紅樓夢影評

時間：2024-09-26 15:20:23 紅樓夢我要投稿

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紅樓夢影評

紅樓夢影評1

　　10版《紅樓夢》是87版的翻拍。從影視制作角度講，翻拍不是壞事，不同的時代有不同的見解，翻拍一方面加深對小說的理解認識，另一方面有助于文化傳承，是一件好事。然而，《紅樓夢》翻拍后卻遭遇普遍批評，讓制方十分尷尬。筆者看過10版與87版之后，簡單總結了一下，認為10版《紅樓夢》之所以不被網(wǎng)民接受，有以下五大問題：

紅樓夢影評

　　第一，畫面顏色搭配不當，畫面的主體色彩與服飾、人物肖象、亭臺樓閣、房間陳舍的衣物器物的色調(diào)都不搭，在舊版紅樓夢，是以白色做底，大紅為主色，這兩樣顏色，創(chuàng)造的畫面是喜慶的，清晰的，而10版《紅樓夢》以灰色做底，暗紅為主色，這兩種顏色本是調(diào)和后的色調(diào)，組合在一起，呈現(xiàn)的顏色是混濁的，沒有給人一目了然的'視覺感受。

　　第二，演員對演繹角色的理解不夠，表演成分過多，演繹的深度太淺。這種感覺，需對比看10版或87版，否則不能體會。87版《紅樓夢》中，演員演繹的角色是活的，每個人在劇中形象都十分鮮明，不重樣，而10版給人的感覺卻是在表演，越演越假，不能抓住觀眾的眼球。如小說中最富特色的人物鳳姐，10版雖然言語潑辣，但卻少靈動，故而僵硬。

　　第三，服裝設計、人物妝扮不夠亮麗。我們看87版紅樓夢，寶釵黛玉與年輕的小姐丫鬟所穿的衣服，多是大紅或者粉紅，那些奶奶或媳婦們，多是藍色底面，紅色滾邊，或者也也是大紅大黃，像鳳姐身上的顏色，通常是紅黃藍三色，年齡稍長的奴仆的衣服顏色，才會出現(xiàn)灰色，褐色，而在10版紅樓夢中，王夫人、邢夫人及老太太服飾顏色也有褐色。

　　第四，劇中背景音樂與配音效果不夠連貫。文藝作品，講究主題明確，不管是背景音樂，還是特效音樂，都是為表達的主題服務的，但在10版《紅樓夢》中，雖然悲的主題還在，但是幾部歌曲的節(jié)湊與特效音樂是相對獨立的，致使表達主題渙散，而另一方面有的主題與10版紅樓表達的主題又不太符，故而造成整體的主題不集中，故無沖擊力。

　　第五，劇中人物形象的塑造不成功。其實，此項與第二項與第三項緊密結合的，我們常說第一印象、第二印象，何謂第一印象，即與人穿著與打扮相關，第二印象即這人的說話表達。如果前兩者表達成功，人物塑造也就成功了一半�？上У氖�，本劇第一印象與第二印象都是失敗的，而第三印象花費的精神又不多，故而10版人物塑造不鮮明。

　　10版紅樓夢有多個方面問題，或許你對比10版與87版的幾張劇照就能發(fā)現(xiàn)（請看圖片）問題。以上是看完兩部劇的感想，觀點有些尖銳，會招來質(zhì)疑與挑戰(zhàn)，故而筆者還附加一點，這只是個人看法，不是特意批評10版的制作團隊。紅樓研究是大工程，需要各類人群的努力，更需要各類的失敗，只有如此，方能成就“全本”，你覺得呢。

紅樓夢影評2

　　這部電視劇大約是最中曹公原意的，紅樓夢十二支收尾曲里的唱詞是如此：“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無情的，分明報應。欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡。冤冤相報實非輕，分離聚合皆前定。欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸�？雌频模萑肟臻T；癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！”這一部戲，正恰恰是這個了局，所以，看著傷心落淚，心里也有一種滿意，紅樓夢的結局，正該是這個樣子。

　　回思一想，那大觀園中百花盛開，鶯啼燕語，那女兒們純真美麗，才秀性靈，端的是世界上一個桃源好去處�？�，昨兒看著鳳姐兒赫赫揚揚，插科打諢，張羅左右，今兒就風雪里葬于獄神廟。前兒還看著晴雯柳眉薄瞋，撕扇子作千金一笑，冬夜里掙命似的給寶玉補雀金裘，今兒就峨眉謠諑失了性命，離了大觀園，寶玉癡心愿她真作了芙蓉仙。好一個襲人，蕙質(zhì)蘭心，訴她的肺腑，嘔她的肝膽，忽然的變作了蔣玉菡的妻。好一對蕓兒紅兒，好一個劉姥姥，原是受盡人間勢力委屈，卻因得了一點恩惠，卻逡巡搜索，千里迢迢，只為報那恩情。湘云妹妹天真浪漫，英豪爽大，怎的就流落在煙花巷。探春兒才自精明志高，生于末世運偏消，侯府千金卻作了和親的昭君。原應嘆息，這賈府四艷，元春如炮竹高處崩，迎春似秋花風雨殘，探春遠嫁離故國，惜春冷心入空門，真一似，白茫茫，空落落，胭脂濃處成污血，粉香綠玉變衰楊。氣質(zhì)如蘭，才華比仙，孤孤獨獨干干凈凈落落離離一個妙卿，舍了華年月貌靈性深情，入了空門，卻并沒得一個空去處，能不嘆！絳珠仙子林黛玉，風華絕代，嬌嬌俏俏，才貌只應天上有，卻是淚盡而逝，詩本子燒了干凈，淚帕子化作飛灰。端莊才秀可親可近的寶姐姐，卻能夠萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分，端的是大家閨秀，秉冷慧心腸，無情動人處，只覺可憐可敬畏。癡人寶玉終歸了悟，往常情情切切的一個多情種子，捯飭胭脂膏子，周旋姐姐妹妹，為丫頭傷心，為閨情灑淚，溫柔富貴鄉(xiāng)里作詩作畫，賞花賞酒，如今卻悲不及絳珠歸天，哭不完的家散人亡，投進那茫茫渺渺干凈世界，了悟了厚地高天。

　　赫赫揚揚一個大家族，鐘靈毓秀一干癡兒女，卻是逃不過天地歸空的命數(shù)，悠悠塵寰的.消長。我也待得癡了，流了這些許淚，傷了這萬般心，無可奈何花落去，卻也只能過這將將就就的日子，整一付熱熱誠誠的心腸。因雖是知道這桃紅柳綠，終有那衰草枯楊的一日，然而這些個因果循環(huán)，生生死死，總是如此這般而已。卻只好愿意打疊起這平平淡淡的時光，覓求點子有味人生的清歡，無甚說得。咱們且看這眼前的云中杏蕊，心中存些天道滄桑的想頭，覓那云淡天和的時光罷。

紅樓夢影評3

　　天盡頭，何處有香丘�？赐�87版紅樓夢之后，腦子里一直回響著這個旋律。這是我第一次連續(xù)完整的看完它，之前僅僅偶爾看過某幾集或某幾個片段，而且一般都會因為自己對劇情人物等沒有一個比較簡單的認識而匆匆跳過，反而對像葬花吟一類的比較獨立的片段比較熟悉，也非常喜歡，還專門收藏了相關的音樂視頻合集，電腦里的各種資源來來去去，卻從來沒想過要刪掉它們。

　　對于原著，也曾幾次想要去讀，甚至一度把書擺在了書桌最顯眼的地方，然而最終還是不了了之。或許與印象中紅樓夢一直是四大名著中公認的最難懂的書有關，盡管一直認為紅樓夢一定要讀，而且要反復讀，認真讀。結果卻一拖再拖，慢慢的就忘記了。

　　前不久看經(jīng)典老電影，旁邊的推薦里出現(xiàn)了紅樓夢，突然發(fā)現(xiàn)自己上次要看紅樓也是好幾年前的事了，就下意識的點開了第一集，結果一發(fā)不可收拾。真的覺得自己來晚了，這么好的作品。

　　原著本身的水平無可爭議，更為可貴的是劇中演員以及劇組人員的認真與盡心，一部電視劇拍了五年，演員還為此做了專門的基礎培訓，單是結尾的顧問表就足以讓人產(chǎn)生足夠的興趣，只是當時年少無知，而且也不會去關注結尾的各種列表。這一次，真是從片頭到片尾，生怕錯過任何一段細節(jié)與音樂。想想也是很不理解過去的自己。

　　說到劇中人物，有人喜歡黛玉，有人喜歡寶釵，也有人喜歡晴雯，千人千面。對我，則喜歡黛玉，心疼寶釵。不喜歡那些陰謀論，只是單純的看劇。喜歡黛玉，喜歡她的才氣，她的細膩，她的靈動；心疼寶釵，心疼她的才干，她的境遇，她的無奈。朋友說我的想法很奇怪，因為她覺得這兩個形象是對立的，可能是我覺得自己跟黛玉有些相似，對別人很有距離感，但是現(xiàn)實生活中寶釵也是必不可少的�；蛟S如果黛玉跟寶釵是姐妹的話…只是沒有或許。

　　遺憾的是如今網(wǎng)上的視頻基本都是刪減版的，一集的時長從二十幾分鐘到一個小時左右不等，一直很好奇它們?yōu)槭裁幢粍h？更想看看當初的完整版。喜歡劇中演員的投入，尤其是黛玉，五年的.拍攝時長，真擔心他們會走不出來。

　　當看到劇中人物各個思維敏捷，出口成章，引經(jīng)據(jù)典，琴棋書畫各有所長時，忽然覺得自己要學的東西好多，曾經(jīng)學過一段時間毛筆字，后來因為升學的原因放棄了，直到現(xiàn)在；琴棋畫更是從未接觸過。自己也是朋友比較公認的愛讀書的，可看的大多是近代的，國外的作品，那些經(jīng)典則很少觸及，也買過一些經(jīng)典書籍，但是鮮有讀完的，每每被那些語法文法嚇回。一部史記二分之一都未讀完，而且自己真的是不求甚解，你說那個，我看過；他說這個，我知道，可到真要深入談論些什么，就是真的什么都不知道了，更別提引經(jīng)據(jù)典了。想想自己看書，很少會去考慮整個文章的框架結構，邏輯脈絡，嚴重缺乏概括理解領會的能力。曾經(jīng)以為讀書要先博后精，最近才認識到并沒有什么先后，只是自己偷懶的借口罷了。

　　路還很長。

紅樓夢影評4

　　我只看過兩集87版的紅樓夢，這個評論沒有可比性。

　　黛玉之死，全線演員演技在線，連楊洋都在線也是不容易。

　　難得的一部好劇，10年出來的時候被黑慘了，導致我也沒去看，只當這部劇拍爛了，怕毀了經(jīng)典。

　　如今看到快結尾，我得為它正名，全劇看下來沒有很大的硬傷，老戲骨演的很好，寶黛釵三個主角在沒有換人之前都演的不錯，寶釵臺詞功底稍弱，但也過得去。

　　寶玉于小彤演的很有靈氣，演技在線，還是他的顏值巔峰。換楊洋之后一開始簡直木得很，到黛玉之死這回才上線，不過也不負后四十回的狗尾續(xù)貂。

　　全劇我最喜歡那幾個丫鬟，平兒、鴛鴦、紫鵑，選人選的非常到位，演的也是極好，讓人很舒服。甚至楊冪演的.晴雯，一開始潑辣過頭，后來有幾場重要的戲都發(fā)揮得不錯。

　　這部《紅樓夢》李少紅是花了大力氣的，從布景補光到服飾妝容，再到一應吃穿用具器皿，無不精致唯美，臺詞用的很精準還原，極大尊重了原著，看得賞心悅目，很是難得。

　　連最遭人吐槽的BGM一開始不習慣，后面都覺得還好。妝容沿用昆曲里面的妝容，我覺得挺好，這個因人而異。

　　總得評價這部劇，我覺得值得一看。

紅樓夢影評5

　　50集鴻篇巨制的新版《紅樓夢》在導演李少紅的執(zhí)掌下，經(jīng)歷整整3年的籌備、拍攝和后期制作后，終于在全國各地方電視臺陸續(xù)與觀眾見面了。近日，青島、寧波、上海等地的播出成績均刷新了當?shù)厥兹臻_播電視劇的最好收視紀錄。

　　87版《紅樓夢》導演王扶林在近日做客濟南參加某節(jié)目錄制的.時候表示，他曾經(jīng)和李少紅進行過面談，希望她經(jīng)受住社會輿論的壓力，拍出自己的風格。

　　王扶林導演在節(jié)目錄制中，感慨了20多年前拍攝的種種：“當年我也是頂著壓力過來的，從選演員到制作完播出，一開始大家都不認可，輿論也是過了一二年才轉變過來的”87版的《紅樓夢》已經(jīng)成了無數(shù)人心目中的經(jīng)典，但當初拍攝這部劇的時候，王扶林面臨了很大的社會輿論的壓力，他形容自己是“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、膽小如鼠”。如今新版《紅樓夢》的導演李少紅也面臨了前所未有的壓力，對此，王扶林表示也曾經(jīng)和李少紅有過一次會面，并鼓勵她頂住壓力，勇往直前，他還希望后來者都能夠超過自己。

　　新版《紅樓夢》是根據(jù)人民文學出版社出版的曹雪芹著、高鶚續(xù)120回本拍攝，李少紅表示，之所以按照這個版本來拍攝，一方面是因為在接拍時，這是紅學家和出品方明確提出的要求；另一方面，這個版本在民間中流傳最廣，易于被觀眾接受。

　　“我們的紅學顧問堅持認為應該用年齡相符的演員。在小說前半部，寶玉不過十三歲左右，只有那個年齡的孩子，尚未接觸社會，才會有小說里那種純潔的情感。他出于好奇聞著女孩子香，他不知道是自己的荷爾蒙剛剛開始發(fā)揮作用，是一種懵懵懂懂的感情�！崩钌偌t舉例，拿寶玉和黛玉一起躺在床上講耗子精的場景而言，如果用二十多歲的演員去演，就會很不自然。(辛娛)

紅樓夢影評6

　　在前一篇文章[1]里，筆者簡要地講述周先生校點的《紅樓夢》[2]；有人提出，該文所提供的資料不多，難以說明周先生新出版的《紅樓夢》比以往出版的版本沒有較大的進步，不足以否定他在序言中自我鑒定的：“由于是‘石頭記’三本會真（大戚序本、庚辰本和甲戌本），成為近世紅樓夢版本史的開創(chuàng)第一章”。筆者只好再發(fā)幾篇文章，比較詳細地分析周先生的《紅樓夢》，看是不是夠“近世紅樓夢版本史的開創(chuàng)第一章”。

　　本文首先看看周先生對《紅樓夢》幾個主要問題的觀點，然后分第1～40回和第41～80回兩個部分對幾個章回進行重點分析。

　　一、賈寶玉貼身書童改名

　　這是《紅樓夢》中爭論的問題之一，猜測有多種。其實，曹雪芹在《石頭記》中已經(jīng)做出過明確的交待。在《夢稿本》第24回第5頁前半頁上寫道：

　　只見茗煙和鋤藥兩個小廝下象棋，為奪“車”正拌嘴，還有引泉、掃花、挑云、伴鶴四五個，又在房檐上掏小雀兒玩。賈蕓進入院內(nèi)，把腳一跺，說道：“猴頭們淘氣，我來了！”[[眾小廝看見賈蕓進來，都才散了。賈蕓進入房內(nèi)，便坐在椅子上問："寶二爺沒下來？”]]（茗煙回頭看見是賈蕓，便笑道：“你蕓二爺嚇我一跳�！庇中φf：“我不要茗煙了，我們的寶二爺說，煙字不好，改為叫焙茗了，二爺明日只叫我焙茗罷�！保┍很溃骸敖駜嚎倹]下來。二爺說什么，我替你哨探哨探去。”說著，便出去了。

　　而《周本》這部分的內(nèi)容是：

　　只見茗煙，鋤藥兩個小廝下象棋，為奪“車”正拌嘴，還有引泉，掃花，挑云，伴鶴四五個，又在房檐上掏小雀兒玩。賈蕓進入院內(nèi)，把腳一跺，說道：“猴頭們淘氣！我來了�！北娦P看見賈蕓進來，都才散了。賈蕓進入房內(nèi)，便坐在椅子上問：“寶二爺沒下來？”茗煙道：“今兒總沒下來。二爺說什么，我替你哨探哨探去�！闭f著，便出去了。

　　與《夢稿本》對照，即可看出：《周本》所依據(jù)的版本屬于第一次修改版本，因為《夢稿本》的這篇稿頁是謄清稿，《周本》是按照此謄清稿未修改以前的文字抄寫的（即保留了涂抹掉的內(nèi)容：[[眾小廝看見賈蕓進來，都才散了。賈蕓進入房內(nèi)，便坐在椅子上問："寶二爺沒下來？”]]），沒有新增加的文字：（茗煙回頭看見是賈蕓，便笑道：“你蕓二爺嚇我一跳�！庇中φf：“我不要茗煙了，我們的寶二爺說，煙字不好，改為叫焙茗了，二爺明日只叫我焙茗罷�！保６@段新加的文字正是為了說明為何《紅樓夢》從第24回起，書童的名字“茗煙”全部改成“焙茗”。由古木校點的《紅樓夢》[3]就是按照這次新修改的內(nèi)容排印的，因此它應該屬于第二次修改版本。在《紅樓夢》[4]中，也印刷了這段新改的文字。

　　相比之下，《周本》不是曹雪芹的“原意”，而是過了時的舊版本。

　　二、在《紅樓夢》各回中“茗煙”的變化

　　根據(jù)上面的修改意見，曹雪芹確定下來的書童名字書寫的原則是：在第24回以前，叫“茗煙”，以后，一直到第119回，統(tǒng)統(tǒng)都叫“焙茗”。按照這種原則抄寫和排印的版本有：《程甲本》、《程乙本》、《三家評本》、《紅樓夢》[3]、《紅樓夢》[6]和《紅樓夢》[7]。

　　筆者統(tǒng)計了《周本》，在全部80回中，都叫“茗煙”，沒有出現(xiàn)“焙茗”這個名字。《紅樓夢》全文中，全部叫“茗煙”的版本還有：甲辰本和紅樓夢（蔡義江校）。詳情請看拙文[5]。這表明：《周本》、《甲辰本》和《蔡義江本》都屬于第一次修改版本，并沒有表達出曹雪芹的最終意圖。

　　三、對“不潔文字”的處理

　　從下面四個實例，可以看出：周先生對“不潔文字”情有獨鈡。

　　實例1：《夢稿本》第20回第4頁前半頁

　　那婆子說：“放你娘的[[B2(上尸、下必)！倒好]](屁)！寶二爺如今在園里住著……

　　在《夢稿本》中，涂抹掉了“B2”，用“屁”取代。按照這種方式修改的版本有：戚序本、蒙府本、程甲本、程乙本和俞平伯本。

　　此外，還有兩種修改方法：（1）使用“B1(上尸、下穴)”（即“放你娘的B1!寶二爺如今在園里住著……”），這樣修改的版本有：舒序本、甲戌本、蔡義江本和鄭慶山本；（2）改用B2這個詞的有：庚辰本、列藏本。

　　由此看來，曹雪芹修改這個猥詞進行了兩次：開始用的詞是“B1”，后來改成“B2”，最后定稿為“屁”。而《周本》是用“B2”，屬于中間狀態(tài)。

　　實例2：《夢稿本》第40回3頁后半頁有關于劉姥姥吃雀蛋的描寫：

　　劉姥姥拿起箸來，只覺不聽使，又說道：“這里的雞兒也俊，下的這蛋也小巧，怪俊的。我且[[CAO1（上入、下肉）攮]](抓得)一個（兒）。"……那劉姥姥正夸雞蛋[[，要CAO1（上入、下肉）攮一個]](小巧)，……

　　此頁也是謄清稿。采用“抓得”和“小巧”取代“CAO1”。曹雪芹修改這個猥字也是分兩次：（1）最初用詞是“CAO1”，如甲辰本、戚序本、列藏本、舒序本、已卯本；（2）第一次修改成“CAO2”（上入、下日）；（3）最后用其它字（抓得、入等）取代，如《程甲本》和《程乙本》用“我且得一個”和“小巧”。

　　《周本》采用的是最開始使用的猥詞：“CAO1”。

　　實例3：《夢稿本》第46回2頁后半頁有：

　　又怕那些人牙子家出來的不干不凈，也不知道毛病兒，買了來家，三日兩日，又要[[CAO1]]（弄）鬼吊猴的。

　　第46回4頁前半頁有：

　　照他嫂子臉上下死勁啐了一口，指著他罵道：“你快夾著B2嘴，離了這里，好多著呢！”

　�。�1）采用“CAO1”有：甲辰本、庚辰本、列藏本、蔡義江本、鄭慶山本；

　�。�2）采用“CAO2”有：戚序本、蒙府本；

　　（3）在《庚辰本》中，寫的是：“你快夾著B1嘴，離了這里，好多著呢！”可見，在最初原稿中，此句的使用詞是：“B1”；而這次《夢稿本》變成B2，它應該屬于第一次修改稿。

　�。�4）采用“B2”的有：甲辰本、程甲本、俞平伯本。

　�。�5）《戚序本》采用“油嘴”代替“B1”；《程乙本》采用“那嘴”取代“B1”。

　　《周本》使用的是：“CAO2”和“B2”，還是處于中間過渡狀態(tài)。

　　實例4：《夢稿本》第59回2頁后半頁上也有兩段：

　　[第一段]：你也跟那起輕狂浪小婦學，怎么就管不得你們了？干的我管不得，你是我[[B2里掉]](生出)出來的，難道也不敢管你不成!

　　這個猥詞在這里也分三種：（1）最初原稿是使用“B1”，屬于這原稿版本的有：庚辰本、列藏本、蔡義江本、鄭慶山本；

　�。�2）第一次修改成“B2”的有：列藏本

　�。�3）第二次修改時，采用其它詞取代：（a）使用“生出來的”有：甲辰本、程甲本、程乙本；（b）使用“肚子里掉出來的”有：戚序本

　　[第二段]：問道：“這叫作什么？這編的是你娘的[[B2]]（什么）？”

　�。�1）同樣，原稿版本使用“B1”，有：庚辰本。

　�。�2）后來改成使用“B2”，有：列藏本。

　�。�3）最后使用其它詞：（A）用“什么”取代的有：甲辰本、蒙府本、程甲本、程乙本；(B)用“屁”代的有：戚序本。

　　《周本》在兩段中都是采用“B2”，仍然處在中間狀態(tài)。

　　從上面可以看出：在第1個實例中，《戚序本》使用“什么”取代“B2”，但周先生卻選用“B2”；在實例3中，《戚序本》用“油嘴”，而《周本》仍使用“B2”；在實例4中，“戚序本”用“肚子里掉出來的”和“屁”，而《周本》還是使用“B2”。似乎周老對“此字”很感興趣！這些充分說明：周先生在這方面完全錯誤地曲解的曹雪芹的意圖。曹雪芹在最終定稿中，是盡量取消不潔文字，尤其是女性的猥詞，如B1、B2等。周先生的“三本會真（大戚序本、庚辰本和甲戌本）”中，《大戚序本》是按照曹雪芹后來的意圖，基本上刪除了大量不潔文字的手抄本，周先生卻不選錄；而專門選用《庚辰本》和《甲戌本》中有不潔文字的地方，不知周先生的目的何在？

　　需要說明：筆者不是整天繃著老臉、邁著方步走路、靠叫囂嘴巴文明來名利雙收的道學士，因為在晚上和背著人時，他們的言行與被切齒唾罵的流氓沒有太大的區(qū)別（請看拙文[10~12]）。在文學作品里，可以寫進大眾化語言，因為廣大的民眾言行一致，不搞只“干”不“說”，玩道學士的兩面派，專搞虛偽的表面文明！筆者反對的是：打著“最符合曹雪芹原意的'新版本”[9]的旗子，販賣曹雪芹已經(jīng)刪除的內(nèi)容，專門挑選《庚辰本》和《甲戌本》中的不潔文字，冒沖曹雪芹的原意，欺騙讀者！在市場中賣假貨，搞欺騙，要受到法律的制裁；有身分的名人販賣假貨，難道不應該揭露和制止嗎？

　　四、周汝昌對《紅樓夢》“后40回”的態(tài)度

　　紅學派元老俞平伯在臨終前道：“腰斬《紅樓夢》有罪，程偉元保存《紅樓夢》有功�！边@充分表現(xiàn)出一個學者忠于科學和事實的態(tài)度和高風亮節(jié)！可是，作為紅學派元老之一的周汝昌先生，在他浸濡于紅學70余年后，逝世前的著作“紅樓夢”中，依然堅持要“腰斬紅樓夢”，繼續(xù)制造高鶚續(xù)作《紅樓夢》“后40回”的冤案；他只承認曹雪芹創(chuàng)作了“前80回”[2]，實在令人感慨萬分！充分顯示出兩個完全不同的形象：一個臨終前懺悔，向人民和科學認錯；另一個則堅持曹雪芹冤案，并用曹雪芹的《紅樓夢》為自己大大的再撈一筆！

　　我國科學技術和學術不能較快發(fā)展，落后于洋人的重要原因之一就是維護名人和權威的地位和聲譽，把挑戰(zhàn)名人和權威視為不正當?shù)男袨�，認為是依靠打擊名人和權威來揚名。首先追究的是挑戰(zhàn)者的動機而不是他觀點的科學性，變成壓制真理，保護繆誤的銅墻鐵壁；慫恿名人們懶惰吃老本，剛愎自用。許多人崇拜的不是真理，而是偶像；這是一種愚昧的民族惡習！真金不怕火，他沒有毛病和錯誤，別人能炮轟嗎？他能被人轟倒，難道不應該嗎？轟倒一些假學者和偽權威，當然有功，理應出名；這是挑戰(zhàn)者的辛勤勞動所得，無可非議！這才是斗爭、前進的哲學。誰害怕被打倒，最好是金盆洗手，早早退出學術界！維護威信最有效的辦法是自己下功夫和嚴肅認真，對科學和學術一絲不茍，而不是封殺別人的嘴，不許人家提出不同的意見！

　　在互聯(lián)網(wǎng)上，不少人反對周先生的觀點和著作，這表明他有東西讓別人“反”，有毛病讓人家“挑”。因此筆者在周先生靠曹雪芹的《紅樓夢》大發(fā)特發(fā)，以致“神州紙貴”，而又讓曹雪芹繼續(xù)蒙冤的情況下，請先生考慮一個問題：

　　《紅樓夢》第95回寫道：“稍刻，小太監(jiān)傳諭出來說:‘賈娘娘薨逝’。是年甲寅年十二月十八日立春，元妃薨日是十二月十九日，已交卯年寅月，存年四十三歲”。高鶚為什么要這么寫？這與第二回的矛盾多么大呵！賈寶玉比她小一歲，這時他變成42歲，這個未婚的大齡青年未免太不正常了！

　　曹雪芹的大姑是平郡王納爾蘇之嫡福晉（王妃）。她死于寅年卯月(雍正十二年，1734年)，享年43歲[9]。兩者如此的一致，高鶚能想的到，和寫的出來嗎？

紅樓夢影評7

　　從新紅樓夢海選起，就一直在期待著它的落幕，也對其甚為期待。剛看一兩集的時候，同許多人一樣，也對它頗為不滿。直至一直緊跟著看過來，我卻開始不討厭，并且很是喜歡。也許每個人對它的期待值不一樣，自然心里那份評分的標準也就不同，且不論孰是孰非，不論你是深入了其境看過來，抑或是揣著偏見觀看的，都不能否認這部新劇是一個突破，至少在我看來，不比87版得差，甚至大有改進，不論是從技術上，或是演員的挑選，還是排場上，仿佛真真給我們呈現(xiàn)了一個奢靡豪華的大觀園，視覺上得到了享受。

　　有人說不喜歡旁白，我卻覺得如此甚好，著原本是書上的原話，作者寫書的時候，這些演不出來的'事件須得有旁白，也能讓觀眾明了故事的發(fā)展和始末。

　　其實我對它有一點不滿意，那就是結局，我本是紅樓迷，自中學的時候就已讀過數(shù)遍書，一直以來不甚喜歡高鶚所續(xù)的結尾，可能是成見。后面的故事和前面可以說是轉了個大彎，雖是有判詞可做依據(jù)，可也未免牽強了些。

　　且說寶黛二人的婚事，雖注定兩人是個悲劇，可是這樣的發(fā)展倒彰顯的賈母心狠起來。想之前，賈母憐惜幼弱，最疼兩個玉兒，哪怕是一般的女孩子們都覺得可憐，何況自己的親外甥女，打小就疼愛，冷了怕凍著，熱了怕燒著，而且大家伙拿他倆開玩笑，她也是贊成的，甚至薛姨媽去跟老太太提起兩人的事，她也是拍手迎合的，何故后面說她很是反對黛玉，而且說她是外人，從前起她就吩咐所有人黛玉就和其他的姑娘一樣，是她的親孫女，所有人都不可將其當外人，怎么這會反自己說她是外人了呢，這點甚不通。

紅樓夢影評8

　　數(shù)年前在滿是批評聲中新紅樓誕生了，當時看了幾集就感到痛心疾首，無法接受紅樓夢的這種表現(xiàn)，尤其是想到原著還有堪稱經(jīng)典的87版紅樓更無法忍受。

　　時過境遷，紅樓還再不斷地重讀，拾起心情重新審視這部紅樓，卻發(fā)現(xiàn)沒有了當年觀看時的感覺，沒有了忿恨不平，這次反倒平心靜氣，因為這次才發(fā)現(xiàn)這不是紅樓夢而是“紅”樓夢，此紅非彼紅，這個紅乃是李少紅的紅，這不過是李少紅一個帶有強烈個人色彩的“夢”。

　　如果換個角度看，這不是紅樓夢而是李少紅導演的一部古裝電視劇，不過是給觀眾講了一個家族興衰愛恨情仇的故事，那么就少了諸多苛責。每個人心中都有一個自己紅樓夢，李少紅導演也有自己的夢，借著這個框架她講了屬于自己的一個“紅”樓夢。

　　好吧我們不談紅樓夢只說說導演的這個“紅”樓夢！

　　畫風從《雷雨》到《橘子紅了》再到《大明宮詞》，無一不是畫面凝重透音樂流露著絲絲不可名狀的哀傷，這種風格延續(xù)到了新紅樓中。

　　昆曲的呢喃飄渺很契合夢境的虛幻，開辟鴻蒙，誰謂情種，都只謂風月情濃，奈何天傷懷日，寂寥時，試遣愚衷，因此上演出這懷金悼玉的紅樓夢。細細聽了這次竟有了絲絲動情。

　　服裝造型皆出自大師葉錦添、還有紅家班的老人歸亞蕾，賈妮。周采琴，劉威，許還山，周野芒，英達，曾念平給這部劇挎刀，陣容駭人，但終難續(xù)李氏輝煌，她的黃金時代已經(jīng)過去，時代沒能給她心中的寶黛釵。遙想當年李少紅導演作品無不有著令人叫絕的演員班底，在她手下演員也熠熠生輝，無論是歸亞蕾，還是周迅，陳紅還是黃磊。最輝煌的莫過于大明宮詞了，時至今日我們終難忘長安城里的武則天，太平，薛紹，李隆基。

　　時代在變，可惜好的`演員確所剩無幾，到了新紅樓夢時已難以選出一個好的演員，所以新紅樓了的青年演員們沒有一個能讓人拍手稱贊，能讓人叫好他們的角色，他們始終是在演自己而不是紅樓，這也是新紅樓失敗的最主要原因。

　　釵不像釵，黛不像黛，丫鬟不像丫鬟小姐不像小姐（探春惜春晴雯），公子不像公子（賈璉，賈蓉，秦鐘），貴妃不像貴妃，一個個人物呆板了無生氣，就像臺上的木偶一樣。觀眾很難把他們和紅樓夢中一個個鮮活生動地人物聯(lián)系起來。

　　紅樓難拍，聲勢浩大的選秀不過是一場商業(yè)作秀，在這個背景下終難有好的作品，可以理解為什么胡玫導演最后罷導，她給出的原因也很一針見血“選出的演員沒有一個合適的” 這樣不拍也罷。

　　李少紅頂著巨大壓力接了這個爛攤子，燙手山芋，演員大換血。細看下來也沒那么糟糕，至少場景恢弘，道具精致，某些畫面美不勝收，音樂也不是一無是處，演員也不乏驚艷之人。

　　演員

　　賈府老一輩的演員們都深得我心，歸亞蕾是深的我心的演員之一，莊重大氣總是透著淡定從容，飾演王夫人別有味道。賈政，刑夫人，尤氏，薛姨媽，趙姨娘等都很出彩。小一輩中最出彩的莫過于李紈，最驚艷的莫過于尤二姐和三姐。

紅樓夢影評9

　　每天在辦公室做得最多的一件事，就是當公事辦完后，一個人關起門來看那本不知看了多少遍的《紅樓夢》。而每每看到黛玉焚稿寶玉成親的那一節(jié)都會哭，看到寶玉在雪地里跪拜父親的時候便會對人生產(chǎn)生失望。白茫茫落個雪地真干凈的意境就會扣我心扉糾我心弦，使我久久不能平靜。

　　最近看了劉心武的《揭秘紅樓夢》，許多自己以往不能理解的地方似乎茅塞頓開。可是因為我是一介女流之輩，在看文學作品時更多的是從文學欣賞的角度而不是探究的視角來品味。對《紅樓夢》尤其如此，所以我往往留意的是兩玉的感情走向而不是文字底下蘊藏的深度。就像每一個崇尚美好愛情的凡人一樣，我希望黛玉寶玉兩個有情人能終成眷屬，成為后人效仿的愛情模式．

　　但是真正要說起《紅樓夢》，我卻想繞過人人矚目并且無論看了或者沒看《紅樓夢》的人都是耳熟能詳?shù)馁Z、林、薛三人之間的婚姻愛情糾葛。雖然我每次看這本書時，注意力不可避免地集中在這條主線上，而且林黛玉是我非常推崇并佩服的“唯愛至上者”。她以“情情”的執(zhí)著大膽地流露自己的愛情取舍和價值走向，哪怕明明知道自己面對的是根本無力抗衡的封建固瘤和家族勢力。在“風刀霜劍嚴相逼，冷雨敲窗被未溫”的大觀園里，卻不放過任何一個直抒胸臆的表白機會。那一句“我為的是我的心”無異于晴天霹靂沖擊著“父母之命，媒妁之言”的婚姻制度。相對于賈寶玉的“新人胚胎”，林黛玉的“新新女性”形象更顯彰露。翻閱古代歷朝歷代凡涉及到描寫女性思想觀念的文學作品，沒有一個女性能象林黛玉那樣毫不掩飾自己的真情實感，毫不矯揉造作自己的個性追求。她希圖的不僅是“男才女貌”相當?shù)摹叭缫饫删�，更是茫茫塵世中可以“偕隱”的“知己”。正如她在《詠菊》里的“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲”的尋問和堅持，而她的一切小心眼和飲泣含淚都為的是她的人生終極目標“木石前盟能夠修成正果”。綜觀她的靈氣秉性和感情軌跡，可以說林黛玉是中國古代文學史里“將有價值的東西毀滅給人看”的最震撼人心的女性悲劇代表，也是超脫封建苑囿擇夫的第一人。

　　正因為林黛玉的悲劇價值是有目共睹并能引起每個讀者的心靈共鳴，而她的研究者品論者也甚眾，所以我想透過林黛玉來說說一個在外貌才華上可以與她相提并論，其悲劇性和薄命程度絕不遜色于她的女子：妙玉（《紅樓夢》中第三個名字里帶玉的：黛玉、寶玉、妙玉），一個脫離于俗世自囿于櫳翠庵的潔凈女子�！都t樓夢曲子》對她的判詞為“氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙，天生成孤僻人皆罕。你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭；卻不知太高人愈妒，過潔世同嫌……”。

　　全書里妙玉出場的機會很少，屈指可數(shù)的也就那么幾回，所以很容易被讀者忽視。然而她的每一次出場雖然簡略，分量卻很足，那種超凡脫俗才華過世的高潔形象被烘托得盡善盡美，就像驚鴻一瞥艷絕難忘。于我印象里最深刻的是其中的五次出場。

　　一次是第四十一回賈母率眾親臨櫳翠庵，妙玉親自捧茶奉與賈母，而賈母隨手將未喝完的茶杯遞給劉姥姥，妙玉說了兩句有關這個茶杯的話。一句是對庵里的道婆說的“將那成窯的茶杯別收了，擱在外頭罷”，過潔的稟性隨這句簡簡單單的語言自然而然的流露了出來；一句是對寶玉說的“幸而那杯子是我沒吃過的，若我使過，我就砸碎了也不能給她”，她的那種“寧為玉碎，不為瓦全”的高尚品格彰顯無遺。

　　一次是第七十六回黛玉、湘云中秋節(jié)在凹晶館聯(lián)詩時，當黛玉說到“冷月葬花魂”的悲涼頹喪，妙玉出來止住她們的下續(xù)，并欣然提筆續(xù)貂，以喜樂氛圍翻轉前面的凄楚氣勢。面對她的聯(lián)詩，連一向有點恃才自傲的林黛玉也不禁贊賞不已“可見我們天天是舍近求遠，現(xiàn)有這樣的詩仙在此，卻天天去紙上談兵”。這是她的才華初次顯山露水卻不留痕跡，更不肆意張揚。能夠被魁奪菊花詩的林黛玉稱為“詩仙”，由此可見妙玉的內(nèi)在底蘊確非一般凡人所能比擬。

　　一次是第八十七回妙玉與惜春在趕圍棋，而寶玉恰逢路過并進而觀之。賈寶玉笑問“妙公輕易不出禪關，今日何緣下凡一走”，妙玉聽了，忽然把臉一紅，也不答言，低了頭自看那棋，微微的把眼一抬，看了寶玉一眼，復又低下頭去，那臉上的顏色漸漸紅暈起來，后又癡癡地問著寶玉道“你從何處來”。這一紅臉、一低頭、看一眼、復低頭……一連串悄沒聲息的動作把妙玉凡心初動塵緣未了的內(nèi)心澎湃描寫得淋漓酣暢。正是“此時無聲勝有聲”、“無情不似多情惱”。而當寶玉送她返回途經(jīng)瀟湘館時，聽到黛玉忽作變徵之聲妙玉呀然失色并丟下“太過恐不能持久”的.話站起來連忙就走，無視寶玉的與她同行。但是當晚間打坐時她自想起日間寶玉之言，心跳耳熱之下竟然如萬馬奔騰終至走火入魔，春心萌動的神不守舍更顯恍惚，相思災難的噴發(fā)愈益不可收拾。而她白天評價林黛玉的撫琴“君弦太高，與無射律只怕不配”實則暗喻自己的與寶玉無緣和不能持久的潔凈生涯。一個少女在能愛的時候不能愛，在想愛的時候不敢愛，“青燈古殿人將老，辜負了，紅粉朱樓春色闌”的悲哀可想而知，而封建禮教對一個少女正常心態(tài)的摧殘不是“慘不忍睹”就能簡單概括的。

　　最后兩次是第一百一十一回和一百一十二回，妙玉與惜春下棋時被強盜看見埋下禍根，并進而被強盜用悶香薰住，而由著他輟弄了去，一個極潔極凈的女兒從此淪陷到了不可知的未來，走的時候因為無知無覺她甚至是如醉如癡的。每每看到此處，我便不由自主地將黛玉妙玉兩塊美玉進行對比：“世外仙姝寂寞林”的黛玉，在生前至少敢愛敢恨敢流露，而“可憐金玉質(zhì)”的妙玉自始至終只能自我壓抑、自我藏匿。同樣黛玉無論生前還是死后都擁有“知己”寶玉的摯愛，并被他奉為人世最高價值的體現(xiàn)，而妙玉不僅與王孫公子無緣，反而“無暇白玉遭泥陷”。兩個同樣美貌如花才華超常的女子，一個被封建家長制折磨而死，一個被封建禮數(shù)迫害而去。但不管是其悲劇性還是薄命程度，妙玉均是遠遠甚于黛玉而常常被忽略的那一個。

　　有些悲劇是撕開了血淋淋的口子給人看的，比如黛玉。有些悲劇卻是需要透過文字的表象來挖掘才能領悟的，比如妙玉。而無論表象還是內(nèi)里，都逃脫不了“千紅一窟（哭）”“萬艷同杯（悲）”的劫難。

紅樓夢影評10

　　拍的極美，光影的配合，器物的精致，構圖的恰當非常的吸引人。柔和的光線照得大觀園暖意融融，興盛時的賈府熱鬧非凡；清冷的月光照得在窗前等黛玉來尋的寶玉孤苦無依。同時其中房間的布局更是讓我流連不已，瓶鏡的擺放，器皿的多種多樣與精致以及他們的頭飾無不十分用心。構圖的恰當總是讓我覺得任何一個截圖都是非常美麗古典的'圖畫。

　　幾個長輩演員還是不錯的，當賈家衰落賈母拿出自己的銀子進行分配時顯出了一個侯門老夫人的大氣與處事不驚。只是小演員稍顯稚嫩了，他們的聲音聽起來都十分不合適。小寶玉我覺得太顯小了，黛玉也沒有弱柳扶風之姿，不過大寶玉還是不錯，但是其他幾個姊妹中途換了一波人真是覺得有些多余了。在其中寶玉成親時發(fā)現(xiàn)不是黛玉時我被感動不已，寶玉的憤怒、絕望、困惑表現(xiàn)得非常打動人。同時他悼念晴雯的那一句“茜紗窗下，我本無緣，黃土壟中，卿何薄命。”更是讓我唏噓。無緣二字又一次讓我心頭一緊。

　　近日也去北京的大觀園憑吊了一番，只是此大觀園并非電視中精美絕倫猶如仙境一般的園子，只是幾個熟悉的場景讓人可以懷想。俱往矣，我亦無緣。

紅樓夢影評11

　　《紅樓夢》沒有曹雪芹的結尾本來就是個悲劇。

　　是否真有和87版比較的必要呢？《紅樓夢》程高本流傳的最為廣泛，以此為改編也無可厚非，這一點倒是和當時程高本的出現(xiàn)有些相似之處，都是有利可圖嘛！商業(yè)價值也是價值，沒什么不好。

　　新紅樓確實應該加個新字，它完全顛覆了87版的美學風格，個人并不討厭，銅錢頭也好，胖嘟嘟的臉也好，明清的全相小說插圖差不多都是這種風韻，照片很美，場景也不錯，但是最大的也是最致命的就是演的太差了，年輕的不論，上年紀的也集體呆滯，不是呆就一定萌啊！老太太的配音是《大明宮詞》里給武則天配的吧，還不錯，略陰沉，配合氛圍也還好，但是幾個主角，不只是配音還是自己的音捧讀實在太嚴重了。不能忍！

　　服裝、造型、場景完全可以接受，還覺得不錯，但是音樂就是個問題，其實在《大明宮詞》里也有這個問題，配樂有時用的很不是地方，也不是時候，典型的賈瑞一段，簡直不像話，把賈瑞當成一般的丑角也倒罷了，但是配樂用兒童劇一樣的音樂真的好嗎？

　　個人挺喜歡李少紅，特別是《大明宮詞》賦予女性化、人性化的武則天可是不多見，歸亞蕾瘦削也不符合武則天的'形象為什么就能接受，而胖嘟嘟的林黛玉就不能接受呢？演技啊演技！不是說絳珠仙子就一定要像塊木頭��！所以說新紅樓與87版相比倒不如和《大明宮詞》相比更有意義一點，87版的那伙人難再尋，就像曹雪芹原版的結尾沒處可尋一樣，但是如果能像《大明宮詞》那樣也是不錯的啊！但是······還是怨念沒有演技的空洞，劇照很漂亮的，動起來之后就讓人恨得牙癢癢！

　　名著之所以為名著除了在盛名之下外，還有它具有的多重解讀性，可以讓觀者腦洞大開，悲也好喜也好，電視劇在浮華的外表下也請給一點沉思的理由，不要讓觀眾盡想著吐槽。名著翻拍需謹慎！

紅樓夢影評12

　　最近課上放《紅樓夢》，添加新版進行對比，效果很好。

　　現(xiàn)在將“元妃省親”一節(jié)整理出來。87版36集，省親拍了40分鐘。50集的新紅，省親只拍了20分鐘。怎么少了這么多？難道僅僅是因為旁白帶過？

　　事實上，通過對比我們會發(fā)現(xiàn)新紅在很多細節(jié)上都是背離原著意旨的'。上次在辦公室，有個外班同學問我在哪里拷紅樓視頻，我說在F盤，他打開后發(fā)現(xiàn)是老版，抱怨都什么年代了還看老版，我說老版忠實原著就看老版吧，他居然義正詞嚴地教育我說：要活在當下！我真是哭笑不得了。

　　所以我覺得有必要通過看新紅證明我活在當下了，也要通過對比讓大家知道新版是怎樣清湯寡鹵不倫不類，讓我不屑活在這樣的當下。

紅樓夢影評13

　　關于這部新拍的紅樓夢，個人覺得拍得很好。

　　就場景設計，客觀條件而言，87年版紅樓夢比不上是無可爭議的，畢竟時代在進步。再說，演員演的也不差，至于他們的服飾衣著，都很輝煌大氣，沒有什么不好的。

　　87年版紅樓夢在多數(shù)人心中是經(jīng)典，是不可逾越的，但是并不能因此就否定新版的優(yōu)秀。對于現(xiàn)在大多數(shù)青少年來說，更愿意接受新版的紅樓夢，畢竟本人就是一位在校高中生。原來是不愿看紅樓夢的，覺得看不懂，沒意思，但是這部電視讓我有了想一睹原著風采的想法。

　　至于這部電視的'結局，眾所周知，曹雪芹在紅樓夢完結前就去世了，這部電視拍的，是我們大家所熟悉的。

　　對于新版的紅樓夢，不應該全盤否認，畢竟廣播媒體發(fā)展如此迅速，87年版被超越也不是不可能的。