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我用殘損的手掌原文欣賞戴望舒
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中,大家一定都接觸過一些使用較為普遍的原文欣賞吧,詩(shī)歌的內(nèi)容是社會(huì)生活的最集中的反映。那什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢?以下是小編精心整理的我用殘損的手掌原文欣賞戴望舒,僅供參考,歡迎大家閱讀。
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地:
這一角已變成灰燼,
那一角只是血和泥;
這一片湖該是我的家鄉(xiāng),
(春天,堤上繁花如錦幛,
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳)
我觸到荇藻和水的微涼;
這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨,
這黃河的水夾泥沙在指間滑出;
江南的水田,你當(dāng)年新生的禾草
是那么細(xì),那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿;
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴,
盡那邊,我蘸著南海沒有漁船的苦水……
無(wú)形的手掌掠過無(wú)限的江山,
手指沾了血和灰,
手掌沾了陰暗,
只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整,
溫暖,明朗,堅(jiān)固而蓬勃生春。
在那上面,我用殘損的手掌輕撫,
像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳。
我把全部的力量運(yùn)在手掌
貼在上面,寄與愛和一切希望,
因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng),是春,
將驅(qū)逐陰暗,帶來(lái)蘇生,
因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿?/p>
螻蟻一樣死……
那里,永恒的中國(guó)!
1941年12月15日,香港英國(guó)當(dāng)局向日本侵略軍投降。日軍占領(lǐng)香港后,大肆搜捕抗日分子。1942年春,戴望舒也被日本憲兵逮捕入獄。在獄中,他受盡酷刑的折磨,但他并沒有屈服。在牢獄里他寫了幾首詩(shī),《我用殘損的手掌》就是其中的一首。
據(jù)馮亦代回憶:“我昔日和他在薄扶林道散步時(shí),他幾次談到中國(guó)的疆土,猶如一張樹葉,可惜缺了一塊,希望有一天能看到一張完整的樹葉。如今他以《殘損的手掌》為題,顯然以這手掌比喻他對(duì)祖國(guó)的思念,也直指他死里逃生的心聲!(《香港文學(xué)》1985年2月號(hào))
這首詩(shī),可分為兩個(gè)部分。第一部分表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)注:雖然自己的手掌已經(jīng)“殘損”,卻仍然要摸索祖國(guó)“廣大的土地”,觸到的只是“血和灰”,從而感覺到祖國(guó)籠罩在苦難深重的“陰暗”之中。第二部分寫詩(shī)人的手終于摸到了“那遼遠(yuǎn)的一角”,即“依然完整”,沒有為侵略者所蹂躪的解放區(qū),詩(shī)人對(duì)這塊象征著“永恒的中國(guó)”的土地,發(fā)出了深情贊美。描寫淪陷區(qū)陰暗,從實(shí)處著筆,用一幅幅富有特征的小畫面綴連。抒寫解放區(qū)的光昌明麗,側(cè)重于寫意,用摯愛和柔情撫摩,加之一連串親切溫馨氣息的比喻,使詩(shī)章透現(xiàn)出和煦明媚的色彩?梢哉f(shuō)這首詩(shī)既是詩(shī)人長(zhǎng)期孕育的情感的結(jié)晶,也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛國(guó)精神的升華。
在藝術(shù)手法上,這首詩(shī)并不回避直接抒發(fā)和對(duì)事物進(jìn)行直接評(píng)價(jià)的陳述方法,但思想情感的表達(dá),主要還是通過形象的構(gòu)成來(lái)實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用幻覺這種虛擬手法是創(chuàng)作這首詩(shī)的主要手法。詩(shī)人在獄中,想象祖國(guó)廣闊土地好像就在眼前,不僅可以真切地看到它的形狀、顏色,而且可以感觸到它的冷暖,嗅到它的芬芳,這種幻覺的虛擬,強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的深摯的情感。詩(shī)人在虛擬性的總體形象之中,又對(duì)現(xiàn)實(shí)事物作了直觀式的細(xì)節(jié)描繪:堤上的繁花如錦障,嫩柳枝折斷發(fā)出的芬芳,以及長(zhǎng)白山的雪峰,夾著泥沙的黃河,嶺南的荔枝花等。這一些細(xì)節(jié)描繪正透露了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的眷戀、熱愛之情,以及對(duì)祖國(guó)所遭受的沉重災(zāi)難所產(chǎn)生的哀痛。值得注意的是,在直觀式的細(xì)節(jié)描繪之中,詩(shī)人還運(yùn)用“虛擬性想象”的手法:觸到水的“微涼”,感受到長(zhǎng)白山的“冷到徹骨”,黃河水“夾泥沙在指間滑出”,都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬,是詩(shī)的開頭“我用殘損的手掌摸索”這一幻覺的具體化。至于寫到蘸著“沒有漁船的苦水”,“手指沾了血和灰,手掌粘了陰暗”,以及在寫到對(duì)解放區(qū)的熱愛時(shí),說(shuō)手掌輕撫“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”,則是在想象性的虛擬中,結(jié)合著隱喻和明喻。尤其是“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”這一比喻的恰切,包含的感情的豐富性,一再受到人們的稱贊。
古詩(shī)詞
一、古神祠前
古神祠前逝去的
暗暗的水上,
印著我多少的
思量底輕輕的腳跡,
比長(zhǎng)腳的水蜘蛛,
更輕更快的腳跡。
從蒼翠的槐樹葉上,
它輕輕地躍到
飽和了古愁的鐘聲的水上
它掠過漣漪,踏過荇藻,
跨著小小的,小小的
輕快的步子走。
然后,躊躇著,
生出了翼翅……
它飛上去了,
這小小的蜉蝣,
不,是蝴蝶,它翩翩飛舞,
在蘆葦間,在紅蓼花上;
它高升上去了,
化作一只云雀,
把清音撒到地上……
現(xiàn)在它是鵬鳥了。
在浮動(dòng)的白云間,
在蒼茫的青天上,
它展開翼翅慢慢地,
作九萬(wàn)里的翱翔,
前生和來(lái)世的逍遙游。
它盤旋著,孤獨(dú)地,
在迢遙的云山上,
在人間世的邊際;
長(zhǎng)久地,固執(zhí)到可憐。
終于,絕望地
它疾飛回到我心頭
在那兒憂愁地蟄伏。
二、印象
是飄落深谷去的
幽微的鈴聲吧,
是航到煙水去的
小小的漁船吧,
如果是青色的珍珠;
它已墮到古井的暗水里。
林梢閃著的頹唐的殘陽(yáng),
它輕輕地?cái)咳チ?/p>
跟著臉上淺淺的微笑。
從一個(gè)寂寞的地方起來(lái)的,
迢遙的,寂寞的嗚咽,
又徐徐回到寂寞的地方,寂寞地。
三、夜蛾
繞著蠟燭的圓光,
夜蛾作可憐的循環(huán)舞,
這些眾香國(guó)的謫仙不想起
已死的蟲,未死的葉。
說(shuō)這是小睡中的親人,
飛越關(guān)山,飛越云樹,
來(lái)慰藉我們的不幸,
或者是懷念我們的死者,
被記憶所逼,離開了寂寂的夜臺(tái)來(lái)。
我卻明白它們就是我自己,
因?yàn)樗鼈冇貌噬拇蠼q翅
遮覆住我的影子,
讓它留在幽暗里。
這只是為了一念,不是夢(mèng),
就像那一天我化成鳳。
四、白蝴蝶
給什么智慧給我,
小小的白蝴蝶,
翻開了空白之頁(yè),
合上了空白之頁(yè)?
翻開的書頁(yè):
寂寞;
合上的書頁(yè):
寂寞。
五、煩憂
說(shuō)是寂寞的秋的清愁,
說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思。
假如有人問我的煩憂,
我不敢說(shuō)出你的名字。
我不敢說(shuō)出你的名字,
假如有人問我的煩憂:
說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思,
說(shuō)是寂寞的秋的清愁。
六、秋天的`夢(mèng)
迢遙的牧女的羊鈴,
搖落了輕的樹葉。
秋天的夢(mèng)是輕的,
那是窈窕的牧女之戀。
于是我的夢(mèng)靜靜地來(lái)了,
但卻載著沉重的昔日。
哦,現(xiàn)在,我有一些寒冷,
一些寒冷,和一些憂郁。
七、偶成
如果生命的春天重到,
古舊的凝冰都嘩嘩地解凍,
那時(shí)我會(huì)再看見燦爛的微笑,
再聽見明朗的呼喚——這些迢遙的夢(mèng)。
這些好東西都決不會(huì)消失,
因?yàn)橐磺泻脰|西都永遠(yuǎn)存在,
它們只是像冰一樣凝結(jié),
而有一天會(huì)像花一樣重開。
八、斷指
在一口老舊的、滿積著灰塵的書櫥中,
我保存著一個(gè)浸在酒精瓶中的斷指;
每當(dāng)無(wú)聊地去翻尋古籍的時(shí)候,
它就含愁地勾起一個(gè)使我悲哀的記憶。
這是我一個(gè)已犧牲了的朋友底斷指,
它是慘白的,枯瘦的,和我的友人一樣;
時(shí)?M系著我的,而且是很分明的,
是他將這斷指交給我的時(shí)候的情景:
“替我保存這可笑可憐的戀愛的紀(jì)念吧,
在零落的生涯中,它是只能增加我的不幸。”
他的話是舒緩的,沉著的,像一個(gè)嘆息,
而他的眼中似乎含有淚水,雖然微笑在臉上。
關(guān)于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道,
我知道的只是他在一個(gè)工人家里被捕去;
隨后是酷刑吧,隨后是慘苦的牢獄吧,
隨后是死刑吧,那等待著我們大家的死刑吧。
關(guān)于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道,
他從未對(duì)我談起過,即使在喝醉酒時(shí)。
但我猜想這一定是一段悲哀的事,
他隱藏著,他想使它隨著截?cái)嗟氖种敢煌贿z忘了。
這斷指上還染著油墨底痕跡,是赤色的,
是可愛的光輝的赤色的,
它很燦爛地在這截?cái)嗟氖种干希?/p>
正如他責(zé)備別人懦怯的目光在我心頭一樣。
這斷指常帶了輕微又粘著的悲哀給我,
但是這在我又是一件很有用的珍品,
每當(dāng)為了一件瑣事而頹喪的時(shí)候,
我會(huì)說(shuō):“好,讓我拿出那個(gè)玻璃瓶來(lái)吧!
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