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鋼鐵是怎樣煉成的藝術(shù)成就
同現(xiàn)實(shí)社會中的人一樣，藝術(shù)作品中各個人物的基本品質(zhì)也主要是通過他對當(dāng)時(shí)社會的基本矛盾的態(tài)度體現(xiàn)出來的。奧斯特洛夫斯基在塑造保爾的形象中，卓有成效的體現(xiàn)了這個觀點(diǎn)。熱烈地向往真理，奮不顧身地投入革命，慷慨無私地把自己的一切獻(xiàn)給人類最壯麗的事業(yè)。這象一條紅線貫串在保爾形象的始終，也猶如一個人的神經(jīng)中樞支配著保爾的一切言論行動和思想感情。
在塑造保爾的形象時(shí)，奧斯特洛夫斯基不僅特別注意他的主導(dǎo)面，而且還不惜筆墨給保爾以多方面的描繪，甚至對那些無關(guān)緊要的品質(zhì)和特點(diǎn)也不忽視。例如，[2]我們逐漸地了解到保爾是一個熱心的釣魚人，游泳的能手，出色的拳斗家和手風(fēng) 琴家，還是一個跳舞迷和象棋健將，又是一個感情豐富、具有詩人氣質(zhì)的青年——如當(dāng)他發(fā)現(xiàn)部隊(duì)里騎過的那匹割去了一只耳朵的灰馬時(shí)，便猛撲過去，抱住它的頸根又撫摸又親吻，好象碰到了久別重逢的戰(zhàn)友。病后剛恢復(fù)健康時(shí)，面對窗外櫻桃樹枝上嘰嘰喳喳的灰胸麻雀，也要攀談幾句。他甚至還注意到麻雀一邊活躍地啄自己身上的羽毛，一邊膽怯地用狡猾的小眼睛不時(shí)地窺探他的神態(tài)。此外。在另一些場合中，奧斯特洛夫斯基又告訴讀者，保爾性格中還有剛強(qiáng)暴躁，動輒罵人，表現(xiàn)出桀驁不馴的一面。然而更可貴的是，奧斯特洛夫斯基在描寫保爾這一形象各個方面的同時(shí)，總是力求尋找、并成功地表現(xiàn)了這個人物身上最突出的性格特征——倔強(qiáng)和反抗。從在神父的面團(tuán)里撒煙灰開始，到全身癱瘓、雙目失明爭取歸隊(duì)為止，它以不同的形式反復(fù)地表現(xiàn)出來。例如：在車站食堂的勞動中;在同蘇哈爾科、朱赫來的拳斗中;在解救朱赫來與白匪押解兵搏斗時(shí);在被捕后受到敵人毒刑拷打時(shí);在傷兵醫(yī)院的手術(shù)臺上;在修筑窄軌鐵路的艱苦勞動中;在同黨內(nèi)錯誤路線、蛻化變質(zhì)現(xiàn)象以及同疾病的折磨作斗爭時(shí);甚至在戀愛、戒煙和下象棋等問題上都一再表現(xiàn)了他的這種性格特點(diǎn)。但它們又并不是簡單的重復(fù)，而是隨著保爾社會關(guān)經(jīng)系的擴(kuò)大，生活處境日益困難，以及各種考驗(yàn)一天勝過一天，其性格中的這一基本特點(diǎn)，就越來越具有新的含義。
應(yīng)該說奧斯特洛夫斯基筆下的保爾，是一個高大的英雄形象，但作者并沒有將它美化而使其失真。保爾不但在兒童時(shí)代顯得有些粗野暴躁，就是經(jīng)過紅軍和修筑窄軌鐵路的嚴(yán)格鍛煉之后，仍然發(fā)生了痛打法羅那樣違反法紀(jì)的事件。正如保爾向托卡列夫所承認(rèn)的那樣，他同茨維泰耶夫所發(fā)生的沖突，他本人也暴露出了某些毛病。至于保爾和安娜遭到匪徒攻擊時(shí)所表現(xiàn)出的短暫的膽怯，更說明了英雄人物并不總是以完美的形式呈現(xiàn)在人們的面前。
有人說，作品中寫了保爾想自殺的情節(jié)，這有損于英雄形象的光輝。我認(rèn)為，正是通過這個情節(jié)的處理，從另一個側(cè)面揭示了他的心靈高尚、黨性堅(jiān)強(qiáng)的本質(zhì)特征。因?yàn)�，在這里，既表現(xiàn)了保爾一切從人民的利益出發(fā)、毫無以功臣自居的思想情緒，又表現(xiàn)了他具有嚴(yán)于律已和勇于自我批評的精神，這怎能說有損于英雄人物的光輝呢?
不可諱言，奧斯特洛夫斯基在保爾的這個形象的塑造上，還是有其美中不足之處。例如，作品中描寫了列寧逝世而引起廣大工人無限悲痛和化悲痛為力量的情節(jié)。但保爾卻對此毫無反應(yīng)，這不僅失掉了一次展示保爾英雄性格中一個重要側(cè)面的機(jī)會，而且簡直是違反生活真實(shí)的一處敗筆。此外，作品結(jié)束太倉促，對充分展示保爾的思想光輝也是有一定影響的。
當(dāng)然，我們不是求全責(zé)備，更無意于以此否定或貶低奧斯特洛夫斯基在塑造保爾這個英雄形象之所取得的重大成就。相反，卻應(yīng)當(dāng)充分肯定，在塑造共產(chǎn)黨人光輝形象等問題上，奧斯特沙夫斯基繼承和發(fā)揚(yáng)了高爾基的優(yōu)良傳統(tǒng)。他從極其動蕩的社會環(huán)境中，描寫了保爾由一個自發(fā)反抗精神的小孩成為布爾什維克先進(jìn)戰(zhàn)士的全過程。并且從保爾對革命、對勞動、對愛情，對友誼和對家庭等問題的態(tài)度多側(cè)面地揭示了他的性格特征。使保爾的形象既個性鮮明，又血肉豐滿，既反映了特定時(shí)代的歷史特性，又蘊(yùn)含著永不枯竭的藝術(shù)生命力�？梢院敛豢鋸埖恼f，保爾的形象在蘇聯(lián)文學(xué)塑造英雄人物方面是一塊藝術(shù)豐碑。
小說在描寫人物內(nèi)心活動方面因人而異，形式多樣。其中最突出的成就是主人公的自白與作者的旁白相互交融在一起，從而形成一股動人心弦的抒情力量。例如，在作品第二部的第三章，當(dāng)保爾病后從阿爾青家回來經(jīng)過公墓時(shí)作者寫道：“這兒是小鎮(zhèn)的近郊，又幽靜，又寂寞，只有松樹輕輕的低語和春天的土地散發(fā)的泥土芳香。他的同志就在這地方英勇犧牲了。他們是為了那些生于貧賤的、一出生就開始作奴隸的人們能有美好的生活而獻(xiàn)出了自己的生命。”這時(shí)，“保爾緩緩地摘下了帽子。悲憤，極度的悲憤充滿了他的心。”“人生最寶貴是生命。這生命，人只能得到一次。人的生命應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)回憶往事的時(shí)候，他不至于因?yàn)樘摱饶耆A而痛悔，也不至于因?yàn)檫^去的碌碌無為而羞愧，在臨死的時(shí)候，他能夠說：我的整個生命和全部精力，都已經(jīng)獻(xiàn)給世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。所以應(yīng)當(dāng)趕緊生活，因?yàn)椴恍业募膊』蚴裁幢瘧K的意外隨時(shí)都可以讓生命突然結(jié)束的。”然后，保爾懷著這樣的心情離開了墓地。在這里，我們可以看到，由作者的旁白過渡到人物的自白，再由人物的自白重新轉(zhuǎn)到作者的旁白，真可謂天衣無縫，其相互交融的程度，確實(shí)令人難以區(qū)分。
在《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說里，描寫景物的地方雖不多，但都很有特色，都做到了情景交融，并通過景物描寫襯托出人物的內(nèi)心感受和制造出一種特定的濃重氣氛，使讀者有如親臨其境，同主人公的思想感情產(chǎn)生共鳴。保爾與冬妮亞的愛情產(chǎn)生了裂痕后在第聶泊河邊談話時(shí)的周圍景色，修筑窄軌鐵路開工之初惡劣的秋雨天氣，保爾病后回到基輔時(shí)大橋上所面臨的夜空奇觀和萬家燈火等，都是景物描寫的成功例子。
此外，《鋼鐵是怎樣煉成的》在運(yùn)用個性化的語言、邊貫性的細(xì)節(jié)和急劇變化的結(jié)構(gòu)手法來揭示保爾思想性格的變化、成長及其特征等，都取得了突破性的成就。為蘇聯(lián)文學(xué)反映革命時(shí)代風(fēng)貌和塑造成長中的人物形象，提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
保爾·柯察金的偉大理想是要經(jīng)過今后多少代人的艱苦奮斗才能實(shí)現(xiàn)的，但它絕不是渺茫的和高不可攀的。它是同自己當(dāng)前的奮斗目標(biāo)相聯(lián)系的，它落實(shí)在他所從事的各項(xiàng)具體工作中。偉大理想和日常工作實(shí)踐緊密結(jié)合在一起。具體任務(wù)的完成，哪怕只是擰緊一個螺絲釘，也是向遙遠(yuǎn)的偉大目標(biāo)靠近一步。千里之行，始于足下。空談理想是無濟(jì)于事的，要苦干，要實(shí)干，要從自己做起，從現(xiàn)在做起，從小處做起，要發(fā)揮高尚的無私的奉獻(xiàn)精神。保爾· 柯察金正是這樣為實(shí)現(xiàn)理想而戰(zhàn)斗的，我國各條戰(zhàn)線上千千萬萬默默無聞的無名英雄也是這樣為實(shí)現(xiàn)我們的偉大理想而戰(zhàn)斗的。
今天，我們?nèi)院粲酰罕?mdash;—不朽的形象!《鋼鐵是怎樣煉成的》——我們永遠(yuǎn)的精神食糧!
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