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《燕臺(tái)詩(shī)四首》李商隱
《燕臺(tái)四首》是唐代詩(shī)人李商隱的組詩(shī)作品。這組詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，抒發(fā)對(duì)所思慕的女子一年四季的相思之情。以下是小編整理分享的《燕臺(tái)詩(shī)四首》李商隱唐詩(shī)鑒賞，希望大家喜歡!
【原文】
燕臺(tái)四首⑴
春
風(fēng)光冉冉東西陌⑵，幾日嬌魂尋不得⑶。
蜜房羽客類芳心⑷，冶葉倡條遍相識(shí)⑸。
暖藹輝遲桃樹西⑹，高鬟立共桃鬟齊⑺。
雄龍雌鳳杳何許⑻?絮亂絲繁天亦迷⑼。
醉起微陽(yáng)若初曙⑽，映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)⑾。
愁將鐵網(wǎng)罥珊瑚⑿，海闊天寬迷處所。
衣帶無(wú)情有寬窄⒀，春煙自碧秋霜白⒁。
研丹擘石天不知⒂，愿得天牢鎖冤魄⒃。
夾羅委篋單綃起⒄，香肌冷襯琤琤佩⒅。
今日東風(fēng)自不勝⒆，化作幽光入西海⒇。
夏
前閣雨簾愁不卷，后堂芳樹陰陰見(jiàn)。
石城景物類黃泉，夜半行郎空柘彈。
綾扇喚風(fēng)閶闔天，輕幃翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開木棉。
桂宮流影光難取，嫣薰蘭破輕輕語(yǔ)。
直教銀漢墮懷中，未遣星妃鎮(zhèn)來(lái)去。
濁水清波何異源，濟(jì)河水清黃河渾。
安得薄霧起緗裙，手接云輧呼太君。
秋
月浪衡天天宇濕，涼蟾落盡疏星入。
云屏不動(dòng)掩孤嚬，西樓一夜風(fēng)箏急。
欲織相思花寄遠(yuǎn)，終日相思卻相怨。
但聞北斗聲回環(huán)，不見(jiàn)長(zhǎng)河水清淺。
金魚鎖斷紅桂春，古時(shí)塵滿鴛鴦茵。
堪悲小苑作長(zhǎng)道，玉樹未憐亡國(guó)人。
瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重。
簾鉤鸚鵡夜驚霜，喚起南云繞云夢(mèng)。
雙璫丁丁聯(lián)尺素，內(nèi)記湘川相識(shí)處。
歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故。
冬
天東日出天西下，雌鳳孤飛女龍寡。
青溪白石不相望，堂上遠(yuǎn)甚蒼梧野。
凍壁霜華交隱起，芳根中斷香心死。
浪乘畫舸憶蟾蜍，月娥未必嬋娟子。
楚管蠻弦愁一概，空城罷舞腰支在。
當(dāng)時(shí)歡向掌中銷，桃葉桃根雙姊妹。
破鬟倭墮凌朝寒，白玉燕釵黃金蟬。
風(fēng)車雨馬不持去，蠟燭啼紅怨天曙。
【注釋】
�、旁�(shī)原無(wú)小題，詩(shī)后標(biāo)“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各詩(shī)前，去其“右”字。
�、迫饺剑簼u進(jìn)貌。陌：田間小路。
�、菋苫辏褐概魅斯�。
⑷蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。句謂癡情尋覓，有類蜜蜂。
⑸冶葉倡條：指楊柳柔美繁盛的枝條。遍相識(shí)：借遍相識(shí)說(shuō)明尋找遍了。
�、逝@：和煦的煙靄。輝遲：即遲日�！对�(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲。”
�、颂吟撸悍笔⑷缭器叩奶一ā�
�、绦埤埓气P：分喻男女雙方。
�、托鮼y絲繁：象征思緒紛亂。
�、挝㈥�(yáng)：落日徐光。
�、嫌澈煟褐笟堦�(yáng)。夢(mèng)斷：即夢(mèng)醒。聞殘語(yǔ)：恍惚似聽到夢(mèng)中零星話語(yǔ)�！�
⑿罥：掛取。此句謂搜尋之用力。
�、褜捳毫x偏寬�！豆旁�(shī)十九首·行行重行行》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。
�、摇按簾煛本洌褐^春景有如秋霜。
�、友校耗ニ�。擘：分開�！秴问洗呵铩ふ\(chéng)廉》：“石可破也，而不可奪堅(jiān);丹可磨也，而不可奪赤�！贝酥^愛(ài)情堅(jiān)貞不渝。
�、蕴炖危盒敲！稌x書·天文志》：“天牢六星在北斗魁下�！贝藘H用其字面。天牢鎖其冤魂，天總會(huì)有知其冤之時(shí)。
�、諍A羅委篋：把夾羅衣放在竹箱里。單綃：?jiǎn)尉I衣。
�、旨。骸度圃�(shī)》校：“一作眠�！�
�、撞粍伲菏懿涣�。
⒇入西海：謂東風(fēng)消逝，暗逗由春入夏。
【創(chuàng)作背景】
李商隱在《柳枝五首序》中提到，他的從兄讓山曾在洛陽(yáng)民間少女柳枝面前吟誦他的《燕臺(tái)四首》，得到柳枝的贊嘆，并對(duì)作者產(chǎn)生愛(ài)慕之情。從序中讓山稱作者為“少年叔”來(lái)看，其時(shí)商隱還相當(dāng)年輕，可能尚未登第。《燕臺(tái)四首》的創(chuàng)作年代，應(yīng)比《柳枝五首》更早，大約寫于大和中后期。
詩(shī)的本事，已難評(píng)考。有人說(shuō)“燕臺(tái)”是一個(gè)女子的名字;但有人不同意這種說(shuō)法，認(rèn)為這個(gè)女子并不叫做燕臺(tái)，這個(gè)女子是燕臺(tái)的主人，是那些節(jié)度使、觀察使幕府之中的后房的姬妾。以詩(shī)意來(lái)猜測(cè)，詩(shī)人懷念的大約是一位能歌善舞的貴家歌妓或姬妾，有姊妹二人。這從“歌唇”“罷舞”“桃葉桃根”等語(yǔ)可以看出。詩(shī)人與她初次相識(shí)，可能是在“湘川”(今湖南長(zhǎng)沙一帶)某地，大約是春天。后來(lái)這位女子流落到金陵，詩(shī)人也曾去尋訪過(guò)她，但佳人已遠(yuǎn)去。在寫這組詩(shī)時(shí)，女子大約已流轉(zhuǎn)到嶺南一帶，原先據(jù)有她的貴官已故去，只剩下她孤身一人。這可從“蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開木棉”，“喚起南云繞云夢(mèng)”，“楚管蠻弦愁一概”，以及“玉樹未憐亡國(guó)人，古時(shí)塵滿鴛鴦茵”，“雌鳳孤飛女龍寡”等詩(shī)句約略推知。詩(shī)題為“燕臺(tái)”，大約因這位女子為使府后房的緣故。李商隱這個(gè)人一生都是在幕府之中工作的，所以說(shuō)他可能是在幕府之中工作的時(shí)候，跟幕府主人一個(gè)后房的姬妾發(fā)生了感情，然后寫了這四首詩(shī)。
還有一種說(shuō)法是，這組詩(shī)可能是作者在學(xué)仙玉陽(yáng)的時(shí)候?qū)懙�，他所�?ài)的這個(gè)女子是一個(gè)道士。這個(gè)女道士被人娶走了，所以詩(shī)中多引仙女故事。
【賞析】
這組名為“春、夏、秋、冬”愛(ài)情詩(shī)是李商隱仿“長(zhǎng)吉體”艷詩(shī)中最出色的篇章。四首詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，詩(shī)立春、夏、秋、冬四題，系取《子夜四時(shí)歌》之義，抒發(fā)對(duì)所思慕的女子一年四季相思之情。
《春》詩(shī)從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開始，折入追憶初見(jiàn)對(duì)方時(shí)美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠(yuǎn)相隔的浩嘆和魂?duì)繅?mèng)系的情思。以下即極力渲染尋覓之渺茫，思念之深摯，最后想象對(duì)方在春天將逝的季節(jié)身著單綃、肌襯玉佩的情景。
《夏》詩(shī)先寫初夏雨景和石城(金陵)凄清的環(huán)境，暗示女子已去。然后想象對(duì)方身處南方瘴花木棉之地，獨(dú)守閨幃，孤寂無(wú)伴之狀。接著又轉(zhuǎn)而回憶往昔兩人曾經(jīng)的短暫歡會(huì)和隨之而來(lái)的分離。最后以祈望對(duì)方的到來(lái)作結(jié)。
《秋》詩(shī)全篇都是對(duì)女子現(xiàn)時(shí)情境的想象。先想象她秋夜含愁獨(dú)坐，相思念遠(yuǎn);再想其夫亡室空，孤寂凄冷;最后又想象她秋夜彈琴，衣衫冷薄，懷思舊情，獨(dú)對(duì)愛(ài)情舊物，潸然淚下。
《冬》詩(shī)首點(diǎn)時(shí)令及對(duì)方失侶孤居，次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠(yuǎn);復(fù)想其身處孤冷之境，芳心已死，愛(ài)情幻滅;然后又轉(zhuǎn)憶佳人之美，遠(yuǎn)勝嫦娥，而今唯獨(dú)處空城，歌舞早歇，唯余纖腰，當(dāng)年姊妹二人聯(lián)袂而舞之歡早已煙消云散。最后想象女子在風(fēng)雨冬夜獨(dú)對(duì)殘燭，空流紅淚，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容顏亦非往昔。
四首詩(shī)都交織著現(xiàn)在與過(guò)去、回憶與想象，但隨著時(shí)間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會(huì)，到悲慨馨香已故，情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象，從《春》之“暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊”，到《夏》之“綾扇喚風(fēng)閶闔天，輕帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭墮凌朝寒”“蠟燭啼紅怨天曙”，從外在到內(nèi)心也都經(jīng)歷了從春到冬的循環(huán)過(guò)程。徐德泓借《柳枝詩(shī)序》“幽、憶、怨、斷”四字概括四首大意，比較真實(shí)地概括了四首所表現(xiàn)的情感特點(diǎn)。
這組詩(shī)以熾烈的情感，秾艷的語(yǔ)言，純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結(jié)構(gòu)章法，歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，抒發(fā)愛(ài)情夢(mèng)幻式的感受，主要是通過(guò)情緒氣氛和幽艷意境的渲染，而不是敘述悲劇性的愛(ài)情故事，即通過(guò)回憶、想象來(lái)抒寫刻骨銘心的思念，其中經(jīng)常出現(xiàn)出人意料的轉(zhuǎn)換，詩(shī)歌語(yǔ)言的秾艷和象征色彩造成一種華艷而朦朧的風(fēng)格。如《春》詩(shī)的“暖藹”六句。先是寫回憶中初見(jiàn)對(duì)方的情景：“暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。”在春日和煦陽(yáng)光的掩映下，對(duì)方梳著高高的發(fā)鬟，佇立在盛開的桃枝下。下兩句卻從過(guò)去之遇跳過(guò)生活中應(yīng)有的階段(如會(huì)面、結(jié)合、離別)，閃回現(xiàn)境，發(fā)出“雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷”的嘆息。接下來(lái)“醉起微陽(yáng)若初曙，映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)”寫午醉初醒，迷幻歷亂。誤以為殘陽(yáng)映簾是初陽(yáng)照窗，好夢(mèng)中斷，然乍醒迷惑之際，耳畔似猶聞對(duì)方之言縈回，似幻似真，如癡如迷。四首詩(shī)中，隨處可見(jiàn)。這種昔境與現(xiàn)境的迭現(xiàn)，實(shí)境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時(shí)空不斷變化交錯(cuò)的寫法，構(gòu)成了意境的朦朧與多彩。
長(zhǎng)吉詩(shī)奇而怪，艷中顯冷，有時(shí)甚至追求強(qiáng)烈的刺激。李商隱這首仿長(zhǎng)吉體的組詩(shī)，卻以奇幻的想象來(lái)構(gòu)筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達(dá)熾熱癡迷的情感，哀感纏綿，一唱三嘆，令人低吟不盡。
解析
《燕臺(tái)四首》是唐代詩(shī)人李商隱的組詩(shī)作品。這組詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，抒發(fā)對(duì)所思慕的女子一年四季的相思之情�！洞骸吩�(shī)重在描繪渺茫的尋覓，追憶初見(jiàn)的情景，并渲染深摯的思念�！断摹吩�(shī)想象對(duì)方獨(dú)守閨幃孤寂無(wú)伴之狀，回憶往昔的聚散場(chǎng)景，并祈望對(duì)方到來(lái)�！肚铩吩�(shī)全篇都是對(duì)女子現(xiàn)時(shí)情境的想象�！抖吩�(shī)設(shè)想對(duì)方獨(dú)處空城的孤冷之境以及在風(fēng)雨冬夜對(duì)殘流淚、容顏憔悴之態(tài)。四首詩(shī)都交織著現(xiàn)在與過(guò)去、回憶與想象，但隨著時(shí)間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會(huì)，到悲慨馨香已故、情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。組詩(shī)以奇幻的想象來(lái)構(gòu)筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達(dá)熾熱癡迷的情感，達(dá)到哀感纏綿、一唱三嘆的效果，營(yíng)造出一種華艷而朦朧的風(fēng)格。
名家點(diǎn)評(píng)
徐德泓評(píng)此詩(shī)：“春之困近乎幽，夏之泄近乎憶，秋之悲鄰于怨，冬之閉鄰于斷�！保T浩箋引）
馮浩認(rèn)為：“燕臺(tái)，唐人慣以言使府，必使府后房人也�！�
何焯說(shuō)：“四首實(shí)奇絕之作，何減昌谷（李賀）？”
朱彝尊評(píng)《燕臺(tái)四首·春》：“景自韶麗，心自悲涼�！�
勞干《李商隱燕臺(tái)詩(shī)評(píng)述》曰：“詩(shī)中忽南忽北，正是原作者故弄狡獪，無(wú)意將謎底告人。”
錢良擇云：“語(yǔ)艷意深，人所曉也。以句求之，十得八九，以篇求之，終難了然�！�
葉嘉瑩評(píng)：“像李商隱《燕臺(tái)》這樣的詩(shī)，它不是那么簡(jiǎn)單，很難說(shuō)它是由心及物或者是由物及心，它整個(gè)四首詩(shī)都有各種各樣的形象，不像《詩(shī)經(jīng)》那么簡(jiǎn)單�！�
后世影響
《燕臺(tái)四首》的內(nèi)容、情調(diào)、風(fēng)格、語(yǔ)言和意境都比較接近詞。宋人詞中多次提到和化用這組詩(shī)中的句子，說(shuō)明這組詩(shī)對(duì)宋詞的創(chuàng)作有著較大的影響。