李白的橫江詞六首
《橫江詞六首》是唐代大詩人李白的組詩作品。這六首都是寫景詩，主要是寫橫江的地勢險峻，氣候多變，長江風浪大且惡的景象。下面是小編整理的李白的橫江詞六首，歡迎大家閱讀。
原文
【年代】：唐
【作者】：李白
《橫江詞六首》其一
人道橫江好，儂道橫江惡。
猛風吹倒天門山，白浪高于瓦官閣。
其二
海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當。
橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。
其三
橫江西望阻西秦，漢水東連揚子津。
白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人。
其四
海神來過惡風回，浪打天門石壁開。
浙江八月何如此？濤似連山噴雪來！
其五
橫江館前津吏迎，向余東指海云生。
郎今欲渡緣何事？如此風波不可行！
其六
月暈天風霧不開，海鯨東蹙百川回。
驚波一起三山動，公無渡河歸去來。
【賞析】：
李白早期創(chuàng)作的詩歌就煥發(fā)著積極浪漫主義的光彩，語言明朗真率，他這種藝術特色的形成得力于學習漢魏樂府民歌。這首詩，無論在語言運用和藝術構思上都深受南朝樂府吳聲歌曲的影響。 “人道橫江好，儂道橫江惡�！遍_首兩句，語言自然流暢，樸實無華，充滿地方色彩�！皟z”為吳人自稱。“人道”、“儂道”，純用口語，生活氣息濃烈。一抑一揚，感情真率，語言對稱，富有民間文學本色。橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風平浪靜，景色宜人，所謂“人道橫江好”；然而，有時則風急浪高，“橫江欲渡風波惡”，“如此風波不可行”，驚險可怖，所以“儂道橫江惡”，引出下面兩句奇語。 “猛風吹倒天門山”，“吹倒山”，這是民歌慣用的夸張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位于和縣以南，東梁山又名博望山，位于當涂縣西南，“兩山石狀飚巖，東西相向，橫夾大江，對峙如門”（《江南通志》），形勢十分險要�！懊惋L吹倒”，詩人描摹大風吹得兇猛：狂飚怒吼，呼嘯而過，仿佛要刮倒天門山。 緊接一句，順水推舟，形容猛風掀起洪濤巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官閣�！泵土业谋╋L掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處遠遠望去，“白浪如山那可渡？”“濤似連山噴雪來”。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以“瓦官閣”收束結句，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名N元閣，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后據(jù)重岡，……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方輿勝覽》）。它在詩中好比一座航標，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，仿佛隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向著瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶涌雄奇的白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，真是蔚為壯觀。詩人描繪大風大浪的夸張手法，妙在似與不似之間�！懊惋L吹倒天門山”，顯然是大膽夸張，然而，從摹狀山勢的險峻與風力的猛烈情景看，可以說是寫得活龍活現(xiàn)，令人感到可信而不覺得虛妄離奇�！鞍桌烁哂谕吖匍w”，粗看仿佛不似，但從近大遠小的透視規(guī)律上看，站在高處遠望，白浪好象高過遠處的瓦官閣了。這樣的夸張，合乎情理而不顯得生硬造作。 詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇?zhèn)サ南胂�，�?chuàng)造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。
譯文
其一
別人都說橫江好，我卻說橫江惡。
一連三日的大風能吹倒山，江中的白浪比瓦官閣的屋頂還要高。
其二
海潮向南而去，遠至潯陽，牛渚山歷來比馬當山還要險峻。
欲渡橫江又嫌風高浪險，愁似長江之水，長流萬里。
其三
橫江上西望長安，歸路為大江所阻擋，向東而望，漢水東連著揚子津。
白浪如山哪里可渡，江上的狂風使船夫失色。
其四
好像是海神來過之后一樣，又來了一陣惡風，巨浪拍擊著天門山，打開了山門石壁。
浙江八月的海潮能比得上這里的風浪嗎，浪濤像連綿的山峰噴雪而來。
其五
橫江館的津吏上前來相迎，向我指著東邊生起的海云說：
相公有何事這么著急過江？像這么大的風波是不能開船的。
其六
月出星天起大風，江霧不開，海潮就像是海中大鯨東游一樣，壓促著百川之水往回倒流。
驚濤駭浪沖擊得三山搖動，先生不要渡河，還是回去吧。
創(chuàng)作背景
關于這組詩的創(chuàng)作背景，學界還沒有取得一致意見。上海復旦大學及上海古典文學出版社先后出版的《李白詩選》，均據(jù)此詩中“郎今欲渡緣何事”一語，認為“郎”乃古時對年輕男子的稱呼，因此推定此詩乃開元十四年（726年）李白初出蜀時所寫。李協(xié)民則認為這組詩是天寶元年（742年）秋李白由南陵奉詔赴京途中所作，詩中“顯示當時李白初受玄宗信任，急欲上到西秦為玄宗效力，大展宏圖”，而“白浪如山”的橫江，卻阻擋了去“西秦”的道路，可望而不可及，最急人，詩人把急切欲渡的心情寫到了十二萬分。而黃錫圭《李太白編年詩集目錄》將此詩系于天寶十四載（755年），地點在當涂采石戍之橫江館前；何慶善也認為這組詩是“安史之亂爆發(fā)前夕的天寶十四年秋”所作，詩中的橫江風波象征著“黑暗腐朽的政治局面”、“岌岌可危的國家命運”，寄寓著“大亂將興、大禍將起、迫在眉睫的危急形勢”。詹福瑞等《李白詩全譯》認為此六首約作于天寶十三載（754年）游歷陽時，其中備言橫江風浪之險惡，隱含著詩人對天寶末政治形勢的隱憂。安旗則認為這組詩是天寶十二載（公元753年）秋天，李白由幽州歸來南下宣城途中經(jīng)橫江浦時所作，認為橫江風浪象征安祿山行將叛亂，寄寓著詩人對唐王朝危急形勢的憂慮。
名家點評
《李杜詩選》：楊（慎）曰：“太白《橫江詞》六首，章雖分，意如貫珠。俗本以第一首編入長短句，后五首編入七言絕，首尾沖決，殊失作者之意，如杜詩《秋興》八首之分為二處，余抒正之。凡古人詩歌不可分，類似此�！�
《詩境淺說續(xù)編》：《橫江詞》，即《子夜歌》之類。美人香草，皆詞客之寓言�！姽檀芍乱笄谂R別之詞，而詩外微言，喻名利馳逐之地，人哄而路不平。人情險巇，等于連云蜀棧，亦如涉江者犯風浪而進舟，太白之寄慨深矣。
其一
《甌北詩話》：詩家好作奇句警語，必千錘百煉而后能成。如李長吉“石破天驚逗秋雨”，雖險而無意義，只覺無理取鬧。至少陵之“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”，昌黎之“巨刃磨天揚”、“乾坤擺礌硠”等句，實足驚心動魄，然全力搏兔之狀，人皆見之。青蓮則不然。如“撫頂弄盤占，推車轉天輪。女媧戲黃土，團作愚下人。散在六合間，濛濛如沙塵”、“舉手弄清淺，誤攀織女機”、“一風三日吹倒山，白浪高于瓦官閣”，皆奇警極矣，而以揮灑出之，全不見其錘煉之跡。
其二
《李詩選注》：朱諫注：“言橫江與牛渚相對，乃在尋陽之下，馬當之上。而牛渚之險，則又過乎馬當矣 。橫江欲渡，而畏風波之惡；一水牽愁，則有萬里之長。愁與水俱無盡也�！�
《李太白詩醇》：馬當山橫枕大江，風波惡。
其三
《李詩選注》：朱諫注：“此李白在橫江而思歸也。言橫江西望長安，乃吾故鄉(xiāng)。道路阻隔，不得歸矣。然漢水自西而來者，乃入于橫江，通乎楊子之津。水能東行而人不得以西歸，反水之不如矣。且橫江之浪，其高如山，那可渡載。風狂帆峻，是以愁也�！�
其四
《李太白詩醇》：寫出偉景如畫。
其五
《李翰林詩范德機批選》：絕句一句一絕，乃其大本。其次，句少意多，極四韻而反復議論。此篇氣格合歌行之風，使人詠嘆而有無窮之思，乃唐人所長也。諸家詩非不佳，然視李、杜，氣格音調絕異，熟讀自見。
《升庵詩話》：古樂府《烏棲曲》：“采菱渡頭擬黃河，郎今欲渡愁風波�！碧滓砸痪溲茏鞫�，絕妙。
《批點唐詩正聲》：風骨飄然，是何等意興，何等音節(jié)！反復讀之，令人悲慨。
《增訂唐詩摘鈔》：此詩四句一氣，其意言內已盡，而言外更無盡，是絕句第一流。
《唐詩箋要》：此篇與《少年行》，俱是樂府妙境，常言俗語，古意盎然。朱子所謂“如無法度，乃從容于法度之中”者。
《唐宋詩醇》：梁簡文《烏棲曲》云：“郎今欲渡畏風波”，白用其語，風致轉勝，若其即景寫心，則托興遠矣。
《唐詩箋注》：質直如話，此等詩最難，如《山中答人》及《與幽人對酌》等，都是太白絕調。
《詩法易簡錄》：全是本色。橫江之險，只從津吏口中敘出�！熬壓问隆比郑袩o窮含蓄。絕句中佳境，亦化境也。
《唐人萬首絕句選評》：托津吏勸阻，意更佳。
《李太白詩醇》：趙秋谷曰：“橫江館前”一首，此樂府也；“問余何事”一首，此古詩也。翼云云：既訝他“欲渡”，而又問云：因何急事要去也？又手指江曰“如此風波”，正與“向余東指”句應。“不可行”，是固沮其行而深戒之辭。
其六
《唐詩解》：此津吏盛陳風波之惡而直勸其歸、亦賦而比也。
作者簡介
李白（701—762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》三十卷。
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