李清照的如夢令原文解析

　　如夢令

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

　　“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！�

　　注釋 疏：指稀疏

　　卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

　　綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零

　　濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

　　雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛

　　譯文 昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　賞析 本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

　　詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

　　其次，通過問答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

　　再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

　　前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！边@段評語有助于我們對這首詞的理解。

　　李清照的如夢令原文解析2

　　如夢令

　　常記溪亭日暮, 沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟, 誤入藕花深處。

　　爭渡,爭渡, 驚起一灘鷗鷺。

　　注釋

　�。�1）常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　�。�2）溪亭：臨水的亭臺。

　　（3）日暮：黃昏時(shí)候。

　　（4）沉醉：大醉。

　�。�5）興盡：盡了興致。

　�。�6）晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　�。�7）回舟：乘船而回。

　�。�8）誤入：不該入而入。

　　（9）藕花：荷花。

　　（10）爭渡：“爭”與“怎”相通，如何的意思。爭，使勁、搶著。

　�。�11）驚：驚動。

　�。�12）起：飛起來�！纠钋逭铡度鐗袅睢吩�文賞析及注釋翻譯】李清照《如夢令》原文賞析及注釋翻譯。

　�。�13）一灘：滿灘。

　�。�14）鷗鷺：這里泛指水鳥。

　　【譯文】

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，

　　深深地沉醉，而忘記歸路。一直玩到興盡，回舟返途，

　　卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。

　　【譯文二】

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，喝得大醉不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，誤劃進(jìn)了荷花深處。用力劃呀，用力劃呀，驚飛了滿灘的水鳥。

　　【評點(diǎn)】

　　現(xiàn)今流傳下來兩首李清照的《如夢令》，皆為游記，都寫了酒醉、花美的情景，風(fēng)格同樣清新別致。這一首寫的是她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，以她特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美。

　　“常記溪亭日暮”點(diǎn)明是回憶，“溪亭“是地點(diǎn)，時(shí)間是在“日暮”。詞人以自然平淡之筆開篇，自然而然地將讀者帶入她所創(chuàng)造的詞境當(dāng)中，同時(shí)也為下文的`敘述做好了鋪墊。“沉醉不知?dú)w路”承接上句，“沉醉”二字隱含著歡愉之意，暗指當(dāng)時(shí)詞人心底的快樂之情。“不知?dú)w路”也曲折地表達(dá)出詞人流連忘返的情致，由此可見，那是一次讓詞人印象深刻的游賞�！芭d盡晚回舟”進(jìn)一步渲染了詞人的意興，直到興盡天黑才往回劃船。因“晚回舟”，所以“誤入藕花深處”。此句呼應(yīng)前面的“不知?dú)w路”，表現(xiàn)了詞人的忘情。詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一個(gè)游興未盡的少女手搖一葉扁舟蕩漾在荷花叢中的美景圖，清新自然，別有風(fēng)致。接下來，連續(xù)兩個(gè)“爭渡”，顯示了少女急于找尋歸路的焦灼心情。她用力劃呀，用力劃呀，卻不知不覺“驚起一灘鷗鷺”，滿灘的水鳥都被她嚇得飛起來了。全詞至此結(jié)尾，言盡而意未盡，惹人遐思。

　　本詞采用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng)造了一個(gè)具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動。語言淺淡自然，樸實(shí)無華，給人以強(qiáng)烈的美的享受。這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和詞人怡然的心情融合在一起，寫出了詞人青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。

　　【鑒賞】

　　這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。

　　玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

　　花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開朗、活潑，好奇、爭強(qiáng)要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

　　這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。 “常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。