果：詞人就是被大被裹住，還是“愁不寐”。那“愁”不是因?yàn)樘�，而是有難言之隱；詞人“那堪玉漏長如歲”�！澳强啊辈皇且�?yàn)椤坝衤钡蔚锰怯行睦砩系恼系K。這種“愁不寐”、“玉漏長如歲”，道出了詞人難盼天明的煎熬心態(tài)，可謂人木三分。這一過渡句沒有立刻給予回答，只好留待下片分解。
下片，從相思的角度來烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。第一句就開門見山地道出：我這個旅居外地的游子，還沒有回朝廷的打算。“功名真已矣，歸計(jì)亦悠哉�！保ㄌK軾《過淮三首贈景山兼寄子由》）第二、三句從相思的角度來回答為何“愁不寐”，“那堪玉漏長如歲”。夢停止了，人清醒過來了，痛苦啊，“魂銷”魄散，肝腸寸裂，似有“夫人，魂以守形，魂散則形毖。今別而散，明恨深也”（江淹《別賦》）的愁恨。再看看“枕”上，滿是“相思淚”：問我能有幾多愁，恰似一眶淚水向枕流。
最后兩句，寫“愁”上加“愁”，秋夜秋風(fēng)秋月秋思愁煞人�！耙聨u寬無別意，新書報(bào)我添憔悴。”此句尤為抒寫了羈旅思妻的感傷情懷，為相思而憔悴消瘦�！靶聲鴪�(bào)我添憔悴”，妻子近日來信，說她因思“我”而一天比一天憔悴！說月能“冷透人衣袂”，說“玉漏長如歲”，是無理的，但卻合情。另有龍注引簡文帝詩，僅出“衣帶寬”意，沒有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出，況且，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連。
蝶戀花原文、注釋、賞析10
《蝶戀花》作品介紹
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學(xué)家、史學(xué)家歐陽修所作，此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。
《蝶戀花》原文
蝶戀花
越女①采蓮秋水畔。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹⑤遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
《蝶戀花》注釋
�、僭脚涸降刈怨哦喑雒琅�，后常用越女泛指美女。
�、谳p羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
�、垅A（chuàn）：用珠子或玉石穿起來做成的鐲子。
�、茭狔悾▁īchì）：是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
�、蓁捍瑯w棹：歸船。
《蝶戀花》原文翻譯
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的.綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
創(chuàng)作背景
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫的是她的相思離愁�；�?yàn)樽髡哂^有所感。時(shí)作者歐陽修景祐元年（1034）任鎮(zhèn)南軍節(jié)度掌書記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
《蝶戀花》賞析
此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動人情景。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來，筆法至為簡練。“暗露雙金釧”一句寫得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，即毫無意味了。以下兩句分別寫采蓮姑娘的動作和表情，在明白曉暢的語言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見不鮮。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開�！钡鼈兌茧x開了荷塘的特定環(huán)境，沒有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以娛悅和陶冶人們的性情。就意義來講，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動作性也很強(qiáng)，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情�！胺夹闹还步z爭亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈�！敖z”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個采蓮姑娘�！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴�！奥吨�?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來，暮色蒼茫，能見度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉皇之狀，令人可以想見。
根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn) ”一句來看，她們已快樂地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒有找到。
名家點(diǎn)評
譚獻(xiàn)云：“‘窄袖輕羅，暗露雙金釧’句，言小人常態(tài)�！F重?zé)熭p，不見來時(shí)伴’句，言君子道消�！保ā缎扃鏆v代詞選集評》）
沈際飛云：“美人是花真身�！庇衷疲骸叭缃z爭亂，吾恐為蕩、婦矣�！保ā恫萏迷娪嗬m(xù)集》）
《蝶戀花》作者介紹
歐陽修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進(jìn)士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應(yīng)明道、致用，對宋初以來靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動的領(lǐng)袖。散文說理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。
蝶戀花原文、注釋、賞析11
原文：
蝶戀花·春江暖漲桃花水
元代：顧德輝
陳浩然招游觀音山，宴張氏樓。徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。郯云臺為之心醉。口占戲之。
春江暖漲桃花水。畫舫珠簾，載酒東風(fēng)里。四面青山青似洗，白云不斷山中起。
過眼韶華渾有幾。玉手佳人，笑把琵琶理。枉殺云臺標(biāo)內(nèi)史，斷腸只合江州死。
注釋：
韶華：美好時(shí)光。“斷腸”句：用白居易《琵琶行》詩意。
賞析：
這是一首在宴飲游樂中即席所賦之詞。即景抒情，情景交融。上片著意描繪春景。桃花水暖，春江泛舟，四面青山，白云環(huán)繞。美景良辰，助人游興。下片著意寫人。佳人玉手，笑理琵琶；云臺內(nèi)史，為之心醉。此詞雖為戲作，不難看出作者出色的藝術(shù)才能。
蝶戀花原文、注釋、賞析12
[唐]馮延巳
幾度鳳樓同飲宴，此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見。低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。
蠟燭淚流羌笛怨，偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿，陽關(guān)一曲腸千斷。
注釋：
【1】蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
【2】春山：指美人眉色。
【3】燭淚：燭油下流如淚也。
【4】羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思?xì)w之情，故日“羌笛怨”。
【5】金爵：飲器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名飲器為爵。
【6】陽關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩，名《渭城曲》，又名《陽關(guān)曲》，陽關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。
作品賞析：
這首詞所表達(dá)的感情極為復(fù)雜，多層次地抒寫了矛盾的感情。
上片寫重逢之樂和昔別之苦。首句“幾度鳳樓同飲宴”是說過去的情事；次句一轉(zhuǎn)，“此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見”，即轉(zhuǎn)換為眼前的歡樂。使讀者體會到，久別重逢，的確比初識乍遇要情味深長得多。但是，當(dāng)兩人竊竊私語回顧前歡時(shí)，免不了要牽起久別思念之苦，以致淚眼盈盈，欲流還止，為了不使對方過于凄愴，女方還有意地頻頻轉(zhuǎn)過臉去；可是緊鎖的.雙眉糾結(jié)著舊恨，好似春天的遠(yuǎn)山顯出一派朦朧的黛色。
下片寫重逢之后又面臨的再別之痛。夜已深沉，詞人眼見“蠟燭淚流”，耳聽“羌笛怨”聲，益發(fā)感到色苦聲悲。女方情知將別，心里也矛盾重重。她偷偷地整了整羅衣，抑制內(nèi)心的慌亂，想唱出自己的悲苦，但大庭廣眾之前，卻不便開口，因而欲唱又罷，只好懶洋洋的。詞人此時(shí)也只圖一醉方休，所以，就不再推辭一杯杯地痛飲。因?yàn)殡x別在即，聽唱那“西出陽關(guān)無故人”的送別歌曲，怎能不令人斷腸千秋，結(jié)句用一“千”字，極言離恨之多且深。
通篇如泣如訴地描繪出一幅悲歡交集的男女相會圖。從詞的內(nèi)容看是無所可取，但在審美方面確使讀者獲得了某種藝術(shù)享受。
蝶戀花原文、注釋、賞析13
原文：
蝶戀花·從汀州向長沙
近現(xiàn)代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國民黨軍閥，人民要用長長的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來。
注釋：
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國民黨軍閥。長纓：長繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。偏師：配合主力作戰(zhàn)的部隊(duì)。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時(shí)他留守閩西根據(jù)地。
百萬工農(nóng)齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國際悲歌：指國際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對比等藝術(shù)手法著重?cái)⑹露譂B透著熱烈而深沉的情感活動。“六月天兵征腐惡”，起句突兀而來，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個對立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬丈長纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復(fù)現(xiàn)；就其意象創(chuàng)造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉(zhuǎn)換�！叭f丈長纓”與“天兵”語意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應(yīng)，用以吟指作者所要否定的對象，則是一種出人意料的意象轉(zhuǎn)換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥”句；在《念奴嬌·鳥兒問答》中有“鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥”都被用來喻指作者所贊美和肯定的對象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉(zhuǎn)換，以“鯤鵬”屬應(yīng)“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當(dāng)時(shí)國民黨蔣介石政權(quán)虛弱而又暫時(shí)強(qiáng)大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對當(dāng)時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險(xiǎn)性的深層的情感判斷。“萬丈長纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。”“贛水那邊”，是以切入的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺形象。這種空間的跳躍轉(zhuǎn)換和鮮明意象的創(chuàng)造，無疑顯示了作者強(qiáng)烈的情感流向，透露了作者對已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的'，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對黃公略贊賞有加，不僅僅是因?yàn)辄S公略所率的紅三軍在從汀州向長沙的軍事行動中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來理解和支持工農(nóng)武裝割據(jù)的主張，堅(jiān)持在粵北至贛西南贛水一帶開展武裝斗爭，深入進(jìn)行土地革命，建立工農(nóng)紅色政權(quán)，為創(chuàng)建革命根據(jù)地作出了重要貢獻(xiàn)�？梢哉f，黃公略與毛澤東在革命戰(zhàn)略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴與借重的。
詞的上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫革命氣勢，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷�！鞍偃f工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬丈長纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭形勢的真實(shí)描寫與概括�！褒R踴躍”三字，極富動感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開拓引弓蓄勢。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬里，勢不可遏。從汀州向長沙的軍事行動，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅(qū)遣“席卷”、“直搗”這兩個力度極強(qiáng)的詞語，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開辟的“萬丈長纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無滯礙，似覺鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開來的外在的意象空間轉(zhuǎn)向逐漸亢奮起來的內(nèi)在的心靈世界：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。”紅了一角的古老土地上紅旗躍動，百萬奮起的工農(nóng)正邁開排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢……此情此景，本身就構(gòu)成了大氣磅礴、悲壯動人的時(shí)代旋律、人類史詩。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來把“舊世界打個落花流水”，“讓鮮紅的太陽照遍全球”的《國際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類史詩匯集而成的全世界無產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著“喚起工農(nóng)千百萬，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國際歌》，還是《國際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩家妙語。“狂飆”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內(nèi)心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文、注釋、賞析14
原文：
蝶戀花·辛苦最憐天上月
清代： 納蘭性德
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長如；若似 一作：但似)
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。(無那塵緣 一作：無奈鐘情)
譯文：
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長如；若似 一作：但似)
最憐愛那天空辛苦的明月，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿月，其它時(shí)候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月，長盈不虧，我將無懼月宮的寒冷，為你送去溫暖。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。(無那塵緣 一作：無奈鐘情)
無奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語。我在秋日，面對你的墳塋，高歌一曲，然而愁緒絲毫沒有削減。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草叢里嬉戲啊。
注釋：
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦(jué)。若似月輪終皎(jiǎo)潔，不辭冰雪為卿熱。(都成 一作：長如；若似 一作：但似)
一昔句：昔，同“夕”。玦：玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿的月亮。卿：“你”的愛稱�！�
無那()塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲(qī)蝶。(無那塵緣 一作：無奈鐘情)
無那：無奈，無可奈何。認(rèn)�。鹤⒁曋�。�。赫Z助詞。
賞析：
這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道：“丁巳重陽前三日，夢亡婦澹妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓�！嗽~即先從“天上月”寫起。
“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長如塊”，開篇三句凄美而清靈，說的是自己最憐愛那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國古典詩詞中常以月的圓缺來象征著人的悲歡離合，作者在這里說月，實(shí)際上是在說人，說的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡，與盧氏聚少離多，沒有好好陪伴她，說的是盧氏過早的逝去，給自己留下終生的痛苦。
“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答，納蘭想象著那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢想真的能夠?qū)崿F(xiàn)，自己一定不怕月中的寒冷，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補(bǔ)心中的遺憾。
然而夢想終究難以實(shí)現(xiàn)，當(dāng)一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現(xiàn)實(shí)。“無奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”，無奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃敘語。此時(shí)的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時(shí)光，于是，他的思緒又開始飄散起來。
尾句“唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當(dāng)哭，縱使唱罷了挽歌，內(nèi)心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的`亡魂雙雙化作蝴蝶，在燦爛的花叢中雙棲雙飛，永不分離。
全詞上片開篇三句凄美而清靈，說的是自己最憐愛那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃敘語想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時(shí)光；后二句是作者對亡妻的傾訴，表達(dá)了自己的一片癡心。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著輕靈，通過對明月圓缺的觀察，燕子呢喃的對語，蝴蝶雙飛的描寫，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念。
蝶戀花原文、注釋、賞析15
[宋]晏幾道
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。
注釋：
【1】蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
【2】捻（niǎn）：用手指輕輕拿起。
【3】霜紈（wán）：潔白如霜的細(xì)絹，這里代指團(tuán)扇。
【4】悵望：惆悵、怨恨。
【5】隔葉鶯聲：唐杜甫《蜀相》：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音�！�
【6】秦娥：秦地美麗的女子，古代秦女善歌，這里即指歌者。
【7】慵：困倦，懶得動。
【8】一餉：同“一晌”，短暫的時(shí)間。五代南唐李煜《浪淘沙》：“夢里不知身是客，一晌貪歡�！�
【9】雙紋翠簟（diàn）：織有成雙花紋的翠簟。翠簟：碧綠色的竹涼席。唐王縉《送孫秀才》：“玉枕雙紋簟，金盤五色瓜�！�
【10】寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱“寒浪”。
【11】蘋（pín）風(fēng)：微風(fēng)。蘋：浮生于水面的一種植物，宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蘋之末�！�
【12】碧漲：碧浪上漲。
【13】脈脈（mòmò）：含情的樣子。
【14】綠云：比喻女子的頭發(fā)黑如翠黛，濃似烏云。唐杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也�！�
【15】新月：農(nóng)歷每月初形狀如鉤的彎月，古代往往用來比喻女子的蛾眉。上，緩緩爬上。
【16】彎環(huán)：彎曲如環(huán)，喻指女子的眉毛。唐李賀《河南府試十二月樂詞·十月》：“金風(fēng)刺衣著體寒，長眉對月斗彎環(huán)。”
作品賞析：
第一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見，悵望涼風(fēng)前”的意境。“捻”表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢薄ⅰ吧倍�，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。
第二至三句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚(yáng)雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥�！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無一字點(diǎn)破。
第四至五句深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的`細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
第六句轉(zhuǎn)寫戶外優(yōu)美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿�！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活。
第七至八句，作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實(shí)寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。
第九至十句時(shí)間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開境界�！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)�！靶略隆卑贫�，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，尤似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨(dú)處空閨的閑愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個渾然一體的優(yōu)美意境。情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
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