《滿庭芳·山抹微云》秦觀
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的《滿庭芳·山抹微云》秦觀，歡迎大家分享。
【作品簡介】
《滿庭芳·山抹微云》由秦觀創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞敘寫戀人離別時(shí)的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫�！靶标柾狻比溴撮_寫景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結(jié)尾三句寫船愈來愈遠(yuǎn)，回首“高城”，只見到昏黃的燈火;內(nèi)懷無可奈何的別情。本詞摹寫景物，很能傳神達(dá)意。
【原文】
《滿庭芳·山抹微云》
作者：秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
【注釋】
�、偕侥ㄎ⒃疲褐敢豢|縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠(yuǎn)處的枯草緊連著天際。畫角：涂有彩色的軍中號角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠(yuǎn)方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。
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�、垡撼帧⑴e。
�、茏穑壕破�。“寒鴉”句：化用隋煬帝詩句：“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村�！�
�、蒌N魂：極度傷心貌。
�、尴隳遥貉b香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。輕：輕易。
�、咔鄻牵杭损^。
⑧漫：徒然。薄幸：薄情。
�、嵬麛啵簭倪h(yuǎn)望的視線中消逝。
【點(diǎn)評】
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時(shí)人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時(shí)間�！皶和！眱删�，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫;而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”�！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
后，秦觀因此得名“山抹微云君”
【賞析】
有不少詞調(diào)，開頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”�！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首《滿庭芳》的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉妝隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無誤會。
但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草�！�
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來想去，想出一個(gè)“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯亂的�！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡粒簿惋@得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂]有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之 “出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
以上是從藝術(shù)角度上講根本道理。注釋家似乎也無人指出：少游此處是暗用寇準(zhǔn)的“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”的那個(gè)“連”字。豈能亂改他字乎?
說了半日，難道這個(gè)精彩的出場，好就好在一個(gè)“抹”字上嗎?少游在這個(gè)字上享了盛名，那自是當(dāng)然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點(diǎn)意外事故時(shí)，大叫“我乃山抹微云學(xué)士之女婿是也!”就連東坡，也要說一句“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”。可見其膾炙之一斑。然而，這一聯(lián)八字的好處，卻不會 “死”在這一兩個(gè)字眼上。要體會這一首詞通體的情景和氣氛，上來的這八個(gè)字已然起了一個(gè)籠罩全局的作用。
山抹微云，非寫其高，寫其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說極目天涯就是主旨。
然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。學(xué)詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說成是一個(gè)只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見小而失大乎。
八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點(diǎn)明時(shí)間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。” 正寫那個(gè)時(shí)間。暫停兩句，才點(diǎn)出賦別、餞送之本事�！~筆至此，能事略盡——于是無往不收，為文必轉(zhuǎn)，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！我匝蕴搶�(shí)?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)曉然，乃實(shí)有之物色也，而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費(fèi)追尋了。此則虛也。雙關(guān)之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見，而無用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，歸鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽(yù)哉。
詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實(shí)“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，——夕陽西下：斷腸人在天涯�！比巳朔Q賞擊節(jié)，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來。少游寫此，全在神理，泯其語言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂生也。而自家一身微官濩落，去國離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執(zhí)手哽咽乎?
我很小時(shí)候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬點(diǎn)，流水孤村，真是說不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國大詩人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?
我常說：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬事不必“平均對待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說：
一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借“閑情” 寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識杜，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。少游有一首《夢揚(yáng)州》，其中正也說是“離情正亂，頻夢揚(yáng)州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。
二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒有離開這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了。
作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復(fù)低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見動目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學(xué)人之詞——所謂當(dāng)行本色，即此是矣。
有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語良是。他的詞，讀去乍覺和婉，細(xì)按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結(jié)處，點(diǎn)明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時(shí)，音樂課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動魂搖魄，——
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，——人不見，水空流!……
每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會的。然而今日想來，令秦郎如此長懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?
1982年春分節(jié)，補(bǔ)足去年半成稿。原載：《唐宋詞鑒賞集》
【作者介紹】
秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士;“蘇門四學(xué)士”之一。漢族，揚(yáng)州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。
秦觀是北宋中后期著名詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。后于元豐八年(1085年)考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后(1094年)“新黨”執(zhí)政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監(jiān)酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州�；兆诩次缓笄赜^被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。其散文長于議論，《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉(zhuǎn)，語多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、(纖云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《滿庭芳》、(山抹微云)等�！儿o橋仙》中的“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味�！鄙皆斠姟端问�.文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書》，是我國現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。極善書法，小楷學(xué)鐘王，遒勁可愛，草書有東晉風(fēng)味，行楷學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”，后世稱之為“淮海公”。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認(rèn)為此詞作于宋神宗元豐二年（1079）歲暮，創(chuàng)作地點(diǎn)在會稽（今浙江紹興），所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094）貶離秘書省之際。
名家點(diǎn)評
宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：其詞為東坡所稱道，取其首句，呼為“山抹微云君” 。
宋代魏慶之《詩人玉屑》卷二十一引晁補(bǔ)之評：少游如《寒景》詞云：“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村�！彪m不識字人，亦知是天生好言語。
宋代陳克《大年流水繞孤村圖》：少游一覺揚(yáng)州夢，自作清歌自寫成。流水寒鴉總堪畫，細(xì)看疑有斷腸聲。
宋代趙德麟《侯鯖錄》卷八：無咎云：比來作者，皆不及秦少游。如：“斜陽卜，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村�！彪m不識字人，亦知是天生好言語也。
宋代曾季貍《艇齋詩話》：少游詞：“高城望斷，燈火已黃昏�！庇脷W陽詹詩云：“高城已不見，況復(fù)城中人。”
宋代黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二：秦少游自會稽入京，見東坡，坡云：“久別當(dāng)作文甚勝，都下盛唱公‘山抹微云’之詞。”秦遜謝。坡遽云：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞�！鼻卮鹪唬骸澳畴m無識，亦不至是，先生之言，無乃過乎？”坡云：“‘銷魂當(dāng)此際’，非柳詞句法乎？”秦慚服，然已流傳，不復(fù)可改矣。
宋代葉夢得《避暑錄話》：首言“山抹微云，天粘衰草”，為當(dāng)時(shí)所傳。蘇子瞻于四學(xué)士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣格為病，故嘗戲曰：“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田�！�
宋代吳曾《能改齋漫錄》：近世以來作者，皆不及秦少游，如“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”雖不識字人，亦知是天生好言語也。
明代王世貞《藝苑卮言》：“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”，隋煬帝詩也�！昂f數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，少游詞也，語雖蹈襲，然入詞尤是當(dāng)家。
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十二：“寒鴉”兩句，朱希真又化作小詞云：“看到水如云，送盡鴉成點(diǎn)。”
明代沈際飛《草堂詩余四集·正集》卷三：“粘”字工，且有出處。趙文鼎“玉關(guān)芳草粘天遠(yuǎn)”，葉夢得“浪粘夭，蒲桃漲綠”，屢用之，晁無咎謂“寒鴉數(shù)點(diǎn)”二句，即不識字人，知是天生好語。苕溪云：“無咎褒之，不曾見煬帝詩耳。”弇州云：“語固蹈襲，入詞尤當(dāng)家。”人之情，至少游而極。結(jié)句“已”字情波幾疊。
明末清初賀貽孫《詩筏》：秦少游“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村�！标藷o咎云“此語雖不識字者，亦知是天生好言語。”漁隱云：“無咎不見煬帝詩耳。”蓋以隋煬帝有“寒鴉千萬點(diǎn)，流水繞孤村”之句也。余謂此語在隋煬帝詩中，只屬平常，入少游詞特為妙絕。蓋少游之妙，在“斜陽外”三字，見聞空幻。又“寒鴉”“流水”，煬帝以五言劃為兩景，少游用長短句錯落，與“斜陽外”三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點(diǎn)化之神。必如此，乃可用古語耳。
清代周濟(jì)《宋四家詞選》：此詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。
清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：少游《滿庭芳》諸闋，大半被放后作。戀戀故國，不勝熱中。其用心不逮東坡之忠厚，而寄情之遠(yuǎn)，措語之工，則各有千古。
清代譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：淮海在北宋，如唐之劉文房。下闋不假雕琢，水到渠成，非平鈍所能借口。
清代沈祥龍《論詞隨筆》：詩重發(fā)端，惟詞亦然，長調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突�；\罩。如東坡“大江東去”是。有對起之調(diào)，貴從容整煉。如少游“山抹微云，天粘衰草”是。
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