- 紅樓夢(mèng)詩(shī)詞鑒賞：贊林黛玉 推薦度：
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《紅樓夢(mèng)》林黛玉詩(shī)詞鑒賞
“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。若說(shuō)沒奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化？一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！”接下來(lái)小編為你帶來(lái)《紅樓夢(mèng)》林黛玉詩(shī)詞鑒賞，希望對(duì)你有幫助。
【代別離·秋窗風(fēng)雨夕】
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)續(xù)。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。
【注釋】
1、耿耿——含義為微明的樣子。另一義是形容心中不寧。這里字面上是前一義，要表達(dá)的意思上兼有后一義。
2、助凄涼——含義為庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。
3、秋夢(mèng)綠——含義為秋夜夢(mèng)中所見草木蔥籠的春夏景象。程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。
4、秋情——含義為指秋天景象所引起的感傷情懷。
5、“自向”句——含義為暗用唐代李商隱《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫寂寞。淚燭，熔化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫人。“移”，程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。
6、搖搖——含義為指燭焰晃動(dòng)。爇，點(diǎn)燃。檠，燈架，蠟燭臺(tái)。
7、“誰(shuí)家”二句——含義為張若虛《春江花月夜》：“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”小說(shuō)中所謂擬其格，這類句法最明顯。
8、羅衾——含義為絲綢面子的被褥。不奈——含義為不耐，不能抵擋。
9、殘漏——含義為夜里將盡的更漏聲。
10、連宵——含義為整夜。脈脈——含義為通“霢霢”，細(xì)雨連綿。颼颼——含義為狀聲詞，形容風(fēng)聲。
11、寒煙——含義為秋天的細(xì)雨或霧氣。
12、滴瀝——含義為水珠下滴。
【譯文】
秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。
已經(jīng)覺得窗外是無(wú)盡的秋色，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。
秋天的風(fēng)雨來(lái)的何其迅速，驚破了夢(mèng)中的綠色。
懷著秋日的感傷無(wú)法入眠，向著屏風(fēng)移動(dòng)流淚的蠟燭。
晃動(dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。
誰(shuí)家的庭院沒有秋風(fēng)侵入，那里秋日的窗外沒有雨聲？
絲綢的被子無(wú)法抵擋秋風(fēng)的力量，秋夜將盡的更漏聲催來(lái)更急的雨聲。
整夜連綿的秋雨，就像陪伴著即將離別的人哭泣。
庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時(shí)有水珠滴落。
不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
【鑒賞】
林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽雨聲淅瀝，燈下翻看《樂府雜稿》，見有《秋閨怨》、《別離怨》等詞，“不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》。”《春江花月夜》系初唐詩(shī)人張若虛所作，是一首寫離愁別恨的歌行。本詩(shī)在格調(diào)和句法上都有意模仿它�！按鷦e離·秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂府題。代，猶“擬”，仿作的意思。用“代”字的樂府題，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。一般情況下，樂府詩(shī)不另外再加題目，這里因?yàn)橛址鲁跆聘栊小洞航ㄔ乱埂范�，所以又�(jǐn)M一個(gè)字面上與唐詩(shī)完全對(duì)稱的、更具體的詩(shī)題。
《秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說(shuō)與《葬花吟》一樣，都不妨看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：黛玉當(dāng)時(shí)被病魔所纏，寶釵對(duì)她表示關(guān)心，使她感激之余深自悔恨，覺得往日種種煩惱皆由自己多心而生，以至自誤到今。黛玉本來(lái)脆弱，現(xiàn)在，在病勢(shì)加深的情況下，又加上了這樣的精神負(fù)擔(dān)，自然會(huì)更加消沉。但是，如果我們認(rèn)為作者寫此詩(shī)并非只為了一般地表現(xiàn)黛玉的多愁善感，必欲細(xì)究其深意，那么也就自然地會(huì)發(fā)現(xiàn)一些問題。首先，無(wú)論是《秋閨怨》、《別離怨》或者《代別離》這類題目，在樂府中從來(lái)都有特定的內(nèi)容，即只寫男女別離的愁怨，而并不用來(lái)寫背鄉(xiāng)離親、寄人籬下的內(nèi)容。何況，此時(shí)黛玉雙親都已過世，家中又別無(wú)親人，詩(shī)中“別離”、“離情”、“離人”等等用語(yǔ)更是用不上的。再?gòu)钠浣枨叭恕扒锲翜I燭”詩(shī)意及所擬《春江花月夜》原詩(shī)來(lái)看，也都寫男女別離之思。可見，要說(shuō)“黛玉不覺心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說(shuō)得通的。我以為這只能是寫一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感倒恰恰被后半部佚稿中寶玉獲罪被拘走因而與黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見《紅樓夢(mèng)曲·枉凝眉》、《葬花吟》等詩(shī)鑒賞），曹雪芹的文字正有這種草蛇灰線的特點(diǎn)�！都t樓夢(mèng)曲》中寫黛玉的悲劇結(jié)局是：“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來(lái)的景象是：“落葉蕭蕭，寒煙漠漠�！边@些也都在這首詩(shī)中預(yù)先作了寫照。小說(shuō)中黛玉剛寫完詩(shī)擱下筆，寶玉就進(jìn)來(lái)了，下面所描寫的主要細(xì)節(jié)是：黛玉先說(shuō)寶玉象漁翁，接著說(shuō)漏了嘴，又把自己比作“畫兒上畫的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。對(duì)此，用心極細(xì)的脂批揭示作者這樣寫的用意說(shuō)：“妙極之文！使黛玉自己直說(shuō)出夫妻來(lái)，卻又云‘畫的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫中愛寵’是也。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，對(duì)我們理解作者寫這首詩(shī)的用意，不是也同樣有啟發(fā)的嗎？
這首詩(shī)出自第四十五回黛玉病臥瀟湘館，聽雨讀書，“不覺心有所感”，寫成這首《秋窗風(fēng)雨夕》。
這首模仿唐代詩(shī)人張若虛《春江花月夜》的歌行體詩(shī)歌。全詩(shī)用了十五個(gè)“秋”字，著力渲染了秋天肅殺、凄苦的氣氛。表現(xiàn)了林黛玉在風(fēng)雨交加的秋夜，孤獨(dú)寂寞而悲涼的心緒。讀來(lái)讓人肚腸寸斷。詩(shī)題《代別離》是全詩(shī)的文眼所在，別離既有遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的別離之情，又有青年男女的別離之思。說(shuō)黛玉“不覺心有所感”，感的就是遠(yuǎn)在江南的故鄉(xiāng)渺不可及，人生大事不知道如何結(jié)果。所以也可以說(shuō)這首詩(shī)是黛玉對(duì)自己凄涼命運(yùn)的預(yù)感。黛玉剛剛寫完擱筆，寶玉就來(lái)探望，正是暗合“風(fēng)雨故人來(lái)”之意，可以讓黛玉孤苦的心得到一點(diǎn)點(diǎn)慰籍。黛玉先說(shuō)寶玉像漁翁，繼而又說(shuō)自己像“畫”上的漁婆。剛一說(shuō)完，便“羞得臉通紅”。脂硯齋批曰：“妙極之文！使黛玉自己直說(shuō)出夫妻來(lái)，卻又云‘畫的’、‘扮的’閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫中愛寵’是也。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，可以幫助讀者更加深刻的理解林黛玉寫作此詩(shī)時(shí)的復(fù)雜心情和曹雪芹如此安排的良苦用意。
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