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《漫成一首》杜甫唐詩(shī)鑒賞
《漫成一首》是唐代偉大詩(shī)人杜甫流寓巴蜀時(shí)期所作的一首七絕。此詩(shī)寫(xiě)夜泊江邊之景。全詩(shī)以景抒情，洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛(ài)之情。
漫成一首
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。
【注釋】
�、怕桑杭丛�(shī)人一時(shí)應(yīng)手之作。
�、�“去人”句：意謂月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。南朝梁何遜《宿南洲浦》詩(shī)：“違鄉(xiāng)已信次，江月初三五。”
�、秋L(fēng)燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風(fēng)。清陳維嵩《桂殿秋·淮河夜泊》詞：“船頭水笛吹晴碧，檣尾風(fēng)燈飐夜紅。”三更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。《樂(lè)府詩(shī)集·清商曲辭二·子夜變歌一》：“三更開(kāi)門(mén)去，始知子夜變。”
�、�“沙頭”句：指夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上。沙頭：沙灘邊;沙洲邊。北周庾信《春賦》：“樹(shù)下流杯客，沙頭渡水人。”拳：屈曲貌。唐杜甫《雕賦》：“聯(lián)拳拾穗，長(zhǎng)大如人。”一說(shuō)“聯(lián)拳”通“連蜷”，蜷身之意。靜：一作“起”。
�、蓳茇荩呼~(yú)在水里跳動(dòng)所發(fā)出的聲音。撥：一作“跋”，一作“潑”。
【譯文】
水中的月影離我只有數(shù)尺之遠(yuǎn)，船中桅桿上的風(fēng)燈照耀著夜空，時(shí)間馬上就要進(jìn)入三更天。
棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來(lái)“撥剌”一聲，原來(lái)有一條魚(yú)兒躍出水面。
【賞析】
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫(xiě)一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無(wú)關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時(shí)詠》(“春水滿(mǎn)四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”)。唐代作者已不多，唯杜甫最喜運(yùn)用這種體格。或許是因?yàn)樗谠?shī)律，運(yùn)用這種絕體，可以因難見(jiàn)巧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫(xiě)景生動(dòng)，律對(duì)精切，而尤其在于能形成一個(gè)統(tǒng)一完美的意境，句與句彼此照應(yīng)，融為一幅完整圖畫(huà)。
這首詩(shī)寫(xiě)夜泊之景。詩(shī)人寫(xiě)月夜，不從空中之月寫(xiě)起，而寫(xiě)水中月影(“江月”)，一開(kāi)始就抓住江上夜景的特色。“去人只數(shù)尺”是說(shuō)月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫(xiě)出江水之清明。江中月影近人，畫(huà)出了“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是寧?kù)o而安謐的。第二句寫(xiě)舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰“風(fēng)燈”。其時(shí)江間并沒(méi)有風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧?kù)o，月影也不會(huì)那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫(xiě)景，但已暗示出一個(gè)未眠人的存在(第一句已點(diǎn)出“人”字)，這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫(xiě)到“風(fēng)燈”，從舟外寫(xiě)到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。然后再寫(xiě)到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧;同時(shí)又表現(xiàn)出寧?kù)o的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛(ài)，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會(huì)。
詩(shī)句中洋溢著詩(shī)人對(duì)和平生活的向往和對(duì)于自然界小生命的熱愛(ài)，這與詩(shī)人憂國(guó)憂民的精神是一脈相通的。詩(shī)人對(duì)著“沙頭宿鷺”，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬(wàn)類(lèi)息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來(lái)相照”(王維《竹里館》)的寂靜幽獨(dú)該有多少不同。忽然船尾傳來(lái)“撥剌”的聲響，使凝神睇視著的詩(shī)人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，只見(jiàn)波光粼粼的水面上躍起一條大魚(yú)，在夜空中畫(huà)了一條若隱若現(xiàn)的弧線后，又潛入水中。
詩(shī)的前三句著力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)聲，似乎破了靜謐之境，然而其表達(dá)效果恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜;以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。與 “蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”(王籍《入若耶溪》)有異曲同工之處。這是陪襯的手法，適當(dāng)把對(duì)立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè)都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫(xiě)魚(yú)、鳥(niǎo)，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫(xiě)得逼真、親切而又傳神，可見(jiàn)詩(shī)人體物之工。
此詩(shī)乍看上去，四句分寫(xiě)月、燈、鳥(niǎo)、魚(yú)，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過(guò)遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)意。因而決不是什么“斷錦裂繒”(胡應(yīng)麟)。“老去詩(shī)篇渾漫與”，從詩(shī)題“漫成”可知是詩(shī)人一時(shí)得心應(yīng)手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達(dá)到的。
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