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李賀神奇瑰麗的詩歌世界
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的詩歌吧，詩歌的內(nèi)容是社會生活的最集中的反映。那么你有真正了解過詩歌嗎？以下是小編為大家整理的李賀神奇瑰麗的詩歌世界，歡迎大家分享。
李賀神奇瑰麗的詩歌世界
唐代詩人李賀極具浪漫主義色彩的詩篇，為百花齊放的唐代詩壇增添了一抹神奇瑰麗的色彩�？偟膩砜矗渖衿婀妍惖脑姼枋澜缰饕夤株戨x的色彩、波譎云詭的意象和錯彩鏤金的修辭三個部分，向我們展示出了一個李賀所獨有的奇特的世界。
唐代詩人李賀是一位百年難遇的奇才。他的人生雖然短促而不幸，卻留下了不少極具浪漫主義色彩的詩篇，為百花齊放的唐代詩壇增添了一抹神奇瑰麗的色彩。古今詩論家都對李賀的詩歌做出了高度的肯定。《唐詩紀(jì)事》卷四十五引唐代詩人張碧之語評價：“嘗讀李長吉集，謂春拆紅翠，霹開蟄戶，其奇峭不可攻也�！倍拍猎凇独铋L吉歌詩敘》中熱情洋溢地贊頌道：“荒國淫殿，梗莽邱壟,不足為其怨恨悲愁也;鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。”現(xiàn)代著名文論家錢鐘書也在《談藝錄》中表示，“長吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營，都在修辭設(shè)色”，“長吉詞詭調(diào)激，色濃藻密”，“幻情奇彩, 前無古人”。從這些評論里我們不難發(fā)現(xiàn)李賀文學(xué)創(chuàng)作的高超技藝，他那獨樹一幟、變幻神奇的詩技為我們提供了無限想象的空間。總的來看，其神奇瑰麗的詩歌世界主要包含以下三個方面的內(nèi)容：
一、光怪陸離的色彩
一部《李長吉歌詩集》中，隨處可見無數(shù)閃耀著奇光異彩的詞語。如玉蟾蜍、玉宮、玉壺、玉瑟;金槽、金鵝、金泥、金翹;銀灣、銀燈、銀箭、銀壺;綠鬢、寒綠、小綠、細(xì)綠;紅鏡、紅旗、愁紅、團(tuán)紅;紫絲、紫云、紫陌等等，紛然雜沓，撲眼而來。在“詩鬼”李賀的詩歌世界里，物象的名稱不重要，形狀姿態(tài)也不重要，被突出渲染的往往是它們的色彩。他喜歡用“新翠”指代春柳，如“新翠舞衿凈如水”(《河南府試十二月樂詞三月》)，也喜歡用“愁紅”指代荷花，如“愁紅獨自垂”(《黃頭郎》);還喜歡用“空綠”、“圓蒼”、“空白”指代天空，如“甘露洗空綠”(《河南府試十二月樂詞五月》)、“圓蒼低迷蓋張地”(《呂將軍歌》)、“空山凝云頹不流”(《李憑箜篌引》)。雖然我們在別的詩人的作品中也能找到純用色彩詞直指事物本體的情況，但都不像李賀這樣竭力鑲嵌，用之不厭。
同時，李賀所使用的色彩雖然很多，但占據(jù)主導(dǎo)地位的卻通常都是冷色調(diào)。描繪“冷綠”時，詩人寫道“頹綠愁墜地”、“寒綠幽風(fēng)生短絲”、“走馬捎鞭上空綠”，表現(xiàn)“冷紅”時，詩人寫道“飛光染幽紅”、“班子泣衰紅”、“愁紅獨自垂”、“墮紅殘萼暗參差”、“椒花墜紅”、“冷紅泣露”。從創(chuàng)作心理上分析，李賀的這番刻畫顯然是蘊含苦心的。就像詩評家顧隨所說“平常人寫凄涼用黯淡，而能用鮮明調(diào)子寫暗淡的是以天地之心為心——惟有天地才能以明寫暗，如秋是衰敗的季節(jié)，但我們感受到的卻是明亮的黃紅”，詩人將個人的不幸擴(kuò)展到整個世界，從而能夠?qū)θ松归_深沉地觀照。李賀筆下光怪陸離的色彩就是理想破滅后的挽歌和哀鳴。
二、波譎云詭的意象
為了描繪自由奔放的想象，李賀不惜上窮碧落下黃泉，驅(qū)動花草林木、鳥獸蟲魚，勾畫天風(fēng)海濤、云山霧沼，凝聚日月星辰、雨雪霜露，或聯(lián)想、或象征、或夸張、或隱喻、或鋪描、或暗示、或飛白、或通感, 形成狂放熱烈而又奇幻險峭的藝術(shù)風(fēng)格。因其狂放熱烈, 所以意象繁復(fù), 又因其奇幻冷峭, 所以意象表現(xiàn)出波譎云詭的特色。
以《李憑箜篌引》一詩中的意象為例，“空山”、“凝云”、“冷光”、“老魚”、“瘦蛟”、“寒兔”等意象都是形容詞加名詞構(gòu)成。細(xì)究起來，似乎物象的展現(xiàn)多在名詞上體現(xiàn)，而情感(意)的表達(dá)則多由形容詞來完成。與此同時，詩人也多喜歡用搜腸刮肚、精心挑選的動詞與古怪奇絕的狀物詞語相結(jié)合, 營造一種狠透、刺目、瘦硬、堅脆的獨特效果。如“一雙瞳人剪秋水”(《唐兒歌》)、“研取青光寫楚辭”(《昌谷北園新筍四首》其二)、“金虎整裘噴血斑”(《梁臺古意》)等等,或幽凄冷艷，或驚心刺目, 大都是一種詭譎的審美形態(tài)。
此外，李賀詩中的意象還體現(xiàn)出強化意、虛化象的特征。以“南山何其悲, 鬼雨灑空草”(《感諷五首》其三)一句為例，“鬼雨”這一意象顯得十分特別。如果是“冷雨”、“微雨”或者“大雨”，我們都不難該物象所承載著的哀傷、憂愁、悲哀之意。而虛無縹緲的“鬼雨”呢?它已經(jīng)不是客觀世界中的物象了，而是經(jīng)過李賀主觀世界改造之后的另類物象，深深地打上了詩人情感的烙印，意象中“象”的存在早已經(jīng)被“意”的濃度所掩蓋。在李賀的詩歌世界里，“象”僅僅是一種載體，“意”才是不折不扣的讀者思維飛向藝術(shù)化境的“鵲橋”，甚至這“鵲橋”本身也是由詩人的主觀情感和意志所構(gòu)成的。
三、錯彩鏤金的修辭
李賀熱愛運用繁復(fù)的修辭，詩歌中的比喻、通感、夸張、象征俯拾皆是，顯示出錯彩鏤金的特點。
就通感而言，李賀非常善于捕捉瞬間感受, 創(chuàng)造出奇特的畫面。如《金銅仙人辭漢歌》的“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水”一句，由白而光亮的“清淚”感覺到了涼意，由涼意感覺到了悲涼,比作“鉛水”又增添了一種沉重感，創(chuàng)造了復(fù)合的通感效果。再如“秦王騎虎游八極, 劍光照空天自碧, 羲和敲日玻璃聲, 劫灰飛盡古今平”之中，詩人的發(fā)散思維由明亮的太陽聯(lián)想到純凈的玻璃，又從玻璃自身的質(zhì)地聯(lián)想到了其清脆的聲音，是聽覺、視覺、觸覺的疊加運用。其想象之大膽, 聯(lián)想之奇妙, 實屬少見。
就比喻而言，李賀運用比喻常常富有不同流俗的想象。“隙月斜明刮露寒”(《春坊正字劍子歌》)一句用“隙月”比喻寶劍狹而長, 就象云隙中射下來的一抹月光;“夜天如玉砌”(《河南府試十二月樂詞七月》)則將月夜天空堆積的云層比為玉石砌成的臺階，均是能使一對象與另一對象建立起超越原對象自身含義的關(guān)系,營造出了一種意在言外, 回味無窮的審美境界。
總而言之，李賀的詩歌給人的突出印象就是神奇瑰麗。其創(chuàng)作具有自己的獨到之處,“所以自成一家”。詩人掙脫了所有理性的桎梏, 用令人目眩神迷的藝術(shù)之光穿透了時空的疆界, 向我們展示出了一個奇特的世界，而這個神奇瑰麗的詩歌世界也為英年早逝的李賀在中國詩史上贏得了獨一無二的地位!
李賀是哪個朝代的
李賀是中唐時期有名的大詩人，他可以算是詩壇中非常不幸的一個人了，明明有著出眾的才華，但是卻只能看著進(jìn)士試場的大門嘆息，年僅27歲就因病去世，給后人留下了很多精彩的詩篇，李賀通過他超凡的想象力，用鬼神般的視角，向讀者展現(xiàn)了一個鬼蜮般的世界，控訴了殘酷黑暗的現(xiàn)實。
李賀簡介
李賀出生在一個貴族世家，他的祖上是唐朝的皇室，雖然李賀一直以來對于自己的血統(tǒng)都很自豪，但是其實他家早在很久之前就已經(jīng)破敗了，家境非常差，據(jù)李賀自己的詩作所說，當(dāng)時家里是住在山上的，只有一畝田地聊以為生，可以看出他家當(dāng)時還是很窮的。
李賀的一生
李賀從小長相就異于常人，古書上說是“通眉長爪”，不只是長相上的獨特，李賀的才智也是非常出眾，小小年紀(jì)的時候李賀就聰慧過人，年不過七歲就能吟詩作對，而且書法也是非常不錯尤其擅長草書。傳說在他七歲的時候當(dāng)時名動一方的韓愈和皇甫湜路過造訪的時候李賀揮筆即成一篇《高軒過》，自此名揚四方，年紀(jì)稍大一點之后，李賀就白天外出尋找靈感創(chuàng)作，晚上就整理一天所得，學(xué)習(xí)非�？炭啵鹊�15歲的時候已經(jīng)是名滿天下。
在李賀十八歲的時候他已經(jīng)是詩名遠(yuǎn)揚，在當(dāng)時有著很高的聲望，但是因為父親早喪，需要為父親守喪，之后又有嫉妒他才能的人流出李賀的父親名字中有個“晉”字，所以和“進(jìn)士”的“進(jìn)”字犯忌諱，所以李賀憤而離開了考場。后來在韓愈等人的努力之下，李賀終于能夠參與考核，通過考試之后，李賀成為了一個小官，之后的三年時間內(nèi)李賀雖然做得只是小官，但是也算是兢兢業(yè)業(yè)，還結(jié)交了一群志同道合都不得志的好友，李賀深刻的認(rèn)識到了現(xiàn)實的黑暗，寫下了不少的名篇佳作，奠定了他在中國詩詞史上的地位。
之后因為仕途不順，李賀就希望能夠到地方去施展才華，但是當(dāng)時各地都是奸臣小人當(dāng)?shù)�，李賀根本無處施展抱負(fù)，再加上夫人的病逝，讓李賀更加的悲傷，在經(jīng)過三年的漂泊之后李賀又回到了長安，專心整理自己的詩作，沒多久就去世了，享年27歲。
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