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杜甫七言律詩的藝術(shù)特色
杜甫的七言律詩的創(chuàng)作在近體詩的發(fā)展上繼往開來，取得了巨大成就，常被視為古典詩歌中的巔峰。
杜甫的七言律詩向來被推崇為七言律詩之中的典范，杜甫更是七言律詩這一題材真正的開創(chuàng)者。據(jù)統(tǒng)計(jì)，杜甫之前的七律創(chuàng)作活動(dòng)所流傳下來的七律總共只有246首(舒志武，2004)，而杜甫創(chuàng)作了一百五十余首七言律詩，且如元朝方回所云，每一首均“不可暫廢”，而且自杜甫之后，七言律詩迅速超過了五言律詩乃至其他所有的詩歌體裁，成為古典詩歌中作家最多，作品最富，作品質(zhì)量最高的文體。
一、杜甫七律于內(nèi)容方面的藝術(shù)特色
1.包羅萬象的題材涵蓋
在杜甫之前的七言律詩，其所書寫的內(nèi)容均較為狹窄。六朝以降，七律已有為數(shù)不少的創(chuàng)作者，而經(jīng)過了初唐的沈�縉�、宋��問等人的加工，七律的形式已經(jīng)初步具備;但六朝以來的奉和應(yīng)制、酬唱贈(zèng)答、代言思婦等題材仍然是七言律詩的主流。而自杜甫已降，七言律詩的創(chuàng)作方進(jìn)入了中國詩人的日常生活的主流之中，可能使用于詩歌創(chuàng)作的各種題材都與七言律詩的創(chuàng)作密不可分。
杜甫七律的題材主要可以分為如下幾類：對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行描繪，所寫基于眼前的現(xiàn)景;對(duì)典籍中的故事做出議論，所寫基于歷史;對(duì)社會(huì)日常中的大事小情予以記錄，所寫基于生活;以及常常在以上題材的基礎(chǔ)上進(jìn)行的的抒情寫作。如《諸將五首》借古諷今，被譽(yù)為“最上者”的《秋興八首》《登樓》等作品揉家國之情、身世之感于一體等。總而言之，杜甫的七言律詩將個(gè)人、社會(huì)、環(huán)境、歷史、現(xiàn)實(shí)等諸多元素融為一體，如此廣闊的書寫范圍實(shí)為七律史上一大創(chuàng)舉。
2.嫻熟恰當(dāng)?shù)囊庀筮\(yùn)用
杜甫七言律詩十分注重意象的建構(gòu)與安置，其對(duì)意象的運(yùn)用技巧達(dá)到了爐火純青的地步。如曾被明朝文學(xué)評(píng)論家胡應(yīng)麟稱為“精光萬丈，古今第一”的《登高》的前四句：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
前兩句中，緊密排布了六個(gè)意象，每個(gè)作為意象指代的的名詞(風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥)之后，均連接了形容詞和/或動(dòng)詞對(duì)其進(jìn)行修飾。意象之間緊密相連，其氣勢(shì)如江河直下，卻又使讀者并不難于理解;名詞之后的修飾語均簡潔精要，恰到好處。后兩句中卻只使用了兩個(gè)意象，即落葉和長江，但對(duì)意向的修飾更加繁雜，“無邊”“不盡“從寫整體范圍之無盡，“蕭蕭下”“滾滾來“同時(shí)寫聲音與動(dòng)態(tài)，可謂雄壯而具體。前兩局的簡潔精要與后兩句的反復(fù)構(gòu)成對(duì)比，而悲壯的詩意與雄偉的氣勢(shì)卻一脈相承，渾然一體。
3.沉郁頓挫的語言風(fēng)格
自杜甫詩歌問世于中唐來，對(duì)其一千余年的評(píng)價(jià)史中，最為人知而少有異議的評(píng)價(jià)就是“沉郁”和“頓挫”。杜甫詩歌，尤其是七言律詩，沉郁頓挫的原因，也可以從形式與內(nèi)容兩方面來分析。此節(jié)簡要敘述內(nèi)容方面的原因，主要有簡潔精練的語言，巧妙的結(jié)構(gòu)安排，厚重渾成的意象采用三點(diǎn)。
杜甫的七律語言往往濃縮得極為精當(dāng)，用極少的文字構(gòu)筑一個(gè)意符，而意符之間的連接則會(huì)造成頓挫的效果。如“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀”，黃牛峽、靜、灘聲、轉(zhuǎn)，之間，均有類似的意符的連接;同時(shí)黃牛、白馬各自又是常見的語詞，自然形成了頓挫的效果。在結(jié)構(gòu)方面，杜甫詩歌的時(shí)間排布、空間排布往往會(huì)發(fā)生交錯(cuò)式的轉(zhuǎn)移、切割，也有助于“沉郁頓挫”感受的形成。
二、杜甫七律于形式方面的藝術(shù)特色
1.對(duì)仗形式的更新
與五言律詩相比較，七律的寫作中需要對(duì)仗的句子往往減少。五言律詩經(jīng)常出現(xiàn)首二句或者末二句對(duì)仗的現(xiàn)象，如杜甫本人的作品《登岳陽樓》，首句即說“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”。但七言律詩首句和尾句通常并不對(duì)仗。但在杜甫的七律中，卻常常出現(xiàn)首尾兩句也對(duì)仗的情況，而對(duì)仗的具體形式也不再局限于句與句之間的嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，可能出現(xiàn)部分對(duì)仗等現(xiàn)象。
如上述《登高》，盡管首聯(lián)和尾聯(lián)“未嘗為對(duì)“，但事實(shí)上則是八句對(duì)仗的。其首二句雖然押韻，但依然使用了嚴(yán)格規(guī)整的對(duì)仗方式;而尾句“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”看似不對(duì)仗”，然而“苦”意為“非常，極”，“苦恨”對(duì)“新停”，“繁霜”與“濁酒”之間的對(duì)仗，都堪稱是別出機(jī)杼的妙對(duì)。這種精巧的八句對(duì)仗，無疑是杜甫的一大創(chuàng)造。
除了首尾均可對(duì)仗之外，杜甫還運(yùn)用句內(nèi)對(duì)仗的技巧。如上述《登高》中，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”二局就有句內(nèi)對(duì)仗，“風(fēng)急”對(duì)“天高”，“渚清”對(duì)“沙白”，對(duì)仗工穩(wěn)而巧妙。
2.拗體與以古入律的創(chuàng)作
以古入律，即使用律詩的句式、對(duì)偶方式，全詩八句，中間兩聯(lián)對(duì)仗，而在聲律方面參照古詩，并無律詩的平仄要求。進(jìn)一步地，這種部分或全部的破棄聲律的詩歌被統(tǒng)稱為拗體詩。元朝文論家方回統(tǒng)計(jì)，在杜甫七言律詩中，全篇拗體(而并非局部拗句)的共有十九首;而并非通篇拗體的擁有拗句的創(chuàng)作則更多。此類詩歌的突出代表是以古入律的《白帝城最高樓》：
城尖徑昃旌旆愁，獨(dú)立縹緲之飛樓。
峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。
扶桑西枝對(duì)斷石，弱水東影隨長流。
杖藜嘆世者誰子，泣血迸空回白頭。
這首詩若按照正體律詩的標(biāo)準(zhǔn)衡量，不合音律，然而讀起來卻抑揚(yáng)頓挫，奇崛沉雄。不合音律的拗體正是造成這首詩奇崛的重要原因之一。因?yàn)椴捎貌缓弦袈蓜?shì)必造成一定的拗口之感，而以古入律又增強(qiáng)了詩歌的古樸之氣。除了聲律之外，這首詩的句法也高古斗硬，如第二句中的“之”字，在近體詩中甚少如此使用，而在此處則造成了前述“縹緲”形容詞的延伸至“飛樓”意象，從而在對(duì)意符的直接修飾中插入了時(shí)間的延遲成分，極大地增強(qiáng)了詩歌的力量與厚重程度，可謂筆力萬鈞。
結(jié)語
杜甫的詩歌，是中國詩歌史中的巔峰之作，更是值得人們不斷探索的寶庫。本文只是對(duì)杜甫七律的藝術(shù)特色的淺析，尚祈能從中看出杜甫詩歌的無窮的藝術(shù)價(jià)值與詩人的探索精神和藝術(shù)水準(zhǔn)。
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