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淺析婉約派代表李清照的詩詞人生
【導(dǎo)讀】李清照(約1084-約1155)，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的、成就最高的還是詞，是“婉約派”的代表詞人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人，作品散失很多，今傳《漱玉詞》一卷。
李清照，號易安居士，山東濟南人，是宋代詞壇婉約派的代表作家，被后世稱為婉約派的“一代宗師”。父親李格非是蘇軾的學生，母親王氏也知書能文。可以說，李清照是出生在一家學術(shù)、藝術(shù)空氣都十分濃厚的家庭里。李清照在不同的社會生活經(jīng)歷中，個人的心里歷程也經(jīng)歷了不同的變化，這表現(xiàn)在她的詞作中，其前期的詞風表現(xiàn)為清新明快、活潑婉媚、真摯纏綿的特點;而后期的詞風則表為蒼涼沉郁、凄咽悲楚、濃哀苦愁的特點。她將女性細膩、婉約的內(nèi)心世界，用具體的文字表現(xiàn)出來，開辟了一道獨特的文化風景。我們可以看到以下反映她處于不同人生時期不同經(jīng)歷的幾首詞：
一、前期部分
1.天真可愛的少女時期-《如夢令》
幼時的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。如寫于十多歲的《如夢令》就集中地表現(xiàn)了她熱愛生活、熱愛自然的情懷：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。
寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻是句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照童年時代那活潑開朗的性格。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺水鳥這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個十多歲的小女孩那無拘無束、天真爛漫的形象。而這首風格歡快的詞也成為她早期的代表作之一，甚至可以算得上其“成名作”。
2:渴望愛情的少女時期——《點絳唇》 除此而外，渴望美滿愛情生活是李清照追求人生美好幸福的又一集中反映，如《點絳唇》：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。
這首詞的上片描寫少女蕩秋千盡情嬉戲的場面。自由自在的少女宛如一只快樂的小鳥，在“露濃花瘦”的暮春時節(jié)，氣候冷暖適宜，著“輕衣”而蕩秋千，以致渾身“薄汗”玩得酣暢淋漓。下片寫客人來訪，少女匆忙躲入閨中這樣一個忙亂的小場面。“蹴罷秋千”，稍作休息，卻正好碰上了客人來訪，為了躲避來客，慌張不知所措到“襪刬金釵溜”。像李清照這樣大膽、真率、任性的少女，有如此過度的害羞與緊張，暗示著來客與她有著密切的關(guān)系。李清照畢竟不是一般少女，臨進閨房之門的一剎那，她尋找借口“依門回首”，峰回路轉(zhuǎn)，佯裝“卻把青梅嗅”，暗地里端詳來客。“嗅青梅”這一動作描寫，把這位天真活潑、爽朗可愛的少女，從急切希望看清來人是誰，到發(fā)現(xiàn)令人愛慕的少年郎時那種芳心欲動，心潮難抑的難以言傳的內(nèi)心活動，細致傳神地勾畫了出來，真是細致入微，做到了“狀難寫之景，如在目前” 。從這首詞中我們不難看出，李清照的閨中生活是無憂無慮的，充滿了開心與快樂。
3:初嫁的新婦——《減字木蘭花》
在中國古代“父母之命，媒妁之言”的婚姻格局中，李清照可謂是幸運至極，她和趙明誠的結(jié)合可謂“有情人終成眷屬”。相對美滿幸福的婚姻生活，為李清照個性的持續(xù)發(fā)展提供了又一種良好的氛圍環(huán)境。李清照對生活更加充滿信心，其自主、自強、自信的性格最終走向定型。愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，她在詩作中大膽表露自己的情感，表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。如《減字木蘭花》：作者以活潑、清新、淺俗的語言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活。
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這是他們婚后的甜蜜。
我們也從這首《減字木蘭花》中看到了她天真的態(tài)度，愛美的心情和好勝的脾性，更是將其初為人婦的形象刻畫得入木三分。全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性。全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。
4: 思念夫君的少婦—《醉花陰》
丈夫趙明誠要經(jīng)常外出游學、為官，為了前途，感情甚濃的二人不得不忍受分離之苦。在丈夫離開自己的漫長日子里，李清照不可避免的會有無盡的離愁別緒。對于丈夫的思念也是溢于言表。在離別以后，兩人時常鴻雁傳書，以寄相思之情。她濃濃的思念之情灌注在了她的詞作之中�！蹲砘帯肪褪且粋�典型的代表：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、佳節(jié)美酒、黃昏，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。 通觀全篇，詞人以細膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。正是由于有了那種夫妻間纏綿悱惻的感情，才使得李清照創(chuàng)作出如此感人肺腑的作品。此詞是李清照細膩深婉的風格的最好詮釋，也使《醉花陰》成為李清照的代表作之一。
二、后期部分
孤獨飄零的中年女性--《聲聲慢》
時世變遷，在詞人中年時，金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。國家危亡、故鄉(xiāng)淪陷、丈夫病逝、多年收藏的金石書畫也全部散失，自己流落在逃難的隊伍中。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。在經(jīng)歷了國破家亡的種種苦難之后，處于中晚年時期的李清照陷于愁苦之中。詞人終日沉醉于酒，以緩解心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，她孤身一人四處飄零，像是落在四面不著邊際的深淵里，有著可怕的孤獨感。于是她寫下了這樣一首《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個，愁字了得!
《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)作者孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。 通過對殘秋景色的描繪和自己百無聊賴獨守空居的寂寞生活的描寫，表達了詞人故國滅亡，夫死家破，飽經(jīng)憂患和漂泊流離的凄慘孤寂的愁苦之情。詞人將現(xiàn)實經(jīng)歷及情感體驗融入創(chuàng)作之中，有著深刻的現(xiàn)實意義和社會意義。是后期作品之中的典型佳作。
通過以上幾首李清照作于不同時期的詞作，我們看到了一個女人一生的蛻變。“沒有真情實感，抒情詩便沒有生命。李清照在詞中展示的種種情感之所以打動人，并不只是憑著她突出的語言才能，更主要的是她作品中真情實感的流露。她在不同時期，在經(jīng)歷不同的情感變遷面前，將感情融入生活與創(chuàng)作之中，向世人傾訴。我們知道，在“才女”的外衣下，李清照也是一個普普通通的女人，她有所有女性都有的纖細敏感的情感，有對愛情的渴望，有對愛人的依賴，也有對人生的慨嘆。只能說，在經(jīng)歷了各種各樣的事情之后，李清照在不斷成長，不斷蛻變。她的思想日益成熟，不再有小女兒的幻想，更多的則是對于生活的感嘆與無奈。
正是由于李清照將其人生經(jīng)歷及情感變化融入其作品之中，才使她的作品更加能夠觸及我們的心靈。也使得她成為中國文學史上偉大的女性作家，成為“婉約派的一代宗師”。
參考書目
《李清照集校注》王學初校注，人民文學出版社，1979
《中國歷代文學作品選》朱東潤主編 上海古籍出版社，2002
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