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浣溪沙·雨過(guò)殘紅濕未飛原文及賞析
賞析是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編收集整理的浣溪沙·雨過(guò)殘紅濕未飛原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文：
雨過(guò)殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。
金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。
賞析：
上片是這位少婦從閨中往外看所見(jiàn)到的景象。暮春時(shí)節(jié)，一陣微雨過(guò)后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒(méi)有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過(guò)一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對(duì)于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。
但春天畢竟是美好的，充滿(mǎn)活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來(lái)穿去，帶著采集的花粉的芳香滿(mǎn)意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對(duì)比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫(xiě)景靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合。
過(guò)片，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)�？臻g的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化�！敖鹞轃o(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微�！薄敖鹞荨保栌脻h武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰籠�！八痢�，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時(shí)候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子，室內(nèi)空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無(wú)人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無(wú)精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動(dòng)著這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂�！边@搖曳不定的竹影，這若有若無(wú)的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。
經(jīng)過(guò)前面對(duì)室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會(huì)。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆，進(jìn)一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時(shí)”。春天過(guò)去了，花也凋殘了，游蜂也開(kāi)始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了。結(jié)句輕輕點(diǎn)明懷人，如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。
唐代詩(shī)人劉方平一首《春怨》詩(shī)：“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)�！敝黝}、情景都與此詞相類(lèi)似，而比較起來(lái)，此詞抒情筆觸更為細(xì)膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。
賞析二
這是一首抒寫(xiě)閨中懷人的小詞。此詞上闋寫(xiě)戶(hù)外：雨后斜陽(yáng)照著枝上殘花，游蜂竊得花香，飛進(jìn)蜂窩釀蜜。下闋寫(xiě)戶(hù)內(nèi)：閨房之內(nèi)，悄無(wú)一人，只見(jiàn)窗外春風(fēng)掠過(guò)，竹影斑駁映地，香爐內(nèi)的水沉香料，整天吐著輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以?xún)山Y(jié)輕靈蘊(yùn)藉，如一足亭亭玉立，饒有無(wú)窮情致。
上片寫(xiě)屋外景物。這是一個(gè)暮春的傍晚，一場(chǎng)春雨剛過(guò)，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了，還沒(méi)有隨風(fēng)飛散凋落；一帶疏籬，透過(guò)了星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。“殘紅”點(diǎn)明春暮，“斜暉”點(diǎn)明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉(zhuǎn)瞬即逝的斜暉，這一切物象，對(duì)于一個(gè)在懷人的寂寞期待中消逝著青春歲月的閨中人，自會(huì)引起很深的悵觸。
上兩句寫(xiě)靜物，接下來(lái)一句轉(zhuǎn)寫(xiě)活動(dòng)中的事物：“游蜂釀蜜竊香歸。”游蜂采花釀蜜，本身就標(biāo)志著春天的活潑生機(jī)和散發(fā)著歡樂(lè)的青春氣息，它在傍晚時(shí)分竊香滿(mǎn)載而歸，更標(biāo)志著春天的收獲和美好的歸宿。這對(duì)于向往著青春歡樂(lè)的女主人公來(lái)說(shuō)，又是一種撩撥和刺激�！案`香”二字，還包蘊(yùn)著某種愛(ài)情上的暗示。如果說(shuō)，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那么這一句便是用富于活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。
“金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。”從屋外過(guò)渡到屋內(nèi)。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時(shí)分，整個(gè)屋宇庭院，空寂無(wú)人，唯見(jiàn)微風(fēng)起處，竹影參差搖曳。這靜中之動(dòng)，越發(fā)襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子里面，燃著沉水香的熏籠，因?yàn)橐呀?jīng)熏燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無(wú)的香煙。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無(wú)聊�！皝y”字，“微”字，還讓人聯(lián)想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句，從屋外到屋內(nèi)，通過(guò)層層鋪敘渲染，已經(jīng)創(chuàng)造出一個(gè)充滿(mǎn)寂寞無(wú)聊、空虛悵惘氣氛的環(huán)境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結(jié)句勢(shì)必要?dú)w結(jié)到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這里并沒(méi)有直接讓女主人公出現(xiàn)，只用作者的口吻側(cè)面虛點(diǎn)，還采用了“一春須有憶人時(shí)”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，仿佛說(shuō)：處在這樣空寂的環(huán)境里，金屋中人在整個(gè)春天總該會(huì)有懷人的時(shí)候吧。明明是必然會(huì)有，卻故意用或然的口吻；重意輕點(diǎn)，內(nèi)容與形式似乎不協(xié)調(diào)，卻反而更加讓人感覺(jué)到這輕點(diǎn)所蘊(yùn)含的感情容量。微婉含蓄的表達(dá)方式在這里得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構(gòu)成了和諧的統(tǒng)一。
這首詞情景相分，又交融無(wú)間。表達(dá)上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫(xiě)人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。
譯文
雨后幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭，沒(méi)有隨風(fēng)飛散凋落。一帶疏籬，透進(jìn)星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒游蕩夠了，都忙著回窠了。
房屋中空寂無(wú)人，只有窗外的竹樹(shù)在晚風(fēng)中搖擺。薰衣的香篝里，水沉的香氣經(jīng)過(guò)一整天，已經(jīng)變得很稀薄了。屋中主人在整個(gè)春天中總有懷人的時(shí)候吧！
注釋
浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
殘紅：凋殘的花，落花。
斜暉：亦作“斜輝”。指傍晚西斜的陽(yáng)光。
游蜂：飛來(lái)飛去的蜜蜂。
創(chuàng)作背景
孫虹《周邦彥寄內(nèi)系列詞編年考證》認(rèn)為此詞寫(xiě)于周邦彥荊州、長(zhǎng)安游學(xué)期間，初步斷定其寫(xiě)于公元1071年（熙寧四年）至公元1074年（熙寧七年）之間。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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