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李商隱古詩詞對宋詩的影響
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編收集整理的李商隱古詩詞對宋詩的影響，希望對大家有所幫助。
在中國文學(xué)史的大家行列中，李商隱無疑是比較特殊的一位，這不僅是指凡杰出作家都具有的獨特藝術(shù)內(nèi)容、形式、風(fēng)貌與個性，而且是指蘊藏在這些形式背后更加深刻的內(nèi)涵。李商隱以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世的文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。
1、李商隱的詩歌對王安石詩風(fēng)的影響
王安石于唐代詩人中最尊崇杜甫，并且他堅信“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者，惟義山一人而已”，因而他的這一評論實際上也是對李商隱詩的推崇。值得注意的是，王安石的早期作品往往“以意氣自許，故詩語惟其所向，不復(fù)更為涵蓄。”有時不免淺露，到晚年轉(zhuǎn)學(xué)唐詩，“博觀而取約……始盡深婉不迫之趣�！鼻捌谂c后期風(fēng)格的明顯改變，想必與其推崇杜甫、激賞義山學(xué)杜的詩作是分不開的。就整體而言，王安石的詩以意勝，重議論，風(fēng)格峻直明快，與李商隱的詩以情勝，重含蓄，風(fēng)格朦朧縹緲很不相同，很難將他們的詩歌創(chuàng)作放在一起比較，考察他們之間的傳承關(guān)系�！巴醢彩韧瞥缍鸥�，又激賞義山學(xué)杜的詩作，但他自己的詩中承商隱學(xué)杜一脈的作品卻不多見。王安石真正受到李商隱影響的是他的詠史七絕。顧嗣立《寒廳詩話》云：‘深得玉生筆意’”。王安石的七絕措辭委婉，以有限之言寄托無限之情思，這正符合李商隱七絕詩的特色，清代葉燮《原詩》中稱：“李商隱七絕寄托深而措辭婉，實可百代無其匹也�！� 下面對比一下李商隱的七絕《賈生》與王安石的同題七絕《賈生》：
李商隱《賈生》：宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫�？蓱z夜半虛前席，不問蒼天問鬼神。
王安石《賈生》：一時謀議略施行，誰道君王薄賈生?爵位自高言盡廢，古來何啻萬公卿!
兩首絕句都是借賈誼召對宣室之事，寄托自身感慨的典型。李商隱此詩通過宣室夜召，君王前席垂問的表象，深刻地揭示了在這一表象掩蓋下仁人志士被視同巫祝，懷才不遇的實質(zhì)，諷刺君主棄賢才而信鬼神的腐朽面目。而王安石卻反李商隱之意，認為漢文帝并未薄待賈生，因為他提出的一系列的政治主張都先后得以實行，比起那些“爵位自高言盡廢”的千萬公卿，賈生實際上已經(jīng)得到了重用。李商隱認為賈誼似遇而實不遇，而王安石認為賈誼似不遇而實遇，兩人雖然持不同的觀點，但他們都不是為翻案而翻案，故意標新求異，而是都有所寄慨。而從上例可以看出，李商隱以議論入詩的這一特點，深深影響著王安石的詩歌創(chuàng)作。
2、李商隱詩歌對黃庭堅的影響
在王安石之后，北宋后期的黃庭堅與及其江西詩派也同樣深受李商隱的影響。 “黃庭堅的詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出構(gòu)思奇巧、意象新奇、音節(jié)拗峭、煉字對偶奇特不凡等特征，形成生新瘦硬的風(fēng)格�！边@似乎也與李商隱深情棉邈、典押綺麗的風(fēng)格迥然不同。這里僅從用典上的傳承來討論一下黃詩受李商隱詩歌的影響。
李商隱是唐代詩人中用典最多的作家之一。在他大部分的詩作中，這種用典都是成功的。他的用典不但非常豐富妥帖，而且往往精切巧妙，顯出一種奇趣。他借經(jīng)籍史跡、傳說神話來表現(xiàn)生活，這些典故使他的詩意蘊更加深沉。黃庭堅高倡以才學(xué)入詩，他認為“詩詞高勝，要從學(xué)問中來”，主張在用典方面“點鐵成金”、“奪胎換骨”、“無一字無來歷”。他的用典搜羅范圍廣泛，構(gòu)思也相當別致。如《寄黃幾復(fù)》這首詩中“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。”前一句用《左傳》中語，但是卻與原句截然不同，真切地傳達出詩人與黃幾復(fù)之間的深厚情誼;后一句則是常見的事典，詩人在其后加之以“謝不能”使詩意陡轉(zhuǎn)。對比兩人的用典，他們在演繹原典，集合提煉，熔成新境的手法上，如出一轍。
黃庭堅詩中用典極多，但并非簡單地對典故加以堆砌，而是在意義上也加以熔煉，產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果。仔細辨析，其用典在接受李商隱風(fēng)格的同時，也形成了屬于自己的獨特風(fēng)格。錢鐘書在《宋詩選注》“黃庭堅總評”中對兩人的用典作了比較具體的分析：“李商隱的最起影響的詩和西昆體主要都寫華麗的事物和綺艷的情景，所采用的字眼和詞藻也偏在這一方面。黃庭堅歌詠的內(nèi)容，比起這種的詩來，要繁復(fù)得多，詞句的性質(zhì)也就復(fù)雜得多，來源也就廣博冷僻得多。在李商隱，尤其在西昆體的詩里，意思往往似有若無，欲吐又吞，不可捉摸，他們用的典故辭藻也常常只是為了制造些氣氛，牽引些情調(diào)，所以會給人一種‘華而不實’、‘文浮于意’的印象。黃庭堅有著著實實的意思，也喜歡說教發(fā)議論;不管意思如何平凡，議論怎樣迂腐，只要讀者了解他用的那些古典成語，就會確切知道他的心思。”從錢鐘書的這段精彩的分析中，我們不難看出兩人用典的異同。這也是黃庭堅的詩歌受李商隱詩影響，卻又不完全限于模仿的成功之處。
3、結(jié)語
通過這篇文章的論述，我們大致可以看出李商隱的詩歌對宋詩的影響。北宋中期的王安石堅信“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者，惟義山一人而已”，對李商隱的詩歌極為推崇，尤其是李商隱的七絕中，以議論入詩，對歷史人事發(fā)表新見卓識，以借端寄慨的翻案之作，更是對王安石的七絕創(chuàng)作有著深刻的影響。
此后，黃庭堅在對李商隱詩歌的接受過程之中，也形成了新的認識。在用典方面，黃庭堅詩中用典極多。與李商隱詩歌相比，兩人在演繹原典，集合提煉，熔成新境的手法上，如出一轍。黃庭堅在接受李商隱風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也形成了屬于自己的獨特風(fēng)格，他并非簡單地對典故加以堆砌，而是在意義上也加以熔煉，產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果。
詩歌特點
李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩歌的新風(fēng)格、新境界。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運用到了極致，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
李商隱詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展史上的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風(fēng)格。如《重過圣女祠》借愛情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》《夜雨寄北》《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美，在藝術(shù)上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。
李商隱的詩歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格，齊梁詩歌的精工艷麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數(shù)詩歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。
人物評價
晚唐詩歌在前輩的光芒照耀下有著大不如前的趨勢，而李商隱卻又將唐詩推向了又一個高峰，是晚唐著名的詩人，杜牧與他齊名，兩人并稱“小李杜”。李商隱又與李賀、李白合稱“三李”。與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。
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