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減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞原文及賞析2篇
減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞原文及賞析1
原文：
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。
賞析：
此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。
上片寫戶外，前兩句專力寫景�！皹墙浅蹁N一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時間是太陽落山的一瞬。起初，殘陽斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗�！暗S楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久，時間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了。通過時間的推移，作者為讀者描繪了一個幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動設(shè)置了一個適宜的環(huán)境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。此詞所寫，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動”的梅花，月、花、人三美相映，意境靈動，畫面幽潔，令人拍案叫絕。
在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動，猶如仙境一般。
下片寫室內(nèi)，“笑捻粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動花枝，邁動款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞。
“更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實實，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里，慎獨高雅，孤芳不群。
“東風(fēng)寒似夜來些”，“些”是宋、元時期語尾助詞，讀sā音。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
唐圭璋先生評這首詞說：“此首全篇寫景，無句不美。”從字面上看，此評固然精當(dāng)，但詞人寫景的目的'在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥�，她超凡脫俗，一塵不染，獨來獨往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認(rèn)為這樣評價過高，不過屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實則那位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨的氣息，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說就是詞人的自況。
減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞原文及賞析2
減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。
古詩簡介
《浣溪沙·樓角初消一縷霞》是北宋詞人賀鑄所作的一首詞，這是一首對吟詠閨情的詞，通過寫景贊美一個純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅的感覺。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶、垂下窗簾的連續(xù)動作，以心理描寫作結(jié)，表現(xiàn)了一位閨中玉人的春思與情感。全篇意境優(yōu)美，氛圍清幽，深得言情高手“不著一字，盡得風(fēng)流”之要旨。
翻譯/譯文
樓角的一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色的楊柳掩住了巢里烏鴉的蹤跡。美人在月光下將梅花摘取。
笑拈著芬芳的梅瓣回到互相通連的門里，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽。東風(fēng)冷冷的，同夜間沒有什么差異。
注釋
�、黉较常涸~牌名，原為唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。
�、跅盍禇f：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉�；霉艠犯稐钆褍骸罚骸皸盍刹伉f”意謂春色已濃。
�、酆驮拢撼弥律�。
④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。
�、莺疲汉�。夜來：昨夜。些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置于語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來，去君之恒干，何為乎四方些�！�
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。賀鑄筆下，常出現(xiàn)超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。
賞析/鑒賞
這首小令是一幅初春夕照圖，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。
開頭出現(xiàn)在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術(shù)魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，從時間說有個變化的進(jìn)程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感�！暗S楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春�！熬G柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美�；�，人更美了。上闋展現(xiàn)的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的.心扉�！靶δ矸巯銡w洞戶”，她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來。
她回到閨房以后，只做了一件事：“更垂簾幕護(hù)窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風(fēng)吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子里暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調(diào)下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結(jié)，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的。這里“東風(fēng)寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優(yōu)美，有很高的美學(xué)價值。
名家點評
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。
明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當(dāng)時賞之，以為《花間》《蘭畹》不及，信然。
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