離騷練習(xí)題與答案

　　《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情，以至于整個(gè)生命所熔鑄而成的宏偉詩(shī)篇，其中閃耀著詩(shī)人鮮明的個(gè)性光輝。

　　同步達(dá)綱練習(xí)

　　一、課文閱讀訓(xùn)練

　　1、給下列加黑的字注音：

　�、艂�(　)規(guī)矩而改錯(cuò)(　)

　�、啤『梧�(　)之能周兮

　�、恰≈栖�(　)荷以為衣

　　⑷　高余冠之岌岌(　)

　　2、下列句中加黑詞解釋錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(　)

　　A、“高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離。”高，加高。長(zhǎng)，加長(zhǎng)。“高”和“長(zhǎng)”這里都作動(dòng)詞。

　　B、“芳與澤雜糅兮，唯昭質(zhì)其猶未虧。”澤，污濁。昭質(zhì)，即指詩(shī)人內(nèi)懷的美德。虧，虧缺。

　　C、“回朕車以復(fù)路兮，及行迷之未遠(yuǎn)。”朕，秦以前一般都可用于自稱。復(fù)路，返回原路。之，這里無(wú)意義。

　　D、“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲。”雖，即使。懲，懲罰。

　　3、對(duì)句中加黑詞的解釋錯(cuò)誤的項(xiàng)是(　)

　　A、背繩墨(喻準(zhǔn)繩)以追曲兮。伏(守，保持)清白以死(為……而死)直兮。

　　B、不吾知(了解)其(無(wú)意義)亦已(罷了)。

　　C、屈心而抑(壓抑)志兮，忍尤(尤，罪過(guò))攘(忍受)詬(恥辱)。

　　D、謇朝誶而夕替(貶黜)，將往現(xiàn)乎四荒(四處荒涼、冷落)。

　　4、翻譯下列句子：

　�、拧≡轨`修之浩蕩兮，終不察夫民心。

　　譯文：。

　�、啤→v鳥之不群兮，自前世而固然。

　　譯文：。

　　⑶　民生之各有所樂(lè)兮，余獨(dú)好修以為常。

　　譯文：。

　　二、基礎(chǔ)知識(shí)檢測(cè)

　　填空題：

　　1、長(zhǎng)太息以掩涕兮，。

　　2、亦余心之所善兮，。

　　3、，偭規(guī)矩而改錯(cuò)。背繩墨以追曲兮，。

　　4、制芰荷以為衣兮，，，茍余情其信芳。

　　5、，長(zhǎng)余佩之陸離。，唯昭質(zhì)其猶未虧。

　　6、民生各有所樂(lè)兮，，，?

　　7、屈原，名，字。其代表作主要有、、、等。

　　8、《離騷》全詩(shī)主要以主人公“余”的構(gòu)成。它采用和手法。

　　9、“離騷”，按東漢班固的解釋，即的意思。

　　10、《楚辭》是由(朝代)代(姓名)所輯錄的、及后人仿寫的作品，因這些詩(shī)歌故名為“楚辭”。

　　選擇題：

　　11、注音，解釋全都正確的一項(xiàng)是( )

　　A、太息：嘆息�！″溃簀iǎn誶：suì，進(jìn)諫

　　B、謠諑：zhú，造謠誹謗�！�?忳：tún，郁悶�！�?侘傺：chà　jì

　　C、溘死：突然死亡。溘kè鷙：兇猛的鳥。

　　D、蘭皋：gāo，有蘭草的水邊。

　　創(chuàng)新能力訓(xùn)練

　　有些詩(shī)歌雖然都表現(xiàn)了健康的思想感情，都是屬于成功之作，但由于歷史條件不同，作者的世界不同，詩(shī)中所表現(xiàn)的思想感情仍有深淺和高下之分。下面這三首詩(shī)詞都是借梅花抒情懷，但寓意各不相同。仔細(xì)閱讀，認(rèn)真比較，說(shuō)說(shuō)這三首詩(shī)詞所表現(xiàn)的思想感情有什么不同，為什么會(huì)有這樣的差別。

　　山園小梅

　　林　逋

　　眾芳搖落獨(dú)暄(xuān)妍，

　　占盡風(fēng)情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，

　　暗香浮動(dòng)月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，

　　數(shù)蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎(xiá)，

　　不須檀板共金尊。

　　卜算子·詠梅

　　陸 游

　　驛(yì)外斷橋邊，

　　寂寞開無(wú)主。

　　已是黃昏獨(dú)自愁，

　　更著風(fēng)和雨。

　　無(wú)意苦爭(zhēng)春，

　　一任群芳妒。

　　零落成泥碾作塵，

　　只有香如故。

　　卜算子·詠梅

　　毛澤東

　　風(fēng)雨送春歸，

　　飛雪迎春到，

　　已是懸崖百丈冰，

　　猶有花枝俏。

　　俏也不爭(zhēng)春，

　　只把春來(lái)報(bào)。

　　待到山花爛漫時(shí)，

　　她在叢中笑。

　　學(xué)科滲透訓(xùn)練

　　生態(tài)系統(tǒng)是耗散結(jié)構(gòu)，它不斷與環(huán)境交換能量與物質(zhì)，輸入的能量在系統(tǒng)中轉(zhuǎn)化消耗，以此維持系統(tǒng)的有序結(jié)構(gòu)，沒(méi)有能量的輸入，系統(tǒng)就將互解;輸入的能量削弱，系統(tǒng)就要退化，植物固定太陽(yáng)能為生態(tài)系統(tǒng)輸入能量，它是生態(tài)系統(tǒng)的能源心臟，降低生態(tài)系統(tǒng)第一性生產(chǎn)，削弱生態(tài)系統(tǒng)輸入的能量，必然導(dǎo)致系統(tǒng)的退化。黃土高原墾殖指數(shù)一般超過(guò)50%，不少地區(qū)在70%以上，而所剩無(wú)幾的草場(chǎng)、次生林在人為干擾下生產(chǎn)量也很低。這樣大幅度地削弱生態(tài)系統(tǒng)的能量輸入是黃土高原生態(tài)系統(tǒng)退化、生態(tài)平衡破壞的基本原因。

　　“這樣大幅度地削弱生態(tài)系統(tǒng)的能量輸入”所指的依據(jù)是：

　　A、指草場(chǎng)、次生林在人為干擾下生產(chǎn)量很低。

　　B、黃土高原的墾殖指數(shù)過(guò)高，而所剩無(wú)幾的草場(chǎng)、次生林在人為干擾下生產(chǎn)量也很低。

　　C、黃土高原墾殖數(shù)過(guò)高。

　　D、人為的干擾使黃土高原生產(chǎn)量很低。

　　【參考答案】

　　同步達(dá)綱練習(xí)

　　一、課文閱讀訓(xùn)練

　　1、給下列加黑的字注音：

　�、舖iǎn

　�、苰uán

　�、莏ì

　�、萰í

　　2、D

　　3、D

　　4、(見(jiàn)課本注解)

　　二、基礎(chǔ)知識(shí)檢測(cè)

　　1—7(見(jiàn)課本)

　　8、內(nèi)心獨(dú)白，比興和象征

　　9、遭受憂愁

　　10、(見(jiàn)課本注釋)

　　11、A

　　學(xué)科滲透訓(xùn)練

　　B(要緊緊扣住“墾殖指數(shù)”)

　　拓展閱讀：《離騷》的藝術(shù)成就

　　一、《離騷》發(fā)展了抒情詩(shī)的藝術(shù)，把塑造詩(shī)人的自我形象作為詩(shī)歌的主要藝術(shù)目標(biāo)

　　換句話說(shuō)，詩(shī)中抒情主人公的形象就是作者的自我形象�！对�(shī)經(jīng)》中的多數(shù)作品是抒情詩(shī)，奠定了我國(guó)抒情詩(shī)的基礎(chǔ)，培養(yǎng)了我國(guó)古典詩(shī)以抒情為主的藝術(shù)傳統(tǒng)。但《詩(shī)經(jīng)》，特別是《詩(shī)經(jīng)》中的民歌，多數(shù)是集體創(chuàng)作，它們往往是觸景而發(fā)，即興抒情，所塑造的也就是某種特定情形下的人物形象，比較單純。《離騷》就不同了，它以巨大的篇幅塑造著詩(shī)人的自我形象，因此它就有可能全面完整地反映詩(shī)人自己的性格、愛(ài)好、理想、追求和斗爭(zhēng)。我們知道，關(guān)于屈原的歷史資料留存下來(lái)的比較少，我們今天所了解的詩(shī)人的形象，甚至于他的生平，主要是根據(jù)對(duì)他的作品一一首先是《離騷》的研究得出來(lái)的在具體的方法上：

　　1、詩(shī)人善于用周圍的環(huán)境氣氛來(lái)烘托抒情主人公的形象，使之更鮮明突出：

　　例如詩(shī)中寫道：

　　惟夫黨人之偷樂(lè)兮，路幽昧以險(xiǎn)隘。豈余身之憚殃兮，恐皇輿之?dāng)】?jī)!忽奔走以先后兮，及前王之踵武。簽不察余之中情兮，反信讒而齏怒。余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。指九天以為正兮，夫唯靈修之故也!曰黃昏以為期兮，羌中道而改路。初既與余成言兮，后悔遁而有他。余既不難夫離別兮，傷靈修之?dāng)?shù)化。

　　這一節(jié)里實(shí)際上寫了三個(gè)形象：詩(shī)人、黨人和荃(或靈修，指楚王)，詩(shī)人不僅寫“余”(我，實(shí)即詩(shī)人自我)為國(guó)家的前途奔走先后和不怕因正直取禍，正面塑造抒情主人公的愛(ài)國(guó)主義者的形象，而且把這個(gè)形象放在黨人的偷樂(lè)、楚王的信讒和反復(fù)無(wú)常的環(huán)境中，讓環(huán)境去襯托詩(shī)人的愛(ài)國(guó)主義精神，使之更加突出鮮明。再如：

　　眾皆競(jìng)進(jìn)以貪婪兮，憑不厭乎求索。羌內(nèi)恕己以量人兮，各興心而嫉妒。忽馳鶩以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其將至兮，恐修名之不立�！〕�飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。……攬木根以結(jié)茝兮，貫霹荔之落蕊。矯菌桂以紉和蕙兮，索胡繩之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。

　　用飲露餐花和佩飾香草嘉木來(lái)象征和比喻詩(shī)人高潔的人品修養(yǎng)和高尚的道德追求，但詩(shī)人在開頭就先揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是大家都在追名逐利，貪心不足，而且嫉妒賢能，在這種社會(huì)風(fēng)氣下，詩(shī)人的人品和道德就顯得更加拔出流俗，展示出“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”(《漁父》)的詩(shī)人的形象性格。

　　2、詩(shī)人還善于把人物形象放在激烈的矛盾和沖突中來(lái)塑造。在《離騷》的第一部分里，詩(shī)人主要是塑造兩種類型的人物：一類是詩(shī)人自己，他高尚廉潔，有著美好的理想、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神。另一類就是楚王和黨人，他們昏昧庸俗，貪婪自私，結(jié)黨營(yíng)私、嫉害賢能。屈原把這兩種對(duì)立的人物形象的矛盾和斗爭(zhēng)描寫得豐富多彩，生動(dòng)細(xì)膩，從而使善與惡，美與丑得到鮮明的表現(xiàn)。更難能可貴的是，詩(shī)人還通過(guò)形象化的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾和沖突。屈原在現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)失敗之后，思想上產(chǎn)生很多矛盾，是繼續(xù)堅(jiān)持自己的理想和操守，還是抽身退隱、明哲保身　是繼續(xù)留在楚國(guó)，還是去楚求合?詩(shī)人曾說(shuō)：“悔相道之不察兮，延佇乎吾將反�；仉捃囈詮�(fù)路兮，及行迷之未遠(yuǎn)。”大有迷途要知返的意思。這說(shuō)明詩(shī)人的思想確實(shí)產(chǎn)生過(guò)動(dòng)搖。并且他假借虛構(gòu)的人物女媭對(duì)自己作了一番誠(chéng)心誠(chéng)意的批評(píng)和勸告，要他不必在舉世結(jié)黨營(yíng)私的時(shí)候，還保持自己的“煢獨(dú)”，言外之意還是隨從流俗的好。但是詩(shī)人的思想是矛盾的，他借向重華的陳詞又否定了女媭的意見(jiàn)，通過(guò)對(duì)歷史的回顧，他認(rèn)識(shí)到：“瞻前而顧后兮，相觀民之計(jì)極。夫孰非義而可用兮，孰非善而可服?”終于，在這場(chǎng)矛盾的沖突中，追求“義”和“善”的思想獲得了勝利，于是詩(shī)人開始了叩帝閽求佚女的象征著追求“義”和“善”的上下求索。

　　在對(duì)待去國(guó)與否的問(wèn)題上，矛盾和沖突也是尖銳激烈的。詩(shī)人設(shè)計(jì)了靈氛和巫咸的話來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的激烈斗爭(zhēng)。靈氛告訴他楚國(guó)的現(xiàn)實(shí)昏亂黑暗，善惡不分，不如去國(guó)。巫咸則說(shuō)應(yīng)該留楚求合詩(shī)人仔細(xì)地審度了兩種意見(jiàn)，確認(rèn)楚國(guó)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境實(shí)在無(wú)可作為，于是聽從了靈氛的話，開始“指西海以為期”的神游。但神游中瞥見(jiàn)故國(guó)的時(shí)候，卻仆悲馬懷，終于“蜷局顧而不行”，留楚戰(zhàn)勝了去國(guó)的心理，愛(ài)國(guó)主義的思想得到最后的勝利。詩(shī)人正是通過(guò)這一系列的矛盾斗爭(zhēng)，完成了抒情主人公完整的形象和性格描寫，使之成為我國(guó)古代文學(xué)中最光輝燦爛的典型形象之一。屈原的這一偉大創(chuàng)造，把抒情詩(shī)的藝術(shù)發(fā)展到登峰造極的頂點(diǎn)，具有劃時(shí)代的偉大意義。

　　二、《離騷》是一篇杰出的積極浪漫主義作品

　　屈原是一位感情極其豐富的詩(shī)人，熱情而富于幻想，這就使他的作品帶有濃厚的浪漫主義色彩。《離騷》就是一部偉大的積極浪漫主義杰作，它以熱烈奔放的感情，奇特美妙的幻想，結(jié)構(gòu)成一篇光怪陸離，神奇變幻，“金相玉質(zhì)，百世無(wú)匹”(《文心雕龍·辨騷》)的藝術(shù)精品，千百年來(lái)激動(dòng)了千百萬(wàn)讀者的心靈。

　　《離騷》是一篇杰出的積極浪漫主義作品，它在藝術(shù)表現(xiàn)方法上充滿著浪漫主義情調(diào)。在我國(guó)文學(xué)史上，浪漫主義發(fā)軔于遠(yuǎn)古時(shí)代的神話傳說(shuō)�！对�(shī)經(jīng)》雖然有些作品帶有浪漫主義的色彩，但基本是以現(xiàn)實(shí)主義為主的。到了屈原時(shí)代，終于產(chǎn)生了我國(guó)文學(xué)史上最卓越的兩個(gè)浪漫主義大作家一一莊周和屈原。莊子是個(gè)具有詩(shī)人氣質(zhì)的散文家，他的代表性的散文杰作《逍遙游》就是一篇浪漫主義文學(xué)的名篇。而屈原則是一位偉大的積極浪漫主義詩(shī)人。他的浪漫主義精神最集中地體現(xiàn)在《離騷》里。

　　《離騷》的浪漫主義表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

　　1、首先表現(xiàn)為詩(shī)人并不對(duì)現(xiàn)實(shí)作客觀的描寫，而是充分調(diào)動(dòng)自己形象思維的創(chuàng)造能力，賦予描寫對(duì)象以生動(dòng)活潑的形象，也就是說(shuō)把它們形象化了。

　　《離騷》是一篇帶有作者生平的自敘內(nèi)容的政治抒情詩(shī)。但詩(shī)人并不是客觀地?cái)⑹錾�平事跡，而是把自己的主張、理想、斗爭(zhēng)等事實(shí)形象化，活動(dòng)在詩(shī)中的不是枯燥的事實(shí)羅列，而是生動(dòng)的形象描寫，例如說(shuō)到詩(shī)人“既有此內(nèi)美”，“又重之以修能”時(shí)，他用“扈江離與薜芷兮，紉秋蘭以為佩”，“朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽”。說(shuō)自己曾經(jīng)為了實(shí)現(xiàn)政治理想，培養(yǎng)了大批人才以及這些人才后來(lái)卻變質(zhì)從俗時(shí)，把這些活動(dòng)和現(xiàn)象，形象化為自己曾“滋蘭之九畹”、“樹蕙之百畝”，栽種過(guò)留夷、揭車、杜衡、芳芷，自己曾希望這些芳草枝葉峻茂，但它們卻萎絕而蕪穢了。這種形象化的描寫當(dāng)然要比純客觀的事實(shí)的敘述要形象生動(dòng)得多，因而使自敘生平的描寫帶上了浪漫主義的色彩

　　2、浪漫主義的最大特點(diǎn)是抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，而這種追求總是體現(xiàn)著作者的熱烈的感情和豐富的想象力。

　　《離騷》最激動(dòng)讀者的是作者上下求索的精神。詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)世界遭到失敗之后，又幻想了對(duì)重華的陳詞，開始了上叩帝閣，下求佚女的求索，詩(shī)中寫道：

　　駟玉虬以乘鹥兮，溘埃風(fēng)余上征。朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圈。欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

　　飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遙以相羊。前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。鸞皇為余先戒兮，雷師告余以未具。吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以日夜。飄風(fēng)屯其相離兮，帥云霓而來(lái)御。紛總總其離合兮，斑陸離其上下。吾令帝閽開關(guān)兮，倚閶闔而望予。時(shí)曖曖其將罷兮，結(jié)幽蘭而延佇。世溷濁而不分兮，好蔽美而嫉妒。

　　下面緊接著寫尋求宓妃、有娀之佚女和虞之二姚的失敗。在這里，作者把神話傳說(shuō)中的人物和事物都驅(qū)之于筆端，為自己服務(wù)。他飲馬咸池，總管扶桑，望舒為前驅(qū)，飛廉作后屬，鸞皇、雷師等都為之服務(wù)，供之驅(qū)遣。這一幅幻想的圖景中，作者的上下求索，正是現(xiàn)實(shí)中他為楚王“道夫先路”和“奔走以先后”精神的體現(xiàn)。而且詩(shī)人在求索過(guò)程中的不憚失敗，充分表現(xiàn)了他對(duì)理想的執(zhí)著精神，洋溢著熱烈的感情。在這一段里，詩(shī)人不但著力于追求過(guò)程的敘寫，而且以滿懷感情的語(yǔ)言訴說(shuō)著：

　　“世溷濁而不分兮，好蔽美而嫉妒。”

　　“世溷濁而嫉賢兮，好蔽美而稱惡。閨中既以邃遠(yuǎn)兮，哲王又不寤。懷膚情而不發(fā)兮，余焉能忍與此終古。”

　　這就使詩(shī)人的追求更富于熱烈和憤激的感情，而且明確地表示了幻想境界正是現(xiàn)實(shí)的反映。浪漫主義確實(shí)是以走出現(xiàn)實(shí)而描寫幻想的境界為特點(diǎn)，但是幻想境界不過(guò)是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的折影。屈原的幻想正是以社會(huì)現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的，是幻想化了的真實(shí)社會(huì)的形象反映。叩帝閽而不見(jiàn)納，立刻使我們想到了屈原“荃不察余之中情”、“怒而疏屈平”的現(xiàn)實(shí)，而那些“帝閽”的“倚閶闔而望予”的洋洋自得的形象也正是得寵于楚王的黨人們的寫照。詩(shī)人聽從靈氛的吉占而進(jìn)行的一次“指西海以為期”的神游，不僅真實(shí)地反映了詩(shī)人內(nèi)心在去留問(wèn)題上的激烈沖突，而且最后以“臨睨舊鄉(xiāng)”，“仆悲馬懷”作結(jié)，把屈原愛(ài)國(guó)主義的現(xiàn)實(shí)感情表現(xiàn)得淋漓盡致。這些幻想的描寫層層深入，感情波瀾壯闊，把人們引入層出不窮的神奇變幻的情景之中。我們被吸引著、感動(dòng)著、悲嘆著;并且也被詩(shī)人的崇高的理想、高貴的品質(zhì)、熱烈的追求、百折不撓的斗爭(zhēng)精神激勵(lì)著，仿佛自己的心胸得到了開闊，靈魂得到了凈化，精神得到了升華。這就是屈原的浪漫主義表現(xiàn)手法所取得的藝術(shù)效果。屈原筆下幾乎把他能收集到的神話都驅(qū)遣調(diào)動(dòng)起來(lái)，而且這些神話中的人物都不是詩(shī)人為了向讀者夸博炫奇，而是借用它們來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的激烈矛盾和斗爭(zhēng)，它們是為統(tǒng)一的主題服務(wù)的活的形象�！峨x騷》里玉鸞在啾啾地鳴叫，鳳凰在翼翼地飛翔，蛟龍?jiān)诩軜�，玉虬在駕車，若木可以拂日，鴆鳥可以作媒，望舒、飛廉在前后奔走，鸞凰、鳳鳥在上下飛騰，一切都在詩(shī)人的筆下活動(dòng)著一一按照作者的統(tǒng)一步調(diào)和指揮，結(jié)撰成一個(gè)神奇變幻的境界，烘云托月般地突現(xiàn)抒情主人公的形象。

　　3、大膽而不失真實(shí)的夸張：

　　浪漫主義的作品往往還要用夸張的手法來(lái)突出描寫對(duì)象的特征�！峨x騷》里就事物的本身加以擴(kuò)大或縮小的夸張手法不多，但是卻很能表現(xiàn)事物的本質(zhì)特點(diǎn)，他說(shuō)： “亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。”人不能九死，但詩(shī)人為了極力表現(xiàn)自己向善之心的永不改變，用“九死其猶未悔”來(lái)夸張，突出詩(shī)人的堅(jiān)定不移的信念�！峨x騷》里的夸張多用在對(duì)某些象征性事物的重復(fù)性描寫上。如為了表示詩(shī)人的芳香高沽，詩(shī)入用他佩帶香花芳草來(lái)表現(xiàn)，但這些香花芳草的種類之多就是夸張，說(shuō)他“攬木根以結(jié)茝兮，貫薛荔之落蕊。矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚”，“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。……高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離”，這種重復(fù)性的夸張，突出地表現(xiàn)了詩(shī)人的高潔的道德品質(zhì)。

　　我們?cè)谥赋觥峨x騷》的浪漫主義手法的時(shí)候，還要明白，屈原的浪漫主義是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)的。它揭露了現(xiàn)實(shí)的黑暗和污濁，揭示了真、善、美與假、惡、丑之間的斗爭(zhēng)，并且展示了光明戰(zhàn)勝黑暗，真、善、美戰(zhàn)勝假、惡、丑的前景，因此沒(méi)有粉飾現(xiàn)實(shí)，而是激起人們向往光明，向往美好，喚起人們對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反叛情緒。因此，《離騷》的浪漫主義是積極的，健康的，培養(yǎng)了我國(guó)人民高尚純潔的品格和愛(ài)國(guó)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)

　　三、《離騷》在藝術(shù)上的第三個(gè)成就就是發(fā)展了比興的藝術(shù)傳統(tǒng)，使之達(dá)到新的高度。

　　比和興在《詩(shī)經(jīng)》的民歌中得到很好運(yùn)用，但《詩(shī)經(jīng)》中的比和興往往是單純的，質(zhì)樸的，很多情況下比和興都能很清楚地分開�！峨x騷》不同了，它的比興更復(fù)雜、更廣泛，王逸《離騷經(jīng)序》說(shuō)：“《離騷》之文，依《詩(shī)》取興，引類譬諭。故善鳥、香草以配忠貞;惡禽、臭物以比讒佞;靈修、美人以媲于君;宓妃、佚女以譬賢臣;虬龍、鸞鳳以托君子;飄風(fēng)、云霓以為小人。”雖然在具體認(rèn)識(shí)《離騷》的比興內(nèi)容上還可商榷，但是他已指出《離騷》比興手法的復(fù)雜廣泛。我們很難指出《離騷》里哪些是興，即使是比，詩(shī)中也沒(méi)有給我們以某物比某物的明示。朱熹在《楚辭集釋》的《離騷經(jīng)序》的注中說(shuō)：“《詩(shī)》之興多而比、賦少，《騷》則興少而比、賦多。”但他在《離騷經(jīng)》的注文中，說(shuō)了不少“賦也”、“比也”、“比而賦也”、“賦而比也”之類的話，卻沒(méi)有提到哪兒是興。

　　《離騷》中確乎難找到明確的興。而朱熹說(shuō)到的一些比，后世也有不同的看法。例如他在“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷”下注云：“比也。……言己種蒔眾香，修行仁義，以自潔飾，朝夕不倦也。”　我們現(xiàn)在大多不同意朱熹把種植眾香看成是“修行仁義”的比喻，而認(rèn)為是比喻對(duì)人才的培養(yǎng)延攬。這說(shuō)明《離騷》的比興確比《詩(shī)經(jīng)》的復(fù)雜得多。其實(shí)《離騷》的比興已不是《詩(shī)經(jīng)》里的分而言之的比和興，它已作為一個(gè)統(tǒng)一的名詞而被賦予了新的含義。劉勰說(shuō)：“虬龍以喻君子，云霓以譬讒邪，比興之義也。” (《文心雕龍·辨騷》)又說(shuō)：“楚襄信讒，而三閭忠烈，依《詩(shī)》制《騷》，諷兼比興。”(《文心雕龍·比興》)這里的比興雖是從《詩(shī)經(jīng)》的比、興發(fā)展而來(lái)，但它側(cè)重于比喻的內(nèi)容，包含象征的意義在內(nèi)，而且這種比興往往是指對(duì)政治的諷諫作用。

　　這從白居易對(duì)所謂“比興”的理解可以得到證明，他說(shuō)李白的詩(shī)“索其風(fēng)雅比興，十無(wú)一焉”，而杜甫則有三、四十首，其中包括有《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》等有諷諫時(shí)政的內(nèi)容的作品。他說(shuō)張籍的詩(shī)“風(fēng)雅比興外，未嘗著空文”，而舉的例子也是諷君勸世的篇章。這種對(duì)比興的理解更多的是直接依據(jù)楚辭的比興寄托�！峨x騷》的比興手法不像《詩(shī)經(jīng)》那么單純，它基本上沒(méi)有“手如柔荑膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉”(《衛(wèi)風(fēng)·碩人》)或“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也;我心匪席，不可卷也”《邶風(fēng)·柏舟》)之類的比喻，它的象征的意義更強(qiáng)。它不是借作比的事物來(lái)塑造被比事物的形象，而是直接塑造作比事物本身，使之具有鮮明生動(dòng)的形象。這是《離騷》比興手法的一個(gè)特點(diǎn)。

　　另外，《離騷》中大量地運(yùn)用芳草香花，臭禽惡物作為比興的材料，但不是為了“多識(shí)于鳥獸草木之名”(《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》，而是自成一個(gè)系統(tǒng)。凡是美好善良的事物都是用來(lái)象征(或比喻)美好的事物;反之，則是用來(lái)象征(或比喻)丑惡的事物。芳草香花是比喻賢人或高尚的品質(zhì)，臭禽惡物則是比喻壞人壞事壞品質(zhì)。蘭、芷、蕙、留夷、揭車與茅、蕭、艾各有所司，絕不混用。這樣就使這些事物的本身帶上了濃厚的感情色彩，象征性就更明顯。

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