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孟浩然的詩(shī)歌(15篇)
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家對(duì)詩(shī)歌都再熟悉不過(guò)了吧，詩(shī)歌以強(qiáng)烈的節(jié)奏、美妙的韻律、精煉的語(yǔ)言、奇特的想象，豐富的感情展現(xiàn)其語(yǔ)言的藝術(shù)。那么都有哪些類(lèi)型的詩(shī)歌呢？以下是小編收集整理的孟浩然的詩(shī)歌，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
孟浩然的詩(shī)歌1
1、《與諸子登峴山》
人事有代謝，往來(lái)成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾巾。
賞析：詩(shī)意在吊古感今，開(kāi)首二句揭題。第三句的“江山勝跡”照應(yīng)“人事代謝”；第四句的“我輩登臨”照應(yīng)“往來(lái)古今”極為粘合；五、六兩句寫(xiě)登臨所見(jiàn)；最后二句扣實(shí)，真有“千里來(lái)龍，到此結(jié)穴”之妙。詩(shī)的前半具有一定的哲理性，后半描寫(xiě)景物，富有形象，充滿(mǎn)激情。語(yǔ)言通俗易懂，感情真摯動(dòng)人。
2、《秦中感秋寄遠(yuǎn)上人》
一丘常欲臥，三徑苦無(wú)資。北土非吾愿，東林懷我?guī)�。黃金燃桂盡，壯志逐年衰。日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。
賞析：這是一首抒情詩(shī)，是作者在長(zhǎng)安落第之后寫(xiě)的，寄給名叫遠(yuǎn)的僧人，報(bào)告客居逢秋的苦情，訴說(shuō)欲隱無(wú)處，欲仕非愿，進(jìn)退兩難之苦。詩(shī)充滿(mǎn)了失意、悲哀與追求歸隱的情緒。詩(shī)的特點(diǎn)在于直抒胸臆。開(kāi)頭寫(xiě)自己之所欲，但苦于“無(wú)資”，想從仕，又非所愿，于是記懷“東林”“我?guī)煛薄阎静荒軐?shí)現(xiàn)，自然就衰頹，于是對(duì)涼風(fēng)、聞蟬聲，就要“益悲”了。這種不加潤(rùn)色的白描手法，抒發(fā)了內(nèi)心悲苦，讀來(lái)覺(jué)得明朗直爽。
3、《臨洞庭上張丞相》
八月湖水平，涵虛混太清。蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟，端居恥圣明。坐觀垂釣者，只有羨魚(yú)情。
欣賞:這是一首干祿詩(shī)。所謂干祿，就是向達(dá)官貴人呈詩(shī)，引薦錄用。玄宗開(kāi)元二十一年(733)，張九齡為宰相，作者西游長(zhǎng)安，獻(xiàn)詩(shī)錄用。詩(shī)的前半部分一般描寫(xiě)了洞庭壯麗，風(fēng)景壯麗，象征著開(kāi)元的清明政治。后半部分是愛(ài)情，表達(dá)了個(gè)人進(jìn)入無(wú)路、閑居無(wú)聊的困難，表達(dá)了渴望活下去的'決心。整首詩(shī)互相贊美，但不過(guò)分；乞求錄用，不貶低自己，不亢不卑，很得體。
[完]
4、《歲暮歸南山》
北闕休上書(shū)，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。
賞析：玄宗開(kāi)元十六年（728）詩(shī)人到長(zhǎng)安應(yīng)試落第，心情很苦悶。他自恃文章好，又得到王維、張九齡的延譽(yù)，頗有聲名，以為可以仁途暢達(dá)。不料落第，使他大為苦惱，只好歸隱。、《新唐書(shū)·孟浩然傳》記載：王維曾邀孟浩然入內(nèi)署，俄而玄宗至，浩然匿床下，維以實(shí)對(duì)。帝命其出，并問(wèn)其詩(shī)，浩然乃自誦所作，至“不才明主棄”句，玄宗日：卿不求仕而朕未嘗棄卿，奈何誣我。因放還。
此詩(shī)系詩(shī)人歸隱之作，詩(shī)中發(fā)泄了一種怨悱之情。起首二句記事，敘述停止追求仕進(jìn)，歸隱南山；三、四句說(shuō)理，抒發(fā)懷才不遇的感慨；五、六句寫(xiě)景，自嘆虛度年華，壯志難酬；最后兩句闡發(fā)愁寂空虛之情。全詩(shī)語(yǔ)言豐富，層層輾轉(zhuǎn)反復(fù)，風(fēng)格悠遠(yuǎn)深厚，讀來(lái)韻味無(wú)窮。
5、《題大禹寺義公禪房》
義公習(xí)禪寂，結(jié)宇依空林。戶(hù)外一峰秀，階前眾壑深。夕陽(yáng)連雨足，空翠落庭陰�？慈∩徎▋�，應(yīng)知不染心。
賞析：孟浩然生性自然不羈，為人耿介，志在隱逸。這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)高僧修行的環(huán)境來(lái)贊美高僧清凈純潔的心胸。也寄托著自己對(duì)隱逸生活的向往之情。全詩(shī)以突出“清凈”為主，由景清寫(xiě)到心凈，層層遞進(jìn)，相互照應(yīng)，筆致疏淡，意境清遠(yuǎn)，淡人心魄。此詩(shī)用語(yǔ)明朗輕快，詞采清雅秀麗，可以看做能夠充分表現(xiàn)孟浩然詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)的代表作品之一。
6、《宿桐廬江寄廣陵舊游》
山夜聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。兩岸兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)回憶舊游。還將兩行淚送到海西。
欣賞：這是旅途中的一首送友詩(shī)。整首詩(shī)都寫(xiě)著河上的風(fēng)景和旅途的悲傷，表明雖然其他地方不如家鄉(xiāng)好，但它表現(xiàn)出一種不穩(wěn)定和不成功的感覺(jué)。前兩句話(huà)有一種人工雕刻的感覺(jué)。夜流這個(gè)詞，如果直接說(shuō)夜流更流暢。然而，三四兩句話(huà)風(fēng)吹兩岸的葉子，月光照耀一艘船很容易得到，清新而迷人，河上的夜晚，比如站在前面，可以看出詩(shī)人有多大。詩(shī)歌的前半部分寫(xiě)風(fēng)景，后半部分寫(xiě)情感，風(fēng)景，風(fēng)景，風(fēng)景融合，風(fēng)景深，挑釁。
[完]
7、《秋登蘭山寄張五》
北山白云里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。
時(shí)見(jiàn)歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月。何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)。
賞析：這是一首臨秋登高遠(yuǎn)望，懷念舊友的詩(shī)。開(kāi)頭四句，先點(diǎn)自悅，然后登山望張五；五、六兩句點(diǎn)明秋天節(jié)氣；七、八兩句寫(xiě)登山望見(jiàn)山下之人；九、十兩句，寫(xiě)遠(yuǎn)望所見(jiàn)；最后兩句寫(xiě)自己的希望。
全詩(shī)情隨景生，以景烘情，情景交融，渾為一體。“情飄逸而真摯，景情淡而優(yōu)美�！痹�(shī)人懷故友而登高，望飛雁而孤寂，臨薄暮而惆悵，處清秋而發(fā)興，自然希望摯友到來(lái)一起共度佳節(jié)�！俺钜虮∧浩�，興是清秋發(fā)”，“天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月”，細(xì)細(xì)品嘗，夠人玩味。
8、《早寒江上有懷》
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遠(yuǎn)離楚云。鄉(xiāng)淚客盡，孤帆天際看。迷津欲問(wèn)，平海夕漫漫。
賞析：這是一首懷鄉(xiāng)思?xì)w的抒情詩(shī)。以興開(kāi)首，借鴻雁南飛，引起客居思?xì)w之情。中間寫(xiě)望見(jiàn)孤帆遠(yuǎn)去，想到自己無(wú)法偕同的悵惘，最后寫(xiě)欲歸不得的郁積。
整首詩(shī)的情感都很復(fù)雜。詩(shī)人羨慕田園生活，故意隱居，但也想要官員做事，展示宏偉的計(jì)劃。這種矛盾構(gòu)成了詩(shī)歌的內(nèi)容。
[完]
9、《宴梅道士山房》
林臥愁春盡，搴帷見(jiàn)物華。忽逢青鳥(niǎo)使，邀入赤松家。金灶初開(kāi)火，仙桃正發(fā)花。童顏若可駐，何惜醉流霞。
賞析：詩(shī)以隱士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、駐顏、流霞等術(shù)語(yǔ)和運(yùn)用青鳥(niǎo)、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，賦予游仙韻味，流露了向道之意。
10、《過(guò)故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
賞析：這是一首田園，描寫(xiě)農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫(xiě)老朋友的情誼。詩(shī)由“邀”到“至”到“望”又到“約”一徑寫(xiě)去，自然流暢。語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，意境清新雋永。
11、《春曉》
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
12、《過(guò)故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
13、《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
荒野低樹(shù)，江清月近人。
[完]
14、《夜歸鹿門(mén)歌》
山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。
人隨沙路向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。
鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人夜來(lái)去。
15、《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
16、《留別王侍御維·留別王維》
寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。
只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。
17、《宿業(yè)師山房待丁大不至》
一作宿來(lái)公山房期丁大不至
夕陽(yáng)度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風(fēng)泉滿(mǎn)清聽(tīng)。
樵人歸欲盡，煙鳥(niǎo)棲初定。
之子期宿來(lái)，孤琴候蘿逕。
18、《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。
欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。
19、《送杜十四之江南》
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。（淼茫，同：渺）
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
20、《渡浙江問(wèn)舟中人》
潮落江平未有風(fēng)，扁舟共濟(jì)與君同。
時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末，何處青山是越中？
孟浩然的詩(shī)歌2
不知何時(shí)起
山水田園成了你們的一幢別墅
周?chē)鷱浡氖乔鍟缢氐鼥V
亙古泛濫著一份寧?kù)o安詳閑適
欲濟(jì)河而無(wú)舟楫
將登岳卻暴雪封山——
當(dāng)入仕之望被現(xiàn)實(shí)吞噬
退隱山林就成為你們無(wú)奈而唯一的解脫
于是，日夕時(shí)分涼風(fēng)吹起
你們倚杖柴門(mén)之外享受自然的幽謐
以雕塑般佇立的姿態(tài)迎風(fēng)聆聽(tīng)暮蟬的歌唱
是聽(tīng)出了某種足以使心靈釋然的禪意么！
偶爾，你們也會(huì)行走山水間
任一葉孤舟月下漂流于滄江波濤盡頭
聽(tīng)愁猿哀鳴空山，泣風(fēng)急舞岸葉
更多時(shí)候則坐看伴隨桂華靜落而升騰的空靈
吟嘯文字構(gòu)思創(chuàng)作的樸實(shí)圖畫(huà)
勾勒出古典大師運(yùn)籌帷幄的恬退隱衷
彈著琴弦敘述白描的清新往事
渲染著令人動(dòng)容的一份平淡而真實(shí)
獨(dú)坐幽篁，品一闋王右丞
嘗出浸泡在月下清泉中的'靚麗清純和波瀾不驚的佛性
對(duì)飲軒前，啜一口孟襄陽(yáng)
嚼出雞黍盈席的田家那份質(zhì)樸古淡與夢(mèng)想難企的凄涼
終南山腳下輞川的水里至今隱現(xiàn)著維摩詰公孤獨(dú)的倒影
故人的田莊早已醉倒了面對(duì)場(chǎng)圃把酒話(huà)桑麻的孟夫子
呵呵！糾纏執(zhí)著于山水田園的氣質(zhì)
讓你們不知不覺(jué)之間就把古今山水田園詩(shī)寫(xiě)絕了。
孟浩然的詩(shī)歌3
唐代詩(shī)人。襄州襄陽(yáng)（今湖北襄樊）人，世稱(chēng)孟襄陽(yáng)。前半生主要居家侍親讀書(shū)，以詩(shī)自適。曾隱居鹿門(mén)山。40歲游京師，應(yīng)進(jìn)士不第，返襄陽(yáng)。在長(zhǎng)安時(shí)，與張九齡、王維交誼甚篤。有詩(shī)名。后漫游吳越，窮極山水，以排遣仕途的失意。因縱情宴飲，食鮮疾發(fā)而亡。孟浩然詩(shī)歌絕大部分為五言短篇，題材不寬，多寫(xiě)山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容。雖不無(wú)憤世嫉俗之作，但更多屬于詩(shī)人的自我表現(xiàn)。他和王維并稱(chēng)，其詩(shī)雖不如王詩(shī)境界廣闊，但在藝術(shù)上有獨(dú)特造詣，而且是繼陶淵明、謝靈運(yùn)、謝眺之后，開(kāi)盛唐田園山水詩(shī)派之先聲。孟詩(shī)不事雕飾，清淡簡(jiǎn)樸，感受親切真實(shí)，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。如《秋登萬(wàn)山寄張五》、《過(guò)故人莊》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。孟詩(shī)以清曠沖澹為基調(diào)，但沖澹中有壯逸之氣，如《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”一聯(lián)，精力渾健，俯視一切。但這類(lèi)詩(shī)在孟詩(shī)中不多見(jiàn)�？偟膩�(lái)說(shuō)，孟詩(shī)內(nèi)容單薄，不免窘于篇幅�，F(xiàn)通行的《孟浩然集》收詩(shī)263首，但竄有別人作品。
“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花�！�。綠樹(shù)、青山、村舍、場(chǎng)圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)美寧?kù)o的田園風(fēng)景畫(huà)，這里有清新的泥土味；這里有強(qiáng)烈的生活感。這里“淡到看不見(jiàn)詩(shī)”（聞一多《孟浩然》），但是深深融在整個(gè)詩(shī)作的血肉之中的不乏恬淡的藝術(shù)美更不乏淳樸的生活美。孟浩然在這里仿佛尋找到了一種皈依的感覺(jué)。詩(shī)人終于將那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至連那隱居中孤獨(dú)抑郁的情緒也徹底丟開(kāi)了。思緒終于舒展了，甚至詩(shī)人的舉措也都靈活自在了，自然在這里顯示了它的征服力。
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”這四句詩(shī)是孟浩然藝術(shù)境界和精神境界俱臻化境之作�！耙箒�(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”王國(guó)維評(píng)價(jià)李煜的.詞“儼有釋迦基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意”，孟浩然這兩句詩(shī)里面也有一種極大極深的感情蘊(yùn)涵著�！八那榕c萬(wàn)物的情有一種共鳴”，有一種對(duì)宇宙對(duì)人生的深厚的同情。這首詩(shī)表現(xiàn)最高的玄心，亦表現(xiàn)最大的風(fēng)流。這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我達(dá)到了無(wú)我，盡管這期間他甘苦備嘗，但終于苦盡甘來(lái)
孟浩然的詩(shī)歌4
本詩(shī)大致寫(xiě)在李白寓居湖北安陸時(shí)期（727──736），此時(shí)他常往來(lái)于襄漢一帶，與比他長(zhǎng)十二歲的孟浩然結(jié)下了深厚友誼。詩(shī)的風(fēng)格自然飄逸，描繪了孟浩然風(fēng)流儒雅的形象，同時(shí)也抒發(fā)了李白與他思想感情上的共鳴。
李白的律詩(shī)，不屑為格律所拘束，而是追求古體的自然流走之勢(shì)，直抒胸臆，透出一股飄逸之氣。前人稱(chēng)“太白于律，猶為古詩(shī)之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開(kāi)郁宣滯，特于風(fēng)騷為近焉。”（《李詩(shī)緯》）本詩(shī)就有這樣的特色。
首先看其章法結(jié)構(gòu)。首聯(lián)即點(diǎn)題，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，抒發(fā)了對(duì)孟浩然的欽敬愛(ài)慕之情。一個(gè)“愛(ài)”字是貫串全詩(shī)的.抒情線索�！帮L(fēng)流”指浩然瀟灑清遠(yuǎn)的風(fēng)度人品和超然不凡的文學(xué)才華。這一聯(lián)提綱挈領(lǐng)，總攝全詩(shī)。到底如何風(fēng)流，就要看中間二聯(lián)的筆墨了。
中二聯(lián)好似一幅高人隱逸圖，勾勒出一個(gè)高臥林泉、風(fēng)流自賞的詩(shī)人形象。“紅顏”對(duì)“白首”，概括了從少壯到晚歲的生涯。一邊是達(dá)官貴人的車(chē)馬冠服，一邊是高人隱士的松風(fēng)白云，浩然寧棄仕途而取隱遁，通過(guò)這一棄一取的對(duì)比，突出了他的高風(fēng)亮節(jié)。“白首”句著一“臥”字，活畫(huà)出人物風(fēng)神散朗、寄情山水的高致。如果說(shuō)頷聯(lián)是從縱的方面寫(xiě)浩然的生平，那么頸聯(lián)則是在橫的方面寫(xiě)他的隱居生活。在皓月當(dāng)空的清宵，他把酒臨風(fēng)，往往至于沉醉，有時(shí)則于繁花叢中，流連忘返。頷聯(lián)采取由反而正的寫(xiě)法，即由棄而取，頸聯(lián)則自正及反，由隱居寫(xiě)到不事君�？v橫正反，筆姿靈活。
中二聯(lián)是在形象描寫(xiě)中蘊(yùn)含敬愛(ài)之情，尾聯(lián)則又回到了直接抒情，感情進(jìn)一步升華。浩然不慕榮利、自甘淡泊的品格已寫(xiě)得如此充分，在此基礎(chǔ)上將抒情加深加濃，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具體化了，但這座山太巍峨了，因而有“安可仰”之嘆，只能在此向他純潔芳馨的品格拜揖。這樣寫(xiě)比一般地寫(xiě)仰望又翻進(jìn)了一層，是更高意義上的崇仰，詩(shī)就在這樣的贊語(yǔ)中結(jié)束。
其次詩(shī)在語(yǔ)言上也有自然古樸的特色。首聯(lián)看似平常，但格調(diào)高古，蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)。它以一種舒展的唱嘆語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)詩(shī)人的敬慕之情，自有一種風(fēng)神飄逸之致，疏朗古樸之風(fēng)。尾聯(lián)也具有同樣風(fēng)調(diào)。中二聯(lián)不斤斤于對(duì)偶聲律，對(duì)偶自然流走，全無(wú)板滯之病。如由“紅顏”寫(xiě)至“白首”，象流水淌瀉，其中運(yùn)用“互體”，耐人尋味：“棄軒冕”、“臥松云”是一個(gè)事情的兩個(gè)方面。這樣寫(xiě)，在自然流走之中又增加了搖曳錯(cuò)落之美。詩(shī)中用典，融化自然，不見(jiàn)斧鑿痕跡。如“中圣”用曹魏時(shí)徐邈的故事，他喜歡喝酒，將清酒叫作圣人，濁酒叫作賢人，“中圣”就是喝醉酒之意，與“事君”構(gòu)成巧妙的對(duì)偶�！案呱健币痪溆昧恕对�(shī)經(jīng)·小雅·車(chē)舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后來(lái)司馬遷又在《孔子世家》中用來(lái)贊美孔子。這里既是用典，又是形象描寫(xiě)，即使不知其出處，也仍能欣賞其形象與詩(shī)情之美。而整個(gè)詩(shī)的結(jié)構(gòu)采用抒情──描寫(xiě)──抒情的方式。開(kāi)頭提出“吾愛(ài)”之意，自然地過(guò)渡到描寫(xiě)，揭出“可愛(ài)”之處，最后歸結(jié)到“敬愛(ài)”。依感情的自然流淌結(jié)撰成篇，所以象行云流水般舒卷自如，表現(xiàn)出詩(shī)人率真自然的感情。
孟浩然的詩(shī)歌5
生活處處有詩(shī)，詩(shī)歌于生活。人人眼中有詩(shī)，但不是人人都能作詩(shī)。好的詩(shī)歌往往就是“人人心中有，個(gè)個(gè)筆下無(wú)”的生活現(xiàn)象。言他人想說(shuō)而不能說(shuō)之言往往就成詩(shī)。
孟浩然有首家喻戶(hù)曉的《春曉》，在這方面就很有代表性�！按好卟挥X(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”你看這近似口語(yǔ)的詩(shī)，在多少人眼中心中是“有”的，但惟有孟浩然筆下才有。
“春眠不覺(jué)曉”這是生活的常理�！按豪В锓�，夏打盹�！狈灿悬c(diǎn)生活閱歷的人都知道春天人們嗜睡，因?yàn)榘惨萘艘欢斓娜�，在春天這個(gè)日日夜短的時(shí)候，無(wú)法一時(shí)適應(yīng)，晚上躺下還沒(méi)睡夠天就亮了，所以“春宵一刻值千金”啊。但“春眠不覺(jué)曉的詩(shī)句卻是孟浩然吟誦出來(lái)的，而且一吟誦出來(lái)就成了名句。
“處處聞啼鳥(niǎo)”也是眾多人經(jīng)歷的。春天是鳥(niǎo)兒呼朋引伴的季節(jié)。春日清早，住在鄉(xiāng)村的人都會(huì)聽(tīng)到嘰嘰喳喳的鳥(niǎo)鳴聲，不管你是煩還是喜，你都能聽(tīng)得到。這是“人人心里有”的經(jīng)歷，但“個(gè)個(gè)筆下無(wú)”。如果說(shuō)第一句還僅僅是表達(dá)抽象的事理，這第二句就有了物象，有了意境。但這物象、這意境惟有孟浩然把它入詩(shī)，進(jìn)入了詩(shī)中就是美的意境。
當(dāng)然，僅有上面兩句，還不稱(chēng)其為詩(shī)，詩(shī)是具有強(qiáng)烈的抒情性的文學(xué)樣式。詩(shī)人撲捉到這美好的意象，要表達(dá)什么樣的情懷呢？請(qǐng)看后兩句.
“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”刮了一夜的風(fēng)，下了一夜的雨，那滿(mǎn)樹(shù)剛剛綻開(kāi)的'桃花、李花、杏花凋落多少？這就是作者的情懷。他擔(dān)心一夜風(fēng)雨，樹(shù)上的花都被雨淋掉，風(fēng)吹掉了；他擔(dān)心，這美好的春天很快就過(guò)去了，他擔(dān)心，人生就有如這花朵，轉(zhuǎn)瞬即逝。這是對(duì)美好事物的呵護(hù)之情，這是惜春之情，這是惜時(shí)之情，這是美好的情懷。有了這樣的情懷，作者前兩句的妙語(yǔ)才錦上添花，才登堂入室，才被大家所喜愛(ài)，成為既通曉，又美麗的名詩(shī)。
好詩(shī)，皆有自己的妙處。該詩(shī)妙在自然，妙在朗朗上口，妙在言他人想說(shuō)而說(shuō)不出來(lái)的話(huà)，妙在美好的情懷。
這首詩(shī)已經(jīng)明白通曉到婦孺老幼皆懂的地步了，所以也沒(méi)有必要再用現(xiàn)代語(yǔ)言去翻譯了。所以本文也沒(méi)必要沿襲它文再去羅嗦一遍，就此收筆。
孟浩然的詩(shī)歌6
木落雁南度，北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看。
迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫。
這是一首抒情詩(shī)。根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容看，大約是作者漫游長(zhǎng)江下游時(shí)的作品。當(dāng)時(shí)正是秋季，天卻相當(dāng)寒冷。睹物傷情，不免想到故鄉(xiāng)，引起了思鄉(xiāng)之淚。再加以當(dāng)時(shí)作者奔走于長(zhǎng)江下游各地，既為隱士，而又想求官；既羨慕田園生活，而又想在政治上有所作為。因而此詩(shī)流露的感情是相當(dāng)復(fù)雜的。
“木落雁南度，北風(fēng)江上寒”，這兩句是寫(xiě)景。作者捕捉了當(dāng)時(shí)帶有典型性的事物，點(diǎn)明季節(jié)。木葉漸脫，北雁南飛，這是最具代表性的秋季景象。但是單說(shuō)秋，還不能表現(xiàn)出“寒”，作者又以“北風(fēng)”呼嘯來(lái)渲染，自然使人覺(jué)得寒冷，這就點(diǎn)出了題目中的“早寒”。
落木蕭蕭，鴻雁南翔，北風(fēng)呼嘯，天氣寒冷，作者活畫(huà)出一幅深秋景象。處身于這種環(huán)境中，很容易引起悲哀的情緒，所謂“悲落葉于勁秋”（陸機(jī)《文賦》），是有一定道理的。何況遠(yuǎn)離故土，思想處于矛盾之中的'作者呢！
這是一種“興”起的手法，詩(shī)很自然地進(jìn)入第二聯(lián)。作者面對(duì)眼前景物，思鄉(xiāng)之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。漢水在襄陽(yáng)一帶水流曲折，所以作者以“曲”概括之�！斑b隔”兩字，不僅表明了遠(yuǎn)，而且表明了兩地隔絕，不能歸去。這個(gè)“隔”字，已透露出思鄉(xiāng)之情。作者家住襄陽(yáng)，古屬楚國(guó)，故詩(shī)中稱(chēng)“楚云端”，既能表現(xiàn)出地勢(shì)之高（與長(zhǎng)江下游相比），又能表現(xiàn)出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思鄉(xiāng)的情緒。“我家襄水曲，遙隔楚云端”，看來(lái)句意平淡，但細(xì)細(xì)咀嚼，是很能體味到作者煉句之妙、造意之苦的。
如果說(shuō)第二聯(lián)只是透露一些思鄉(xiāng)的消息，帶有含蓄的意味，而又未點(diǎn)明；那么第三聯(lián)的“鄉(xiāng)淚客中盡”，不僅點(diǎn)明了鄉(xiāng)思，而且把這種感情一泄無(wú)余了。不僅自己這樣思鄉(xiāng)，而且家人也在想望著自己的歸去，遙望著“天際”的“歸帆”。家人的想望，自然是假托之詞，然而使思鄉(xiāng)的感情，抒發(fā)得更為強(qiáng)烈了。
“迷津欲有問(wèn)”，是用《論語(yǔ)。微子》孔子使子路問(wèn)津的典故。長(zhǎng)沮、桀溺是隱者，而孔子則是積極想從政的人。長(zhǎng)沮、桀溺不說(shuō)津（渡口）的所在，反而嘲諷孔子棲棲遑遑、奔走四方，以求見(jiàn)用，引出了孔子的一番慨嘆。雙方是隱居與從政的沖突。而孟浩然本為襄陽(yáng)隱士，如今卻奔走于東南各地（最后還到長(zhǎng)安應(yīng)進(jìn)士舉），卻是把隱居與從政的矛盾集于一身，而這種矛盾又無(wú)法解決，故以“平海夕漫漫”作結(jié)。滔滔江水，與海相平，漫漫無(wú)邊，加以天色陰暗，已至黃昏。這種景色，完全烘托出作者迷茫的心情。
本詩(shī)二、三兩聯(lián)都是自然成對(duì)，毫無(wú)斧鑿痕跡。第二聯(lián)兩句都是指襄陽(yáng)的地位，信手拈來(lái)，就地成對(duì)，極為自然。第三聯(lián)“鄉(xiāng)淚”是情，“歸帆”是景，以情對(duì)景，扣合自然，充分表達(dá)了作者的感情。最后又以景作結(jié)，把思?xì)w的哀情和前路茫茫的愁緒都寄寓在這迷茫的黃昏江景中了。
孟浩然的詩(shī)歌7
贈(zèng)孟浩然 李白
吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。
紅顏①棄軒冕②，白首臥松云③。
醉月頻中圣④，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬⑤。
【贈(zèng)孟浩然注釋】 ①紅顏：指年青的時(shí)候。
�、谲幟幔褐腹俾�，軒：車(chē)子；冕：高官戴的禮帽。
③臥松云：隱居。
�、苤惺ィ骸爸惺ァ庇貌芪簳r(shí)徐邈的故事，他喜歡喝酒，將清酒叫作圣人，濁酒叫作賢人，“中圣”就是喝醉酒之意。
⑤清芬：指美德。
[李白的《贈(zèng)孟浩然》翻譯]：我敬重孟浩然先生的莊重瀟灑，他為人高尚風(fēng)流倜儻聞名天下。少年時(shí)鄙視功名不愛(ài)官冕車(chē)馬，高齡白首又歸隱山林摒棄塵雜。明月夜常常飲酒醉得非凡高雅，他不事君王迷戀花草胸懷豁達(dá)。高山似的品格怎么能仰望著他？只在此揖敬他芬芳的道德光華！
[李白的《贈(zèng)孟浩然》賞析] ：1、哪個(gè)字是貫串全詩(shī)(李白所寫(xiě)的贈(zèng)孟浩然)的.抒情線索？
答：愛(ài)。
2、“風(fēng)流”是什么意思？中二聯(lián)是怎么體現(xiàn)的？
答：風(fēng)流指浩然瀟灑清遠(yuǎn)的風(fēng)度人品和超然不凡的文學(xué)才華。
贈(zèng)孟浩然的二聯(lián)好似一幅高人隱逸圖，勾勒出一個(gè)高臥林泉、風(fēng)流自賞的詩(shī)人形象。“紅顏”對(duì)“白首”，概括了從少壯到晚歲的生涯。一邊是達(dá)官貴人的車(chē)馬冠服，一邊是高人隱士的松風(fēng)白云，浩然寧棄仕途而取隱遁，通過(guò)這一棄一取的對(duì)比，突出了他的高風(fēng)亮節(jié)。如果說(shuō)頷聯(lián)是從縱的方面寫(xiě)浩然的生平，那么頸聯(lián)則是在橫的方面寫(xiě)他的隱居生活。頷聯(lián)采取由反而正的寫(xiě)法，即由棄而取，頸聯(lián)則自正及反，由隱居寫(xiě)到不事君�？v橫正反，筆姿靈活。
孟浩然的詩(shī)歌8
孟浩然《舟中曉望》賞析
掛席東南望，青山水國(guó)遙。
舳艫爭(zhēng)利涉，來(lái)往接風(fēng)潮。
問(wèn)我今何適？天臺(tái)訪石橋。
坐看霞色曉，疑是赤城標(biāo)。
孟浩然詩(shī)多寫(xiě)自己的日常生活，常�！坝鼍叭朐仯汇^奇抉異”（皮日休），故詩(shī)味的淡泊往往叫人可意會(huì)而不可言傳。這首《舟中曉望》，就記靈著他約在開(kāi)元十五年自越州水程往游天臺(tái)山的旅況。實(shí)地登覽在大多數(shù)人看來(lái)要有奇趣得多，而他更樂(lè)于表現(xiàn)名山在可望而不可即時(shí)的旅途況味。
船在拂曉時(shí)揚(yáng)帆出發(fā)，一天的旅途生活又開(kāi)始了�！皰煜瘱|南望”，開(kāi)篇就揭出“望”字，是何等情切。詩(shī)人大約又一次領(lǐng)略了“時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末，何處青山是越中”的心情�！巴弊质且黄木袼凇４丝淘�(shī)人似乎望見(jiàn)了什么，又似乎什么也沒(méi)望見(jiàn)，因?yàn)樗躺羞h(yuǎn)，況且天剛破曉。這一切意味都包含在“青山──水國(guó)──遙”這五個(gè)平常的字構(gòu)成的詩(shī)句中。
既然如此，只好暫時(shí)忍耐些，抓緊趕路吧。第二聯(lián)寫(xiě)水程，承前聯(lián)“水國(guó)遙”來(lái)�！袄妗币辉~出《易。需卦》“利涉大川”──意思是卦象顯吉，宜于遠(yuǎn)航。那就高興地趁好日子兼程前進(jìn)吧。舳艫，一種方長(zhǎng)船�！盃�(zhēng)利涉”以一個(gè)“爭(zhēng)”字表現(xiàn)出心情迫切、興致勃勃，而“來(lái)往接風(fēng)潮”則以一個(gè)“接”字表現(xiàn)出一個(gè)常與波濤為伍的旅人的安定與愉悅感，跟上句相連，便有乘風(fēng)破浪之勢(shì)。
讀者到此自然而然想要知道他“何往”了，第三聯(lián)于是轉(zhuǎn)出一問(wèn)一答來(lái)。這其實(shí)是詩(shī)人自問(wèn)自答：“問(wèn)我今何適？天臺(tái)訪石橋�！边@里遙應(yīng)篇首“東南望”，點(diǎn)出天臺(tái)山，于是首聯(lián)何所望，次聯(lián)何所往，都得到解答。天臺(tái)山是東南名山，石橋尤為勝跡。據(jù)《太平寰宇記》引《啟蒙注》：“天臺(tái)山去天不遠(yuǎn)，路經(jīng)油溪水，深險(xiǎn)清冷。前有石橋，路徑不盈尺，長(zhǎng)數(shù)十丈，下臨絕澗，惟忘身然后能濟(jì)。濟(jì)者梯巖壁，援葛蘿之莖，度得平路，見(jiàn)天臺(tái)山蔚然綺秀，列雙嶺于青霄。上有瓊樓、玉闕、天堂、碧林、醴泉，仙物畢具也�！边@一聯(lián)初讀似口頭常語(yǔ)，無(wú)多少詩(shī)味。然而只要聯(lián)想到這些關(guān)于名山勝跡的奇妙傳說(shuō)，你就會(huì)體味到“天臺(tái)訪石橋”一句話(huà)中微帶興奮與夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而詩(shī)的意味就在那無(wú)字處，在詩(shī)人出語(yǔ)時(shí)那神情風(fēng)采之中。
正因?yàn)樵?shī)人是這樣陶然神往，眼前出現(xiàn)的一片霞光便引起他一個(gè)動(dòng)人的猜想：“坐看霞色曉，疑是赤城標(biāo)。”朝霞映紅的天際，是那樣璀燦美麗，那大約就是赤城山的尖頂所在吧！“赤城”山在天臺(tái)縣北，屬于天臺(tái)山的一部分，山中石色皆赤，狀如云霞。因此在詩(shī)人的想象中，映紅天際的不是朝霞，而當(dāng)是山石發(fā)出的異彩。這想象雖絢麗，然而語(yǔ)言省凈，表現(xiàn)樸質(zhì)，沒(méi)有用一個(gè)精美的字面，體現(xiàn)了孟詩(shī)“當(dāng)巧不巧”的特點(diǎn)。尾聯(lián)雖承“天臺(tái)”而來(lái)，卻又緊緊關(guān)合篇首。“坐看”照應(yīng)“望”字，但表情有細(xì)微的差異。一般說(shuō)，“望”比較著意，而且不一定能“見(jiàn)”，有張望尋求的意味。而“看”則比較隨意，與“見(jiàn)”字常常相聯(lián)，“坐看霞色曉”，是一種怡然欣賞的態(tài)度�？蛇@里看的并不是“赤城”，只是詩(shī)人那么猜想罷了。如果說(shuō)首句由“望”引起的懸念到此已了結(jié)，那么“疑”字顯然又引起新的懸念，使篇中無(wú)余字而篇外有余韻，寫(xiě)出了旅途中對(duì)名山向往的心情，十分傳神。
此詩(shī)似乎信筆寫(xiě)來(lái)，卻首尾銜接，承轉(zhuǎn)分明，篇法圓緊；它形象質(zhì)樸，卻又真彩內(nèi)映；它沒(méi)有警句煉字，卻有興味貫串全篇。從聲律角度看，此詩(shī)是五言律詩(shī)（平仄全合），然而通體散行，中兩聯(lián)不作駢偶。這當(dāng)然與近體詩(shī)剛剛完成，去古未遠(yuǎn)，聲律尚寬有關(guān)；同時(shí)未嘗不出于內(nèi)容的要求。這樣，它既有音樂(lè)美，又灑脫自然�！白允橇坦�，加以聲律，便覺(jué)神韻超然�！�
（胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）
孟浩然《春曉》賞析
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？
《春曉》這首小詩(shī)，初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇，反復(fù)讀之，便覺(jué)詩(shī)中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩(shī)的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊(yùn)涵著開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無(wú)韻致，則流于淺薄；若無(wú)起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩(shī)味醇永。詩(shī)人要表現(xiàn)他喜愛(ài)春天的感情，卻又不說(shuō)盡，不說(shuō)透，“迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀�！保◤埥洹稓q寒堂詩(shī)話(huà)》引）寫(xiě)情，詩(shī)人選取了清晨睡起時(shí)剎那間的感情片段進(jìn)行描寫(xiě)。這片段，正是詩(shī)人思想活動(dòng)的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩(shī)人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開(kāi)去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩(shī)人思維的方向去豐富和補(bǔ)充了。
寫(xiě)景，他又只選取了春天的一個(gè)側(cè)面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩(shī)人都不去寫(xiě)。他只是從聽(tīng)覺(jué)角度著筆，寫(xiě)春之聲：那處處啼鳥(niǎo)，那瀟瀟風(fēng)雨。鳥(niǎo)聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽(tīng)，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見(jiàn)那如煙似夢(mèng)般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩(shī)人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無(wú)邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來(lái)渲染戶(hù)外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑
跳躍的，生機(jī)勃勃的。它寫(xiě)出了詩(shī)人的感受，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和對(duì)大自然的熱愛(ài)。
宋人葉紹翁《游園不值》詩(shī)中的“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，是古今傳誦的名句。其實(shí)，在寫(xiě)法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩(shī)是通過(guò)視覺(jué)形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩(shī)則是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫(xiě)出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩(shī)都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補(bǔ)華曰：“詩(shī)猶文也，忌直貴曲�！保ā秿s傭說(shuō)詩(shī)》）這首小詩(shī)僅僅四行二十個(gè)字，寫(xiě)來(lái)卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，寫(xiě)春睡的香甜；也流露著對(duì)朝陽(yáng)明媚的喜愛(ài)；次句即景，寫(xiě)悅耳的春聲，也交代了醒來(lái)的原因；三句轉(zhuǎn)為寫(xiě)回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。愛(ài)極而惜，惜春即是愛(ài)春──那瀟瀟春雨也引起了詩(shī)人對(duì)花木的擔(dān)憂(yōu)。時(shí)間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來(lái)無(wú)窮興味。
《春曉》的語(yǔ)言平易淺近，自然天成，一點(diǎn)也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就象是從詩(shī)人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩(shī)人的生命，跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺(jué)自醉。詩(shī)人情與境會(huì)，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。
孟浩然《渡浙江問(wèn)舟中人》賞析
潮落江平未有風(fēng)，扁舟共濟(jì)與君同。
時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末，何處青山是越中？
孟浩然詩(shī)主要以五言擅場(chǎng)，風(fēng)格渾融沖淡。詩(shī)人將自己特有的沖淡風(fēng)格施之七絕，往往“造境飄逸，初似常語(yǔ)”而“其神甚遠(yuǎn)”（陳延杰《論唐人七絕》）。此詩(shī)就是這樣的高作。
孟浩然于開(kāi)元初至開(kāi)元十二三年間，數(shù)度出入于張說(shuō)幕府，但并不得意，于是有吳越之游，開(kāi)元十三年（725）秋自洛首途，沿汴河南下，經(jīng)廣陵渡江至杭州。然后，渡浙江之越州（今紹興），詩(shī)即作于此時(shí)。
在杭州時(shí)，詩(shī)人有句道“今日觀溟漲”，可見(jiàn)渡浙江（錢(qián)塘江）前曾遇潮漲。一旦潮退，舟路已通，詩(shī)人便迫不及待登舟續(xù)行。首句就直陳其事，它由三個(gè)片語(yǔ)組成：“潮落”、“江平”、“未有風(fēng)”，初似平平淡淡的常語(yǔ)。然而細(xì)味，這樣三頓形成短促的節(jié)奏，正成功地寫(xiě)出為潮信阻留之后重登旅途者愜意的心情。可見(jiàn)有時(shí)語(yǔ)調(diào)也有助于表現(xiàn)詩(shī)意。
錢(qián)塘江江面寬闊，而渡船不大。一葉“扁舟”，是坐不了許多人的。“舟中人”當(dāng)是來(lái)自四方的陌生人�！氨庵酃矟�(jì)與君同”，頗似他們見(jiàn)面的.寒暄。這話(huà)淡得有味：雖說(shuō)彼此素昧平生，卻在今天走到同條船上來(lái)了，“同船過(guò)渡三分緣”，一種親睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更見(jiàn)有同舟共濟(jì)的親切感。所以問(wèn)姓初見(jiàn)，就傾蓋如故地以“君”相呼。這樣淡樸的家常話(huà)，居然將承平時(shí)代那種淳厚世風(fēng)與人情味維妙維肖地傳達(dá)出來(lái)，誰(shuí)能說(shuō)它是一味沖淡？
當(dāng)彼岸已隱隱約約看得見(jiàn)一帶青山，更激起詩(shī)人的好奇與猜測(cè)。越中山川多名勝，是前代詩(shī)人謝靈運(yùn)遨游歌詠過(guò)的地方，于是，他不禁時(shí)時(shí)引領(lǐng)翹望天邊：那兒應(yīng)該是越中我向往已久的地方呢？他大約猜不出，只是神往心醉。這里并沒(méi)有窮形極象的景物描寫(xiě)，唯略點(diǎn)“青山”字樣，而越中山水之美盡從“時(shí)時(shí)引領(lǐng)望天末”的游子的神情中絕妙傳出�？芍^外淡內(nèi)豐，似枯實(shí)腴�！耙I(lǐng)望天末”，本是陸機(jī)《擬蘭若生朝陽(yáng)》成句。詩(shī)人信手拈來(lái)，加“時(shí)時(shí)”二字，口語(yǔ)味濃，如自己出，描狀生動(dòng)。注意吸取前人有口語(yǔ)特點(diǎn)、富于生命力的語(yǔ)匯，加以化用，是孟浩然特擅的本領(lǐng)。
“何處青山是越中？”是“問(wèn)舟中人”，也是詩(shī)的結(jié)句。使用問(wèn)句作結(jié)，語(yǔ)意親切，最易打通詩(shī)與讀者的間隔，一問(wèn)便結(jié)，令讀者心蕩神馳，使意境頓形高遠(yuǎn)。全詩(shī)運(yùn)用口語(yǔ)，敘事、寫(xiě)景、抒情全是樸素的敘寫(xiě)筆調(diào)，而意境渾融、高遠(yuǎn)、豐腴、完滿(mǎn)�！凹闹廖队诘础保ā豆沤裨�(shī)話(huà)》引蘇軾語(yǔ)，見(jiàn)《宋詩(shī)話(huà)輯佚》），對(duì)此詩(shī)也是確評(píng)
孟浩然《過(guò)故人莊》的詠菊意味
愛(ài)菊。他的田園詩(shī)中涉及到菊花的有五首,《過(guò)故人莊》就是其中最著名的,也最能體現(xiàn)孟浩然的情懷的一首。《過(guò)故人莊》是孟浩然隱居鹿門(mén)山時(shí)到一位山村友人家做客所寫(xiě):
故人具雞黍,邀我至田家。
綠樹(shù)村邊合,青山郭外斜。
開(kāi)筵面場(chǎng)圃,把酒話(huà)桑麻。
待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花。
在孟浩然的《過(guò)故人莊》中,菊花的出現(xiàn)是在非常自然的狀態(tài)下發(fā)生的,看似只是一種自然的故人之間約定,好似和詠菊無(wú)關(guān),可如果看看歷史中真實(shí)的孟浩然,我們也就不難理解當(dāng)中那含而不露的詠菊意味了。孟浩然四十歲進(jìn)長(zhǎng)安,應(yīng)進(jìn)士不第,后又因“不才明主棄”(《歲末歸南山》)觸怒玄宗,以至終生仕途黯淡,平生抱負(fù)難酬,于是他便將興致徹底轉(zhuǎn)向山水之間,后雖入了張九齡的幕府,或許因?yàn)榇朔瞧渲舅?時(shí)日不長(zhǎng)就又飄然而去了�？v觀孟的一生經(jīng)歷,雖初有入世之愿,但最終徹底走上了出世之路,成為一個(gè)真正意義上的隱者。
由此可見(jiàn),菊花是《過(guò)故人莊》這首詩(shī)的靈魂。和梅、蘭、竹一樣,菊在中國(guó)傳統(tǒng)文化中也有著特殊象征意味。因?yàn)樗邪倩ǖ蛑x時(shí)傲然獨(dú)放,花期過(guò)后敗而不落的精神,故而被中國(guó)詩(shī)人賦予了臨霜綻放、清操獨(dú)標(biāo)的品格。它的這種獨(dú)特品性,在文人筆下被賦予了廣泛而深遠(yuǎn)的象征意義,顯得更為人性化,因而也就成為了中國(guó)文人人格和氣節(jié)的寫(xiě)照,自屈原“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”,它就不斷地被中國(guó)文人熱情地歌頌著,例如,李世民(“階蘭凝暑霜,岸菊照晨光”)、李白(“攜壺酌流霞,搴菊泛寒榮”)、黃巢(“待到秋來(lái)九月八,我花開(kāi)后百花殺”)、王安石(“黃昏風(fēng)雨打園林,殘菊飄零滿(mǎn)地金”)、晏殊(“檻菊愁煙蘭泣露”)、李清照(“人比黃花瘦”)、文天祥(“落葉何心定流水,黃花無(wú)主更西風(fēng)”)、朱元璋(“忽與西風(fēng)戰(zhàn)一場(chǎng),滿(mǎn)身披上黃金甲”)、曹雪芹(“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱,一樣開(kāi)花為底遲?”)等人,因境遇和身份的不同,對(duì)菊花寄予了各個(gè)不同的情思,使得菊花之執(zhí)著、清傲的形象和品格更為美好、豐富,而陶淵明的“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,則使菊花具有了隱者的超脫和人的靈性。
從隱者的定義出發(fā),孟浩然和陶淵明都是神如菊花的,但二者之間的區(qū)別卻也顯而易見(jiàn)。陶的詩(shī)多外露清寒之姿,內(nèi)含清苦之意,雖自然,終有不平無(wú)奈,讀來(lái)總給人以隱痛和惆悵的感覺(jué),透出魏晉時(shí)期凄愴的氣息。陶詩(shī)之所以如此,那是朝政時(shí)局的黑暗和自身政治理想相矛盾造成的。先是因門(mén)閥制度形成的不平等,讓他受人歧視,以致不堪為吏,后又分別受惑于桓玄、劉裕,讓他徹底對(duì)當(dāng)時(shí)的政治絕望,故而在“悵恨獨(dú)策還,崎嶇歷榛曲”(《歸田園居》其五)后,產(chǎn)生了“山澗清且淺,遇以濯吾足”(同上)的輕松,進(jìn)而產(chǎn)生了“漉我新熟酒,只雞招近局。日入室中暗,荊薪代明燭。歡來(lái)哭夕短,已復(fù)至天旭” (同上)的歡愉。但無(wú)論是輕松也罷,歡愉也罷,其底色畢竟是“悵恨”。
而孟浩然的詩(shī),則讓人能感受到一種從容不迫、大度自然、恬淡祥和的盛唐氣象。在孟詩(shī)中常多“為多山水樂(lè),頻作泛舟行”(《經(jīng)七里灘》)、“北山白云里,隱者自怡悅”(《秋登南山寄張五》)的歡娛。對(duì)此林庚先生精辟地分析了其中的原因:“六朝人的生活是雋永的,唐人的生活是活潑的。前者是深刻,后者正是浪漫與健康�！闭沁@種差異性,造就了陶、孟之間的本質(zhì)區(qū)別。另一個(gè)原因在于二人生活質(zhì)量上的差別。陶淵明的生活無(wú)疑是清貧的,故有《詠貧士七首》之嘆和《乞食》之悲。而孟浩然的生活則是不用煎熬于肚子的問(wèn)題,在他的一些詩(shī)中,我們可以聽(tīng)到牢騷和憤懣,但絕無(wú)饑寒之哀和“一旦壽命盡,弊服仍不周”(《詠貧士七首其四》)的凄慘�？傊�,雖然二者都是因政治的失意而徹底地走上隱逸之路,二者詩(shī)的風(fēng)格在許多地方也有相似之處,但他們對(duì)菊花的愛(ài)是不一樣的:前者愛(ài)得深沉,后者愛(ài)得從容,前者是“道”的追求和維護(hù),后者則是生活化的自然意興的表達(dá)。
正因?yàn)槿绱?作者在《過(guò)故人莊》中,不加雕飾地流露出“就菊花”,也就顯得異常恬淡自然和不露痕跡了。其隱逸思想也以一種徹底生活化的方式,自然而然體現(xiàn)出來(lái)的,并且達(dá)到了一種神形兼?zhèn)?內(nèi)外統(tǒng)一的物我(菊我)兩合、物我(菊我)不分的境界。這正如聞一多先生在《說(shuō)唐詩(shī)》中評(píng)價(jià)的那樣:“孟浩然可以說(shuō)是能在生活與詩(shī)兩方面足以與魏晉人抗衡的唯一的人。他的成分是《世說(shuō)新語(yǔ)》式的人格加上盛唐詩(shī)人的風(fēng)度�！�
參考文獻(xiàn):
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孟浩然《留別王維》賞析
寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當(dāng)路誰(shuí)相假？知音世所稀。
只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。
據(jù)《舊唐書(shū)。文苑傳》載，孟浩然“年四十，來(lái)游京師，應(yīng)進(jìn)士不第，還襄陽(yáng)”。這首詩(shī)便是臨行前留給王維的，怨懟之中，又帶有辛酸意味，感情真摯動(dòng)人。
第一聯(lián)寫(xiě)落第后的景象：門(mén)前冷落，車(chē)馬稀疏。“寂寂”兩字，既是寫(xiě)實(shí)，又是寫(xiě)虛，既表現(xiàn)了門(mén)庭的景象，又表現(xiàn)了作者的心情。一個(gè)落第士子，又有誰(shuí)來(lái)理睬，又有誰(shuí)來(lái)陪伴？只有孤單單地“空自歸”了。在這種情形下，長(zhǎng)安雖好，也沒(méi)有什么可留戀的。他考慮到返回故鄉(xiāng)了，“竟何待”正是他考試不中必然的想法。
第二聯(lián)寫(xiě)惜別之情。“芳草”一詞，來(lái)自《離騷》，王逸認(rèn)為用以比喻忠貞，而孟浩然則用以代表自己歸隱的理想�！坝麑し疾萑ァ�，表明他又考慮歸隱了�！跋c故人違”，表明了他同王維友情的深厚。一個(gè)“欲”字，一個(gè)“惜”字，充分地顯示出作者思想上的矛盾與斗爭(zhēng)，從這個(gè)思想活動(dòng)里，卻深刻地反映出作者的惜別之情。
“當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀”兩句，說(shuō)明歸去的原因。語(yǔ)氣沉痛，充滿(mǎn)了怨懟之情，辛酸之淚。一個(gè)“誰(shuí)”字，反詰得頗為有力，表明他切身體會(huì)到世態(tài)炎涼、人情如水的滋味。能了解自己心事，賞識(shí)自己才能的人，只有王維，這的確是太少了！一個(gè)“稀”字，準(zhǔn)確地表達(dá)出知音難遇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這在封建社會(huì)里是具有典型意義的。
這一聯(lián)是全詩(shī)的重點(diǎn)，就是由于這兩句，使得全詩(shī)才具有一種強(qiáng)烈的怨懟、憤懣的氣氛。真摯的感情，深刻的體驗(yàn)，是頗能感動(dòng)讀者的，特別是對(duì)于那些有類(lèi)似遭遇的人，更容易引起共鳴。如果再?gòu)慕Y(jié)構(gòu)上考慮，這一聯(lián)正是全詩(shī)的樞紐。由落第而思?xì)w，由思?xì)w而惜別，從而在感情上產(chǎn)生了矛盾，這都是順理成章的。只是由于體驗(yàn)到“當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀”這一冷酷的現(xiàn)實(shí)，自知功名無(wú)望，才下定決心再回襄陽(yáng)隱居。這一聯(lián)正是第四聯(lián)的依據(jù)。
“只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉”，表明了歸隱的堅(jiān)決。“只應(yīng)”二字，是耐人尋味的，它表明了在作者看來(lái)歸隱是唯一應(yīng)該走的道路。也就是說(shuō)，赴都應(yīng)舉是人生道路上的一場(chǎng)誤會(huì)，所以決然地“還掩故園扉”了。
綜觀全詩(shī)，既沒(méi)有優(yōu)美的畫(huà)面，又沒(méi)有華麗辭藻，語(yǔ)句平淡，平淡得近乎口語(yǔ)。對(duì)偶也不求工整，卻極其自然，毫無(wú)斧鑿痕跡。然而卻把落第后的心境，表現(xiàn)得頗為深刻。言淺意深，頗有余味，耐人咀嚼。
孟浩然《洛中訪袁拾遺不遇》賞析
洛陽(yáng)訪才子，江嶺作流人。
聞?wù)f梅花早，何如北地春。
這首詩(shī)里包含了相當(dāng)復(fù)雜的情緒，既有不平，也有傷感；感情深沉，卻含而不露，是一首精煉而含蓄的小詩(shī)。
前兩句完全點(diǎn)出題目�！奥尻�(yáng)”指明地點(diǎn)，緊扣題目的“洛中”，“才子”即指袁拾遺：“江嶺作流人”，暗點(diǎn)“不遇”，已經(jīng)作了“流人”，自然無(wú)法相遇了。
這兩句是對(duì)偶句。孟浩然是襄陽(yáng)人，如今到了洛陽(yáng)，特意來(lái)拜訪袁拾遺，足見(jiàn)二人感情之厚。稱(chēng)之為“才子”，暗用潘岳《西征賦》“賈誼洛陽(yáng)之才子”的典故，以袁拾遺與賈誼相比，足以說(shuō)明作者對(duì)袁拾遺景仰之深。
“江嶺”指大庚嶺，過(guò)此即是嶺南地區(qū)，唐代罪人往往流放于此。用“江嶺”與“洛陽(yáng)”相對(duì)，用“才子”與“流人”相對(duì)，揭露了當(dāng)時(shí)政治的黑暗、君主的昏庸�！安抛印笔请y得的，本來(lái)應(yīng)該重用，然而卻作了“流人”，由“洛陽(yáng)”而遠(yuǎn)放“江嶺”，這是極不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，何況這個(gè)“流人”又是自己的摯友呢。這兩句對(duì)比強(qiáng)烈，突現(xiàn)出作者心中的不平。
“聞?wù)f梅花早，何如北地春”兩句，寫(xiě)得灑脫飄逸，聯(lián)想自然。大庚嶺古時(shí)多梅，又因氣候溫暖，梅花早開(kāi)。從上句“早”字，見(jiàn)出下句“北地春”中藏一“遲”字。早開(kāi)的梅花，是特別引人喜愛(ài)的�？墒橇鞣艓X外，怎及得留居北地故鄉(xiāng)呢？此詩(shī)由“江嶺”而想到早梅，從而表現(xiàn)了對(duì)友人的深沉懷念。而這種懷念之情，并沒(méi)有付諸平直的敘述，而是借用嶺外早開(kāi)的梅花娓娓道出。詩(shī)人極言嶺上早梅之好，而仍不如北地花開(kāi)之遲，便有波瀾，更見(jiàn)感情的深摯。
全詩(shī)四句，貫穿著兩個(gè)對(duì)比。用人對(duì)比，從而顯示不平；用地對(duì)比，從而顯示傷感。從寫(xiě)法上看，“聞?wù)f梅花早”是縱筆，是一揚(yáng)，從而逗出洛陽(yáng)之春。那江嶺上的早梅，固然逗人喜愛(ài)，但洛陽(yáng)春日的旖旎風(fēng)光，更使人留戀，因?yàn)樗沁@位好友的故鄉(xiāng)。這就達(dá)到了由縱而收、由揚(yáng)而抑的目的。結(jié)尾一個(gè)詰問(wèn)句，使得作者的真意更加鮮明，語(yǔ)氣更加有力，傷感的情緒也更加濃厚。
孟浩然的詩(shī)歌9
《春曉》春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
《過(guò)故人莊》
故人具雞黍（shu），邀我至田家。
綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)筵(ting)面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
《送朱大入秦》
游人五陵去，寶劍值千金。
分手脫相贈(zèng)，平生一片心。
孟浩然的詩(shī)歌10
孟浩然
山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。
人隨沙路向江姑，余亦乘舟歸鹿門(mén)。
鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。
【韻譯】
山寺鐘聲?shū)Q響，天色已近黃昏，漁梁渡頭，一片爭(zhēng)渡的喧嘩聲。
人們沿著沙岸，向著江村走去，我也乘著小船，搖櫓回到鹿門(mén)。
鹿門(mén)月光照亮輕煙繚繞的樹(shù)木，我忽然來(lái)到了龐公隱居的住處。
巖壁當(dāng)門(mén)對(duì)著松林長(zhǎng)徑多寂寥，只有我這個(gè)幽人在此自來(lái)自去。
【賞析】
據(jù)《襄陽(yáng)記》載：“鹿門(mén)山舊名蘇嶺山。建武中，襄陽(yáng)侯習(xí)郁立神祠于山，刻二石鹿夾神廟道口，俗因謂之鹿門(mén)廟，后以廟名為山名，并為地名也。”孟浩然四十歲后，一度隱居于此。
此詩(shī)描述了詩(shī)人從峴山附近的澗南園家中，夜歸鹿門(mén)隱居別墅時(shí)一路所見(jiàn)的情景，表達(dá)了他悠閑自適的歸隱心情。
“山寺鳴鐘晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧�！笔拙鋵�(xiě)白晝已盡，黃昏降臨，幽僻的古寺傳來(lái)了報(bào)時(shí)的鐘聲，次句寫(xiě)沔水口附近的漁梁渡頭人們急于歸家時(shí)搶渡的喧鬧，首句表現(xiàn)的是安寧?kù)o謐的環(huán)境，次句卻表現(xiàn)喧囂，形成了鮮明而強(qiáng)烈的比照，這是遠(yuǎn)離人寰的禪境與喧雜紛擾的塵世的比照。開(kāi)篇二句寫(xiě)詩(shī)人傍晚江行的見(jiàn)聞。
“人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)�！鼻熬涑小皾O梁”詩(shī)意，是寫(xiě)村人各自上岸還家；后句承“山寺”詩(shī)意，寫(xiě)自己回到鹿門(mén)。這兩句是以人歸引出自歸，作為前文的具體補(bǔ)述。兩種歸途展現(xiàn)兩樣不同的心境，這又是一個(gè)比襯，從中表現(xiàn)出詩(shī)人與世無(wú)爭(zhēng)的隱逸志趣和不慕榮利的淡泊情懷。
“鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。”鹿門(mén)山的林木本為暮靄所籠罩，朦朧而迷離，山月一出，清光朗照，暮霧竟消，樹(shù)影清晰。詩(shī)人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登著崎嶇的山路，不知不覺(jué)間來(lái)到了龐公昔時(shí)隱居的地方。龐公，即龐德公，東漢隱士。
《后漢書(shū)·逸民傳》載：“龐公者，南郡襄陽(yáng)人也。……荊州刺史劉表數(shù)延請(qǐng)，不能屈，……后遂攜其妻子登鹿門(mén)山，因采藥不返。”孟浩然仰慕龐公的志節(jié)，他在《登鹿門(mén)山懷古》中也吟有“昔聞龐德公，采藥遂不返�！[跡今尚存，高風(fēng)邈已遠(yuǎn)”的詩(shī)句。這兩句是寫(xiě)“夜歸鹿門(mén)”一路所見(jiàn)的景物。
“巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，唯有幽人自來(lái)去�！鄙綆r之內(nèi)，柴扉半掩，松徑之下，自辟小徑。這里沒(méi)有塵世干擾、唯有禽鳥(niǎo)山林為伴，隱者在這里幽居獨(dú)處，過(guò)著恬淡而寂寥的生活。這兩句是寫(xiě)回到鹿門(mén)隱居之所。
這首詩(shī)的.題材是寫(xiě)“夜歸鹿門(mén)”，讀來(lái)頗象一則隨筆素描的山水小記。但它的主題是抒寫(xiě)清高隱逸的情懷志趣和道路歸宿。詩(shī)中所寫(xiě)從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門(mén)山途，實(shí)質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然的隱逸道路。詩(shī)人以談心的語(yǔ)調(diào)，自然的結(jié)構(gòu)，省凈的筆墨，疏豁的點(diǎn)染，真實(shí)地表現(xiàn)出自己內(nèi)心的體驗(yàn)和感受，動(dòng)人地顯現(xiàn)出恬然超脫的隱士形象，形成一種獨(dú)到的意境和風(fēng)格。前人說(shuō)孟浩然詩(shī)“氣象清遠(yuǎn)，心悰孤寂”，而“出語(yǔ)灑落，洗脫凡近”（《唐音癸簽》引徐獻(xiàn)忠語(yǔ)）。這首七古倒很能代表這些特點(diǎn)。從藝術(shù)上看，詩(shī)人把自己內(nèi)心體驗(yàn)感受，表現(xiàn)得平淡自然，優(yōu)美真實(shí)，技巧老到，深入淺出，是成功的，也是諧和的。也正因?yàn)樵?shī)人真實(shí)地抒寫(xiě)出隱逸情趣，脫盡塵世煙火，因而表現(xiàn)出消極避世的孤獨(dú)寂寞的情緒。
這首詩(shī)，格調(diào)疏淡，從黃昏聞鐘、漁梁晚渡到月開(kāi)煙樹(shù)、夜歸鹿門(mén)，次第寫(xiě)來(lái)，如話(huà)家常，詩(shī)人新鮮的感受，隱者灑脫的形象，也都隨之托出。用韻也很新穎：前四句連用四個(gè)平聲韻，句句相押，這在古詩(shī)中實(shí)屬罕見(jiàn)；后四句以“鹿門(mén)”引起，緊接前句的尾詞，是為“頂針?lè)ā�，并自然轉(zhuǎn)換成仄聲韻，音節(jié)顯得條暢而瀏亮。
明人胡震亨《唐音登簽》引徐獻(xiàn)忠評(píng)論孟浩然詩(shī)的話(huà)說(shuō)：“氣象清遠(yuǎn)，心宗孤寂”，“出語(yǔ)灑落，洗脫凡近”。唐人王士源《孟浩然集·序》中說(shuō)：“浩然文不為仕，佇興而作”，“文不按古，匠心獨(dú)妙”。這首七古就體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。
孟浩然的詩(shī)歌11
李白曾作詩(shī)說(shuō)：“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞�！倍鸥σ嗾f(shuō)：“吾憐孟浩然，短褐即長(zhǎng)夜�！逦乙榻B的是“閃閃惹人愛(ài)″的孟浩然。
作為一個(gè)隱士，孟浩然已經(jīng)神秘到。只知道他姓孟，名什么不清楚，字為浩然，取自《孟子》中的“我善養(yǎng)吾浩然之氣"常年隱居在襄陽(yáng)一帶，顧而稱(chēng)為"孟襄陽(yáng)″。李杜到底愛(ài)孟夫子的什么呢？愛(ài)的就是他一輩子都不清高形象。不過(guò)事實(shí)上，孟浩然也不是完全沒(méi)動(dòng)過(guò)凡心啦，只是沒(méi)當(dāng)官的命��！
當(dāng)年在長(zhǎng)安城與皇帝唯一一次會(huì)面上，本想自謙而吟出的″不才明主棄，多病故人疏。”氣得玄宗皇帝直跺腳，是你自己不積極求仕，憑什么賴(lài)朕拋棄了你！說(shuō)完便真的把他拋棄了。同樣是在長(zhǎng)安，在與文人們的宴游中，他脫口吟出的"微云淡河漢，疏雨滴梧桐�！鍏s讓旁人被他的"清絕"驚艷紛紛停筆，看來(lái)一生注定是只能擁有"詩(shī)名"，而與"官名″無(wú)緣了。索性專(zhuān)心隱居，認(rèn)真寫(xiě)起關(guān)于山水關(guān)于田園詩(shī)，最后還真成就了許多"清絕"的山水田園詩(shī)。這種"清絕″有時(shí)來(lái)自孟詩(shī)獨(dú)有的"絕妙動(dòng)聽(tīng)″之聲。
疏雨滴梧桐——孟浩然《斷句》竹露滴清響——孟浩然《夏日南亭還辛大》當(dāng)清冷的小雨疏硫地滴落在梧桐上，當(dāng)荷葉下的露珠往下滴答，是怎樣的動(dòng)聽(tīng)樂(lè)曲？又如《宿業(yè)師山房待丁大不至》中的"松月生夜涼，風(fēng)泉滿(mǎn)清聽(tīng)�！逡拱霑r(shí)分，傾聽(tīng)耳際的風(fēng)聲泠泠，泉流潺潺，是怎樣的清越體驗(yàn)？甚至那首婦孺皆知的《春曉》唐，孟浩然。春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。不也有動(dòng)聽(tīng)的″夜來(lái)風(fēng)雨聲″嗎？孟浩然到底長(zhǎng)了一雙怎樣敏銳的眼睛？不僅耳朵尖，眼睛也亮著呢。所以"清絕"的孟詩(shī)也具備著″刻畫(huà)入微″的特質(zhì)。
《南歸阻雪》里在"積雪覆平皋″的隆冬，他能在白雪皚皚間，捕捉到"饑鷹捉寒兔"的驚險(xiǎn)時(shí)分�！锻赐ズ�(zèng)張丞相》更是將"氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。″展示的淋漓盡致。云夢(mèng)大澤水氣？騰，水天含混的茫一片，水波似乎要將岳陽(yáng)城展示的波瀾壯闊，都憑借孟浩然明亮的'大眼，表現(xiàn)得讓人如臨其境。除此之外，孟詩(shī)的用字也淺顯易懂。所以"樸素淡雅″又是″清絕″地另一種寫(xiě)照了。不同李太白的異想天開(kāi)，也不像王維的色彩明麗，孟浩然自可用素淡的語(yǔ)言表達(dá)出自己的真性情�！哆^(guò)故人莊》唐，孟浩然。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。開(kāi)篇寫(xiě)田家主人殺雞、煮黃米的淳普待客方式，更是普素到無(wú)可挑剔了。
如果你也愛(ài)山水愛(ài)山水愛(ài)田園，想必一定會(huì)和李杜一樣非常深?lèi)?ài)孟浩然吧。
孟浩然的詩(shī)歌12
中國(guó)古詩(shī)內(nèi)容繁多，詩(shī)人各有千秋，每個(gè)詩(shī)人人都有自己的風(fēng)格，現(xiàn)在我們通過(guò)了解詩(shī)人，分析他們的詩(shī)。這樣可一舉兩得，既可以了解詩(shī)人的情況，又可以同時(shí)學(xué)會(huì)詩(shī)的分析。本文主要介紹的是田園詩(shī)人孟浩然。
孟浩然(689約740)襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng)縣)人。唐代著名詩(shī)人，與王維并稱(chēng)王孟。因未考上進(jìn)士，仕途不順。在文學(xué)史中，他以田園詩(shī)著稱(chēng)，五言體最為出色，風(fēng)格清幽淡遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)寫(xiě)景，經(jīng)常反映出隱逸生活的內(nèi)容。大詩(shī)人杜甫曾贊譽(yù)他的詩(shī)說(shuō)：清詩(shī)句句盡堪傳。
過(guò)故人莊
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
【詩(shī)意】
老朋友準(zhǔn)備了飯菜，邀請(qǐng)我到他的鄉(xiāng)村家里。村外綠樹(shù)環(huán)繞，城外有青山斜立。打開(kāi)窗，面對(duì)打谷場(chǎng)和菜園，一邊舉杯暢飲，一邊談?wù)撧r(nóng)事。等到重陽(yáng)節(jié)那天，我還要來(lái)觀賞菊花。
【賞析】
詩(shī)是田園詩(shī)。記敘的雖是平凡的人、事、景物，卻表現(xiàn)了一種樸素的、平淡的、恬靜的美。特別是頷聯(lián)，描寫(xiě)了農(nóng)村美麗的田園風(fēng)光：綠色的樹(shù)木在村邊環(huán)繞，青翠的遠(yuǎn)山在城外斜昂。
【練習(xí)】
1、綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。是名句，試描繪畫(huà)面。選一角度(如表達(dá)手法、語(yǔ)言運(yùn)用)賞析。
畫(huà)面：綠色的樹(shù)木在村邊環(huán)繞，青翠的遠(yuǎn)山在城外橫斜。
賞析：(1)兩句詩(shī)近景遠(yuǎn)景結(jié)合，寫(xiě)出了山村優(yōu)美的`田園風(fēng)光，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)家生活環(huán)境的喜愛(ài)之情。(2)兩句詩(shī)運(yùn)用對(duì)仗的手法，綠樹(shù)對(duì)青山，村邊對(duì)郭外，詞性相同，相互對(duì)應(yīng)，十分工整。(3)兩句詩(shī)用詞造句十分逼真，詩(shī)中有畫(huà)。如合字表現(xiàn)了綠樹(shù)環(huán)抱相擁的情態(tài)，突出了村邊綠樹(shù)的繁茂。(或斜字形象描畫(huà)出村外青山又近及遠(yuǎn)伸向遠(yuǎn)方的景象，畫(huà)面感強(qiáng))
2、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。流露出詩(shī)人怎樣思想感情?
流露出詩(shī)人對(duì)這個(gè)村莊和故人的依戀之情(或?qū)μ飯@生活的熱愛(ài)之情)
早寒江上有懷
木落雁南度，北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫。
【今譯】
草木枯黃凋零了，陣陣?guó)櫻泔w向南，北風(fēng)呼嘯刮不停，一江秋水一江寒。家鄉(xiāng)是那鹿行山，茅廬就在襄水灣，遙望遠(yuǎn)方的楚地，楚地茫茫在云端。思鄉(xiāng)眼淚已流盡，客旅生活多辛酸，孤帆遠(yuǎn)方在天際，此情此景不堪看。我想找人問(wèn)一問(wèn)，迷路渡口在哪邊?暮色蒼茫無(wú)所見(jiàn)，只見(jiàn)江水漫漫。
【主題】
這是一首懷鄉(xiāng)思?xì)w的抒情詩(shī)。以興開(kāi)首，借鴻雁南飛，引起客居思?xì)w之情。中間寫(xiě)望見(jiàn)孤帆遠(yuǎn)去，想到自己無(wú)法偕同的悵惘，最后寫(xiě)欲歸不得的郁積。
【重點(diǎn)詩(shī)句鑒賞】
首聯(lián)木落雁南度，北風(fēng)江上寒。詩(shī)人從視覺(jué)，觸覺(jué)角度，用清雅爽凈的筆調(diào)寫(xiě)出最能代表秋天的事物樹(shù)葉飄落，大雁南飛，北風(fēng)頗寒。十個(gè)字點(diǎn)染出一幅寂寥的寒江秋意圖。
頷聯(lián)我家襄水曲，遙隔楚云端。詩(shī)人滿(mǎn)懷感思，卻無(wú)人傾訴，終于抑制不住難忍的思鄉(xiāng)之情，對(duì)著冷落江天，自語(yǔ)起來(lái)：我的家鄉(xiāng)就在襄水拐彎的地方，跟我還隔著茫茫的楚天啊
頸聯(lián)鄉(xiāng)淚客中盡，詩(shī)人久在他鄉(xiāng)飄零，此時(shí)思鄉(xiāng)之淚已盡。思鄉(xiāng)淚已化成濃濃的思鄉(xiāng)情，，可詩(shī)人不接著情寫(xiě)下去，而是輕輕蕩開(kāi)：孤帆天際看。去寫(xiě)那渺遠(yuǎn)天際的一片孤零零的帆影了。在古詩(shī)中，帆是帆船的代名詞。客子離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行靠它，遠(yuǎn)方歸來(lái)也靠它。孤帆成了傷別、懷遠(yuǎn)、思?xì)w的象征物。因而在古詩(shī)的一些送別思?xì)w之作中常常飄出一片孤帆來(lái)：如孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流(李白《送孟浩然之廣陵》)，這樣寫(xiě)比直接抒懷更有韻味，更含蓄幽遠(yuǎn)。
尾聯(lián)迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫。孤帆在煙波渺茫的日暮迷失了渡口，前程在哪里?歸宿在何方?詩(shī)人以天涯孤舟的迷無(wú)所歸收束。這似乎隱含無(wú)盡的未言之語(yǔ)，
望洞庭湖贈(zèng)張丞相
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。
欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。
【背景】
孟浩然西游長(zhǎng)安，寫(xiě)了這首詩(shī)投贈(zèng)當(dāng)時(shí)位居丞相的張九齡，目的是想得到張的賞識(shí)和器重。孟浩然的這首干謁詩(shī)把洞庭湖寫(xiě)得氣勢(shì)浩瀚，把自己的感情表達(dá)得委婉有致，不卑不亢，含而不露骨，實(shí)為干謁詩(shī)的精品。
【今譯】
八月的洞庭湖水漲滿(mǎn)，包容天空于水渾然一體。水面的霧氣籠罩了云夢(mèng)澤，波濤洶涌，震撼了岳陽(yáng)城。想要渡湖而沒(méi)有船只，閑居不仕有愧于圣明的天子。坐在那看人家垂釣，只有徒然的羨慕之情。
【主題】
這首詩(shī)的主要意思是想請(qǐng)張丞相推薦自己出仕做宮，詩(shī)人不甘于仕途的失意和落寞，一心想有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，這是唐代的一首著名的五言律詩(shī)，氣勢(shì)闊大雄壯，其情也積極向上，表現(xiàn)了詩(shī)人積極進(jìn)取的人生態(tài)度。
【重點(diǎn)詩(shī)句鑒賞】
八月湖水平，涵虛混太清兩句寫(xiě)景，即景生情，寓情于景;八月秋高，湖水盛漲，與岸齊平;水天一色，渾然一體。涵字點(diǎn)明洞庭湖包容萬(wàn)象的恢宏氣度，頗似范仲淹《岳陽(yáng)樓記》的描寫(xiě)：銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯，朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千。平字橫向著眼，極見(jiàn)湖水浩渺，視野開(kāi)闊。太清縱向描繪，給人以天高地闊，宇玉澄清之感。
氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城一句實(shí)寫(xiě)洞庭，其中蒸和撼兩字用得很好。
蒸字渲染一種濕漉漉的氣氛，給人以蒸蒸日上的動(dòng)態(tài)感;撼字猶如萬(wàn)鈞雷霆，讓岳陽(yáng)城天搖地動(dòng)，極顯湖水喧囂動(dòng)蕩。這兩句實(shí)寫(xiě)洞庭：水汽蒸騰，如煙似霧，湖水翻江倒海一般澎湃洶涌，穩(wěn)固如山的岳陽(yáng)城好像瑟縮不安地匍伏在它的腳下，顯得異常渺小。錘煉詞語(yǔ)，以靜襯動(dòng)，凸現(xiàn)了洞庭秋水的勃勃生機(jī)。
藝術(shù)特色。
這首詩(shī)把洞庭湖寫(xiě)得氣勢(shì)浩瀚，闊大雄壯。情感表達(dá)委婉有致，含而不露，表現(xiàn)了詩(shī)人積極進(jìn)取的人生態(tài)度。
孟浩然的詩(shī)歌13
首先談王孟詩(shī)風(fēng)的相同之處。說(shuō)到王孟詩(shī)風(fēng)不能不說(shuō)王孟的共同生活歸宿——隱逸。在古人的心目中，孟浩然是天生的隱士。其實(shí)不然，王維曾寫(xiě)：“襄陽(yáng)之狀，頎而長(zhǎng)，峭而瘦，衣白袍？？”王士源寫(xiě)孟浩然：“骨貌淑秀、風(fēng)神散朗�！泵虾迫蛔约阂灿小妒銘奄O京邑故人》“惟先自鄒魯，家世重儒風(fēng)。三十既而立，嗟吁命不通？？感激遂彈冠，安能守固窮？當(dāng)涂訴知己，投刺匪求蒙”在《洗然亭竹亭》里：“吾與二三子，平生結(jié)交深。俱懷鴻
鵠志，共有鶴鴿心。逸氣假毫翰，清風(fēng)在竹林，達(dá)是酒中趣，琴上偶然音。”孟浩然曾給張九齡寫(xiě)《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》“欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情�！笨梢�(jiàn)，孟浩然不是天生的高士隱士，他憧憬、渴望過(guò)仕途，然而卻因種種的原因使他在仕與隱的矛盾中過(guò)日子，看他飄逸、出世，其實(shí)不然。
王維，是中國(guó)文學(xué)史上多才多藝的文人。他21歲考取進(jìn)士，曾任過(guò)太樂(lè)丞，因故被貶后，受張九齡的提拔重回朝廷，但又因張九齡“以賢治國(guó)”斗不過(guò)李林甫的“以黨營(yíng)私”，隨之張九齡的被逐，王維也產(chǎn)生了“自顧長(zhǎng)無(wú)策，空知反舊林”的愿望。安史之亂時(shí)，王維被迫做了“偽官”；當(dāng)時(shí)，他發(fā)出：“萬(wàn)戶(hù)傷心生淹淹，百官何El再朝天？”的沉痛感慨！“安史之亂”平定以后，王維在其弟的力保下，雖未處罰，官?gòu)?fù)原職，但仕途的坎坷，已使他心灰意冷，終于“退朝之后，焚香獨(dú)望，以禪三誦為樂(lè)”。
總之，孟浩然因仕途無(wú)路而隱逸；王維因仕途曲折而隱逸，兩者殊途同歸。共同的生活歸宿使他們有相同的詩(shī)風(fēng)——清淡。
王孟作為清淡派的詩(shī)人，最早見(jiàn)于胡應(yīng)麟的《詩(shī)藪》。清淡詩(shī)篇由田園之樂(lè)，山水之美這兩條經(jīng)緯線交織而成。盂浩然常以襄陽(yáng)江村以及作者本人為原型，經(jīng)過(guò)典型化創(chuàng)作，成功創(chuàng)作了一個(gè)優(yōu)雅的意境以及與這一意境相協(xié)調(diào)的風(fēng)神散朗的抒情主人公形象。如《過(guò)故人莊》，“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到陽(yáng)日，還來(lái)就菊花�！贝嗽�(shī)寫(xiě)了賓主宴飲的情景與純真的友誼，表現(xiàn)了田園生活的一個(gè)側(cè)面，袒露了他對(duì)田園生活的愉悅與陶醉之情。此詩(shī)對(duì)仗工整，但不流于纖巧，寫(xiě)境渾成而不傷于刻畫(huà)。孟浩然擅長(zhǎng)田園之樂(lè)的詩(shī)篇?jiǎng)?chuàng)作，王維呢？則擅長(zhǎng)山水之美的詩(shī)篇?jiǎng)?chuàng)作。如《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留�！贝嗽�(shī)洋溢著詩(shī)情畫(huà)意，最能體現(xiàn)王維詩(shī)中有畫(huà)的特點(diǎn)。詩(shī)人在有限的篇幅中，選擇最富有感染力的自然景色和山色風(fēng)光，以靈活多變的手法交織成一幅清新和諧、寧?kù)o高遠(yuǎn)的圖畫(huà)，借以表現(xiàn)山水之美。詩(shī)中描繪的清新、美好的生活畫(huà)面，反襯出詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)的厭惡，而映現(xiàn)在畫(huà)面中的泉水、翠竹、蓮花，既是詩(shī)人高尚情操的寫(xiě)照，也是對(duì)詩(shī)人所追求的理想境界的烘托。
下面談?wù)勍趺显?shī)風(fēng)的不同點(diǎn)。
一、從內(nèi)容看，王維反映生活的深廣度雖有限，卻比孟詩(shī)略勝一籌。孟詩(shī)的題材領(lǐng)域狹窄些，除田園山水詩(shī)之外還抒寫(xiě)仕與隱的矛盾痛苦。王詩(shī)既有山水田園之作，又有抒發(fā)理想抱負(fù)之作，也有謳歌邊塞將士之作，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)之作，宣傳佛家教義之怍以及傾訴婦女怨情之作。孟詩(shī)以自我為中心收攏起來(lái)，王詩(shī)以自我為中心輻射開(kāi)去。二、從情調(diào)看，王孟都樂(lè)于表現(xiàn)隱逸生活的閑適逸趣。但王詩(shī)往往夾雜著“幽冷寂滅”的心緒，孟詩(shī)往往夾雜著耿介郁勃的心態(tài)。如孟浩然《晚春臥疾寄張八小容》，“林園久不游，草木一何盛！狹徑花將盡，閑庭竹歸凈。翠雨戲蘭苕，赤貞鱗動(dòng)荷楊。世途皆自媚，流俗寡相知。賈誼才空逸，安仁鬢欲絲�！贝嗽�(shī)寫(xiě)晚春游園的景色，筆調(diào)清新、閑雅，表達(dá)了“知音難覓，功業(yè)無(wú)望”的
惆悵。孟詩(shī)《與諸子登峴山》“人事有代謝，往來(lái)成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚(yú)梁淺，矢寒夢(mèng)澤深。羊公碑尚在，談罷淚沾襟�！贝嗽�(shī)表露了詩(shī)人自嘆不如羊祜的心情。
王維，外貌不及孟浩然曠達(dá)、飄逸，但靜默淡泊。王維在觀賞景物時(shí)，外在表現(xiàn)為不喜用”剪紅刻翠之語(yǔ)”，而用“色淡神寒之詞”，常用“靜、冷、淡、清”等字詞。如《清豁》，“聲喧亂石中，色靜深松里�！庇秩纾骸哆^(guò)香積寺》，“泉聲咽危石，日色冷青松�！蓖蹙S的“色淡神寒之詞”與王維信佛教有關(guān)，有人說(shuō)王維“當(dāng)代詩(shī)匠，又精禪理。”王維強(qiáng)調(diào)用心靈的自我解脫來(lái)克服現(xiàn)世的苦難。他在詩(shī)中所表現(xiàn)的“空”、“寂”、“閑”的境界，正反映了這種“自性清凈”的追求。如《渭川田家》：“斜光照虛落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚仗候荊扉。雉夠麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微”。還有《淇上即事田園》：“屏居淇水上，東野曠無(wú)山。日隱�？萃�，河明閭井間。牧童望村去，獵犬隨人還。靜者亦何事，荊扉乘晝關(guān)�！比粽撘饩车臏喅�，固然得力于禪法的運(yùn)用，但這樣表現(xiàn)農(nóng)家景象和田園生活，完全看不到當(dāng)時(shí)農(nóng)村中重賦酷役、土地兼并，民生凋敝、戶(hù)口流亡的現(xiàn)實(shí)情景，只是一派寧?kù)o閑逸的牧歌式的氛圍。三、從意境看，王維主張?jiān)⒅饔^于客觀，造成畫(huà)面的和諧和美感，但孟詩(shī)往往于情與景，水乳交融。而王詩(shī)除了情景交融外。還將理趣打入其中。使王詩(shī)的意境變的更加高遠(yuǎn)。所以，意境的深沉，王維不如孟浩然，論意境的高遠(yuǎn)，孟浩然不如王維。四、從手法看：王維擅長(zhǎng)取景、造型、布局，更注意冷色暖色的映襯，畫(huà)內(nèi)景與畫(huà)外音的配合。究其原因，正在于王維兼通詩(shī)法、畫(huà)意和樂(lè)理等等。如《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”此詩(shī)采用以聲寫(xiě)靜的手法，著重刻畫(huà)斜暉透過(guò)密林，照在青苔上的一角畫(huà)面。夕陽(yáng)的暖色淡淡地籠罩在青苔上，更襯托出空山中的幽冷。山里傳來(lái)人語(yǔ)的回響就顯出深林里人跡罕至的寂靜，畫(huà)面的色調(diào)冷暖對(duì)比和畫(huà)內(nèi)外的動(dòng)靜互襯，使有限的'畫(huà)面延伸到無(wú)限的畫(huà)外空間去。從描寫(xiě)的角度看，全詩(shī)從林中往外拓展，令人由深林返景想見(jiàn)空山落照。以實(shí)寫(xiě)一角來(lái)顯示整體的空靈意境．看似尋常，實(shí)是深具匠心。五、從語(yǔ)言看：孟浩然的詩(shī)平淡簡(jiǎn)樸，王維的詩(shī)清秀工巧。像孟的《過(guò)故人莊》和王的《山居秋暝》都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。
王維，孟浩然在詩(shī)的內(nèi)容、情調(diào)、意境手法以及語(yǔ)言等方面的不同，與他們的生活經(jīng)歷關(guān)系密切。王維是位性格正直又軟弱的人。前期王維有理想、有熱情、政治上追隨張九齡，這時(shí)的詩(shī)歌豪放、積極。像“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等詩(shī)句真是“此等境界可謂千古壯語(yǔ)”。開(kāi)元二十六年張九齡被貶出朝，奸相李林甫執(zhí)政，王維既不愿同流合污又無(wú)力抗?fàn)帲谑钦紊蠞u趨消沉，遂寄情于山水，亦官亦隱，吃齋奉佛，思想和創(chuàng)作進(jìn)入后期。這時(shí)他主要寫(xiě)作山水田園詩(shī)，抒寫(xiě)隱居終南、輞川的閑情逸致。
孟浩然的生活經(jīng)歷簡(jiǎn)單，除因求仕到過(guò)長(zhǎng)安。漫游吳越，絕大部分時(shí)間是在家鄉(xiāng)襄陽(yáng)過(guò)著平靜的隱居生活。這就決定了他的詩(shī)歌題材比較單純，主要是隱居生活的反映或摹寫(xiě)旅途的景物風(fēng)光，思想內(nèi)容不夠豐富，當(dāng)然。與初唐詩(shī)歌相比，孟詩(shī)在題材、語(yǔ)言、格調(diào)等方面都有很大的進(jìn)步，顯示出從初唐向盛過(guò)渡的痕跡，對(duì)于創(chuàng)造盛唐詩(shī)歌渾融完整的共同風(fēng)格。他有自己的貢獻(xiàn)。
孟浩然的詩(shī)歌14
1、《過(guò)故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
2.《春曉》
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
3.《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》
八月湖水平，
涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。
4.《宿建德江》、
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
5.《與諸子登硯山》、
人事有代謝，往來(lái)成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。
6.《田家元日》、
昨夜斗回北，今朝歲起東。我年已強(qiáng)仕，無(wú)祿尚憂(yōu)農(nóng)。桑野就耕父，荷鋤隨牧童。田家占?xì)夂颍舱f(shuō)此年豐。
7.《涼州詞》
渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云。胡地迢迢三萬(wàn)里，那堪馬上送明君。異方之樂(lè)令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜關(guān)山月，思?xì)⑦叧怯蝹b兒。
8.《夏日南亭懷辛大》、
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。(終）
9.《秋登萬(wàn)山寄張五》、
北山白云里，隱者自怡悅。
相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。
時(shí)見(jiàn)歸村人，平沙渡頭歇。
天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月。
何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)。
10.《夜歸鹿門(mén)歌》
山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。
孟浩然的詩(shī)歌15
夜歸鹿門(mén)歌
孟浩然
山寺鳴鐘晝已昏， 漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。
人隨沙岸向江村， 余亦乘舟歸鹿門(mén)。
鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)， 忽到龐公棲隱處。
巖扉松徑長(zhǎng)寂寥， 唯有幽人獨(dú)來(lái)去。
孟浩然家在襄陽(yáng)城南郊外，峴山附近，漢江西岸，名曰“南園”或“澗南園”。題中鹿門(mén)山則在漢江東岸，沔水南畔與峴山隔江相望，距離不遠(yuǎn)，乘船前往，數(shù)時(shí)可達(dá)。漢末著名隱士龐德公，因拒絕征辟，攜家隱居鹿門(mén)山，從此鹿門(mén)山就成了隱逸圣地。孟浩然早先一直隱居峴山南園的家里，四十歲赴長(zhǎng)安謀仕不遇，游歷吳、越數(shù)年后返鄉(xiāng)，決心追步鄉(xiāng)先賢龐德公的行跡，特為在鹿門(mén)山辟一住處。偶爾也去住住，其實(shí)是個(gè)標(biāo)榜歸隱性質(zhì)的別業(yè)，所以題曰“夜歸鹿門(mén)”，雖有紀(jì)實(shí)之意，而主旨卻在標(biāo)明這首詩(shī)是歌詠歸隱的情懷志趣。
“漁梁”是地名，詩(shī)人從峴山南園渡漢江往鹿門(mén)，途經(jīng)沔水口，可以望見(jiàn)漁梁渡頭。
首二句即寫(xiě)傍晚江行見(jiàn)聞，聽(tīng)著山寺傳來(lái)黃昏報(bào)時(shí)的鐘響，望見(jiàn)渡口人們搶渡回家的喧鬧。這悠然的鐘聲和塵雜的人聲，顯出山寺的僻靜和世俗的喧鬧，兩相對(duì)照，喚起聯(lián)想，使詩(shī)人在船上閑望沉思的神情，瀟灑超脫的襟懷，隱然可見(jiàn)。
三、四句就說(shuō)世人回家，自己離家去鹿門(mén)，兩樣心情，兩種歸途，表明自己隱逸的志趣，恬然自得。
五、六句是寫(xiě)夜晚攀登鹿門(mén)山山路，“鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)”，朦朧的山樹(shù)被月光映照得格外美妙，詩(shī)人陶醉了。忽然，很快地，仿佛在不知不覺(jué)中就到了歸宿地，原來(lái)龐德公就是隱居在這里，詩(shī)人恍然了。這微妙的感受，親切的體驗(yàn)，表現(xiàn)出隱逸的情趣和意境，隱者為大自然所融化，至于忘乎所以。末二句便寫(xiě)“龐公棲隱處”的境況，點(diǎn)破隱逸的真諦。這“幽人”，既指龐德公，也是自況，因?yàn)樵?shī)人徹底領(lǐng)悟了“遁世無(wú)悶”的.妙趣和真諦，躬身實(shí)踐了龐德公“采藥不返”的道路和歸宿。在這個(gè)天地里，與塵世隔絕，惟山林是伴，只有他孤獨(dú)一人寂寞地生活著。
顯然，這首詩(shī)的題材是寫(xiě)“夜歸鹿門(mén)，讀來(lái)頗象一則隨筆素描的山水小記。但它的主題是抒寫(xiě)清高隱逸的情懷志趣和道路歸宿。詩(shī)中所寫(xiě)從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門(mén)山途，實(shí)質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然的隱逸道路。
詩(shī)人以談心的語(yǔ)調(diào)，自然的結(jié)構(gòu)，省凈的筆墨，疏豁的點(diǎn)染，真實(shí)地表現(xiàn)出自己內(nèi)心的體驗(yàn)和感受，動(dòng)人地顯現(xiàn)出恬然超脫的隱士形象，形成一種獨(dú)到的意境和風(fēng)格。前人說(shuō)孟浩然詩(shī)“氣象清遠(yuǎn)，心悰孤寂”，而“出語(yǔ)灑落，洗脫凡近”（《唐音癸簽》引徐獻(xiàn)忠語(yǔ)）。這首七古倒很能代表這些特點(diǎn)。從藝術(shù)上看，詩(shī)人把自己內(nèi)心體驗(yàn)感受，表現(xiàn)得平淡自然，優(yōu)美真實(shí)，技巧老到，深入淺出，是成功的，
也是諧和的。也正因?yàn)樵?shī)人真實(shí)地抒寫(xiě)出隱逸情趣，脫盡塵世煙火，因而表現(xiàn)出消極避世的孤獨(dú)寂寞的情緒。