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《浣溪沙.一半殘陽下小樓》賞析
引導語：浣溪沙 唐教坊曲名，納蘭性德寫了很多浣溪沙的詞章，以下是小編為大家提供的納蘭性德《浣溪沙.一半殘陽下小樓》賞析，希望對你們有幫助。
浣溪沙
納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
譯文
黃昏時分，你登上狹狹的小樓。夕陽被你嬌小的步子擠下了山，留下欄桿一排，珠簾一條，飛鳥一雙。你就這樣靜靜地佇立。左邊的鞋印才黃昏，右邊的鞋印已深夜。你的愁，很芳香。它讓你又一次數(shù)錯了，懶惰的分分秒秒。終于，你騎一匹小馬出城。懷中的蘭佩，溫軟，如滿月的光輝。他看你時，你也想看他。但是，你卻莞爾回頭。
作品賞析
詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象。敘事者少見。而本篇則恰是以敘事的手法填出，頗得出奇之妙。詞中刻畫了一個小的場景，描繪了一個細節(jié)，但卻活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又羞怯的形象。刻畫而不傷其情韻，清新別致，很有韋莊詞的意味。
蘭詞總的來說都過于傷情悲切。當然，也有些明快的篇章，雖然為數(shù)極少，卻是難得的亮色。比如這闋清新可人的《浣溪沙》。
上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動，不由叫人想到金庸《笑傲??湖》中那位美貌少女任盈盈，以及《笑傲江湖?后記》中金庸對她的評價：“這個姑娘非常怕羞靦腆”。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現(xiàn)了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。那這樣一個裊娜娉婷的小女子出去游玩會發(fā)生什么樣的趣事呢?末句言，“見人羞澀卻回頭”。 好一個“見人羞澀卻回頭”!這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復雜心情�？梢哉f騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，令人讀來口角生香，有意猶未盡之感。
意境描述
人說詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見。而容若的這一闕《浣溪沙》，則以少有的敘事的方式填得，卻有出奇的好。他給了讀者一幀慢鏡頭，慵懶如春水的時光里，潺潺流淌著一種琳瑯之美。又好似就著這美一譜上曲，立馬就會要將其含在唇邊，滿懷欣喜的，飽含情意的，依依呀呀練唱起來不可。
黃昏時分，殘陽如酒。小樓之中，珠簾斜斜垂掛在軟金鉤上。落日的余暉宛若薄薄的錦緞，一匹一匹的散散堆落在闌干上。他憑欄而立，看著這清觴一樣的昏昏日光，心念中不禁來了愁緒，這波光碎影的生年，竟是這般的了無興致。
有注本認為這上片是寫的詞中女子，正是閨中懷春，上片的描寫乃是為下片所做鋪墊。而我更傾向于這是容若寫自己如何倚闌生愁的說法。“有個盈盈騎馬過”一句，應是寫的馬背上的女子對他(或是路人)回首相看的美好羞澀姿態(tài)，以至使小樓之上的他，心生溫軟感念而愁緒消散。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流�！豆旁娛攀住分杏袑懀�“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”最出跳的莫過于盈盈二字，簡直可以獨占世間女子的全部美好。
她給那一刻的時間，帶來了夕陽之下的新綠小池塘。風簾動，有暗香盈袖。馬背上的美麗女子，是那樣的令光陰傾倒。
作者簡介
納蘭性德是清初著名大詞人，與朱彝尊、陳維嵩并稱“清詞三大家”。二十四歲時，納蘭性德把自己的詞作編選成集，名為《側(cè)帽詞》，康熙十七年(1678年)又委托顧貞觀在吳中刊成 《飲水詞》，取自宋朝岳珂《桯史·記龍眠海會圖》“至于有法無法，有相無相，如魚飲水，冷暖自知。”惜此兩本詞集今皆不見傳本。后有人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯一處，名為《納蘭詞》(道光十二年汪元治結(jié)鐵綱齊本和光緒六年許增榆園本)，今存詞一共348首。[
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