秦觀詩詞的藝術(shù)特色

　　導(dǎo)語：秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。

　　秦觀是蘇軾得意門生，所以他的作詞風格難免會潛移默化地受到蘇軾的影響。蘇軾擴大了詞的內(nèi)容與風格，抒寫了自我性靈。秦觀的一生積累了太多心酸苦水與傷感失意的淚水，他只能也必須用他擅長的詞體來傾瀉。但是他不像蘇軾般在詞中直抒胸中苦悶與悲戚，秦觀比較委婉地把深沉的心酸苦悶融入類型化的離情別恨中，用周濟的話說“將身世之感打并入艷情，又是一法” (《宋四家詞選》)從而給傳統(tǒng)的艷情詞注入新活力。如其《八六子》等詞作借戀人別后的苦苦相思，凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲，整個個作品已經(jīng)清冷凄寂，格調(diào)越發(fā)沉痛蒼涼。如《減字木蘭花》的“天涯舊恨，獨自凄涼人不問”，“困倚危樓，過盡飛紅字字愁。”《千秋歲》 的“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。”等，也是寄托著自我放逐的凄涼苦恨之情。全關(guān)秦觀的詞不難看出他內(nèi)心的悲痛凄苦。

　　秦觀有時也直接表達內(nèi)心情感，如名作《踏莎行》(霧失樓臺)和《如夢令》(遙夜沉沉如水)等，他在抒情方面接近蘇軾詞氣纖弱，少了蘇詞中超脫瀟灑閑然自適的氣度。

　　秦觀的詞中也有借神話故事，抒人間之情，成為千古抒情絕唱。如“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”(《鵲橋仙》)詞中悲中有樂，樂中有悲，起伏跌宕，將情、景、理融于一爐。

　　秦觀常用自然山川景物來言情鑄境。如“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”(《浣溪沙》)，秦觀將情景融合，語言淡雅，境界蘊藉空靈。

　　秦觀詞不僅柔婉嬌雅，而且他善于使用迷之景，婉轉(zhuǎn)之語表達感傷之情，不僅情調(diào)兼美，而且音律相諧，韻味綿長，可謂詞韻皆勝。例如《望海潮》： 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚摟極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

　　此詞上片開頭二句點明時令景物。初言梅落，繼言冰解，“東風”句包含年華易逝的'驚嘆。“金谷”二句記述出游，“新晴細履平沙”，可見天氣融和，游人閑適。“長記”一句觸景感懷，陡然追憶起往日情事，自此至下片“飛蓋妨花”皆回憶當日歡游的盛況。“蘭苑”以下轉(zhuǎn)筆傷今，化密為疏，又覺空靈蕩漾，余韻不盡。所見酒旗、棲鴉、流水等物象，皆能引發(fā)詞人物是人非、風流云散的嗟嘆。最后以思歸之意作結(jié)，頗有四顧蒼茫之感。這樣的長調(diào)作品不是平鋪直敘，一覽無余，而是重在意脈的連貫，情意的流動，通過物象畫面的推移、變幻，將詞人復(fù)雜深摯的情感曲折地表達了出來。因此張炎《詞源》卷下評價秦詞“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”。 再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等;摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。近人趙尊岳《填詞叢話》卷一評析秦觀詞用字之妙，說：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風里，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經(jīng)驅(qū)使質(zhì)實為疏秀，人見其風度矣。”秦觀的《滿庭芳》：山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。 斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。 此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　這首詞與柳永的《雨霖鈴》有神似之處，別時的傷感，往日柔情，別后思念，層層鋪敘開來。在敘情時并非全部傾瀉出來，而是情一點點出，用景物烘托，點點渲染而出，剛提“舊事”即“煙靄紛紛”，欲吐還吞。詞末不待情思說盡而結(jié)以景語。可見秦觀學柳永而又善于變化。詞的語言清新淡雅，錘煉不失本色。

　　秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。柳永的慢詞篇幅容量大又長于鋪敘，但結(jié)構(gòu)單一疏散，語言俚俗，過于直露，缺乏深長的韻味;五代以來的小令，語言含蓄，結(jié)構(gòu)縝密，意境深婉，但是篇幅短小韻味是足容量有限。秦觀采小令之法入慢詞，把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調(diào)，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層，達到情韻皆勝的審美效果。宋代蔡伯世指出：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情皆稱者，唯秦少游而已。”(見孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首)。如《滿江亭》這首詞中點點渲染氣，氛鋪敘情感抒發(fā)胸臆。

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