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描寫梨花的古詩(shī)詞總結(jié)
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編精心整理的描寫梨花的古詩(shī)詞總結(jié)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
梨花開(kāi)在春季，花色潔白如雪，有淡淡清香。它沒(méi)有艷麗的姿色，也沒(méi)有馥郁的芳香，以素淡清雅著稱。它一般生長(zhǎng)在庭院之中，開(kāi)時(shí)似白雪壓枝，落時(shí)如大雪紛飛，它的一生都是默默無(wú)聞的。古詩(shī)詞中的梨花多與閨怨、傷春、風(fēng)雨連在一起，表現(xiàn)的是對(duì)青春逝去的惋惜，對(duì)美好往事的追憶，多流露出的是一種無(wú)可奈何的傷感之情。
梨花與飛絮
柳絮、梨花都是春天的意象，春天總是容易令人生愁，你看那和煦的春風(fēng)將漫天飛舞的柳絮輕輕吹起，像是飄了滿天的小雪，細(xì)細(xì)的如油的春雨灑在那一枝枝修長(zhǎng)的梨枝梨花上，水珠閃閃發(fā)亮，十分可愛(ài)。可是這等美好的春景在閨中思婦的眼里，并非那么美好。柳絮東飛西舞繚亂了她的愁思，美好的細(xì)雨梨花卻勾起了她美好的往昔，更加令她幽怨。柳絮春風(fēng)、梨花細(xì)雨都成了她綿綿離恨的反襯，她哪里還有心思去欣賞？于是，宋朝謝逸的《踏莎行?柳絮風(fēng)輕》說(shuō)：“柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)�！边@是美景，卻很傷情。同樣是寫柳絮、梨花，寫相思惆悵，晏殊筆下是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”的唯美夜景。那時(shí)，滿院的梨花開(kāi)得正好，一樹(shù)樹(shù)皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，多么夢(mèng)幻。那時(shí)，月華如水，溫潤(rùn)如玉，傾瀉在梨花上，鋪灑在你我的身上。那時(shí)，柳絮如輕煙，一抹抹粘在人身上，一縷縷飄浮在空中，漂浮在池塘上。那時(shí)，好風(fēng)如水，輕拂人面，輕吹柳絮，輕點(diǎn)池塘。這兩句互文見(jiàn)義，音韻優(yōu)美，意象輕柔，營(yíng)造一種清幽朦朧的境界，給人一種纏綿悱惻之感。王實(shí)甫的《西廂記》借用這兩句，創(chuàng)設(shè)出同樣迷離的意境，“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人”，景雖好，然人不見(jiàn)，作者只有“幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中”，何等落寞消沉。
當(dāng)然，暮春雖然詩(shī)人容易傷感，但風(fēng)景終究是美的，也不乏身世不幸的詩(shī)人，寫出生機(jī)盎然的詩(shī)句�！皹�(shù)頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行”，這是一幅典型的暮春之景。樹(shù)梢已是綠肥紅瘦，蜜蜂亂舞，在殘紅間飛來(lái)飛去，它似乎不愿花兒凋謝，就抱著花須，誰(shuí)知就隨花須一起飄落了。池塘里的魚兒吐著泡沫，像是在吹水面上飄浮的柳絮。落紅、柳絮是暮春的常見(jiàn)景物，本是萬(wàn)物凋零的傷感畫面，作者拈出蜜蜂、池魚等，就為畫面平添了不少樂(lè)趣與生機(jī)，因此詩(shī)中沒(méi)有傷春的落寞�！傲跣巍笔侵噶躏h飛，而“形”字的主觀意識(shí)很濃，仿佛柳絮是自由自在的，而不是隨風(fēng)亂舞的。柳絮即楊花，“似花還似非花”，它輕飄勝雪，只能隨風(fēng)飄搖，居無(wú)定所。落紅還能“化作春泥更護(hù)花”，而楊花卻只能飄來(lái)飄去，或附著在他物上，或落于流水中。柳絮還似一縷縷輕霧，“濛濛亂撲人面”，若是心情不好之人，見(jiàn)柳絮便增惆悵。詩(shī)人韓偓是在回憶故國(guó)之景，在他眼中，那段回憶是十分美好的，因?yàn)樵?shī)人是帶著曾經(jīng)沐浴皇恩的深情在回憶。正因?yàn)檫@樣，在詩(shī)人筆下，即使是落紅凋殘、柳絮飄飛的暮春，這長(zhǎng)安的晨昏與草木也總帶著幾分溫暖與芳菲。
雨中梨花
風(fēng)雨中的梨花是寂寞可憐的�；ㄩ_(kāi)本來(lái)就易落，還要遭受風(fēng)吹雨打，這真是美麗事物的一種悲哀。
史達(dá)祖有一首《綺羅香?詠春雨》，沒(méi)有“雨”字，卻句句不離春雨。張炎認(rèn)為此詞好在“收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句”。詞的結(jié)句是：“記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)�！庇行┰~句可以不用美麗的字眼，讀者只消一讀便知好，這兩句就是一個(gè)典型。最后兩句以回想從前甜蜜之事作結(jié)，依然不離雨景。“記當(dāng)日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，或劉方平《春怨》詩(shī)：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”，但作者表達(dá)的情感卻迥異于前人。李重元和劉方平營(yíng)造出的是一種孤寂冷清的氛圍，借以烘托女主人公內(nèi)心的悲涼與孤獨(dú)之感；而本詞呈現(xiàn)的是一幅美麗春景圖，因有情人得以廝守，便無(wú)心欣賞春色，因此“門掩梨花”。“剪燈深夜語(yǔ)”句，脫胎于李商隱的《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”詩(shī)句。李商隱所寫的是美好想象，而史達(dá)祖則是對(duì)往昔的回憶。春日，梨花盛開(kāi)，春雨淅淅瀝瀝，灑在梨花上，作者與心愛(ài)的女子歡聚在一起，剪著燈花促膝夜語(yǔ)，共訴衷情。這情景是作者親身經(jīng)歷過(guò)的，因此顯得尤為真切動(dòng)人。如今，作者孤身一人，再面對(duì)瀟瀟春雨，剩下的只有無(wú)盡的悲嘆而已。
唐寅有詞曰：“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。”雨是春雨，綿綿不休，無(wú)邊無(wú)際，像極了一縷縷的春愁；梨花是潔白清新的，在春雨的浸淫下更顯明麗之姿，梨花帶雨縱然是美的，卻給人一種哀情，白居易有詩(shī)句“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，想必這位女子也是寂寞的，那深閉的閨門將春天的芳華都阻隔在外，她只有一個(gè)人悶在屋子里，大好青春與年華就這樣白白地度過(guò)了�！巴饲啻�，誤了青春”，她的青春是一抹憂傷，更是內(nèi)心深處的一種痛楚，春去秋來(lái)，往昔的賞心樂(lè)事，都成了一個(gè)個(gè)傷疤，這個(gè)青春已經(jīng)被消耗殆盡，既被人遺忘，又被人耽擱。
“雨打梨花深閉門”的意境是清美哀婉的，宋代的李重元有《憶王孫?春詞》：“萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門�！苯Y(jié)句直接挪用唐寅詩(shī)句，卻渾然天成。黃昏時(shí)，下起了春雨，一絲絲打在梨花上，重門緊閉，無(wú)人憐惜。梨花成了一個(gè)風(fēng)雨中哭泣的美人，她的處境是凄涼冷清的，可無(wú)論如何，她尚有滿園春色陪伴，似乎要好過(guò)門內(nèi)之人。梨花滿地，是破碎凋零的青春；凄風(fēng)苦雨，是殘酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，對(duì)女主人公來(lái)說(shuō)，這種情形是她一生的寫照，哪里還忍心看下去，因此，她只有深閉門戶，不再見(jiàn)人，任窗外的姹紫嫣紅付諸流年。
與之類似的也有唐劉方平的《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門�！薄袄婊M地不開(kāi)門”句，以景收束全詩(shī)，言有盡而意無(wú)窮。暮春時(shí)節(jié)，梨花落了滿地，似鋪了一層的積雪。宮門緊閉，落花無(wú)人清掃，更顯寂寥。于是，這淡白的梨花不僅是宮人逝去的青春，還是她落寞破碎的心靈。屋內(nèi)人獨(dú)泣，屋外花滿地，兩兩相映，真是泣人淚下。這句既承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人的寂寞處境起陪了襯作用。從色彩的點(diǎn)染看，結(jié)句潔白耀眼的滿地梨花為全詩(shī)暗淡的底色增添了一抹亮色，反襯之下，從而更加重傷春之情。
“夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處”是辛棄疾所作詞《玉樓春?風(fēng)前欲勸春光住》中的最后兩句，寫的是詞人難以排遣的愁緒。既然現(xiàn)實(shí)如此令人傷懷，不如在夢(mèng)境中獲取一絲慰藉。一夢(mèng)醒來(lái)，愁緒似乎遠(yuǎn)去，誰(shuí)知它躲在了梨花風(fēng)雨之中。梨花是美麗高潔的花，卻總是承受風(fēng)雨的摧殘，那一片片凋落的梨花分明承載了許多愁苦。這兩句是說(shuō)，作者的“許多愁”看似已經(jīng)遠(yuǎn)去，當(dāng)他看到風(fēng)雨中的梨花時(shí)，又禁不住發(fā)愁；也可以說(shuō)，那風(fēng)雨中的梨花帶著許多愁苦，正如詞人自己一樣處于凄涼的環(huán)境中。詩(shī)人借梨花的處境，表達(dá)自己堅(jiān)貞高潔的胸懷，同時(shí)也抒發(fā)了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。
送別時(shí)本來(lái)就令人傷感，再逢上風(fēng)雨中的梨花，更增加了離愁別緒�！澳捠挘銉隼婊ㄓ辍�，出自宋?吳大有的《點(diǎn)絳唇?送李琴泉》。這兩句渲染了一種感傷、清冷的氛圍，渲染出作者與友人分別時(shí)的無(wú)限愁思。“漠漠蕭蕭”形容低云密布、風(fēng)雨呼嘯的情景，營(yíng)造了一種十分壓抑暗淡的氛圍；“香凍”即香凝，梨花香因春寒而凝滯；“梨花雨”是梨花開(kāi)時(shí)所下的春雨，點(diǎn)明了時(shí)令，給全詞籠上了一層寒意。梨花初開(kāi)，春寒料峭，雨漠漠，風(fēng)蕭蕭，正是在這樣的一個(gè)季節(jié)，詞人送別好友李琴泉。李琴泉到底是一個(gè)什么樣的人物，資料無(wú)詳細(xì)記載，但是從詞人本人的身世可以略知一二。作者本為南宋末年的太學(xué)生，本來(lái)有機(jī)會(huì)報(bào)效國(guó)家，救國(guó)救民，可惜個(gè)人的滿腔熱血慘遭歷史的車輪無(wú)情地碾壓。詞人是愛(ài)國(guó)人士，宋亡之后，再也未曾出世。所謂近朱者赤近墨者黑，詞人如此，其好友李琴泉必定也非俗人，兩人志同道合，同為國(guó)事而奮斗，如今國(guó)家敗亡，好友們也相互各奔天涯。
月下梨花
梨花是清雅潔白的，月光也是皎潔朦朧的，月下的梨花總是可愛(ài)迷人的，它往往參與了情人間的一段美好往事。
“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花�！睍r(shí)間已經(jīng)到了黃昏，院子里靜悄悄的，只有柳陰里傳來(lái)陣陣?guó)f鵲的叫聲，在這樣的情景下，作者憶起了一段美好的往事�！坝浀媚侨耍驮抡劾婊ā保耸恰澳侨恕�，事是“折梨花”，十分簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻造就了一個(gè)絕美的境界�！澳侨恕倍ㄊ亲髡咚寄畹娜耍P(guān)于她的外貌，作者只字不提，只一個(gè)“折梨花”的動(dòng)作，便惹人浮想聯(lián)翩。她一定是一個(gè)梨花般清麗脫俗的女子，她愛(ài)梨花，要折來(lái)一枝送給心上人。梨花是純潔無(wú)暇的，是素凈淡雅的，代表著她的那份最純潔真摯的感情。那個(gè)場(chǎng)景是在“花前月下”，朦朧的月色籠著清雅的梨花，梨花映著女子美麗的面容，雖不是“人面桃花”的美艷，卻讓人見(jiàn)之不忘，一生牽掛。
“澹月梨花，借夢(mèng)來(lái)、花邊廊廡�！蹦鞘且粋�(gè)“月色溶溶夜，花陰寂寂春”（王實(shí)甫《西廂記》）的場(chǎng)景，月色是溶溶淡淡的，充滿柔情蜜意，傾瀉在有情人的身上；梨花滿樹(shù)，月光下愈加潔白耀眼，花影在地上輕微地?fù)u曳，時(shí)不時(shí)還有落花飛下，好似天上飛雪，這月下飄雪的情景真讓人難忘。更難忘的是你我在花邊的廊廡下約會(huì)，共賞月色與梨花。只是，此時(shí)你我天涯阻隔，我只有借夢(mèng)重回舊地，找到你，把春衫上的淚痕指與你看，那是我對(duì)你無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的思念。這幾句是全詞的精絕之筆。作者以淡月、梨花、夢(mèng)三個(gè)極為朦朧詩(shī)意而又輕柔纏綿的意象，創(chuàng)設(shè)出一個(gè)十分美妙的意境。
“三更月，中庭恰照梨花雪�！边@是三更的月，而三更是人熟睡之時(shí)，只有深夜未眠之人才能看見(jiàn)。因此，僅“三更月”三字，就為全詞奠定了悲愁的基調(diào)。三更月是極為靜謐的，又是十分冷清的，它“中庭恰照梨花雪”，梨花是潔白似雪的，而這種白有意無(wú)意中透露出一種清寒，對(duì)于深夜未免之人來(lái)說(shuō)，是一個(gè)強(qiáng)烈的刺激。閨中少婦，見(jiàn)此情景，簡(jiǎn)直要悲痛欲絕了。她于是又想到了杜鵑啼血的傳說(shuō)，那是鮮紅的杜鵑花，與眼前潔白的梨花相對(duì)，令人目眩，十分悲愴。
“一樹(shù)梨花一溪月，不知今夜屬何人？”故鄉(xiāng)的梨花淳樸可人，沒(méi)有富貴之姿，但在飽經(jīng)世事風(fēng)霜的作者看來(lái)，卻有溫暖人心的力量。想必此時(shí)，故鄉(xiāng)的梨花開(kāi)滿了一樹(shù)，與之相伴的還有滿溪的月光，梨花與月相遇，多少美妙的情事都可以生發(fā)出來(lái)，多少溫馨的回憶被召喚回來(lái)！作者言梨花只有“一樹(shù)”，月光只有一“溪”，運(yùn)筆極為空靈，使得意境十分清幽高雅，超凡脫俗。這句不僅具有繪畫美，同時(shí)具有形式美。“一樹(shù)梨花”與“一溪月”的句中排比，形成往復(fù)回環(huán)的節(jié)奏，具有一種回腸蕩氣之美，對(duì)詩(shī)情的表達(dá)起了很大的推動(dòng)作用。從修辭角度看，寫月用“一溪”，比用“一輪”更為出奇，它不但在寫月的同時(shí)帶出溪水，而且把縹緲虛幻的月光寫得捧手可掬，非常生動(dòng)形象。故鄉(xiāng)的梨花、月光、溪水縱然很美，也只能存在于詩(shī)人的想象中了。今夜的家鄉(xiāng)依舊是記憶中的模樣，他的美不知屬于何人，反正已不屬于“我”。結(jié)句點(diǎn)出自己苦澀的心情，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)深深的思念。
“一別如斯，落盡梨花月又西。”就這樣分離了，此時(shí)梨花落了滿地，枝上已經(jīng)沒(méi)有了殘留的花瓣，回望天邊時(shí)，月亮正西沉。納蘭詞中梨花是經(jīng)常出現(xiàn)的意象，那種清冷、那種驚艷都可以通過(guò)梨花傳達(dá)。結(jié)句以滿地梨花和西沉之月?tīng)I(yíng)造出一種清寒的意境，為離情增添了幾分惆悵。這一句似乎脫胎于宋梅堯臣的“落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”之句，納蘭于清麗疏淡之處，又增添了一種月色朦朧之感。月是迷離的，梨花是慘淡的，情感是凄迷的，或許這就是“滿眼春風(fēng)百事非”吧。
“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪”，開(kāi)篇便引出月與梨花這兩個(gè)對(duì)象。月是在水晶簾外的，是娟娟可愛(ài)的，梨花是潔白耀眼的，像一層層枝上積雪�！八Ш煛苯o人的感覺(jué)是晶瑩透亮的，月光更是明亮皎潔的，在加上雪一樣的梨花，整個(gè)畫面就顯得十分明亮。這種情況下的梨花是不顯眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至于“花月兩模糊”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一樹(shù)的梨花好像是凝結(jié)起來(lái)的月光。這是月色明媚下的梨花，等到無(wú)月之夜，梨花就堪稱“花容月貌”，獨(dú)占春色了。
似雪非雪
詩(shī)詞中的梨花總是和雪同時(shí)出現(xiàn)，不是說(shuō)梨花迎著春雪綻放，而是因?yàn)槔婊ǖ陌變粝駱O了雪花，而雪又是嚴(yán)寒凄冷的象征，因此，梨花總是帶有一種欲罷不能的傷感。更多有關(guān)梨花的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“”
“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”，出自王雱的《眼兒媚?楊柳絲絲弄輕柔》。作者拈出春日兩種常見(jiàn)的花：海棠與梨花。海棠與梨花都不是開(kāi)得早的花，然而當(dāng)海棠花還未凋謝的時(shí)候，梨花便如雪一樣紛紛下落了，由此可知，春天轉(zhuǎn)眼間就過(guò)了一半。這里的“雨”、“雪”都是名詞活用作動(dòng)詞，海棠落時(shí)如點(diǎn)點(diǎn)紅雨，梨花落時(shí)則如飄揚(yáng)的雪花，因此用“雨”、“雪”形容。當(dāng)然，也可以理解為海棠還未經(jīng)過(guò)雨的滋潤(rùn)，而梨花已經(jīng)開(kāi)了滿樹(shù)，像雪一樣�；浯淼氖谴禾斓南牛菚r(shí)間的流逝，目睹這種場(chǎng)景，作者的愁緒更加濃重。那一段值得追懷的往事，無(wú)法重演，作者只能任相思游走，走在佳人的閣樓上，還有那丁香、豆蔻的枝頭。
蘇軾的《東欄梨花》直接稱梨花為雪：“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。”作者當(dāng)時(shí)已經(jīng)四十一歲，經(jīng)歷了眾多的家庭變故，母親、妻子、父親相繼辭世，政治上受盡打擊。當(dāng)他看到素淡的梨花時(shí)，忍不住借以抒發(fā)人生感慨。梨花與雪有相同的神韻，作者稱一樹(shù)梨花為“一株雪”，突出梨花潔白無(wú)瑕的特點(diǎn)。在詠梨花時(shí)，詩(shī)人以滿城飛絮來(lái)襯托梨花，梨花既不像“顛狂柳絮隨風(fēng)去”，也不像“輕薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的�！般皭潯笔亲髡叩那楦�，言作者惆悵地站在東欄旁，看著滿樹(shù)的梨花，一陣風(fēng)來(lái)，落花紛紛，詩(shī)人也成了“一株雪”。因此，這句將詠物與自詠結(jié)合起來(lái)，以梨花的潔白襯托自身高風(fēng)亮節(jié)，一身正氣，清正廉潔之品行�！叭松吹脦浊迕鳌本浣杈笆闱�，并從側(cè)面烘托梨花的“清明”，充滿悲涼之氣。人生一世，倏忽而已，世俗紛繁，有多少人多少次能看得明朗，還能看得幾回清明。這兩句化用了唐代杜牧的《初冬夜飲》“砌下梨花一堆雪，明年誰(shuí)此憑欄桿”句，杜牧表達(dá)的是物是人非的感慨，而蘇東坡則是抒發(fā)對(duì)人生短促的慨嘆。
梨花謝
“夜來(lái)能有幾多寒，已瘦了、梨花一半�！贝河赀^(guò)后，微風(fēng)習(xí)習(xí)，綠樹(shù)繁茂，已是暮春時(shí)節(jié)。女主人公獨(dú)居春閨之中，敏銳地感受到春天已悄然離去，心中不禁有陣陣寒意。“夜來(lái)能有幾多寒”，一個(gè)人的夜晚是難以捱過(guò)的，特別是在寒氣侵人的春夜。這個(gè)“寒”字，既是外界環(huán)境給人感覺(jué)，又是人物心底由傷春而起的凄涼之情。“已瘦了、梨花一半”，梨花枝上，花朵漸漸稀少，已經(jīng)落了一半。這句寫的是梨花凋謝的景象，寫景哀而不傷，非常清麗。詞人用一“瘦”字來(lái)形容梨花漸稀的現(xiàn)象，十分貼切形象，和李清照的“應(yīng)是綠肥紅瘦”有異曲同工之妙。作者運(yùn)用了擬人的手法，以梨花之“瘦”來(lái)暗寫閨中女子之憔悴，同時(shí)也表現(xiàn)出女子青春不再的感傷。
“梨花最晚又凋零，何事歸期無(wú)定準(zhǔn)”，梨花在清明前后開(kāi)放，晏殊有“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明”之句，說(shuō)明梨花開(kāi)得是比較晚的。如今開(kāi)得較晚的梨花又謝了，那么久了，為何你歸期還未定？這兩句是閨中人的責(zé)問(wèn)，表現(xiàn)了她的思?xì)w心切。從梅花到桃花再到梨花，這是物候的變化，是時(shí)光的流逝。女主人公從最初的期待到最后的失望，都從這組花的開(kāi)落中表現(xiàn)出來(lái)。俗話說(shuō)，等你等得花兒都謝了。而詞中的女子，看到了三種花兒的零落，其中的感傷及嗔怪匯成了一句“何事歸期無(wú)定準(zhǔn)”，足見(jiàn)情之濃，愛(ài)之深。
梨花美人
“柳葉隨歌皺，梨花與淚傾”，這兩句寫的是美人蹙眉而歌，淚如雨傾的情景。二人分別是應(yīng)該是綠蔭滿地，榴花通紅的夏季，那時(shí)兩人情意纏綿，難舍難分，還下起了濛濛細(xì)雨。既然分別已是必然，就讓我再為你唱一曲離歌吧�！傲~隨歌皺”，她的柳葉眉隨著歌聲而緊蹙，歌聲有多悲傷，她的眉間就有多少悲傷；“梨花與淚傾”，她止不住留下兩行清淚，顆顆晶瑩的淚珠掛在她白凈的面容上，真如雨中的梨花，那么哀傷，那么素潔美麗。這兩句運(yùn)用比喻的修辭手法，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐，“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷心的形象，通俗而又貼切。
元稹的悼亡詩(shī)，最為感人的不過(guò)“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”以及“惟將終夜常開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”等句，一句句如泣如訴，哀痛欲絕，其忠貞不渝之情，一讀便可體會(huì)�！皩こ０俜N花齊發(fā)，偏摘梨花與白人”，詩(shī)以百花齊放起興，并以梨花與之對(duì)比，表達(dá)作者對(duì)梨花有著特殊的感情。梨花潔白無(wú)瑕，沒(méi)有艷麗的姿色，也沒(méi)有醉人的芳香，它不慕繁華，只靜悄悄地綻放在枝頭。在作者眼中，妻子就像那清雅的梨花，她皮膚潔白如玉，不僅端莊賢淑、通曉詩(shī)文，更重要的是她出身富貴，卻不慕虛榮，甘愿與詩(shī)人共度貧苦的生活。因此，作者眼中的百花是“尋�！钡�，他中意的是質(zhì)樸的梨花。詩(shī)人折梨花贈(zèng)與妻子，不僅是對(duì)妻子的贊美，更是一種相濡以沫的感動(dòng)。
丘處機(jī)在歷史上除了是一位有名的道者外，還是一位十分杰出的文學(xué)家。群芳之中，丘處機(jī)最喜愛(ài)梨花，并寫有很多關(guān)于梨花的詩(shī)詞，《無(wú)俗念?靈虛宮梨花詞》便是丘處機(jī)最負(fù)盛名的作品之一�！皽喫乒蒙湔嫒�，天姿靈秀，意氣舒高潔”，這幾句是對(duì)梨花的描寫，引用了典故“姑射真人”�！肮蒙湔嫒恕�，又稱姑射神人，原指姑葉山的得道真人，后來(lái)泛指美麗的女子，《莊子?逍遙游》里有“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖（綽）約若處子”之句。丘處機(jī)本人就是一個(gè)得道的高人，在他看來(lái)，道法應(yīng)該是他用一生所追求的至理，姑射真人又是他所極為崇敬的人，所以用姑射道人來(lái)形容梨花，說(shuō)明了丘處機(jī)對(duì)于梨花極為喜愛(ài)�！疤熳遂`秀，意氣舒高潔”，是對(duì)梨花品質(zhì)和氣質(zhì)的描寫，更是強(qiáng)烈的溢美之詞。梨花這位“神人”，形象既美，連氣度修養(yǎng)也已經(jīng)達(dá)到神化難測(cè)的境界，作者高度贊揚(yáng)了梨花的冰清玉潔與靜若處子的仙姿，愛(ài)花之心，可見(jiàn)一斑。作者寫梨花，同時(shí)也暗寫自己，梨花清高絕俗、不與群芳同伍，世俗之人不能欣賞，就好像世人對(duì)作者的清高傲骨未能賞識(shí)一樣，令人感到一種莫大的悲哀。更多有關(guān)梨花的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“”
梨花在古代是不被重視的花，引起素淡之色，被人當(dāng)作不吉利的象征�？稍�(shī)人們多情善感，不拘泥于世俗，對(duì)梨花有著特殊的感情。丘為認(rèn)為梨花“冷艷全欺雪，余香乍入衣。春風(fēng)且莫定，吹向玉階飛”，以梨花的潔白象征自身清廉的品德，以梨花飛于玉階來(lái)表露了自己希望受到重視的心情。仲殊則認(rèn)為梨花是春的所在，“雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花”，這真是一個(gè)奇特而又富有哲理的發(fā)現(xiàn)。張炎認(rèn)為梨花是冷酷的，“翻被梨花冷看，人生苦戀天涯”，它冷眼旁觀，看盡了作者雨中的狼狽相。不僅如此，它似乎還在責(zé)怪作者不思故土，卻苦戀他鄉(xiāng)山水花木�？傊婊ㄊ敲利惛邼嵉�，在萬(wàn)紫千紅的花兒中，它是一抹清雅的風(fēng)景。
描寫梨花的古詩(shī)詞名句大全
梨花開(kāi)在春季，花色潔白如雪，有淡淡清香。它沒(méi)有艷麗的姿色，也沒(méi)有馥郁的芳香，以素淡清雅著稱。梨花在古代是不被重視的花，引起素淡之色，被人當(dāng)作不吉利的象征。
1、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花
“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花”幾句寫作者對(duì)美好往事的回憶。已經(jīng)到了黃昏，院子里靜悄悄的，只有柳陰里傳來(lái)陣陣?guó)f鵲的叫聲。曾記得，那時(shí)她在月色之下折來(lái)一枝梨花。...
2、渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔
“渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔”這幾句是對(duì)梨花品質(zhì)和氣質(zhì)的描寫。把梨花獨(dú)特超群的氣質(zhì)，寫得生動(dòng)鮮明，有清新脫俗、靈秀異常的感覺(jué)，呈現(xiàn)了清拔脫俗的風(fēng)格特色。
3、記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)
“記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)”兩句，回憶往日美好往事。記得當(dāng)日，梨花盛開(kāi)，我深閉院門，與心愛(ài)的女子在窗前燈下促膝談心，剪燈夜語(yǔ)。
4、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門
“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門”寫宮廷暮春寂寞之景。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”描寫春夜之景。你是否記得，盛開(kāi)著梨花的小院里，似水的月光照著我們相逢；柳絮飛揚(yáng)的池塘邊，我們?cè)噘酥�，在微風(fēng)里傾吐著情衷。
6、梨花最晚又凋零，何事歸期無(wú)定準(zhǔn)
“梨花最晚又凋零，何事歸期無(wú)定準(zhǔn)”這兩句是閨中人的責(zé)問(wèn)，表現(xiàn)了她的思?xì)w心切。梨花開(kāi)得最晚，如今又凋零了，你為什么歸期還沒(méi)有定下來(lái)？
7、柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)
“柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)”起首這兩句是對(duì)環(huán)境和景色的描寫，用來(lái)襯托閨中之愁。春風(fēng)輕吹，柳絮飄飛，春雨細(xì)疏，打濕了梨花花瓣。
8、夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處
“夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處”兩句借風(fēng)雨中的梨花，表達(dá)自己堅(jiān)貞高潔的胸懷，同時(shí)也抒發(fā)了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。
9、漠漠蕭蕭，香凍梨花雨
“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”兩句描寫春雨瀟瀟，梨花盛開(kāi)的情景。...
10、三更月，中庭恰照梨花雪
“三更月，中庭恰照梨花雪”描寫深夜月照梨花的情景。夜已三更，月光照著庭中的梨花，那一樹(shù)的梨花如同冬日的白雪...
11、樹(shù)頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行
“樹(shù)頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行”描寫春紅凋落、柳絮飄飛的暮春之景。樹(shù)枝中蜂擁蝶舞花將落，水面上風(fēng)起柳絮飄飄行。
12、水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪
“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪”水晶簾外的月亮明媚皎潔，滿樹(shù)的梨花開(kāi)放，好像是枝上積滿了白雪。
13、尋常百種花齊發(fā)，偏摘梨花與白人。
“”詩(shī)以百花齊放起興，并以梨花與之對(duì)比，表達(dá)作者對(duì)梨花有著特殊的感情。當(dāng)時(shí)百花齊放，我卻偏偏摘了朵白色的梨花送給你這個(gè)皮膚潔白如玉的女子。
14、夜來(lái)能有幾多寒，已瘦了、梨花一半
“夜來(lái)能有幾多寒，已瘦了、梨花一半”寫梨花凋謝的情景。夜里襲來(lái)多少寒意，使得梨花凋謝，落了一半。
15、一別如斯，落盡梨花月又西
“一別如斯，落盡梨花月又西”描寫分別時(shí)梨花滿地、月亮西沉的情景。就這樣分離了，此時(shí)梨花落了滿地，回望天邊，月亮正緩緩西沉。
16、一樹(shù)梨花一溪月，不知今夜屬何人
“一樹(shù)梨花一溪月，不知今夜屬何人”寫作者回憶中的家鄉(xiāng)美景。一樹(shù)的梨花與溪水中彎彎的月影，不知這樣美好的夜屬于誰(shuí)？
17、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春
“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春”幾句描寫深閨愁緒。春雨打濕了梨花，閨門緊閉；青春被遺忘，也被耽誤。
18、雨打梨花深閉門
“雨打梨花深閉門”一句，以景作結(jié)，以梨花、春雨收束，無(wú)聲勝有聲。暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。
19、雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花
“雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花”描寫雨后梨花盛開(kāi)的春景。一陣輕雨之后寒意淡淡，微風(fēng)過(guò)處芳香柔和，梨花上的水珠閃著亮光，楚楚動(dòng)人。原來(lái)，春天就在這微潤(rùn)的梨花上。
20、離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花
“離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花”兩句寫作者對(duì)情人的深切眷戀之情。“楊柳”、“梨花”兩種意象比喻歌妓美麗的形象：楊柳扶風(fēng)，裊裊婷婷，嫵媚多情。..
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